en komedi av william shakespeare

romateatern

22 jun–13 aug

2 | R O M A T E A T E R N

shakespeare ställer ju många svåra existentiella frågor. En är den klassiska i »Hamlet«: Att vara eller inte vara? En annan är om man blir dum i huvudet av att äta kött.

Frågan ställs i »Tret-tondagsafton« av Andreas

Blek af Nosen som självreflekterande kommenterar: »Ibland tror jag att inte jag har mer vett än vanligt folk. Men jag äter mycket biff och det är antagligen skadligt för förståndet.«

Nu visar det sig att Andreas Blek inte är världens smartaste baron och därmed torde tesen i viss mån vara bevisad.

Det är tredje gången som Romateatern sätter upp denna briljanta förväxlingskomedi och jag har haft nöjet att medverka alla gångerna först som skådespe-lare 1990 i rollen som Tobias. Sedan regisserade jag den 1999 och nu är det alltså dags igen. Det har snart gått ett kvarts sekel sedan vi startade teatern och det kanske kan vara på sin plats att som Andreas Blek af Nosen reflektera lite.

Min teaterbana började på tidigt sjuttiotal då jag hoppade av mina ingenjörsstudier och startade Tid-ningsteatern tillsammans med bror Michael som ni för övrigt ser i rollen som Malvolio. Att jobba med teater i en fri grupp på sjuttiotalet var turbulent, spännande men oerhört slitsamt inte minst finan-siellt. Och att jobba med sin bror kan man ju inte heller hålla på med hela livet. Så jag tog mitt förnuft tillfånga och hoppade av teaterlivet, skaffade mig ett

vanligt jobb åkte till Indien började med meditation och blev vegetarian. Och kände mig faktiskt på sätt och vis betydligt klokare. Jag startade tillsammans med några vänner en vegetarisk restaurang i Stock-holm som gick lysande bra.

Restauranglivet har emellertid också sina baksidor med sena nätter och oregelbundna tider. När så söt-suget slog på och jag nallade tårtbitar i restaurangens kylrum, ådrog jag mig en magkatarr som inte ville ge med sig trots att jag slutade med nallandet. I en sista desperat utväg från magproblemen besökte jag den klassiska Stockholmsrestaurangen Norrås vid Oden-plan och beställde in Entrecote Café de Paris med pommes frites och glufsade i mig med god aptit. Och hör och häpna dagen efter var katarren som bortblåst. Men samtidigt som jag blev av med katarren började det suga oroväckande i teatertarmen. En tid efteråt träffade jag några entusiaster som skulle sätta upp »En Midsommarnattsdröm« i en gammal kloster- ruin på Gotland och utan att närmare reflektera hängde jag på och sen var det kört och jag lämnade mitt vegetariska liv.

Nu åter till tesen om man blir dum i huvudet av att äta biff. Jag upplever att det är så. Man måste vara lite korkad för att hålla på i teaterbranschen. När vi nu dessutom har startat en restaurang med grillat kött så kan det ju gå hur som helst.

Så kära publik varmt välkomna till dårhuset och ta det lugnt med köttet så ni inte dras ner i teaterträsket.

Thomas Segerströmregissör och konstnärlig ledare

Blir man dum i huvudet av att äta kött?

sanna ingermaa nilsson, johan hallström

4 | R O M A T E A T E R N

What country, friends, is this? – This is Illyria, lady.

Jag vet ingen annan spel-öppning som är lika fan-tasieggande. Det är Viola som säger det i början av »Trettondagsafton«. Då har Hertigen visserligen redan

hunnit slå an kärlekstemat med sina melankoliska suckar, men det är Violas första replik som försätter oss i den sagostämning som gör »Twelfth Night« till en av Shakespeares mest älskade komedier.

Vad är det här för land? – Det är Illyrien, min fröken.

