mnky magazine no. 1

MNKY No.1

8 Marisol Escamilla Mendoza ilustración

14 MALVA arquitectura & interiorismo

20 Gustavo Villegas pintura

26 CUTOUT Fest festival internacional de cortometrajes de animación

32 Kitsch ensayo

34 Gil Cerezo & Pato Watson dj set entrevista

MNKY índice

MNKY nO. 1https://sites.google.com/site/mnkymag/ f. www.facebook.com/MNKYMAGAZINEe. [email protected]

Benjamín Eduardo Valencia Rodríguezdirección.edición.fotografía.diseñoe. [email protected]. www.facebook.com/Disenoaka________________

créditos:en portadaEstudio para Destrucción múltiple en VW No. 168. 2011 Acuarela sobre papel (documentos encontrados en mercados de pulgas relacionados con trámites de accidentesautomovilísticos) 42.5 X 32. 5 c/u (42.5 X 97.5) TrípticoGustavo Villegas www.gustavovillegas.com

Editorial Benjamín ValenciaP. 8-10. Marisol Escamilla P. 14-17. Iliana Reyes & Rocío Soto fotografía: Ulises Santamaría P. 20-22. Gustavo VillegasP. 26-29. Ulises SantamaríaP. 32-33. Fernanda Muñoz Azpra fotografía: MNKY P. 34-37. MNKY

Los derechos de las imágenes son propiedad de sus autores y estáprohibido su uso sin el permiso otorgado por ellos.Esta revista es gratuita.

CAN-AM Finisterra VehiclesVisítanos en blvd. Bernardo Quintana No. 169-1. Plaza QuintanaMenciona este anuncio de MNKY en nuestra tienda de CAN-AM

y pregunta por la promoción especial

editorial“Los hechos son siempre vacíos, son recipientes que tomarán la forma del sentimiento que los llene”. -Juan Carlos Onetti.

Inicia MNKY; esperamos que sea el inicio de un largo camino, pero sobre todo esperamos que esta revista tome la forma y el sentido de quien participe de ella, que las personas sean su valor más importan-te. Deseamos que se vea como un medio, así como una responsabilidad para nuestra comunidad de comenzar a difundir y darle nueva fuerza al trabajo y las ideas de artistas, profesionistas, creativos y del talento queretano. Para esta primera edición tuvimos la fortuna de contar con varios ta-lentos muy interesantes y de muy alta calidad como lo es el reconoci-do trabajo de Gustavo Villegas; con la visión de un grupo de arqui-tectura en crecimiento constante como Malva y con las ideas del CUTOUT Fest, quienes a base de trabajo y pasión por lo que hacen se han ganado su merecido lugar en la escena internacional del cortome-traje de animación. Con tan buen inicio esperamos seguir contando con el gran trabajo que se hace en nuestro estado. Solos podemos hacer mucho, pero en sociedad podemos hacer lo imposi-ble, el cambio es una responsabilidad pública, sobre todo en un con-texto donde los líderes que nos representan son los primeros atenuan-tes del progreso orientado a los intereses de la sociedad.MNKY es tan solo el inicio de un proyecto de mucho más alta amplitud llamado Monkey Plan, que con el tiempo y la participación se irá des-envolviendo; y que desde ahora buscará ser un espacio que permita esta unidad, que entre todos los que participen de ella podamos avan-zar y mejorar juntos.

www.unmarked.mx

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Ilustración

Marisol Escamilla [email protected]________________________________

Estudiante de diseño gráfico, de inspiración: la calle, la gente, fotografías, libros, música pero

sobre todo la ansiedad,

Influenciada por Martha Rich, Andrea Sicsik o Mike Mills, a simple vista naif pero con morbo

o perversión.

Decapita, amputa u omite alguna parte del cuerpo de sus personajes usando sólo estilógra-fos.

Le encanta el helado.

