representações feministas em quadrinhos

7/25/2019 Representaes Feministas Em Quadrinhos

1/14

Histria, imagem e narrativasNo10, abril/2010 - ISSN 1808-9895 - http://www.historiaimagem.com.br

Representaes femininas nas histrias em quadrinhos da EBAL

Natania A. Silva NogueiraEspecialista em Histria do Brasil

[email protected]

Resumo: No presente trabalho, faremos uma anlise das representaes das mulheres nas histrias emquadrinhos publicadas no Brasil pela Ebal dos anos 50/70. Nosso objetivo identificar mudanas epermanncias em relao imagem e ao discurso criado em torno das mulheres, algumas vezes a heronadestemida e independente, outras vezes a mocinha sempre em perigo, necessitando da proteo masculina. Aomesmo tempo, iremos fazer uma ponte entre o discurso e a prtica social, ligando a realidade vivida pelasmulheres nos contextos especficos em que as histrias em quadrinhos foram concebidas e a representaoque se deseja fazer delas.

Palavras-chave: gnero, histrias em quadrinhos, representaes.


2/14


2

1 - Introduo

Um meio de comunicao em massa que est presente entre ns h mais de um sculo,

as histrias em quadrinhos tm uma proposta democrtica e se prope a atingir pblicos

diferenciados, econmica e socialmente. Ao trabalhar com texto e imagem os quadrinhos (ou

HQs), podem ser entendidos por todos os tipos de leitores, independentemente de sua faixa

etria, grupo scio-econmico ou origem tnica. Esta virtude torna este tipo de leitura um

espao privilegiado de representaes sociais. Dos cenrios aos enredos, passando pelos

personagens, tudo nas histrias em quadrinhos pode ser visto como uma apropriao

imaginativa de conceitos, valores e elementos que foram, so ou podem vir a ser aceitos

como reais. 1

Nas linhas que se seguem iremos analisar os quadrinhos norte-americanos, produzidos

nas dcadas de 1950-1960 e publicados no Brasil pela Editora Brasil Amrica (EBAL), uma

das mais importantes editoras de quadrinhos do Brasil. Nestes quadrinhos iremos tentar

identificar como se construam os papis de gnero, cujo conceito para Scottsignifica,

(...) saber a respeito das diferenas sexuais. Uso saber, seguindo MichelFoucault, com o significado de compreenso produzida pelas culturas e

sociedades sobre as relaes humanas, no caso, relaes entre homens e

mulheres. Tal saber no absoluto ou verdadeiro, mas sempre relativo. (...) O

saber no se relaciona apenas a idias, mas a instituies e estruturas,

prticas cotidianas e rituais especficos, j que todos constituem relaes

sociais. O saber um modo de ordenar o mundo e, como tal, no antecede a

organizao social, mas inseparvel dela.2

Desde que surgiram, as histrias em quadrinhos se adaptaram e se integraram ao

contexto histrico no qual estavam inseridas, sendo que os personagens e os enredos se

tornam expresses dos anseios, valores, preconceitos e mesmo das frustraes de seus

criadores, eles mesmo produtos de sua poca. Nos quadrinhos esto as representaes do real,

ou daquilo que no que se deseja transformar a realidade.

1BARCELLOS, Janice Primo O feminino nas histrias em quadrinhos. Parte I: A mulher pelos olhos doshomens. Disponvel em http://www.eca.usp.br/agaque/agaque/ano2/numero4/artigosn4_1v2.htm, acesso em

18/05/20082SCOTT, Joan Wallach. Prefcio a Gender and Politics of History. Cadernos Pagu(3) 1994, p. 12.

2OLIVEIRA, Selma Regina Nunes. Mulher ao Quadrado - as representaes femininas nos quadrinhos norte-

americanos: permanncias e ressonncias (1895-1990). Braslia: Editora Universidade de Braslia: Finatec,2007, p. 23.


