UFCG CH UALDisciplina: Teoria de Literatura IIIProfessor: Helder - Tutor: Arinlio JuniorAlunas: Ada Milena Guedes/ Lucicludia InacioEstilstica1.0- Contexto histricoComo revela de pronto a etimologia, a crtica pressupe, necessariamente, o ato de julgar, isto , conferir valor s coisas, no caso obras literrias. Entretanto, o vocbulo crtica, refletindo a evoluo em ziguezague sofrida pela atividade que designa, experimentou considerveis vicissitudes no decurso dos sculos.Sendo, por natureza, posterior s obras criadas, a crtica surgiu tempos depois que se elaboraram, na Grcia, os primeiros poemas e peas de teatro. Inicialmente, o termo se vinculava Lgica, mas j no sculo IV a.C. a crtica esttica era praticada entre os gregos, mas sem meno do nome, porquanto a palavra crtico apenas se usava na acepo de censor literrio, vizinha de gramtico.Em sentido amplo, a crtica nasceu na Grcia, com Plato e Aristteles. E to lcidas, embora parciais e truncadas, foram suas ponderaes na matria que implantaram os dois padres bsicos de crtica literria vlidos ainda hoje. Plato pertence, no respeitante s idias crticas, mais ao captulo da Esttica que da Literatura, uma vez que especulava as questes antes do ngulo filosfico que do literrio.Aristteles, discpulo e continuador de Plato, procurar desfazer a antinomia ao propor uma interpretao de base indutiva, materialista e propriamente literria. Coloca-se em posio diametralmente oposta a Plato: move-se dos objetos para as idias, levanta teorias pela observao dos fenmenos, admitindo uma nica realidade, formada ao mesmo tempo pelas coisas e as idias nelas contidasEntres os gregos, ainda cumpre ressaltar o pensamento esttico de Longino, expresso no tratado do Sublime (segunda metade do sculo I a.C.). Enfocando a questo de um prisma contrrio a de Plato e Aristteles, pondo nfase no espectador ou leitor (ou seja, o sublime). O valimento das obras residiria, no no estilo, ou na perfeio das formas, mas na altitude dos sentimentos e idias. Assim, o sublime, das obras, e a excitao, no leitor, constituiriam os dois plos do critrio de valorizao esttica. Com Longino, tem-se no s a primeira tentativa de interpretao psicolgica do fato literrio, como tambm a localizao, ainda que terica, do objeto prprio da crtica: julgar a qualidade das obras, determinar o permetro do bom e do mau.No trnsito para Roma, a especulao terica encontrou uma srie de adeptos, como Horcio, Quintiliano, Tcito, Ccero, Demtrio, Dionsio, dos quais o primeiro o mais importante. semelhana de seus compatriotas, mais interessados na Retrica ou na eloquncia que na arte literria propriamente dita, Horcio escreve sua Arte Potica com a inteno de fornecer normas e conselhos queles que pretendiam elaborar obras dramticas. J a Idade Mdia, as questes estticas interessaram menos que as de natureza moral, teolgica ou filosfica, ou estiveram sob sua jurisdio.No geral a crtica literria dos sculos XVI e seguinte obedecia aos ditames dos tericos da Antiguidade, sobretudo os que se referiam mimese. A criao literria, por seu turno dependente das regras colhidas nos sbios do tempo, norteava-se de acordo com os modelos oferecidos pelos escritos Greco-latinos. margem dessas tendncias crticas e com elas por vezes mesclando-se, desenvolvem-se a partir da I Grande Guerra (1914-1918) teorias e prticas fundadas na Lingustica. Historicamente, a Esttica foi a primeira a constituir-se. O termo, introduzido por Charles Bally (1909), de incio caracterizava o estudo da linguagem como tal. Na Alemanha, Karl Vossler adotou-o e transferiu-o para a anlise esttica da linguagem. E na Espanha a Esttica foi difundida por Dmaso Alonso.Ao longo da histria da crtica, desdobraram-se vrios tipos, modalidades ou mtodos de abordagem textual, e confudiram-se noes heterogneas e atividades complementares (como teoria e a prtica). O termo estilstica foi empregado para uma pluralidade de intenes e mtodos, o que dificultou a sua consolidao como cincia autnoma.2.0- Estilstica: Seu objetivo no mais dar conselhos para quem escreve. Entretanto, no fica totalmentedesligada dos estudos sobre a expresso lingustica, que se ocupara dalinguagem para fins persuasivos e artsticos. Assim surge um novo estudo de Estilstica, fundado