MNKY IlustraciónMarisol Escamilla Mendoza

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MNKY nO. 1https://sites.google.com/site/mnkymag/ f. www.facebook.com/MNKYMAGAZINEe. [email protected]

Benjamín Eduardo Valencia Rodríguezdirección.edición.fotografía.diseñoe. [email protected]. www.facebook.com/Disenoaka________________

créditos:en portadaEstudio para Destrucción múltiple en VW No. 168. 2011 Acuarela sobre papel (documentos encontrados en mercados de pulgas relacionados con trámites de accidentesautomovilísticos) 42.5 X 32. 5 c/u (42.5 X 97.5) TrípticoGustavo Villegas www.gustavovillegas.com

Editorial Benjamín ValenciaP. 8-10. Marisol Escamilla P. 14-17. Iliana Reyes & Rocío Soto fotografía: Ulises Santamaría P. 20-22. Gustavo VillegasP. 26-29. Ulises SantamaríaP. 32-33. Fernanda Muñoz Azpra fotografía: MNKY P. 34-37. MNKY

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Entrevista a Malva Interiorismo y Arquitectura // malvamx.comIliana Reyes & Rocío Soto5 de agosto 2011

14 Entrevista malvamx.com Arquitectura e Interiorismo

¿Quién es Malva?

Rocío: : Malva es un estudio de diseño alternativo; dedicado al interiorismo, al diseño de mobiliario y a la arquitectura establecida aquí en Querétaro.

Estudiamos arquitectura y terminando la carrera pude formar parte del equipo de Estudio Lamela, estudio español ganador del proyecto para el Call Center de Santander, donde colaboré en el diseño de interiores, a partir de aquí me interesé por el diseño de joyería estudiando en San Miguel de Allende y Central Saint Martins College of Arts and Design en Londres.

Iliana: : Durante la carrera estuve trabajando en algunos despachos, hicimos algunos intercambios, Chío en Italia, yo en Alemania, ahí tuve la oportuni-dad de trabajar en un despacho en Berlín. Termi-nando la carrera trabajé con el Arq. Julio Vázquez-Mellado y después tuve la oportunidad de trabajar un año en Inglaterra en una empresa llamada Atkins. Luego de éstas experiencias fuera decidimos

iniciar en conjunto el proyecto de Malva.

Rocío: Después de ambas haber colaborado en proyectos de gran escala dirigidos a mucha gente, nos topamos con proyectos en nuestra ciudad de escala menor que nos parecieron interesantes y a los cuales intentamos dotar de una personalidad definida.

“-CREEMOS QUE EL DISEÑO EN MÉXICO ES ESPECIAL, Y TAMBIÉN CREEMOS QUE TENEMOS TANTO QUE APORTAR FUREA DEL PAÍS; TIENE QUE TRASCENDER FRONTERAS.”

15 Entrevista Arquitectura e Interiorismo

¿Que define a Malva?

Rocío: Buscamos generar proyectos creativos y auténticos dedicados a un cliente con necesidades especificas por lo que todos han resultado ser muy distintos entre ellos. Consideramos que hasta ahora nuestros proyectos no tienen una línea en especial. Buscamos crear una arquitectura respetuosa y propositiva, que se adecúe a las condiciones de su contexto; en cuanto al interiorismo nos inclinamos por ambientes eclécticos.

¿Cuál es la importancia de la localidaden sus proyectos?

Ahora mismo los proyectos que hemos llevado a cabo están en Querétaro y en San Miguel de Allen-de. Antes de convertirnos en Malva pudimos apren-der en otros lugares y ahora podemos aportar nuevas ideas en nuestra ciudad.

Como diseñadoras mexicanas, retomamos ideas continuamente con raíces de nuestro país.

La influencia de nuestro contexto inmediato nos enriquece pues estamos todos los días rodeados de colores, formas y texturas que te hacen echar a volar la imaginación. Sus proyectos más representativos...

Rocío: Cada proyecto es especial, pero quizá los proyectos que en éste momento representan nues-tro trabajo serían: Moser, en dónde colaboramos con sus interiores en el diseño y selección de algu-nos muebles y accesorios, guiándonos por el con-cepto de sus dueños. El valor que tiene éste proyec-to ha sido la mezcla ecléctica de los elementos que existen en el café, el retomar objetos antiguos en espacios modernos o viceversa, mezclándolos sin importar en que época estuvieron diseñados.

Iliana: Padme, centro de yoga y spa, del Arq. Jorge Ambrosi, éste un proyecto totalmente diferente a Moser en dónde nuestra participación fue con el diseño de mobiliario. La arquitectura del lugar es agradable por sí misma, así que queríamos que los

Moser CaféColaboración / Malva & Sylvia Kuri de MoserIndustrialización 4, Álamos 2a Sección, Qro.

http://www.moser-cafekultur.com

malvamx.com

muebles se integraran con el edificio, no queríamos que compitieran sino que se viera claramente que los muebles provenían de la misma arquitectura, usando polines de madera y materiales al natural.