3/14


3

Protegidos pela tinta e pelo papel, os personagens das histrias em

quadrinhos materializam representaes que so constantemente retomadas,

reatualizadas e normatizadas sob a forma de um simples exerccio de leitura;

do jogo ldico entre palavra e imagem, que aparentemente desvinculado do

mundo real, retoma, recria e fundamenta modelos e saberes.3

O mundo das histrias em quadrinhos (HQs) norte-americanas um mundo de

supremacia masculina. Mesmo nos quadrinhos de super-heris as mulheres sofrem

preconceitos. Por anos, elas foram quase sempre retratadas ora como mocinhas indefesas que

precisavam de heris para salv-las, ora como vil sem moral, que provocam os heris

virtuosos. Nos dois casos, elas sempre saem perdendo, seja pela dependncia que

desenvolvem em relao ao homem, seja por suas aes imorais, suas roupas decotadas, sua

falta pudor ao desfilar sua feminilidade ou pelo menos aquilo que os autores transformaram

em feminilidade.

Mas mesmo precisando dos homens, as mulheres dos quadrinhos foram aos poucos

ganhando sua autonomia, conquistando seu espao. Dois exemplos so Diana Palmer, esposa

do Fantasma, e Lois Lane, eterna namorada do Superman. Elas so mulheres decididas e

arrojadas, que quando surgiram (entre as dcadas de 30 e 40) apresentavam uma

independncia e determinao incomuns para a poca. Diana era uma voluntria da ONU,quase uma diplomata, que viajava o mundo tentando corrigir injustias. J Lois Lane era

uma reprter que se metia em diversas encrencas para que os seus leitores pudessem saber a

verdade4.

Heronas sem super-poderes, sempre dispostas a encarar o perigo, mas sempre

esperando serem salvas pelos verdadeiros heris, as mulheres dos quadrinhos assumiram

modelos diversos, que foram se modificando medida em que as mulheres de reais iam

conquistando seu espao na sociedade. De simples heronas romnticas elas ganharam

poderes. No entanto, o poder maior, de se igualar aos homens nos quadrinhos ainda est para

ser conquistado.

2 - Super-Mulheres & Super-Homens

3Idem

4DOMINGUES, Guilherme Kroll. Mulheres nos Quadrinhos.Disponvel em:

http://www.homemnerd.com/coluna.php?sessao=COM&id=0,acesso em 23/03/2008


4/14


4

William M. Marston criou a Mulher Maravilha em 1941, uma super-heroina que

passou a dividir espao com astros como Super-Homem e Batman. A especialidade de

Marston na rea da psicologia era a teoria do gnero e alguns dos seus pontos de vista seriam

to radicais hoje quanto eram na dcada de 40. Marston acreditava que as mulheres eram pornatureza mais honestas, generosas e confiveis que os homens.

A personagem ganhou sua prpria revista em quadrinhos no vero de 1942, e foi

transferida exclusivamente para a DC Comics em 1944. Marston escreveu todas as histrias

da Mulher Maravilha at a sua morte em 1947.

A Mulher Maravilha incorporou a viso que Marston tinha das mulheres:inteligentes, honestas e gentis. Ela possua grande fora de persuaso. Como

amazona, tinha habilidade em combates corpo-a-corpo. Ao contrrio dos

outros super-heris, a sua misso no era s acabar com o crime, mas tambm

reformar os criminosos e torn-los cidados de bem5.

Em 1975 a EBAL publicou a Origem da Miss Amrica A Mulher Maravilha, em

edio colorida. Tratava-se da aventura publicada nos Estados Unidos em 1942, na revista

Wonder Woman, n. 01. Nela a Mulher Maravilha chamada de Miss Amrica era

apresentada ao pblico como uma campe das foras do bem representadas pelos EstadosUnidos -, que se prope a lutar contra as foras do mal, que assumiam a forma da Alemanha

nazista. J na pgina 03 (Fig.1), Moulton apresenta a personagem a partir de suas qualidades

superiores, que podem remeter ao ideal do amazonismo, definido dcadas mais tarde por Sal

Randazzo como expresso extrema da mulher guerreira, que considera o patriarcado, assim

como os homens, essencialmente opressivo.6

5COUSTAN, Dave. Os segredos proibidos da Mulher Maravilha.Disponvel em

http://lazer.hsw.uol.com.br/mulher-maravilha.htm, capturado em 25/05/2008.