Vad handlar pjäsen om? På ytan handlar den natur-ligtvis om kärlek och om ett mirakel som förvandlar det inledande skeppsbrottet till en fest som varar livet ut. I varje fall för alla utom för Malvolio, den tragiko-miska syndabocken som får lida för de andras lycka. Men om kärlekens prövningar handlar ju de flesta Shakespearekomedier, i en eller annan tappning.

Vad är det som gör »Trettondagsafton« så speciell?

Själv tror jag att det kan förklaras med att den handlar om fantasin och om den värld av möjligheter som öppnar sig när Viola ställer sin fråga och får veta att hon befinner sig i Illyrien, ett land som knappast existerar på kartan men som nu, genom ett trollslag,

stiger upp ur havet mitt på scenen; ur ingenting annat än den lilla replik som Sjökaptenen i Violas sällskap yttrar: - Det är Illyrien, min fröken.

Vår tids teater är besatt av verkligheten och av det som är – Shakespeare var snarare besatt av det som inte är, det vi kan fantisera om och som plötsligt och oväntat kan ta oss i besittning. Hjärnspöken, önske-drömmar och mardrömmar. Viola är en av dessa Shakespearehjältinnor som för att överleva tvingas spela en annan person, byta identitet som vi skulle säga i dag. Men identitet är något fastlåst – Violas för-vandling till pojke är ett exempel på motsatsen, som hon själv säger till Hertigen: - Jag är inte den jag är.

I »Macbeth«, som Romateatern spelat, är poängen inte att titelpersonen är en mördare utan att han blir en mördare. Vad Shakespeare lär oss är att vi inte är statiska. Både komedierna och tragedierna handlar om förvandling. Om det möjliga, det som inte finns men ändå kan skapas. Är inte det i själva verket en beskrivning av teaterns och skådespelarens konst? Och är det inte detta Viola får lära sig när hon kliver upp ur havet?

Vad är det här för land? Fantasins land, min fröken.

Leif Zernteaterkritiker och författare

Fantasins landdg

T R E T T O N D A G S A F T O N | 5

6 | R O M A T E A T E R N

I »Trettondagsafton« (enligt Shakespeare) är det själva maskeraden som driver handlingen framåt. Viola sammanfattar läget för hela gänget: Jag är inte den jag är. Inte bara kvinnor låtsas vara män, män låtsas också vara män. Det är förfalskning och förställning, fylleri och förräderi. Man spelar oberörd, man spelar dum, man spelar märkvärdig. Så där som vi håller på, för att bli älskade. Hur profana och emanciperade vi än må vara.

Sisådär en tretton dagar efter födelsen börjar maske-raden. Man får en roll och sen spelar man den, utifrån de till respektive klass, kön och stjärntecken tilldelade förutsättningarna. Ofta stannar man på maskeraden tills man dör. Och så längtar man väl efter att bli genomskådad.

När vi spelar »Trettondagsafton« är det inte mycket kvar av Matteus version. Vi spelar bokstavligt talat på ruinerna av det där stallets betydelse. Ett gammalt kloster. Nån helig unge syns inte till. Fast en Maria finns kvar (om än inte särskilt helig) och ett gäng karlar (om än inte särskilt visa) som stör nattfriden. Jag säger som hon: Kom hem från maskeraden.

Agneta Wallin i kväll förklädd till kammarfröken maria

den allra första Tret-tondagsaftonen firades (enligt Matteus) på så sätt att Kasper, Melker och Baltsar kom och knackade på den berömda stalldör-ren där borta i Betlehem och hälsade på hos den heliga bebin och hans

nyförlösta morsa. Hon satt där på en halmbal och stirrade ut i den stjärnklara natten, utan vare sig amningspump, pappadagar eller genusvetenskap i sikte. Tänk er, en enkel bondkvinna i ett ensligt stall mitt ute i ingenstans… Och så dyker de där snub-barna upp! I glittrande, färgglada klänningar, med lustiga hattar och en massa presenter. Guskelov, här kommer Prideparaden! tänkte hon. Och så ställde de till ett fett party. En fest som blev så omtalad att man aldrig kunde glömma den.

