ROSTROS SIN RASTROS: Televisión, memoria e identidad

Gestión del archivo audiovisual del programa regional Rostros y Rastros

Fase III

Proyecto para aplicar a la BECA DE GESTIÓN DE ARCHIVO

Y CENTROS DE DOCUMENTACIÓN AUDIOVISUAL Convocatoria Ministerio de Cultura 2009

Proponentes

CAMILO AGUILERA TORO GERYLEE POLANCO URIBE

FORMULACIÓN DEL PROYECTO

DESCRIPCIÓN Rostros y Rastros –experiencia de producción audiovisual desarrollada por la Programadora Universidad del Valle (Cali) y emitida por Telepacífico durante 12 años continuos (1988-2000) - representa una de las experiencias audiovisuales más fecundas del proyecto de regionalización de la televisión nacional, habiendo desempeñado, además, un importante papel en el proceso de formación del campo documental videográfico en Colombia. Rostros y Rastros realizó 353 obras audiovisuales, la gran mayoría de 25 minutos de duración. La permanencia al aire de este programa contrasta con la rápida obsolescencia que ha caracterizado la enorme mayoría de programas de Telepacífico y, en el ámbito nacional, de muchos programas documentales para televisión. Muy a pesar de los reconocimientos y premios otorgados – 48 nacionales y 21 internacionales- Rostros y Rastros salió del aire y, con él, el único espacio del sur-occidente colombiano de producción permanente de documentales para televisión. Rostros y Rastros legó un acervo audiovisual de más de trescientas obras en el que reposa buena parte de la memoria cultural de la región, especialmente de la ciudad de Cali, en un periodo histórico de transformaciones de todo tipo, tanto económicas, sociales y políticas como topográficas, urbanas, rurales y de comunicación; un periodo marcado por fenómenos que dejaron huellas indelebles tanto en la epidermis de la ciudad como en el alma de los habitantes que vivieron o transitaron por esta región. Aunque no siempre constituyan los temas directamente abordados, buena parte de los documentales de este programa ponen en evidencia algunos de los efectos de fenómenos como la inmigración, el narcotráfico, la desaparición o transformación de patrimonios culturales, ecológicos y arquitectónicos, la conquista por parte de las mujeres de más escenarios de participación y decisión, la difusión y el éxito de la música del Pacífico o de otros ritmos regionales, la irrupción de los afrocolombianos en nuestras pantallas, la apertura hacia nuevas ideologías o disciplinas religiosas o del espíritu, la irrupción de nuevas tecnologías en casi todos los ámbitos, pero especialmente en el doméstico, etc.; todos estos fenómenos tuvieron en esta región-ciudad una forma particular de manifestación y apropiación que nos hace distintos, a pesar de los rasgos comunes, de los demás habitantes del mundo. Este proyecto tiene por objetivo general contribuir a la conservación y a la divulgación del archivo del programa regional de televisión Rostros y Rastros a través de la generación de la Colección Rostros y Rastros. Sus objetivos específico son los siguientes: 1) Duplicar 60 horas de video (de disco duro a disco duro) del material restaurado por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano; 2) suprimir los cortes a comerciales de las 60 horas de video duplicadas; 3) generar copias de seguridad en cinta magnética (DV-Cam) de 110 horas de video; 4) realizar copia de consulta (DVD) de la totalidad del archivo (140 horas), generando la Colección Rostros y Rastros para acceso público; 5) consolidar un tesauro que sirva como herramienta de búsqueda y recuperación de información temática de la Colección Rostros y Rastros; y 6) Implementar una estrategia de socialización de los resultados del proyecto: dotación de la Colección Rostros y Rastros a las dos principales bibliotecas del Valle del Cauca y ejecución de un plan de medios.