6OLIVEIRA, Selma Regina Nunes. Eu sei que eu sou bonita e gostosa. INTERCOM Sociedade Brasileira de

Estudos Interdiscuplinares da Comunicao. XXVI Congresso de Cincias da Comunicao BH/MG. 2003,p.07


5/14


5

Fonte: A Origem dos Heris, n. 03, EBAL, Rio de Janeiro, 1975, p. 03 (Publicado Originalmente emWonder Woman, n. 01, 1942). Fig. 1

A histria de Miss Amrica, a Mulher Maravilha, a saga de uma raa. Ela

remonta a idade dourada em que mulheres orgulhosas e belas, mais forte que

os homens dominavam a Amaznia e adoravam a imortal Afrodite, a deusa do

amor e da beleza. Desta Glria lendria, que as amazonas de hoje aindapreservam, surge Miss Amrica, a mulher mais poderosa e atraente dos

tempos modernos, a jovem que renunciou sua herana de paz e felicidade

para ajudar a Amrica a lutar contra o mal e a agresso(grifo nosso).7

Em tempos de guerra, ela representava a fora das mulheres norte-americanas, que

deveria trabalhar para que seu pas se mantivesse firme e unido, enquanto os homens lutavam

na guerra contra os nazistas e em nome da liberdade. Moulton acabou criando uma

personagem que se encaixava perfeitamente nas exigncias do perodo da guerra, quando a

mulher foi convocada a ocupar as colocaes masculinas das fbricas, do campo e

7A Origem dos Heris, n. 03, EBAL, Rio de Janeiro, 1975, p. 03


6/14


6

comrcio8. Ela a mulher que vai a luta pelos seus ideais e se sacrifica por eles, mas sem

perder sua identidade feminina: a mulher mais poderosa e atraente dos tempos modernos, a

jovem que renunciou sua herana de paz e felicidade para ajudar a Amrica a lutar contra o

mal e a agresso.

A Mulher-Maravilha vem representada como uma mulher forte e auto-suficiente, que

como no cdigo das amazonas no admite a ajuda dos homens, mostrando todo o esprito

feminista representado na personagem. Mas ela tambm feminina, atraente, bonita,

adoradora da deusa grega da beleza e do amor sendo beleza e a capacidade de amar

considerados qualidades ideais da mulher. Nesta histria, Afrodite desafia Ares, deus da

guerra dizendo que poderia vencer o dio e a violncia atravs do amor.

Fonte: A Origem dos Heris, n. 03, EBAL, Rio de Janeiro, 1975, p. 13. Fig.2

A Mulher-Maravilha surgiu em uma sociedade cheia de tabus, em que homens e

mulheres tinham seus papis definidos. Esta herona teve que quebrar preconceitos da poca,

8OLIVEIRA, Selma Regina Nunes. Cit, p. 2007, 109.


7/14


7

e tabus machistas9. Aps a II Guerra, quando os homens voltaram para suas casas e seus

trabalhos e as mulheres foram redirecionadas aos lares e ao cuidado com os filhos, a

personagem foi redefinida passando a figurar em segundo plano, ficando menos inteligente e

explorando mais seus dotes fsicos. Nas aventuras da Liga da Justia, por exemplo, atcafezinho foi obrigada a servir.

3 - Representaes do feminino nos quadrinhos da EBAL

Tendo por base a idia de que os quadrinhos de super-heris produzidos entre os anos

de 1950-70 incorporam imagens idealizadas da mulher, que so na verdade representaes de

desejos, fetiches e mesmo do moralismo machista dos desenhistas e escritores norte-americanos, que vendem um modelo de mulher que ao mesmo tempo forte e frgil,

destemida e insegura, sempre necessitando do auxilio masculino, procuramos analisar um

grupo de revistas e personagens publicadas pela EBAL e identificar estas representaes,

tendo como objeto as super-mulheres.

Dentre a srie de historias em quadrinhos analisadas, vamos apresentar trs, que

consideramos exemplares, dado o tratamento recebido pelas personagens femininas. Alm de

buscar neste material, representaes de mulheres idealizadas pela sociedade tanto em suas

qualidades quanto em seus defeitos -, propomos um exerccio ldico, que pode ser til no uso

deste tipo de fonte, seja na academia ou nas salas de aula do curso regular.

As duas primeiras personagens a serem analisadas so duas super-heroinas criadas a

partir do sucesso de dois super-heris: a Batmoa (que em algumas revistas da EBAL aparece

tambm com o nome de Mulher Morcego) e a Super-Moa. Ambas, subprodutos de

personagens masculinos Batman e Super-Homem.

A primeira histria, que tem como ttulo O plano de Super-Mora e Mulher

Morcego10, publicada no Brasil em 1969, mostra a Super-Moa e a Batmoa tentando destruir

a reputao do Super-Homem e do Batman, aparentemente por inveja de seu sucesso.