Otro proyecto que acabamos de terminar es Casa WI, ésta es una casa alternativa con acabados aparentes, el block, tabique, acero, concreto y madera se dejaron expuestos o sólo se pintaron, tratamos de buscar materiales que quedaran tal cual son, sin tratar de maquillarlos o de revestirlos tanto; una arquitectura mucho más honesta a nuestro parecer. Es importante mencionar que éste proyecto se realizó en conjunto con Iván Veliz inte-grante de Factor Arquitectura.

Rocío: Es muy gratificante unir esfuerzos con perso-nas con cualidades distintas a las nuestras, en nuestra experiencia, han resultado proyectos mejo-res y más interesantes. Para nosotras ha sido una

oportunidad muy grande y un gusto trabajar con arquitectos y amigos talentosos como Iván Veliz y Ricardo Peralta con quien ahora mismo estamos desarrollando un proyecto eco turístico.

Esa ha sido una parte importante de nuestro creci-miento profesional y seguramente seguiremos teniendo colaboraciones cómo éstas que nos complementen y nos permitan aportar según sea el caso.

16 Entrevista Arquitectura e Interiorismo

Casa WIColaboración / Malva & Factor Arquitectura

Diseño Arquitectónico y Construcción

malvamx.com

“-Cada proyecto nos hace todos los días cambiar de rumbo y esta-mos en ese camino.”

17 Entrevista Arquitectura e Interiorismomalvamx.com

El futuro para Malva...

Rocío: Malva es un momento muy importante para nuestras carreras, y creo que invariablemente segui-remos diseñando y haciendo lo que nos gusta.

Estos dos años de malva han sido un lienzo para experimentar por nosotras mismas y descubrir hacia dónde queremos ir. Estamos en ese camino y lo vamos descubriendo con cada uno de los proyec-tos que nos permiten acercarnos cada vez más a nuestros objetivos finales como personas y como diseñadoras.

Iliana: Ser felices.

Fiesta de ÁnimasInstalación de Día de Muertos

Centro Cultural UCO

“-La influencia de nuestro contexto inmediato nos enriquece pues es-tamos todos los días rodeados de colores, formas y texturas que te hacen echar a volar la imagina-ción.”

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Destrucción en VW No. 167 // 2011Óleo sobre papel posteriormente arrugado y montado sobre tela205 X 265 cmGustavo Villegas // www.gustavovillegas.com

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Estudio para Destrucción múltiple en Mini No. 170. (5/6) // 2011 Acuarela sobre papel (documentos encontrados en mercados de pulgas relacionados con trámites de accidentes automovilísticos) 42.5 X 32. 5 c/u (42.5 X 195 cm) Políptico.Gustavo Villegas // www.gustavovillegas.com 22

MOOTS CREATIVE CENTER. DISEÑO. ANIMACIÓN. MÚSICA. ARTE Cursos, Talleres, Capacitación y Desarrollo de proyectos relacionados con el diseño,

animación y música

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https://www.facebook.com/pages/Moots-cc/139031046121408

MNKYESTE ESPACIO ESTA DISPONIBLE PARA QUE TE ANUNCIES EN MNKY


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¿QUIÉN ES ULISES Y QUE ES EL CUTOUT FEST?

Director de Medios del festival, egresado de la licenciatura de comuni-cación y periodismo de la UAQ, trabajé para prensa escrita y radio en contenidos en México y Canadá. Asesor para estrategias de comunica-ción y Social Media para la Escuela Marista. También soy Freelancer, hago diseño web (hice la pagina de Malva). Me encanta andar en bici-cleta, soy ciclista urbano 100%. Aborrezco a los políticos. Me impor-ta mucho que lo que haga trascienda en mi comuni-dad.

El CUTOUT FEST es un festival internacional de cortometrajes de animación. El CUTOUT es una técnica de animación

que es “corta y pega” y la filosofía del festi-val es esa; todas las piezas que e están invo-lucradas en el proyecto, todas las personas le damos algo al festival y solamente así puede avanzar.

Vamos por nuestro tercer año en esta ocasión, y es un festival que le viene a inyectar vida y espíritu a la escena cultural de la ciudad de Querétaro, del estado y creo que ya del país.

Puedo hablar de que el país esta volteando los ojos a ver a Querétaro gracias al festival y creo que es una propues-ta súper interesante de la cual estoy muy orgu-lloso de ser parte.