Framåt 1600-talet firades dess minne genom att ynglingar drog från dörr till dörr, för att tigga punsch och pengar, maskerade till stjärngossar. (nej, inte stjärtgossar, hur homoerotiskt man än kan »Tretton-dagsafton version 2«) Hur de unga kvinnorna firade förtäljer inte Wikipedia, förmodligen satt de hemma och virkade och bevarade oskulden som alla årets dagar. Virknål var nog bra att ha i alla fall.

Maskerad-traditionenQ

T R E T T O N D A G S A F T O N | 7

8 | R O M A T E A T E R N

stefan marlingtobias aspelin

christian hillborg

matilda nyberg, louise ryme, michael segerström, jasmine rosell olsson

michael segerström

10 | R O M A T E A T E R N

Är det första gången du medverkar i »Trettondagsafton«? michael: Ja den har jag aldrig spelat förr. Vad har du för relation till Shakespeare?michael: Jag tycker att »Tretton-dagsafton« är den roligaste Shakespearepjäsen. Den är så innehållsrik och fylld med oväntade svängar. Den har också massa bra figurer! Har du spelat Shakespeare tidigare?michael: Jag har spelat Shake-speare två gånger tidigare. Jag har spelat »Mycket väsen för ingen-ting« 2004 på Romateatern, och sen har jag gjort Puck i »En mid-sommarnatssdröm« på Göteborg stadsteater 1998. På vilka andra sommarteatrar har du spelat på genom åren?

michael: Jag har varit på Skillinge teater i Skåne tre gånger, och spe-lat bland annat »Dödsdansen«. Jag minns att det var en succé. Hur känns det att bli regisserad av din bror?michael: Det har gått bra än så länge. Förra gången rök vi ihop mer vad jag minns. Men vi har ju inte haft premiär än… Har ni jobbat mycket tillsammans genom åren?michael: 1971–79 jobbade vi tillsammans på scen. Sen gick vi skilda vägar några år. Vi turne-rade i främst Norrland på olika musikcaféer som var vanligt då. Vi kallade det Tidningsteatern och tog upp olika aktualiteter. Vi var rätt samhällskritiska med en viss burlesk ton. 1975 gjorde Tid-ningsteatern ett samarbete med Hoola Bandoola band.

Har du haft några andra jobb på sidan om skådespeleriet?michael: Jag jobbade på Systembolaget på 70-talet. Vad tycker du om Gotland?michael: Man lär sig ön ganska snabbt. Det känns som jag åkte runt mest på må få och tittade förra gången. Jag hamnade på både kända och okända platser. Men jag har nog sett det mesta här. Jag vill egentligen helst vara i mitt hus i Skåne på sommaren, men jag var så sugen att spela teater igen efter två års uppehåll. Det drog mer än Skåne denna sommar. Har du jobbat med Ulf Brunnberg och Johan Wahlström tidigare? michael: Ulf har jag jobbat med en gång förut, men jag minns ej vad det var, och inte han heller. Det var länge sedan. Jag minns att han hade mobilen i örat större

personligt med Michael Segerströmnö

T R E T T O N D A G S A F T O N | 11

delen av tiden vi inte filmade. Men han är en schysst kille. Johan och jag jobbade ihop på Åsa-Nisse förra året. Då spelade han fyllebulten, ungefär som i »Trettondagsafton«. Finns det någon likhet mellan dig och din roll Malvolio?michael: Det skulle jag inte vilja påstå. Men hans stelhet och byråkratiska sätt kanske bottnar i någon sorts livssorg och bit-terhet. Det kanske jag kan känna igen mig i ibland. Ett ganska mänskligt drag. Du medverkade ju i Tältprojektet på 70-talet. Vad minns du från den sommaren?