ANTECEDENTES Desde el año 2005, un grupo de investigadores y creadores audiovisuales dimos inicio al proyecto Rostros sin Rastros: televisión, memoria e identidad, el cual, desde entonces, ha buscado avanzar en dos direcciones complementarias: de un lado, la preservación y divulgación del archivo videográfico de la serie Rostros y Rastros; y, de otro lado, el estudio de esta serie como parte de la historia audiovisual del Valle del Cauca. En Septiembre de 2005, en el marco del II Encuentro Nacional de Archivos Audiovisuales, organizado por el Ministerio de Cultura, se presentó un informe sobre el precario estado de conservación del archivo de Rostros y Rastros, presentando argumentos sobre la necesidad de emprender medidas urgentes para salvaguardar este material. Gracias a ello y a gestiones adicionales, fue posible que en el año 2006 la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano, con recursos del Ministerio de Cultura, recuperara 60 horas de las 140 que conforman el archivo de Rostros y Rastros. Al año siguiente, 2007, nos fue otorgada una Beca de Gestión de Archivos (Ministerio de Cultura), para desarrollar -tal como así recomienda la metodología diseñada por la Dirección de Patrimonio del Ministerio de Cultura- un proyecto de inventario y catalogación del archivo de Rostros y Rastros. Gracias a esta beca fue posible cuantificar y caracterizar este acervo audiovisual, identificando aquellos materiales que requerían atención prioritaria debido a su avanzado estado de deterioro. En el desarrollo de esta beca de enfoque claramente archivístico, se buscó avanzar en el componente investigativo de nuestro proyecto, recogiendo testimonios de personas que participaron de la realización de Rostros y Rastros, localizando y compilando documentación relativa a esta experiencia y aplicando un instrumento de análisis a cada obra audiovisual. En el año 2008 nos fue concedido por segunda ocasión la Beca de Gestión de Archivos y Centros de Documentación del Programa Nacional de Estímulos del Ministerio de Cultura, gracias a la cual fue posible dar inicio al plan de digitalización del acervo de Rostros y Rastros, obteniendo una copia del mismo en discos duros. También fue posible restaurar la imagen y el audio de 30 horas de video del archivo y generar copias de seguridad en formato DV-Cam de esas mismas 30 horas. En resumen, de las 140 horas que componen el archivo de Rostros y Rastros, la totalidad está digitalizada, 60 horas reposan en la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano y las 80 restantes en la Universidad del Valle. Los resultados de ambas becas fueron sistematizados en el libro Rostros sin Rastros: Televisión, memoria e identidad (2009), publicado por la Editorial de la Universidad del Valle. Este libro-catálogo recoge el inventario, las sinopsis de las obras y los avances investigativos, además de una descripción pormenorizada del proceso de ejecución del plan de digitalización y restauración1 (Ver Anexo CD Adjunto - versión digital del libro).

1 Esta misma información se encuentra on-line en el sitio web: http//:rostrosyrastros.univalle.edu.co

CONTEXTO HISTÓRICO

Con la creación del canal regional Telepacífico, en 1988, surge la programadora de televisión de la Universidad del Valle (UV-TV) y con ella, entre otros, el programa Rostros y Rastros. En 69 oportunidades, Rostros y Rastros fue premiado en festivales y muestras audiovisuales nacionales e internacionales. Muchas fueron las personas y los grupos vinculados a la realización de los documentales: personas familiarizadas con el oficio cinematográfico en la eras FOCINE y Caliwood2, estudiantes del Taller de Audiovisuales del plan de estudios de Comunicación Social de la Universidad del Valle-Cali, técnicos de la Central Didáctica del SENA, investigadores y personas ligadas al trabajo con distintas comunidades de la región, etc. Entre las personas que participaron de Rostros y Rastros vale la pena destacar a directores cinematográficos Carlos Mayolo, Luis Ospina y Ricardo Coral; también a directores que este año estrenarán largometrajes cinematográficos como Óscar Campo, Antonio Dorado, Carlos Fernández de Soto y Carlos Moreno. En campos técnicos se formaron en este programa el camarógrafo Óscar Bernal y el sonidista César Salazar, quienes actualmente animan la producción cinematográfica nacional. En la coordinación y programación de Rostros y Rastros vale la pena mencionar el papel desempañado por Ramiro Arbeláez.