¿CÓMO SE LOGRA LLEGAR EN TAN SOLO TRES AÑOS A CONTAR CON ESTA PROYEC-CIÓN Y CRECIMIENTO TAN IMPORTANTE?

Es muy interesante; la verdad es que el primer año no teníamos idea qué iba a pasar, nadie de nosotros había hecho festival antes; menos en formato de cine, creo que el gran temor al ser el formato de animación es que no sabíamos si iban a haber animadores en México. Como tenemos una convo-catoria también en el festival, no sabíamos cuantos trabajos de México íbamos a recibir; si no se recibían traba-jos, esto significaba que no había demanda por un espacio como el fes-tival entonces por lo tanto la industria en la animación no tenía

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CUTOUT FESTCUTOUT FEST

TERCERA EDICIÓN

TERCERA EDICIÓN

Entrevista c

on Ulises Santam

aría

www.cutoutfest.c

om // faceboo

k.com/CutOutFes

t

10, 11 & 12 de NOV. 2011

NUEVAS FORMAS DE VER

futuro en México. Era mucho nerviosismo de saber si realmente en México había una escena buscando un espacio como el festival. Resultó que si, la res-puesta fue muy buena, el primer año se inscribie-ron 90 cortometrajes y participaron cuatro países que fueron España, Canadá, Chile y México, tuvimos una afluencia de 3400 perso-nas en tres días del festival. El segundo año participan 160 cortome-trajes de 25 países y tuvimos una afluencia de más de 9000 personas. Este año vamos muy bien en la convocatoria del festival se inscribieron más de 250 cortometrajes y van hasta ahorita 45 países participando, estoy súper contento.Es Impresionante ver como un mensaje que lances al universo, repercute en los oídos de alguien en Croacia, en India, de alguien en Taiwán, en Japón; te dan ganas como de temblar porque es muchísima emoción, no lo puedes creer. De verdad que la proyección internacional ha sido muy interesante.

Yo empiezo el año y no tengo un peso para hacer publicidad y difusión, todo nace realmente de mucha creatividad e intuición; y creo que la

parte interesante fue; yo como director de medios, sacarle provecho a todas las plataformas gratuitas a las que podía acceder; y de ahí en adelante lo que fue Social Media le ha gene-rado al CUTOUT una pro-yección impresionante.

En combinación con otras estrategias; como tener posteado el festi-val en The Short Film Corner que son como varios sitios en inter-net donde la gente que hace cortometraje puede saber de convocatorias.

Creo que los mismos artistas que han estado participando en el fes-tival han corrido la voz del CUTOUT y eso nos ha permitido llegar a más gente, y es el espíritu del festival lo que hace que otros lo compartan.

Es una fusión de muchas cosas, pero me queda claro que la labor en comunicación ha sido acertada, no quiero decir que la estrategia fue muy planeada porque no sabía qué hacer, hay días que no sé que voy a hacer, pero te inspiras tienes intuición y tus corazonadas las sigues y resultan cosas muy chin-gonas.

¿QUIÉN FORMA AL CUTOUT?

Cut Out es una iniciati-va de una asociación civil que se llama Pro-Cultura. El CUTOUT es el primer evento que hace ProCultura y somos Miguel del Moral que es Director del Festival, Bianca Peregrina que es la Productora General, Daniela Gallegos que es la Directora de Progra-mación y yo, Ulises Santamaría Director de Medios. Ha Sido difícil en un proyecto donde no hay dinero de por medio, entonces todos lo hace-mos por amor al arte. Llevo tres años dando mi vida a esto y es difícil encontrar gente que se comprometa al mismo nivel que tu; la exigen-cia es demasiada, no son jornadas de 3 o 4 horas, son de 8 o 9 horas, y es difícil encontrar quien quiera hacer las cosas sino hay este intercam-bio de por medio.

Se han pasado varios filtros y ahorita el equipo del festival se ha extendido por lo mismo que el festival ya creció como proyecto.

Lo que queremos es que la gente que se quede se apropie del proyecto y lo haga suyo en todos los niveles, y es difí-cil encontrar gente así.

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¿QUÉ DIRECCIÓN TOMA EL FESTIVAL ESTE AÑO?

A nivel de convocatoria la participación se abre en dos categorías; que siempre han sido narra-tiva y no narrativa, eso le permite a la gente meter trabajo de todo tipo y no excluimos piezas, porque hay gente que puede tener algo muy experimental. Eso les permita a muchas perso-nas entrar a la compe-tencia por lo tanto no hay temática.