michael: Jag minns att det var fruktansvärt hårt arbete att sätta upp det där tältet. Trodde i början nästan att vi inte skulle hinna resa tältet innan publiken skulle komma. Förutom första spelningen i Göteborg, gick det inte så bra i början. Det var ingen publiksuccé direkt. Men efterhand lossnade det och blev mycket framgångsrikt. Men jag minns att det var massa strul runt ekonomin, så vi fick åka tillbaka till Göteborg och göra några spelningar till för att få det att gå ihop. Varför tror du det blev så omtalat?michael: Dels var det musik-grupperna med Nationalteatern

i spetsen som bidrog med ett sug kring biljetterna. Sen var det en maffig föreställning, säkert en stark upplevelse. Men som skåde-spelare var det ingen stor utma-ning på det sättet. Man var del av en stor helhet. Det som var så märkligt var att Tältprojektet kom precis när vänstervågen höll på att dö ut. Det var sista sucken. Hur värderar du filmen »Darling« nu i efterhand? Det blev ju ditt stora publika genombrott!michael: Jag kan inte säga att jag upplevde det då som att det skulle bli en sådan bra film som det blev. Vi repeterade hela filmen innan, vilket är ganska ovanligt. Vi var väldigt medvetna om att det inte fick bli sentimen-talt eller gubbsjukt. Det var de stora farorna vi såg under arbe-tets gång. Men mycket förändra-des efter den filmen vad det gäller jobberbjudanden. Vad är det roligaste du gjort?michael: »Onkel Vanja« på Boule-vardteatern. Den gjorde vi någon gång på 90-talet, minns ej riktigt när. Det är mitt bästa minne. Det blev en stor publikframgång. Jag älskar Tjechov, med alla hans småaktiga och bittra karaktärer. Jag drev Boulevardteatern i 23 år, med många underbara minnen. Jag är ju pensionär nu, men fort-sätter gärna.8

12 | R O M A T E A T E R N

johan wahlström

T R E T T O N D A G S A F T O N | 13

johan wahlström, ulf brunnberg

kristian liven, pontus törnqvist lovén

14 | R O M A T E A T E R N

daniel larsson, johan hallström louise ryme

matilda nyberg, tobias aspelin, agneta wallin, stefan marling

T R E T T O N D A G S A F T O N | 15

louise ryme

michael segerström

johan hallströmchristian hillborgoscar rasmusson

16 | R O M A T E A T E R N

MALVOLIOMichael Segerström

ANDREAS BLEK AF NOSENUlf Brunnberg

OLIVIALouise Ryme

VIOLASanna Ingermaa Nilsson

SEBASTIANDaniel Larsson

TOBIAS RAPJohan Wahlström

MARIAAgneta Wallin

ORSINOChristian Hillborg

NARRTobias Aspelin

NARRStefan Marling

ANTONIOJohan Hallström

VALENTINOscar Rasmusson

STATISTERMatilda NybergJasmine Rosell OlssonKristian Liven Pontus Törnqvist Lovén

Michael Segerström Johan Wahlström Louise RymeUlf Brunnberg

en komedi av william shakespeareI ROLLERNA

T R E T T O N D A G S A F T O N | 17

MASK OCH PERUK Angelica Ekenberg

LJUSSÄTTARE / LJUSDESIGN Tobias Hagström-Ståhl/sutoda

FÖRESTÄLLNINGSCHEFAnders Andersson

DEKORMÅLERICamilla Fredriksson

BYGGANSVARIG Ulf Andersson

SCENBYGGE Johan Lindström Göran Karlsson Guy Lansgard My Fridlund Stefan Krafft Daniel Ahlin

SCENTEKNIKER Johan LindströmUlf Andersson

ENSEMBLE / PRODUKTIONS KOORDINATOR

Eva Carlberg

GRAFISK FORM Johan Brunzell/brunzell design

AFFISCHFOTO Niclas Brunzell

FÖRESTÄLLNINGSFOTO Stig Hammarstedt

PROGRAMREDAKTÖR Petter Billengren & Maria Lindström

PROGRAMTEXTER Thomas Segerström Leif ZernAgneta WallinPetter BillengrenEva StrömMaria Lindström

