PRODUCCIÓN PRODUCCIÓN DISCOGRÁFICADISCOGRÁFICA

PRINCIPALES FUNCIONES DE PRINCIPALES FUNCIONES DE UN PRODUCTOR:UN PRODUCTOR:

Controlar las sesiones de grabación.Controlar las sesiones de grabación. Instruir y guiar a los intérpretes.Instruir y guiar a los intérpretes. Supervisar la grabación, la mezcla, y Supervisar la grabación, la mezcla, y el proceso de masterización. el proceso de masterización.

PRIMEROS PRODUCTORESPRIMEROS PRODUCTORES

En la primera mitad del siglo XX, el rol de En la primera mitad del siglo XX, el rol de productor musical fue comparable al de un productor musical fue comparable al de un productor cinematográfico.productor cinematográfico.

El papel lo interpretaban los directores de A&R ( El papel lo interpretaban los directores de A&R ( Art & Reperture ).Art & Reperture ).

Éstos trabajaban para los grandes sellos Éstos trabajaban para los grandes sellos discográficos, aún no existían productoras discográficos, aún no existían productoras independientes.independientes.

En Columbia Records destacó Mitch Miller.En Columbia Records destacó Mitch Miller.

PRIMEROS PRODUCTORES PRIMEROS PRODUCTORES INDEPENDIENTESINDEPENDIENTES

En la mitad de la década de los 50´s En la mitad de la década de los 50´s emerge la nueva categoría de producción emerge la nueva categoría de producción independiente. Entre los primeros independiente. Entre los primeros vinculados figuran:vinculados figuran:

Leiber & StollerLeiber & StollerPhil Spector, creador de ( Wall Of Phil Spector, creador de ( Wall Of

Sound ).Sound ).Joe Meek, pionero en el campo británico.Joe Meek, pionero en el campo británico.

EL ADVENIMIENTO DE LA CINTA EL ADVENIMIENTO DE LA CINTA MAGNÉTICAMAGNÉTICA

Alteró considerablemente los procesos y Alteró considerablemente los procesos y la economía de la grabación musical.la economía de la grabación musical.

Permitió el avance de los estudios de Permitió el avance de los estudios de grabación independientes, especialmente grabación independientes, especialmente en Los Ángeles, Londres y Nueva York.en Los Ángeles, Londres y Nueva York.

Éstos estudios sí podían ser usados por Éstos estudios sí podían ser usados por artistas no asociados a los grandes sellos artistas no asociados a los grandes sellos discográficos.discográficos.

Estudios como los Olympic en Lóndres, o Estudios como los Olympic en Lóndres, o United Western Recorders en Los United Western Recorders en Los Ángeles se convirtieron rápidamente en Ángeles se convirtieron rápidamente en los lugares de grabación más solicitados los lugares de grabación más solicitados del mundo.del mundo.

Los estudios más grandes eran Los estudios más grandes eran establecidos y operados por ingenieros de establecidos y operados por ingenieros de grabación. Utilizaban tecnología de punta grabación. Utilizaban tecnología de punta en equipos de grabación e en equipos de grabación e instrumentación y micrófonos de alta instrumentación y micrófonos de alta calidad.calidad.

EVOLUCIÓN DEL ROL DE EVOLUCIÓN DEL ROL DE PRODUCTORPRODUCTOR

El cambio del sistema tradicional de producción El cambio del sistema tradicional de producción y grabación realizado hasta entonces por los y grabación realizado hasta entonces por los A&R´s sufrió la transición a causa de los nuevos A&R´s sufrió la transición a causa de los nuevos estudios “comerciales independientes”.estudios “comerciales independientes”.

Los que crearon y apostaron a éstos nuevos Los que crearon y apostaron a éstos nuevos estudios fueron en su mayoría gente que alguna estudios fueron en su mayoría gente que alguna vez trabajó para los grandes sellos vez trabajó para los grandes sellos discográficos.discográficos.

Paralelamente al desarrollo de la industria de la Paralelamente al desarrollo de la industria de la música se desarrollaba también la industria música se desarrollaba también la industria televisiva, y surgían nuevas productoras televisiva, y surgían nuevas productoras independientes de TV.independientes de TV.

Los productores discográficos asumen un Los productores discográficos asumen un mayor papel protagónico al ejercer una mayor papel protagónico al ejercer una influencia notable en los artistas, su influencia notable en los artistas, su desempeño, y su trabajo… ( y lo siguen desempeño, y su trabajo… ( y lo siguen haciendo ). Entre los más destacados haciendo ). Entre los más destacados productores del pasado y presente están:productores del pasado y presente están:

Don Kirshner ( The Monkees ), “The Don Kirshner ( The Monkees ), “The Archies”, “Josie and the Pussycats”.Archies”, “Josie and the Pussycats”.