9

NEIS, Josemara. Mulher Maravilha. In: Omundo infanto-juvenil e as relaes de gnero: olharesampliados ST. 8, disponvel em: http://www.fazendogenero7.ufsc.br/artigos/J/Josemara_Neis_08.pdf, acessoem: 20/04/2008.10Batman & Robim e Super-Homem: juntos contra o mesmo inimigo . Rio e Janeiro, EBAL, n. 28,abril/1969.


8/14


8

Mesquinhas e maldosas, tal como so representadas as vils, elas fazem todo o tipo de

maldade e os homens aparecem como vitimas indefesas de mulheres desonestas (Fig. 3 e 4).

Embora o Super-Homem, em alguns momentos, solte a frase: - No acredito queminha prima esteja fazendo isto comigo, no h convico da inocncia da jovem herona.

Batman nem ao menos se d ao trabalho de duvidar: de imediato acredita que a Batmoa

culpada. No fim, descobre que se trata de um truque de dois seres interdimencionais e que as

moas estavam, na verdade, presas em outra dimenso, da qual fogem a tempo de

desmascarar os dois impostores.

Fonte: Batman & Robim e Super-Homem: juntos contra o mesmo inimigo. Rio e Janeiro, EBAL, n. 28,abril/1969 (Acervo da Gibiteca da E. M. Judith Lintz Guedes Machado) Fig. 3 e 4

Se por um lado, parece que elas salvaram o dia, por outro podemos perceber como

ntida a representao que se faz da mulher sendo ela parente ou mesmo parceira, como o

caso das duas heronas. Primeiro, o autor as coloca como vils: mesquinhas, invejosas,

ardilosas, insensveis ao sofrimento que causam aos homens Em seguida, elas se tornam as

vitimas de um plano diablico, que precisam ser salvas. Mesmo que este salvamento no

ocorra, elas no vencem os viles, pois eles se revelam e simplesmente partem.


9/14


9

Na segunda histria, Os Rasges do uniforme da Mulher Morcego11, a Batmoa

enfrenta um inimigo diferente: sua feminilidade. Na histria ela se atrapalha vrias vezes

durante suas lutas contra o crime, por motivos frvolos, como arrumar a mscara ou tirar a

lama do rosto. Logo na primeira pgina aparecem Batman e Robin reclamando:- Quando ela tiver acabado de se enfeitar... A luta ter terminado (Fig.6).

Fonte: Batman. Rio de Janeiro, EBAL, n 52, Fevereiro/ 1969. (Acervo da Gibiteca da E. M. Judith LintzGuedes Machado). Fig.5 e 6.

Em seguida, durante uma perseguio, ela se distrai arrumando a mscara, que est

quase sendo rasgada, e acaba deixando os bandidos fugirem. O narrador solta a frase:

-E como qualquer outra moa...

Desgostosa e humilhada pela situao ela reclama que foi trada pela sua vaidade e

jura que vai esquecer seu instinto feminino. Ora, preocupar com a aparncia, segundo a

mensagem que do autor da histria, um instinto prprio das mulheres, que as torna

superficiais, inferiores aos homens. J na ltima parte da histria, ele se redime de uma forma

peculiar. Ao rasgar a meia-cala, acaba chamando a ateno dos bandidos e facilitando o

trabalho da dupla dinmica, fazendo assim um bom uso da sua feminilidade. Sozinha, no

ltimo quadro, revela ao leitor que rasgou a meia de propsito, pois ser feminina uma arma

da mulher (Fig. 7).

11Batman. Rio de Janeiro, EBAL, n. 92, Fevereiro/1969.


10/14


10

Fonte: Batman. Rio de Janeiro, EBAL, n 52, Fevereiro/ 1969. (Acervo da Gibiteca da E. M. Judith Lintz

Guedes Machado). Fig. 7

De todas histrias em quadrinhos que analisamos esta talvez seja a que mais reflete a

representao ideal do feminino: para as heronas, basta ser feminina, para ajudar os homens

a lutar contra o mal. Ela, portanto, no igual aos homens, mas pode ajud-los sem precisar

querer ser como eles. Alis, esta a concluso a que chega a Batmoa, ao final da histria.

Fonte: As trs super-amigas de Super-moa. Super-Moa. Rio de Janeiro, EBAL, n. 8, junho/1969(Acervo da Gibiteca da E. M. Judith Lintz Guedes Machado) Fig. 8.