MARKNADSFÖRING Petter Billengren & Maria Lindström

BILJETTFÖRSÄLJNING Romabokningen

PRODUCENT / TEKNISK SAMORDNARE Christer Norrby

PRODUCENT /KONSTNÄRLIG LEDARE

Maria Lindström

FÖRFATTARE William Shakespeare

ÖVERSÄTTNING Britt G Hallqvist

BEARBETNING Thomas Segerström & Nina Pontén

REGI / KONSTNÄRLIG LEDARE Thomas Segerström

REGIASSISTENT Sofia Palmström

KOMPOSITÖR, ORGINALMUSIK

Olle Markensten

SCENOGRAFIMarcus Olson

KOSTYM Marcus Olson

KOSTYMASSISTENT Emma Bexell

TILLSKÄRNING /KOSTYMTILLVERKNING Bitte Palm och Åsa Jarnås

romateatern 2011

BAKOM SCEN

18 | R O M A T E A T E R N

Om kärlek livnärs av musik, ge mig ett överflöd

8

c

T R E T T O N D A G S A F T O N | 19

If music be the food of love, play on är den engelska inlednings-raden till Shakespeares komedi »Trettondagsafton«. Den yttras av Orsini, hertig av Illyrien, och han menar att om kärlek livnär sig av musik bör man spela den tills detta frossande leder till en övermättnad som botar kärleks-begäret.

Om kärlek livnärs av musik, ge migett överflöd, ett frosseri, som kanskegör begäret sjukt så att det dör.Slå an en sträng, den tonar bort, försvinnerrörde mitt öra, likt den ljuva fläktsom andas ur violers bädd och stjäloch skänker väldoft samtidigt- Nog, nuDet är nu inte lika skönt som förr.Kärlek, så kvick du är, så fräckfast du är vidsträckt som en oceankan inget tränga in och slukas därvars kraft och höjdpunkt inte kommer avtapå en minut, så skiftande och rikär kärleken, den mest fantastiska

Begäret skiftar på olika plan, byter föremål, i en enda lång ringdans, men det sexuella begäret är också skiftande, mätt eller hungrigt. Man kan mycket väl tänka sig att replikens sista rader anspelar på hur den manliga erektionen försvinner efter kärleksaktens fullbordan. Hela pjäsen kan ses som en illustration till Orsinis öppningsreplik om begäret, ett enda överväl-digande frossande i kärlekens skiftande skepnader, en övermättnad som kan roa och bli komisk. Här älskar Orsini grevedottern Olivia, som i sin tur älskar Cesario, som är en till man förklädd Viola, som sin tur älskar Orsini. Den uppblåste Malvolio, Olivias tjänare, älskar Olivia och illustrerar den uppblåsta kärleken som blir stor komik för omgivningen. Slutscenerna

blir även de en uppvisning i övermättnad när de olika kärleksparen genom olika turer finner varandra i ett jättelikt bröllop.

Men Orsinis inledande rader är också nog så allvar-liga. De har förbindelser med Shakespeares sonetter där det erotiska begäret också liknas vid hungern och där också alla de tre huvudpersonerna är förälskade i varandra, poeten, den unge aristokraten och den mörka älskarinnan, men där smärtan är mer akut. Också i sonetterna passeras sociala gränser och nor-mativa könsgränser och The dark lady liknas vid en ocean som anmodas ta emot ännu en regnskur från den kärlekstiggande poeten i sonett 135:

Ett hav av enbart vatten tar emoten ymnig regnskur utan att gå underså varför kan du inte utan knotbevilja även mig små kärleksstunder

Trettondagsafton kan läsas som ett scherzo, när sonetterna är upprörda känslor och kärlekslidande. Alla förklädnader faller under pjäsens gång men blir ändå kvar och Shakespeares rader blir ordgirlander kring kärlekens hemliga väsen som aldrig fullt kan avtäckas. Lager på lager av ljuvt begär och fräck ero-tik, språkliga ordlekar och kärleksplåga, gott humör och musik. If music be the food of love, then laughter is its queen diktade Keith Reid för Procul Harum hip-piesommaren 1967 i A whiter shade of pale. Skrattet var vad åskådarna eftersträvade den karnevaliska trettondagsaftonen, skratt fick de, men också något annat: en skymt av kärlekens förvirrande mysterium, av kärleken den mångskiftande och högst fantastiska.