Mickie Most (The Animals, Herman´s Mickie Most (The Animals, Herman´s Hermits, Donovan ).Hermits, Donovan ).

Tony Visconti ( Davis Bowie, T. Rex ).Tony Visconti ( Davis Bowie, T. Rex ).Rick Rubin ( Metallica, Beastie Boys, Red Rick Rubin ( Metallica, Beastie Boys, Red

Hot Chili Peppers, Danzig ).Hot Chili Peppers, Danzig ).Nigel Godrich ( Radiohead, Beck, Travis ).Nigel Godrich ( Radiohead, Beck, Travis ).Dr. Dre (N.W.A., Snoop Dog, Eminem, 50 Dr. Dre (N.W.A., Snoop Dog, Eminem, 50

Cent, The Game ).Cent, The Game ).

DE MÚSICO A PRODUCTORDE MÚSICO A PRODUCTORTrent Reznor ( N.I.N.)Trent Reznor ( N.I.N.) Background information

Birth nameMichael Trent Reznor

BornMercer, Pennsylvania

Genre(s)Alternative Rock, Industrial metal, New Wave

Occupation(s)Musician, Producer, Songwriter,

Instrument(s)

Vocals, Synthesizer, Keyboards, Piano, Guitars, Bass guitar, Tambourine, Drums, Programming, Saxophone, Tuba

Years active 1982 - Present

Label(s) Nothing

Jeff Lynne ( Guitarrista de Electric Light Jeff Lynne ( Guitarrista de Electric Light Orchestra ).Orchestra ).

Background information

Birth name Jeffrey Lynne

Born 30 December 1947

Origin Birmingham, England

Genre(s)RockPop

Occupation(s) Singer-songwriter, multi-instrumentalist, producer

Instrument(s) Guitar, Piano, Synthesizer, Bass Guitar, Drums, Cello

Years active 1966 — present

Label(s)Jet Records, Harvest Records, Epic records, SonyBMG, Reprise Records

Associatedacts

Idle RaceThe MoveElectric Light OrchestraTraveling Wilburys

Brian Peter George St. John Le Baptiste De La Brian Peter George St. John Le Baptiste De La Salle Eno, o simplemente “Brian Eno”, Salle Eno, o simplemente “Brian Eno”, ( Compositor de música electrónica.( Compositor de música electrónica.

Associatedacts

Roxy MusicRobert FrippDavid BowieTalking HeadsDavid ByrneJohn CaleNicoDaniel LanoisHarold BuddMichael BrookLaurie AndersonJon HassellLaraajiU2JamesDevoTelevisionDepeche ModePrimal Scream

Nile Rodgers ( Compositor, guitarrista y Nile Rodgers ( Compositor, guitarrista y arreglista ).arreglista ).

Brian Wilson ( Músico Pop, fundador de “The Brian Wilson ( Músico Pop, fundador de “The Beach Boys”, compositor, productor y Beach Boys”, compositor, productor y arreglista ).arreglista ).

En cambio algunos productores se han En cambio algunos productores se han convertido en músicos, y con frecuencia han convertido en músicos, y con frecuencia han grabado anónimamente y bajo un pseudónimo, grabado anónimamente y bajo un pseudónimo, entre los ejemplos más claros conocidos de éste entre los ejemplos más claros conocidos de éste fenómeno están:fenómeno están:

Los grupos ficticios de “The Archies”, y “Josie Los grupos ficticios de “The Archies”, y “Josie And The Pussycats”, producidos por Don And The Pussycats”, producidos por Don Kirshner y Danny Cansen respectivamente.Kirshner y Danny Cansen respectivamente.

TECNOLOGÍA MODERNA DE TECNOLOGÍA MODERNA DE GRABACIÓNGRABACIÓN

En la actualidad los paquetes de software En la actualidad los paquetes de software para producción musical más populares para producción musical más populares incluyen:incluyen:

Ableton Live, Cakewalk Sonar, Cubase, Fl Ableton Live, Cakewalk Sonar, Cubase, Fl Studio, Garage Band, Pro Tools, Logic Studio, Garage Band, Pro Tools, Logic Pro, Reason, Sony Acid Pro y Sony Pro, Reason, Sony Acid Pro y Sony Vegas.Vegas.

ETAPAS DE UNA PRODUCCIÓN ETAPAS DE UNA PRODUCCIÓN DISCOGRÁFICADISCOGRÁFICA

GRABACIÓNGRABACIÓNMEZCLAMEZCLAMASTERIZACIÓNMASTERIZACIÓN IMPRESIÓNIMPRESIÓNPROMOCIÓNPROMOCIÓNVENTASVENTASDISTRIBUCIÓN Y DIFUSIÓNDISTRIBUCIÓN Y DIFUSIÓN

TÉCNICAS DE (MIKING) O TÉCNICAS DE (MIKING) O MICROFONIZACIÓN PARA MICROFONIZACIÓN PARA INSTRUMENTOS BÁSICOSINSTRUMENTOS BÁSICOS

BATERÍA Y/O PERCUSIÓN.BATERÍA Y/O PERCUSIÓN.BAJOBAJOGUITARRAGUITARRATECLADOSTECLADOSVOZVOZ

MICROFONIZAR LA PERCUSIÓNMICROFONIZAR LA PERCUSIÓNUn espacio adecuado para la grabación Un espacio adecuado para la grabación

es tán importante como la “puesta a es tán importante como la “puesta a punto” del equipo o instrumento.punto” del equipo o instrumento.