numa dicotomia: deum lado aparece a Estilstica da Expresso ou Estilstica Descritiva, a qualrelaciona a forma e o pensamento geral; do outro lado, a EstilsticaIndividual, tambm chamada Estilstica Gentica, voltada para a crtica daexpresso com fins literrios.2.1- Estilstica da lngua e Estilstica descritiva: Ampliando o campo de estudo do seu mestreFerdinand de Saussure,Charles Ballyvolta-se para os aspectos afetivos da lngua falada, da lngua a servio da vida humana, lngua viva, espontnea, mas gramaticalizada, lexicalizada, e possuidora de um sistema expressivo. Estudo dos processos da linguagem geral, de uma lngua concreta ou da fala de um indivduo2.2- Estilstica individual, literria ou genrica: Iniciada por Leo Spitze, parte da reflexo. De cunho psicologista, sobre os desvios da linguagem em relao ao uso comum. Seu objeto bem amplo, global, abrangendo o imaginativo, o afetivo e o conceitual.3.0-Alguns estudiosos da teoria estilstica Leo Spitzer: Principal representante da escola idealista, ao analisar qualquer obra, buscava conhecer a sua essncia e a partir da, a originalidade da forma lingustica, ou seja, no estilo. Atribui-se a Spitzer, os seguintes mtodos:1) A crtica imanente a obra, ou seja, so inseparveis 2) Toda obra constitui um todo, e no centro deste todo, encontramos o esprito do seu criador, implicando dizer, que este esprito exatamente o princpio de coeso interna da obra. 3) Penetra-se na obra mediante uma intuio. O bom leitor sempre aquele que investiga todos os aspectos de uma obra, buscando a cada momento elucidar os ns encontrados no decorrer da leitura e com isso vai desvendando a trama, atravs da sua intuio em contraste com as pistas deixadas pelo autor. 5) A estilstica deve ser uma crtica de simpatia. Conceito este que remete idia de que a estilstica tem como um dos fundamentos o respeito criao e criatura, no estando preocupada em encontrar os defeitos (com relao aos padres usuais de anlise literria), mas sim, em entender o estilo daquele autor e a sua fidelidade com a sua criao. Damsio Alonso: Assim como Spitzer, no cr que seja possvel adotar racionalmente uma nica tcnica estilstica vlida para todas as obras. Para ele a estilstica no consiste em estudar todos os elementos do poema, mas em efetuar uma seleo entre eles.Amado Alonso: Supera as limitaes da estilstica idealista, sintetiza as principais tendncias e preanuncia certos aspectos da estilstica estrutural moderna ou semitica literria. No despreza o mtodo de Spitzer, mas tem conscincia dos seus limites e da sua parcialidade.4.0- Estilstica estrutural e funcional: A partir dos estudos de Roman Jakobson, a Estilstica sofre outra guinada e muda de objetivos. O estruturalista russo comea por romper com a nomenclatura da cincia, alegando-a imprecisa. Assim, na obra de Jakobson, o equivalente de Estilstica a potica e o estilo chamado de funo potica. Para Jakobson, a potica deve distinguir as mensagens verbais artsticas das no-artsticas. Assim, o que fosse artstico seria do ramo de estudos da potica; o que fosse linguagem comum sobraria para a Lingustica. nesse contexto que Jakobson apresenta suas funes de linguagem, que mais tarde se tornaram onipresentes em qualquer gramtica ou manual. Na teoria de Jakobson, a gramtica deixa de ser um terreno estril e passa a ter papel preponderante na anlise potica. Quando se centra nas funes da linguagem, a estilstica chamada de funcional; quando se baseia nas relaes entre os elementos do texto, a estilstica estrutural.4.1- Representantes da estilstica estrutural e funcional:4.1.1- Michael Riffaterre: Para ele cada efeito de estilo somente captvel atravs de, e por, um contexto.4.1.2- Jean Cohen: No fala em estilstica, mas os seus trabalhos podem ser postos em paralelo com os estudos de estilstica estrutural.4.1.3- Pierre Guiraud: Herdeiro da estilstica estrutural e da potica de Jakobson procura a originalidade na sntese de correntes diversas e tenta reconciliar as vrias tendncias estilsticas.4.1.4- Samuel R. Levin: Prope-se explicar, a partir da lingustica estrutural e da escola de Chomsky, a especificidade essencial da poesia, no todas as caractersticas da obra, mas as estruturas peculiares que a diferenciam da linguagem corrente.