Rostros y Rastros fue sin duda el programa más destacado de los producidos por UV-TV y aunque logró cautivar una audiencia importante, siempre dependió financieramente de otros programas y de recursos financieros exógenos (de la propia Universidad del Valle, de Colcultura, etc.). A pesar de ello y de los reiterados cambios de horario y de días de emisión en la parrilla de programación de Telepacífico, Rostros y Rastros supo mantener la calidad de sus obras y continuó siendo un referente imprescindible de la creación audiovisual en Cali y en el país.

En el año 2000 Rostros y Rastros salió del aire. ¿Qué implicaciones tuvo la desaparición de este

programa? Al menos dos cosas: de un lado, la pérdida del único espacio consolidado de producción y emisión de obras documentales en la oferta regional de televisión3. Magazines y noticieros dominan hoy dicha oferta, lo que indica un uso limitado de lenguajes y géneros audiovisuales en el que predominan la palabra acartonada de periodistas y presentadores; fenómeno contrario al ocurrido en Rostros y Rastros que, suprimiendo la narración extradiegética, permitía una mayor acceso al uso de la palabra en televisión. De otro lado, la desaparición del Programa supuso dar fin a un proceso de creación y perfeccionamiento de lógicas de realización y producción audiovisual, permitiendo la formación de profesionales en todas las áreas audiovisuales que pusieron al servicio del Programa toda la experiencia acumulada y madurada a través de sus 12 años de existencia. En síntesis, al salir del aire se esfuma un capital audiovisual, esto es, un conjunto de saberes susceptibles de ser transmitidos de una generación a otra. En el campo audiovisual profesional, quienes tal vez han usufructuado más de este capital sean las productoras y canales nacionales, incluyendo en sus nóminas a gran número de quienes participaron de Rostros y Rastros.

Resultado de los 12 años de producción y emisión ininterrumpida, nos queda un archivo de 353

obras audiovisuales (145 horas de video): 271 documentales, 37 argumentales, 25 experimentales, 13 institucionales y 7 programas de entrevista. Este archivo está contenido en 243 casetes de video: 216 en formato 3/4 U-matic (89%) y 27 en formato Betacam (11%). Como ya fue señalado, la región y el país corren el riesgo de perder un de sus archivos audiovisuales regionales más importantes, de no dar continuidad a las labores de preservación que se han venido adelantando.

2 Se conoce por Caliwood la experiencia de producción cinematográfica (de ficción y documental) vivida en Cali durante los años 70 y 80, cuyos principales animadores fueron Carlos Mayolo, Luis Ospina, Andrés Caicedo y Ramiro Arbeláez. Este fenómeno también se expresa en la consolidación del cineclubismo en Cali y en la publicación de la revista Ojo al cine, dirigida por Andrés Caicedo. 3 Desde la desaparición de Rostros y Rastros no ha habido en Telepacífico ningún espacio permanente dedicado al género documental, con excepción de Perfiles, serie de documentales producido por el propio Canal sobre músicos y viejas glorias deportivas de la región, cuya duración no superó el año. Actualmente, de otro lado, las obras que componen el archivo de Rostros y Rastros son retransmitidas por el Canal Universitario (canal de la Fundación de Apoyo a la Universidad del Valle con cobertura en Cali) y, desde hace dos meses, retransmitidas por Zoom, canal universitario de cobertura nacional.

JUSTIFICACIÓN El valor que una sociedad confiere a su patrimonio material e inmaterial se expresa en el grado

de conciencia que ésta y sus instituciones hayan alcanzado respecto de la importancia de su memoria cultural y en la existencia de políticas estatales orientadas a la protección de este patrimonio. El proyecto Rostros sin Rastros: televisión, memoria e identidad ha sabido aprovechar el creciente interés del estado colombiano a favor de la recuperación y difusión de nuestro patrimonio audiovisual a través de nuestra participación en esta convocatoria y en otras actividades como el ENNA4.