Eva Strömförfattare till bland annat

»sonetter av william shakespeare«

20 | R O M A T E A T E R N

ulf brunnberg, daniel larsson stefan marlingtobias aspelin

louise ryme, christian hillborg, johan hallström, sanna ingermaa nilsson

T R E T T O N D A G S A F T O N | 21

ulf brunnberg, johan wahlström

michael segerströmlouise ryme, sanna ingermaa nilsson

22 | R O M A T E A T E R N

Kombinera ditt teaterbesök på Romateatern med en kulinarisk upplevelse i historisk miljö! En härlig sommar grillbuffé dukas upp i slotts-parken på Roma Kungsgård i anslutning till kvällens föreställning! Boka Bord 0498-50336

johan hallström

24 | R O M A T E A T E R N

• »Trettondagsafton« är skriven år 1601.

• Att den heter »The twelfth night« på engelska.

• Pjäsen har inget med helgdagsaftonen att göra.

• 1993 spelade Helena Bergström båda tvillingarna Viola och Sebastian på Stockholm Stadsteaters uppsättning av »Trettondagsafton«.

• Den välkända teatern The Old Vic i London återin-vigdes 1950, efter att ha förstörts under 2:a världs-kriget med »Trettondagsafton«. Föreställningen blev en stor succé med bland annat Peggy Ashcroft som Viola.

• I Shakespeare Memorial Theatre från 1955 spelade Laurence Olivier Malvolio och Vivian Leigh båda tvillingrollerna Viola och Sebastian.

• Uppsättningen på Broadway 1941 spelades 129 gånger. Vilket var dubbelt så många föreställningar än normalt på den tiden. Helt enkelt en succé!

• 1969 spelade Judi Dench rollen som Viola i Royal Shakespeares uppsättning av »Trettondagsafton«. Vilket också Helen Hunt gjorde på Lincoln Center i New York 1998.

• 1996 gjordes »Trettondagsafton« som film, med Helena Bonham Carter som Olivia och Ben Kingsley som en av narrarna.

SHAKESPEARE FÖR ÖVRIGT:

• Det svenska uruppförandet av pjäsen »Romeo & Julia« skedde 5 augusti 1776 på Egges teater i Norr-köping - en 18 meter lång träbarack. Det var första gången som Shakespeare spelades i något nordiskt land. Det dröjde till 1819 innan någon Shakespeare-pjäs sattes upp i Stockholm, nämligen Hamlet.

• 1936 satte den då 21 årige Orson Welles upp »Mac-Beth« i New York. Den ingick i ett statligt arbets-löshetsprojekt. Samtliga i ensemblen var svarta och handlingen var flyttad till det tidiga 1800-talets Haiti. Denna »woodoo-Macbeth« blev en stor succé som öppnade vägen in till den professionella tea-tern både för många av dem som stod på scenen och dem som var tekniker och scenarbetare.

• Ian Charleson känd från filmerna Chariots of fire och Gandhi spelade »Hamlet« från den 9 oktober till den 13 november 1989. Charleson var under spelperioden allvarligt sjuk i aids. Han dog bara åtta veckor efter sin sista föreställning. Många ansåg att han porträtterade den perfekta »Hamlet«.

• I 2005 års Broadwayproduktion spelade Denzel Washington Brutus i »Julius Ceasar«. Uppsättning-en fick mördande dålig kritik över hela världen, men blev trots det en kassasuccé tack vare Denzels popularitet.