Voltando a Super-Moa, interessante notar que mesmo com seus poderes iguais aos

do Super Homem, ela se considera a arma secreta dele e sua maior preocupao agradar

ao primo. Quando ela vai para o futuro, conhecer a Legio dos Super Heris, pensa que no


11/14


11

haveria mal em fazer parte do grupo e ter novas amigas, pois seu primo j havia feito, em

adolescncia, por isto aprovaria (Fig: 8). Ou seja, precisa da permisso do Super-Homem at

para interagir com outras mulheres. A personagem no tem autonomia, sendo apenas uma

extenso daquele heri.

Em outra cena, ela salva graas a um equipamento emprestado por um membro da

Legio dos Super-heris e se mostra imensamente agradecida, ficando reduzida a uma herona

a vtima, mostrando que as relaes entre homens e mulheres no so simtricas, mesmo

quando se trata de uma herona com super-poderes.

Na mesma revista, em outra aventura a jovem herona, que mora em um orfanato,entra em pnico quando um casal deseja adot-la. Supostamente, o desejo de uma menina sem

famlia ser adotada e ter um lar. No caso da herona, isto seria impossvel, pois poderiam

descobrir sua identidade secreta o que prejudicaria o Super-Homem. A ela sacrifica sua

felicidade em nome da felicidade do primo (Fig.9) . No isto que se espera das futuras

esposas e mes, que se sacrifiquem pelos maridos e os filhos?

Fonte: As trs super-amigas de Super-moa. Super-Moa. Rio de Janeiro, EBAL, n. 8, junho/1969(Acervo da Gibiteca da E. M. Judith Lintz Guedes Machado) Fig. 9.

As super-heronas das revistas analisadas esto sempre inseguras quanto a si mesmas,

sempre se comparando com os homens e sempre dependentes deles de alguma forma. Elas


12/14


12

precisam da sua aprovao, como o caso da Super-Moa e da Batmoa (Mulher Morcego) e

quando demonstram algum desejo de igualdade, ele ridicularizado por meio de atitudes

infantis e cara de choro que s servem para fragilizar ainda mais a personagem nas HQs.

Enquanto que a Super-Moa ganhou uma revista prpria pela Ebal, no incio de 1969,

a Moa Maravilha tinha seu nome suprimido na capa revista da Turma Tit grupo formado

por parceiros adolescentes de super-heris -, que apresentava apenas os meninos, embora

ela fosse uma das fundadoras do grupo. Dianinha tambm tem um nmero menor de falas e,

em uma revista aparece como uma adolescente ftil, f de um cantor de rock popular, cujas

poucas falas usa para tietar seu dolo. (Fig.10) 12

Fonte: O terrvel Mercador de ameaas. Turma Tit. Rio de Janeiro, EBAL, n. 6, abril/1969. (Acervo daGibiteca da E. M. Judith Lintz Guedes Machado). Fig. 10.

Esta era o modelo feminino representado nos quadrinhos. A boa moa, herona,

mesmo quando representada pelo modelo super-mulher caracterizado pela beleza fsica, o

erotismo e o amazonismo -, estava sempre sujeita a fraquezas associadas aos papis femininos

de gnero, tais como a vaidade, a preocupao com a aparncia, a insegurana e uma

12O terrvel Mercador de ameaas. Turma Tit. Rio de Janeiro, EBAL, n. 6, abril/1969.


13/14


13

dependncia quase patolgica de um homem que a salve nos momentos mais difceis. Nas

palavras de Selma Regina Nunes de Oliveira,

A imagem da mulher dos anos 1960 era a bonita, a frvola, a jovem e quaseinfantil e tambm,(...),a fofa, a feminina, a passiva, a privilegiada e a

totalmente satisfeita em seu universo domstico; denominada pelo autor como

mstica feminina, esse modelo foi incorporado pela mulher norte-americana

dos anos 1950 e 1960.13

A mstica feminina acabou sendo substituda por outros modelos do feminino, nos

quadrinhos, e, embora as mulheres dos quadrinhos norte-americanos tenham ganhando

relativa autonomia, continuam, seus corpos atlticos e sua beleza inigualvel as tornam

representaes de fetiches masculinos e um tormento para as mulheres reais, uma vez que sua

forma esttica muito diferente daquela da maioria das mulheres comuns, que trabalham,

cuidam dos filhos e vivem em uma realidade onde ser uma super-herona suportar os

obstculos impostos s mulheres em todas as esferas sociais.