Sin Embargo este año es diferente, nos dimos cuenta de que había muchas mujeres que están involucradas en el pro-ceso de realizar un cortometraje animado; a quienes no se les reco-noce tanto su trabajo. Finalmente a quien se le reconoce es al director,

pero hay gente involu-crada en muchos procesos creativos muy interesan-tes. Por ejemplo el ilustrador es un verda-dero artista; indepen-dientemente del trabajo del director, si la ilustración no transmi-te, ese corto puede perder mucha esencia. Si el diseño de audio no está bien hecho; implica una gran parte de la narrativa que se está contando, y esa historia se viene abajo. Entonces hemos encontra-do mujeres que hacen diseño de audio, ilus-tración, fotografía, diseño de escenarios. Este año la búsqueda es encontrar a estas muje-res, hacer que coincidan en el festival con noso-tros y abrir este dialo-go: sobre cuál ha sido el proceso de la mujer dentro del círculo de

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¿CÓMO FUNCIONA CUTOUT?

CUTOUT es un evento gratuito en todos los sentidos; conferencias, proyecciones, talleres,clases magistrales, todo es gratuito.

La idea ahora es empezar a hacer acciones que nos permitan tener un poco de capital; no para llenarnos de billetes, sino para que empecemos a generar propuestas que impliquen un costo; la gente también tiene que apreciar el valor de la cultura a partir de un costo. Este mes vamos a tener un documental en el Rosalío Solano que se llama Havanyork que es una cosa súper bonita Vamos a cobrar 25 pesos y son de las poquitas cosas que vamos a hacer para meterle dinero al festival.

CUTOUT FESTCUTOUT FEST

TERCERA EDICIÓN

TERCERA EDICIÓN

Entrevista c

on Ulises Santam

aría

www.cutoutfest.c

om // faceboo

k.com/CutOutFes

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10, 11 & 12 de NOV. 2011

NUEVAS FORMAS DE VER

pero hay gente involu-crada en muchos procesos creativos muy interesan-tes. Por ejemplo el ilustrador es un verda-dero artista; indepen-dientemente del trabajo del director, si la ilustración no transmi-te, ese corto puede perder mucha esencia. Si el diseño de audio no está bien hecho; implica una gran parte de la narrativa que se está contando, y esa historia se viene abajo. Entonces hemos encontra-do mujeres que hacen diseño de audio, ilus-tración, fotografía, diseño de escenarios. Este año la búsqueda es encontrar a estas muje-res, hacer que coincidan en el festival con noso-tros y abrir este dialo-go: sobre cuál ha sido el proceso de la mujer dentro del círculo de

de productores audiovi-suales en México. Cuáles son sus retos, qué es lo que tienen que hacer, si están unidas o no, si se ubican o no, si hay una red de muje-res. Todas estas cosas que no sabemos las que-remos saber este año.

Este año son las mujeres y por otro lado la cues-tión del compromiso social; el contexto de violencia que vive el país, y todas las situa-ciones que están pasando en el mundo; los movi-mientos en Europa, Grecia e Italia.

La intención es buscar historias que hablen de este compromiso social de como al ver esta realidad me apropio del lenguaje cinematográfico y del lenguaje de la animación para decir lo que pienso, mi repudio, mi aprobación, lo que sea.

Esa es la búsqueda de este año; ojalá nos salga bien, todo el contexto del festival va en búsqueda de la no censura, entonces creo que ya con la fuerza que traemos detrás, pueden suceder cosas muy inte-resante y han pasado cosas muy bonitas desde que empezó el año. Este año ha sido muy bueno para el festival.

con este proyecto. Va a venir Tokyo Plastic viene Julia Pott que es también una inglesa que hace ilustración, va a dar un taller para niños de animación. Vienen cosas bien interesantes

Yo lo que espero es que la gente nos siga apo-yando que sigan enamora-dos del proyecto, que le siga gustando, que se vayan súper contentos del festival y va a ser gracias a la gente que esto va a seguir vivien-do.

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¿Algo más que podamos esperar para el CUTOUT este año?

El segundo año vinieron alrededor de 9000 perso-nas, este año nuestra meta es que vengan de 12000 a 15000. Estamos tratando de tener una afluencia similar a lo que es Expresión en Corto y ojalá y la ten-gamos.