24 | R O M A T E A T E R N

Visste du att...0 1

Alkohol ärberoendeframkallande

89163SLEEPYBULLDOGSUMMERPALE ALE18.90 kr

SOMMARENSTÖRSTSLÄCKAREGÅR NU enkeltATT BESTÄLLAPÅ SYSTEM-BOLAGET!

www.gotlandsbryggeri.se

26 | R O M A T E A T E R N

Vi skapar möjligheter för Gotland! En viktig del i detta är vår roll som sponsor av idrott och kultur. När du väljer oss som leverantör av el och fjärrvärme får du bra priser och en gotländsk kundtjänst så klart!GEAB - ditt gotländska energibolag!

GEAB ♥ Gotland

Hos ICA Maxi Visby har vi:

Stor trädgårdsavdelning med utemöbler

Post, spel, uttagsautomat

Returbod, kundcenter

Böcker, musik, leksaker, köksgeråd

Bageri, manuell fi sk- och delikatessdisk

Stor parkering Självscanning

Minihuset. Barnen leker - du handlar

Nybakat brödfrån eget bageri!

Gotlands störstadelikatessdisk

Öppet alla dagar 8–22Follingboväg 70, tel: 0498 – 655 600, www.maxivisby.se

30 % av årets insamlade medel går till Rädda Barnens olika projekt för barn och unga på Gotland. Det kan handla om läxhjälp och utflykter för flyktingbarn, verksamhet för ensam-kommande flyktingungdomar, ungdomsläger och hjälp vid familjeåterförening. Dessutom verksamhet i skolor för arbete mot mobbning, våld och rasism och för medmänsklighet.

Tack för att du ger Rädda Barnen ditt stöd genom ett bidrag efter föreställningen.

Du kan också sätta in ditt bidrag på Rädda Barnens Plusgiro 90 01 65 – 2.

Rädda Barnen och Romateatern

För nittonde året i rad samarbetar Romateatern och Rädda Barnen. Efter varje föreställning samlar vi in pengar till Rädda Barnens verksamhet. Samarbetet har till och med 2010 inbringat 2.100.730 kronor från Romateaterns publik till olika projekt till stöd för barn i världen.Tack för denna generositet!

I år går 70 % av de insamlade pengarna till Rädda Barnens katastroffond. I naturkatastrofer och väpnade konflikter är det alltid barnen som drabbas hårdast. Genom stöd till katastrof-fonden kan Rädda Barnen snabbt dra igång verksamhet för de drabbade barnen. Akut hjälp som rent vatten, mat, tält och mobila vårdcentraler. Rädda Barnens beredskapsstyrka kan snabbt resa ut för att upprätta barnvänliga platser för skydd, skola och familjeåterförening. Haiti och Pakistan är några exempel.

Vi jobbar för barns rättigheter.I FN och i din kommun.Bli Barnrättskämpe och arbeta för att miljontals barn får en bättre morgondag. Besök oss på räddabarnen.se och bli månadsgivare idag.

RABA1077_Vi jobbar_142x82.indd 1 2011-05-27 13.38

STÖD RÄDDA BARNENS ARBETE FÖR BARN SOM DRABBAS AV KRIG OCH ANDRA KATASTROFER.

28 | R O M A T E A T E R N

kära publik varmt välkomna till Romateatern. Ni som har varit här förut har kanske noterat att det hän-

der saker runt teatern. Konstnären Robin Small har begåvat oss med Shakespeare i form av en träskulptur som tar emot er vid entrén.

Vi har öppnat Shabby Shakespeare Café som är ett café kombinerat med inredningsbutik. Där kan ni ta en öl eller ett glas vin innan förställningen. Caféet är öppet alla dagar från kl. 10:00 och där kan ni också luncha eller inta våra exklusiva mackor om du besöker oss på dagtid.

