W E R T H E R

Jules Massenet(Montaud, 1842 - París, 1912)

2012 - 2013

LA CONSECUENCIA LÓGICA

28 a la luminosidad vista en Thomas, sin embargo, la historia de antihéroe romántico poco o nada tiene de liviano. Lo criticado en Gounod –el poco realce de la complejidad de los textos de Goethe mediante su música– aquí es subsanado, y la profundi-dad filosófica y el sentimiento de cada personaje está reflejado a través de la sutileza musical. Massenet atrapa cada instante y lo plasma en el pentagrama como si fuese único, centrándose en el trasfondo de cada escena (de ahí la necesidad del uso de motivos recurrentes para dar coherencia al conjunto).

El legado de Massenet continuó fraguándose con Thaïs (1894), y el testigo fue recogido por los nue-vos compositores que abrían la ópera al siglo XX. El realismo italiano (Leoncavallo, Mascagni, Pucci-ni) bebe directamente de la sinceridad musical de Massenet. Y, por supuesto, es innegable su impron-ta en la obra fundamen-tal que dio carpetazo al romanticismo francés, el Pelléas et Mélisande de Debussy (1902), donde

la declamación y la disolución de la forma triunfaron definitivamente dando lugar a una historia, si cabe, aún más fascinante.

El legado de

Massenet continuó

fraguándose con

Thaïs (1894), y el

testigo fue recogido

por los nuevos

compositores que

abrían la ópera al

siglo XX

Abriéndome paso por entre un bosque

impenetrable.

Massenet atrapa cada instante y lo plasma en el pentagrama como si fuese único, centrándose en el trasfondo de cada escena (de ahí la necesidad del uso de motivos recurrentes para dar coherencia al conjunto)

TEMPORADA ÓPERA DE OVIEDO 2012-2013

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El romanticismo en el salón

W E R T H E R

Cosme Marina

Todos los días me vence la tentación y todos también me digo a mi mismo solemnemente: “mañana me iré”; pero cuando mañana se vuelve hoy, hallo un nuevo y poderoso motivo que me conduce a su casa y antes de haberme dado cuenta, ya estoy allí.