real voices and imagined clatter
DESCRIPTION
for percussion quartetTRANSCRIPT
fullscore
ToniaKo(2013,rev.2014)
forpercussionquartet
RealVoicesandImaginedClatter
Timpani are resonant and thud like heartbeats; their flexible range of pitches can perform sighs as well as large groans. Of all the
percussioninstruments,theyarethemostlikeourhumanbodiesinthisregard.
RealVoicesandImaginedClatterbeginswithaninitialexplorationoftheringing,metallic,anddryqualitiesofthetimpanisound-world.
Thedrumseventuallycall forthhumanvoiceswhen theperformersbegin to listencarefully to their sound.Thisactof vocalisation is
ultimatelyreciprocal.Theplayersinturndrawoutasustained,bittersweetwailingfromasingletimpanoattheveryendofthework.In
thisway,althoughtherearefourperformers,thispieceservesasadialoguebetweeneightindividualandexpressivebodiesonstage.
SpecialthankstoMichaelCompitelloforhisfriendshipandexpertadviceontimpanitechniques.
-accidentalslastuntiltheendofthemeasure
-asmallarrow(>)indicatescontinuationoftheinstructionprecedingit
-Simulateanaturalbounceofthemalletoverindicatedduration,movingfromrimtocenterofthedrum
-Placebaseofactivatedtuningforkontimpanidrumhead(Nposition)ata45-degreeangle,inordertoincreasesurfaceareaofcontact.
Timpanishouldbeaccuratelytunedeitheratoctaveunisonorfifthawayfromthefundamentalofthetuningforkformaximumsound
(aswritten).Letringforasloudlyandaslongpossible.
-Harmonicsaimtocutoutthefundamentalforahollowcharacter,andshouldsoundoneoctavehigher.Strike
closetotherimwhilepressingabouthalfwaybetweentherimandcenterwithoneortwofingers.Adjustlocationand
amountofpressureuntilthedesiredovertoneismorepronounced.Thisnodecanbemarkedlightlywithapencil.
-Withoutrearticulating,changetimpanipedaloverresonance.Pitchbendsareslightandintervalsareapproximate.
-Striketuningforkagainstwoodenhandleoftimpanimallet.Followsuggesteddynamics--butmostimportantly,aimfor
adequateactivationofthetuningforksothatitspeaksasmuchaspossibleonthedrumhead(seenextnote).Thissounds
anoctave+a5thoverthefundamentalofthetuningfork.
-Inacomfortableoctave,imitateandextendthesoundofthetuningforkwiththevoice.Feelfreetobenddowntothedrum
tofacilitatelistening.Lipscanbepartedtoattainmorevolumeatthepeakofcrescendos,butnospecificvowelisnecessary.
Thegestureshouldbenaturalandorganic.
-Assoonastuningforksoundsonthedrum,changethetimpanipedalasindicated.Intervalsareapproximate.Themost
effectiveaxisofoscillationisaboutaperfect4thawayfromthefundamentalofeachtuningfork(aswritten).
-Attheendoftheabove"bounce"gesture,pressanddragthesuperballmalletonthedrumheadtocreateasustainedsound.
Moveslowlyacrosssurfaceinacircular,continuousmotion,alternatingdynamicswellswithotherplayers.Distributeany
necessaryretakesbetweenplayersinordertomaintainongoingsound.Useahighamountofpressuretoavoidaloudbuzz--
itshouldsoundlikestrangemoansorhums.Aimforavarietyofpitches.
Suggestedset-up
-Threegeneralpositionsontimpani:R=rim(thinsound),N=normal,C=center(deadsound).
Performancenotes
Duration:about12minutes
Instrumentation
Player1:crotales(higheroctave)
23"timpano
A4tuningfork
Player2:templeblocks(5)
suspendedcymbal
26"timpano
E4tuningfork
Player3:cowbells(3:low,medium,high-butcloseinrange)
29"timpano
largetam-tam
D#4tuningfork
Player4:mediumtriangle
smallnipplegong(middleC)
32"timpano
largetam-tam(sharedwithplayer3)
C4tuningfork
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°
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© 2013-2014 Tonia Ko. All rights reserved.
I
II
III
IV
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hard felt
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(B.D. mallet)
44
44
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crotales
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simile l.v. unless otherwise marked
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RealVoicesandImaginedClatter
WrittenforSoPercussion
ToniaKo(b.1988)
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