I samband med föreställningen serverar vi en grill-buffé i vår nyöppnade restaurang Meat William som ni kan avnjuta i Kungsparken innan förställningen. På scenen kan ni förutom »Trettondagsafton« uppleva Tommy Körberg som gästspelar med två konserter den 6 och 7 augusti

Men detta är bara början på våra djärva framtids-planer. Tanken är att vi ska fylla Romascenen alla dagar i veckan under säsongen. De dagar vi inte spe-lar Shakespeare bjuder vi på konserter eller gästspel. Inför nästa år har vi redan bokat in flera av Sveriges mest eftertraktade artister. I Shabby Shakespeare Café kan man efter föreställningarna ta en öl och lyssna på levande musik eller andra uppträdande. Vi smygstart-ar redan i år med After Shakespeare underhållning .

Robin Smalls unika konstnärskap med träskulptu-

rer är tänkt att utmynna i en skulpturpark med klas-siska karaktärer ur Shakespeares dramatik.

Det mesta kretsar kring Shakespeare som är basen för vår verksamhet. I vår vision om framtiden ingår också en internationell Shakespearefestival på Got-land som ett crescendo på säsongen.

Vi kan också med glädje konstatera att näringslivet visar ett allt större intresse att samarbeta med oss. Fler och fler företag inser värdet av att investera i kul-tur. Vi har utökat existerande samarbeten och många nya samarbetspartners har kommit till oss. Vi vill rikta ett speciellt tack till Jan-Eric Nilsson på Rederi Gotland AB som visat stort engagemang för Roma-teatern. Men också stort tack till professor Kjell A Nordström som varit vår entusiastiska mentor och varit behjälplig i att bygga upp vårt partnerprogram. Vi för också positiva samtal i våra utvecklingsplaner med markägaren Statens Fastighetsverk och Region Gotland.

Men till syvende och sist så hänger allt på er kära publik att ni kommer till oss och att vi tillsammans upplever Shakespeares ständigt aktuella texter både på scenen och i salongen. Nästa års produktions-planering är redan i full gång och det blir ytterligare överraskningar på Roma Kungsgård 2012. Välkomna då också!

Thomas Segerström & Maria Lindström

konstnärliga ledare

Romateaterns renässansd

café och inredningsbutikVackert romantiskt café/inredningsbutik i shabby chick stil med blomstrande uteservering i historisk miljö. Upplev bland annat en 5 meter hög träskulptur av William Shakespeare, den vackra kungsgårdsbyggnaden från 1700-talet och klosterruinen från 1100-talet. Alla möbler i caféet är till salu - köp stolen och bordet du fikar vid och ta helt enkelt med dig känslan hem!

www.romakungsgard.se Telefon: 0498-50336

2 juni–19 juni alla dagar i veckan 10–1720 juni–13 augusti mån–fre 10–20, lör & sön 10–17 14 augusti–31 augusti alla dagar i veckan 10–16

välkommen till roma kungsgårdväg 143, 15 km från Visby i anslutning till Romateatern

30 | R O M A T E A T E R N

Vi är glada och stolta över att våra samarbetspartners värdesätter kulturens kraft att skapa inspiration och glädje. För Romateatern är detta stöd ytterst värdefullt, rentav oumbärligt.

TACK TILL: Gotlands Kommun, Kultur och fritidsförvaltningen - Göran Karlsson med team, Jörgen Isberg, Swedavia Swedish Airports, Lövsta landsbygdscentrum, Roma Kungsgård, Visby Strand, Follingboträdgård, Slite Stenhuggeri, Kommunens överskottsförråd, Textilverkstaden Region Gotland, Gotlandsgods AB, Route 143 i Roma och alla på Romabokningen.

Scenografin presenteras i samarbete med:

Tack till våra samarbetspartners

T R E T T O N D A G S A F T O N | 31

Romateatern vill rikta ett stort och innerligt tack till Pro Suecia Barbro Osher Foundation, San Fransisco, USA. Fonden har med sitt ekonomiska stöd möjliggjort sommarens uppsättning.

Stort tack till: Pro Suecia Barbro Osher Fundation

Utställning:

Upplev den 5 meter höga träskulpturen av William Shakespeare vid Roma kungsgård