N O R M A

Vincenzo Bellini (Catania, 1801 - Puteaux, 1835)

Libreto de Felice Romani, basado en

Norma ou L’infanticide de Louis Alexandre Soumet

LXIVTEMPORADA

2011 - 2012

N O R M A

38

“La voz de la Señora Pasta tie-ne una considerable extensión. Puede alcanzar una resonancia perfecta en una nota tan grave como el La grave, y puede emitir una nota tan aguda como el Do sostenido o incluso el Re ligera-

mente sostenido; y posee la rara habilidad de cantar como contralto con tanta facilidad como puede cantar de soprano. Yo diría que la verdadera clasificación de su voz es la de mezzoso-prano, pero ningún compositor que escriba para ella debería emplear el registro de mezzoso-prano para el material temático de su música, mientras está todavía explorando notas que se encuentran dentro de áreas aún periféricas de una voz extraordinariamente rica.

Muchas notas de esta última categoría no son extremadamente hermosas en sí mismas, pero poseen la capacidad de producir una clase de vibración resonante y magnética que a través de una combinación todavía inexplicable de fenómenos físicos, provoca un efecto instantá-neo e hipnótico sobre el alma del espectador. Esto conduce a la consideración de uno de los rasgos más raros de la voz de la Señora Pasta: no está moldeada toda del mismo metallo –como se dice en Italia–, es decir, que posee más de un timbre; y esta variedad fundamental de notas producidas por una única voz le proporciona una de las más ricas vías de expresión musical que la capacidad artística de una gran cantatriz es capaz de explorar”

The Great Singers. Henry Pleasants.

Descripción de la voz de Giuditta Pasta, intérprete para la que Bellini escribió el papel de Norma. Su voz pertenecía a la categoría de soprano sfogato

Jason y Medea (1907).John William Waterhouse.

Colección privada.

TEMPORADA ÓPERA DE OVIEDO 2011-2012

39

40

TEMPORADA ÓPERA DE OVIEDO 2011-2012

41“Norma, es Giulia Grisi, y nunca, con seguridad, Irminsul tuvo una sacerdotisa más bella e inspirada. Ella alcanza el ideal. Cuando entra, recta y fiera dentro de los pliegues de su túnica, con la hoz de oro en la mano, la corona de verbena en la cabeza, su máscara de pálido mármol, sus cejas negras

y sus ojos de un azul verdoso como el del mar, se produce en toda la sala un grito involuntario de admiración; ¡qué dorso y qué brazos!, ¡son los que la Ve-nus de Milo ha perdido!

Norma es el triunfo de Giulia Grisi. Cualquiera que no la haya visto en este papel, no puede decir que la co-nozca; se muestra tan buena actriz trágica como perfecta cantante. Can-to, pasión, belleza, lo tiene todo; rabia contenida, violencia sublime, la ame-naza y el llanto, el amor y la cólera; nunca mujer alguna ha abierto así su alma en la creación de un personaje. ¡Con qué marcha soberana avanza ha-cia la piedra druídica! ¡Cómo se ve que está segura de su poder, y qué mira-das divinamente altivas pasea sobre la multitud muda y temblorosa, que es-pera que el dios quiera hablar a través de esta bella boca, de donde no salen más que cánticos inspirados!

¿Quién, entonces, osa hacer oír una voz sediciosa?, ¿quién, entones, es lo suficientemente presuntuoso para sondear los impenetrables secretos del destino y presagiar el último día de Roma? […] Norma levanta entonces su brazo, con un movimiento de inefable majestad, destaca de la rama el misterioso parásito, que las jóvenes sacerdotisas recogen en el acto simbólico. Las nubes se disipan; un rayo atraviesa la cúpula del bosque, y la luna muestra la casta palidez de su semblante. En ese momento Norma canta la bella aria que comienza así: Casta Diva…

“Notice sur Norma”. Les beautés de l’Opéra, ou Chefs-d’oeuvre lyriques. Théophile Gautier.

Impresiones de Théophile Gautier sobre Giulia Grisi, soprano que en el estreno en la Scala de Norma, el 26 de diciembre de 1831, había desempeñado el papel de Adalgisa, mientras Giuditta Pasta interpretaba a Norma. El 8 de diciembre de 1835 la Grisi abordó el papel de Norma en París, obteniendo inmenso éxito

Esperanza (1886).Watts.Tate Gallery, Londres.