En esta etapa del proyecto pretendemos estar más cerca de uno de los propósitos principales de

nuestra iniciativa: la divulgación y la apropiación social de las obras audiovisuales de Rostros y Rastros como fuente de información para pesquisas en las áreas de humanidades y ciencias sociales y para las investigaciones ocupadas de la cuestión urbana por retratar a Cali durante los años 90; así mismo, las obra dedicadas a la historia local podrán servir de recurso didáctico en la enseñanza básica primaria y secundaria. A partir de las actividades desarrolladas en las dos fases anteriores, a saber, el inventario, la catalogación, la digitalización y la restauración de las obras audiovisuales, se tienen las bases para continuar en el proceso de conservación y divulgación de tan valioso material, aún hoy inexplorado por públicos académicos para su trabajo de investigación y docencia.

De la precaria situación de acceso público de las obras audiovisuales de Rostros y Rastros deriva

el interés de consolidar la Colección Rostros y Rastros, un compendio de 353 obras audiovisuales. Es misión de este proyecto dotar a dos bibliotecas públicas de la ciudad de Cali de dicha Colección, y además poner a disposición del futuro usuario una herramienta de información que le permita acceder a la Colección de manera práctica y efectiva con el objeto de generar un canal de comunicación entre el documento audiovisual y las necesidades del usuario interesado. Serán de gran utilidad el Inventario y las Fichas de Análisis Audiovisual con que ya contamos para realizar la indización de los documentos audiovisuales y un tesauro5. Una siguiente etapa del proyecto implicará la implementación del tesauro en un programa informático al que se pueda tener acceso por internet y que sea compatible con los lenguajes de otros tesuaros y bases de datos. En esta fase se construye el tesauro en una base de datos (en formato Excel e impresa) con un motor de búsqueda sencillo que permita la recuperación de la información que el usuario necesita ubicar para sus necesidades de investigación.

4 Encuentro Nacional de Archivos Audiovisuales. 5 Según la definición de Alan Gilchrist y Jean Aitchison -dos expertos en el tema de normalización y diseño de tesauros- un tesauro es el vocabulario de un lenguaje controlado de indización, organizado formalmente, de manera que las relaciones entre los conceptos se establezcan a priori, para ser usadas en sistemas de recuperación de información.

OBJETIVOS

Objetivo general Contribuir a la conservación y a la divulgación del archivo del programa regional de televisión Rostros y Rastros Objetivos específicos

1. Duplicar 60 horas de video (de disco duro a disco duro) del material restaurado por la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano

2. Suprimir los cortes a comerciales de las 60 horas de video duplicadas

3. Generar copias de seguridad en cinta magnética (DV-Cam) de 110 horas de video

4. Realizar copia de consulta (DVD) de la totalidad del archivo (140 horas), generando la Colección

Rostros y Rastros para acceso público 5. Consolidar un tesauro que sirva como herramienta de búsqueda y recuperación de información

temática de la Colección Rostros y Rastros

6. Implementar una estrategia de socialización de los resultados del proyecto: dotación de la Colección Rostros y Rastros a las dos principales bibliotecas del Valle del Cauca y ejecución de un plan de medios