Representa-se aquela mulher que a sociedade dirigida pelos homens espera

ver representada. No apenas uma imagem: uma imagem-reflexa que termina

sendo o reflexo de uma imagem. A representao, deste modo, impe-se como

um smbolo e extrai a sua fora do fato de que tal smbolo deve obedecerestritamente ao que se quer representado

14

4 Consideraes finais

Os quadrinhos so um meio de comunicao de massa que vem se expandido cada vez

mais, seja em sua forma impressa, seja em sua forma digital, alcanando um nmero cada vez

maior de consumidores. Como qualquer mdia eles podem ser bem ou mal usados, por isto

necessrio que se tenha um certo contato com este tipo de fonte como uma forma de entendero que ele pode representar para o universo juvenil e mesmo para o adulto. Saber quem so os

heris e as heronas de nossas crianas e jovens tentar entender que valores, que

(pr)conceitos, que modelos padronizados esto sendo circulando em nossa sociedade.

Se nos anos de 1950 e 1960 os quadrinhos faziam circular um modelo feminino

padronizado, eles tambm nos mostram representaes masculinas idealizadas, eles refletem

os valores sociais de seus autores e mesmo as tendncias polticas de toda uma sociedade

13OLIVEIRA, Selma Regina Nunes. Cit, p. 101.14BARCELLOS, Janice Primo. Op. Cit.


14/14


14

mesmo os quadrinhos eram submetidos a censura e obrigados a seguir um rgido cdigo de

tica. Uma menina pode se identificar com a Mulher Maravilha por vrias razes: por ela ser

mais forte que os homens, por ela ser mais inteligente ou por ela ser mais bonita. Uma

personagem de papel pode vir a ser o modelo, um mito, que ir guiar as aes de uma criana,que se tornar um adulto e que ir reproduzir de alguma forma estes valores.

Referncias

A Origem dos Heris, n. 03, EBAL, Rio de Janeiro, 1975.

As trs super-amigas de Super-moa. Super-Moa. Rio de Janeiro, EBAL, n. 8, junho/1969.

Batman. Rio de Janeiro, EBAL, n. 92, Fevereiro/1969.

Batman & Robim e Super-Homem: juntos contra o mesmo inimigo. Rio e Janeiro, EBAL,n. 28, abril/1969.

BARCELLOS, Janice Primo O feminino nas histrias em quadrinhos. Parte I: A mulherpelos olhos dos homens. Disponvel emhttp://www.eca.usp.br/agaque/agaque/ano2/numero4/artigosn4_1v2.htm, acesso em

18/05/2008

COUSTAN, Dave. Os segredos proibidos da Mulher Maravilha.Disponivel em

http://lazer.hsw.uol.com.br/mulher-maravilha.htm, capturado em 25/05/2008

DOMINGUES, Guilherme Kroll. Mulheres nos Quadrinhos.Disponvel em:http://www.homemnerd.com/coluna.php?sessao=COM&id=0,acesso em 23/03/2008

FLAX, Jane. Ps-moderno e relaes de gnero na teoria feminista. In: BUARQUE DE

HOLANDA, Helosa (org.). Ps-modernidade e poltica. Rio de Janeiro: Rocco, 1991.

NEIS, Josemara. Mulher Maravilha. In: Omundo infanto-juvenil e as relaes de gnero:olhares ampliados ST. 8, disponvel em:http://www.fazendogenero7.ufsc.br/artigos/J/Josemara_Neis_08.pdf, acesso em: 20/04/2008.

O terrvel Mercador de ameaas. Turma Tit. Rio de Janeiro, EBAL, n. 6, abril/1969.

OLIVEIRA, Selma Regina Nunes. Mulher ao Quadrado - as representaes femininasnos quadrinhos norte-americanos: permanncias e ressonncias (1895-1990). Braslia:Editora Universidade de Braslia: Finatec, 2007

----------------------------------------- Eu sei que eu sou bonita e gostosa. INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdiscuplinares da Comunicao. XXVI Congressode Cincias da Comunicao BH/MG. 2003

SCOTT, Joan Wallach. Prefcio a Gender and Politics of History. Cadernos Pagu(3) 1994.

representações feministas em quadrinhos

Documents