Por contenidos está súper cabrón porque hay un despacho que se llama Tokyo Plastic; de Ingla-terra, ellos fueron pioneros en todo lo que es la interactividad multimedia en internet. Resultó que a principios de año nos escriben y nos dicen “-oigan nos gusta un chingo su pro-yecto nos gustaría ir a México a su festival-” y que Tokyo Plastic nos escriba para querer venir al CUTOUT, de verdad que algo chido está pasando .

“-te inspiras, tienes intuición y tus corazonadas las sigues y resultan cosas muy chingonas.”

Diseñado Porwww.dix.mx

Tienda en línea del Buen Diseño Mexicano

KITSCH*Cultura Desechable // Fernanda Muñoz Azpra [email protected]

KITSCH*Cultura Desechable // Fernanda Muñoz Azpra [email protected]

READY TO

READREADY TO

READ¿Quién es el verdadero responsable de la crea-ción del kitsch? Sea cual sea el motivo de su origen, lo cierto es que ha llegado a nuestras vidas para aportarnos un toque de exageración y fantasía.La palabra kitsch proviene del término alemán etwas verkitschen, y define a esta corriente artística como una copia inferior de un estilo existente. También se utiliza en un sentido más libre para referirse a cualquier arte que es pretencioso, pasado de moda o de mal gusto. Con el surgi-miento del postmodernismo en los años ochenta, la línea entre lo kitsch y el arte se volvió borrosa otra vez. El Kitsch es algo más que un movimiento decorativo y no ha aparecido como un hecho aislado y tampoco es un fenómeno actual, aunque hay que reconocer que en esta década encontró nuevamente su apogeo: solo basta con mirar a nuestro alrededor para comprobar que las formas aparatosas y com-plicadas vuelven

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aportando todo su colorido a nuestras azu-ladas o grises ciudades y a los interiores de algunas casas. El color vuelve a nues-tras casas para alegrarlas.En lo kitsch se averigua el placer de la ostentación y por el derroche de formas y colores; fruto del consumismo esta tenden-cia está totalmente en contra de lo funcio-nal. Tiene características vulgares y popu-lares.

Sin embargo, no es un producto de la cultu-ra popular sino de una cultura desechable y transitoria, y su temporalidad es precisa-mente una de sus cualidades predilectas. Por contradictorio de parezca, es ésta la que le da, en la actualidad una suerte de trascendencia*

Agradecimiento a:La Milagrosa // Mezcaleríaw. http://www.mezcalerialamilagrosa.com/

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los beatles, bueno es que me gustan los dos

PATO WATSONGIL CEREZO

PATO WATSONGIL CEREZO &GIL CEREZO

PATO WATSON&entrevista con:

DJ SETgil cerezo & Pato watson // http://www.facebook.com/gilcerezo // http://www.facebook.com/patowatson

pixel art gallery pub // http://www.facebook.com/pixelartpub

28 julio 2011

¿ los rolling o los beatles ?

GIl : GIL : GIL :los beatles, bueno es que me gustan los dos

PATO :PATO :PATO :los rollingLos rolling

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PATO : PATO :PATO :en club!EN CLUB!los 2

¿ concierto masivo o tocada en pub ?

GIl : GIL : GIL :los 2

lirasGIl : GIL : GIL :liras

PATO : PATO :PATO : tornas always! de hecho hago unas �estas que se llaman WE DON'T PLAY GUITARS... (como la rola de chicks on speed)

tornas always! de hecho hago unas �estas que se llaman WE DON'T PLAY GUITARS... (como la rola de chicks on speed)

¿ tornas o liras ?

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¿ tornas o liras ?

ningunoGIl : GIL : GIL :ninguno

que se muera un artista :

PATO : PATO :PATO :arjona?. sí arjonaarjona?, sí arjona

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una gira de estas seguro acabaré muertoy barcelona. porque después de

¿ a donde van los muertos ?

PATO :PATO :PATO :en noviembre a suecia, praga,en noviembre a suecia, praga,y barcelona. porque después de una gira de estas seguro acabaré muerto

a chingar a su madre!GIl : GIL : GIL :a chingar a su madre!

¿ a donde van los muertos ?

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CONTRAPORTADA:Estudio para Destrucción múltiple en Mini No. 170. (6/6) // 2011. Acuarela sobre papel (documentos encontrados en mercados de pulgas relacionados con trámites de accidentes automovilísticos) 42.5 X 32. 5 c/u (42.5 X 195 cm) PolípticoGustavo Villegas // www.gustavovillegas.com

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mnky magazine no. 1

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