METODOLOGÍA Para el cumplimiento de los objetivos trazados, proponemos el desarrollo de dos frentes de acción: uno encaminado hacia la creación del tesauro y otro hacia la compilación y duplicación de los master de las obras audiovisuales Rostros y Rastros para su acceso público como Colección dentro de dos biblioteca de la ciudad de Cali. Veamos: 1. Realización de Tesauro La elaboración del tesauro servirá para describir el contenido temático de los documentos audiovisuales y así posibilitar la búsqueda y recuperación de la información que necesita un usuario de la biblioteca o centro de documentación donde se encuentra a disposición del público la Colección Rostros y Rastros. El tesauro se basará en la Ficha de Análisis Audiovisual implementada en la fase 1 (Ver Anexo 1), la cual suministra información de tipo temático en los campos sinopsis, temas-núcleo y subtemas. El tesauro deberá ofrecer el mayor repertorio posible de temas y conceptos; se organizará alfabética, temática y jerárquicamente a través de campos (temas), descriptores y no- descriptores y permitirá establecer una red de relaciones entre dichos términos. 2. Compilación del material audiovisual En esta etapa se hará copia en datos (disco duro a disco duro) de las 60 horas restauradas en el 2006 por la Fundación Patrimonio Fílmico en Bogotá. Posteriormente, se les hará el proceso de edición (supresión) de los cortes a comerciales, puesto que a estas 60 horas solo se les efectuó una normalización de los patrones de audio y video y para estandarizar todo el material se ha establecido que todas las obras de la Colección no tengan dichos cortes a comerciales. Después de haber “uniformado” el material restante (110 horas), se procede a generar copias de seguridad en cinta magnética (DV-Cam). 3. Duplicación en DVD De las 140 horas que componen la Colección Rostros y Rastros, el 100% se encuentra digitalizado, de ahí que sea posible duplicarla en formato DVD6, copias que serán puestas a disposición de los usuarios de la Videoteca de la Biblioteca Mario Carvajal de la Universidad del Valle y de la Biblioteca Departamental del Valle. Estas copias se alojaran en una caja para DVD y estarán debidamente etiquetadas con numeración y datos de la obra audiovisual.

6 Formato de amplio uso en bibliotecas y centro de documentación para la consulta de materiales audiovisuales. Utilizaremos DVD de doble capa pues permite mayor durabilidad de reproducción que evita sin errores de lectura.

CRONOGRAMA

Actividad/mes MES UN0

MES DOS

MES TRES

MES CUATRO

MES CINCO

Planeación y contrataciones Elaboración del tesauro Compilación del material Edición del material Copiado en DV-Cam Informe UNO Duplicación en DVD Etiquetación Socialización Informe FINAL

FUENTES DE INFORMACIÓN

• Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano • FIAT-Federación Internacional de Archivos de Televisión • IASA-Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales • UNESCO-Programa Memoria del Mundo • CNTV-Comisión Nacional de Televisión • Red Somos Patrimonio. Convenio Andrés Bello • Legislación Nacional en materia de cultura, televisión, derechos de autor, de archivo: Ley 397 de

1997, Decreto 358 de 2000, Ley 814 de 2000, Ley 594 de 2000, Decisión Andina 351 de 1993, Ley 44 de 1993, entre otras

• Dirección Nacional de Derecho de Autor • Archivo Fílmico y Fotográfico del Valle del Cauca • Memorias de los Encuentros Nacionales de Archivos Audiovisuales • Academy of Motion Picture Arts and Sciences: www.ampas.org/ampas • Association of Moving Image Archivists: www.amianet.org • International Federation of Television Archivists (FIAT): www.nbr.no/fiat/fiat.html • International Federation of Film Archivists (FIAF): www.cinema.ucla.edu/fiaf/fiaf.html • Society for Motion Pictures and Television Engineers (SMPTE): www.smpte.org • American National Standards Institute (ANSI): www.ansi.org • Audio Engineering Society: www.aes.org • U.S. Film Preservation Board: http://lcweb.loc.gov/film • Library of Congress Television/videotape Study for Congress: lcweb.loc.gov/film/tv.html • National Media Lab: www.nta.org • National Association of Broadcasters (NAB): www.nab.org • www.media-matters.net/docs/resources/Traditional%20Audiovisual%20Preservation/WheelerVideo.pdf • www.clir.org/PUBS/reports/pub54/index.html • www.sonybiz.net/restoration Información sobre Tesauros (páginas consultadas en abril 5 de 2009) • http://es.wikipedia.org/wiki/Tesauro

• http://es.geocities.com/anitamaria_13/index.html

• web.usal.es/~alar/Bibweb/Temario/Tesauro.PDF

• http://www.galeon.com/indizacion/indizacion.html#Definiciones

• http://www3.unileon.es/dp/abd/tesauro/pagina/conceptos/conceptos.htm#Un%20tesauro%20es%

20un%20instrumento%20terminológico

• www.doredin.mec.es/documentos/TEESP.pdf

• http://www.hipertexto.info/

• http://es.geocities.com/ontologias_y_tesauros/introduccion_a_los_tesauros.htm

ESTRATEGIA DE COMUNICACIÓN

Proponemos dos acciones como estrategia de divulgación de los resultados de este proyecto: la primera es la dotación de las dos principales bibliotecas del Valle del Cauca -la Mario Carvajal ubicada en la Universidad del Valle y la Departamental del Valle Jorge Garcés Borrero- y la generación de información a través de un plan de medios que permita hacer noticiable y del interés del medio de comunicación la dotación de la Colección Rostros y Rastros a dichas instituciones7. Este plan de medios contempla la publicación en medios impresos de noticias y entrevistas, la emisión de obras audiovisuales en televisión local y regional, así como también el posicionamiento de la información en portales de internet especializados en lo audiovisual.

La segunda acción estratégica consistirá en la publicación del tesauro en la ya existente página web del proyecto: http//:rostrosyrastros.univalle.edu.co. Así mismo se enviarán boletines informativos via correo electrónico o impresos a los integrantes de la base de datos del SIPAC8 y a instituciones afines al proyecto (Ver Anexo 2).

ACTIVIDAD PÚBLICO Entrega de la Colección Rostros y Rastros

Empleados y usuarios directos de la Biblioteca Mario Carvajal y Jorge Garcés Borrero en Cali.

Plan de Medios (Free Press-divulgación en medios de comunicación)

Lectores o espectadores de medios de comunicación impresos, electrónicos y televisivos). Público en general

Publicación del tesauro en nuestro sitio web http//: rostrosyrastros.univalle.edu.co.

Visitantes al sitio web (comunicadores sociales, integrantes del SIPAC, bibliotecarios, realizadores de televisión, etc.).

Correos electrónicos masivos -Base de datos del SIPAC -Autoridades locales en materia de patrimonio cultural, entidades académicas ligadas al campo audiovisual, canales locales de televisión, archivos, videotecas y bibliotecas, etc.

7 Los casetes DV-Cam con toda la Colección quedaran bajo la custodia de la Biblioteca Mario Carvajal de la Universidad del Valle, entidad a la que también se le hará entrega de la Colección en formato DVD. La Biblioteca Departamental solo dispondrá de las copias de consulta en DVD. Es decir que entregaremos dos colecciones completas en DVD. 8 Sistema de Información del Patrimonio Audiovisual Colombiano.

PRESUPUESTO

Anexo 1. Nótese el apartado ELEMENTOS DE CONTENIDO en la Guía de Diligenciamiento y en la Ficha de Análisis Audiovisual diligenciada. GUIA DE DILIGENCIAMIENTO

FICHA DE ANÁLISIS AUDIOVISUAL DILIGENCIADA

Anexo 2. Listado para envío de información

- Autoridades locales: Secretaría de Cultura y Recreación del Valle del Cauca y Secretaría de Cultura y Recreación de Santiago de Cali

- Videotecas, bibliotecas y centros de documentación: Videoteca Pública de Cali, Videoteca

de Centro Cultural Comfandi, Videoteca del Museo La Tertulia, Centro Cultural Lugar a Dudas, Archivo Fílmico y Fotográfico del Valle del Cauca (Biblioteca Departamental), Red de Bibliotecas Públicas del Valle del Cauca, Red de Bibliotecas Comunitarias del Municipio de Cali, Biblioteca del Banco de La República, etc.

- Universidad del Valle: Carreras de Comunicación Social, Trabajo Social, Sociología, Historia,

Literatura, Economía y Artes Visuales, Rectoría, Biblioteca Mario Carvajal y Sección de Gestión Documental.

- Programas de comunicación social: Departamentos de comunicación social de las

universidades Autónoma de Occidente, Santiago de Cali, Pontificia Universidad Javeriana, Antonio Nariño, etc.

- Canales de televisión: Telepacífico, Universitario, La 14, Visión Satélite, Cable Unión de

Occidente, etc.