El espacio iguala al sonido.El espacio iguala al sonido.Existen técnicas de “miking” tradicionales Existen técnicas de “miking” tradicionales

y minimalistas.y minimalistas.

TÉCNICAS TRADICIONALESTÉCNICAS TRADICIONALES Para grabar la Caja y Toms, se recomienda usar Para grabar la Caja y Toms, se recomienda usar

mics típicamente dinámicos como son el ( Audio mics típicamente dinámicos como son el ( Audio Technica ATM – 25, el Sennheiser E504, o el Technica ATM – 25, el Sennheiser E504, o el SM81 de la Shure ).SM81 de la Shure ).

Se colocan sobre el borde del tambor y a dos Se colocan sobre el borde del tambor y a dos unos dos dedos de altura respecto al margen, y unos dos dedos de altura respecto al margen, y normalmente apuntando al centro de la cabeza normalmente apuntando al centro de la cabeza del tambor.del tambor.

MÉTODOS MINIMALISTASMÉTODOS MINIMALISTAS Una es la de usar un solo “Newmann U87” seteado a Una es la de usar un solo “Newmann U87” seteado a

omni-direccional y colocarlo sobre todo el Kit de omni-direccional y colocarlo sobre todo el Kit de percusión, un D112 en el (kick drum), y un Shure SM56 percusión, un D112 en el (kick drum), y un Shure SM56 sobre la caja.sobre la caja.

O se puede usar tres omnis directamente encima de O se puede usar tres omnis directamente encima de todo el equipo creando un modelo de triángulo equilátero todo el equipo creando un modelo de triángulo equilátero de tres mics.de tres mics.

MICROFONIZANDO EL BAJO Y MICROFONIZANDO EL BAJO Y LA GUITARRALA GUITARRA

A la hora de microfonizar un bajo o una guitarra, A la hora de microfonizar un bajo o una guitarra, se comparte básicamente el mismo proceso.se comparte básicamente el mismo proceso.

A menos de que la señal vaya directamente a la A menos de que la señal vaya directamente a la consola, que para lo cual se necesita usar una consola, que para lo cual se necesita usar una DI-Box, se toman en cuenta los “Amps” como DI-Box, se toman en cuenta los “Amps” como principal fuente de sonido, independientemente principal fuente de sonido, independientemente de lo que es el instrumento en sí.de lo que es el instrumento en sí.

Es la manera más obvia y clásica de posicionar un Es la manera más obvia y clásica de posicionar un micrófono frente a un amplificador, está bien utilizarla si micrófono frente a un amplificador, está bien utilizarla si las características técnicas del micrófono lo permiten, en las características técnicas del micrófono lo permiten, en cambio se recomienda evitar ésta colocación en ciertos cambio se recomienda evitar ésta colocación en ciertos micrófonos debido a que lo sobreponen a soportar altos micrófonos debido a que lo sobreponen a soportar altos niveles de ( SPL ), y se puede obtener un “overdrive” no niveles de ( SPL ), y se puede obtener un “overdrive” no siempre requerido y podría dañarse el micrófono siempre requerido y podría dañarse el micrófono también. también.

Colocando al micrófono ligeramente alejado del centro Colocando al micrófono ligeramente alejado del centro pero aún alineado frontalmente al amplificador o pero aún alineado frontalmente al amplificador o parlante se obtiene como resultado menos presión parlante se obtiene como resultado menos presión sonora o ( SPL ) ejerciendo sobre éste.sonora o ( SPL ) ejerciendo sobre éste.

El mic colocado en un ángulo de 45 grados centrado y El mic colocado en un ángulo de 45 grados centrado y orientado hacia la bocina. Se puede usar éste método orientado hacia la bocina. Se puede usar éste método para un segundo mic, es muy bueno para captar "bajos para un segundo mic, es muy bueno para captar "bajos extra" Teóricamente los altos se dispararán apenas extra" Teóricamente los altos se dispararán apenas pasando hacia el centro del mic y los "bajos pasando hacia el centro del mic y los "bajos retumbantes" se recogen o se captan más fácilmente en retumbantes" se recogen o se captan más fácilmente en ésta posición. ésta posición.

El mic colocado perpendicularmente respecto a la salida del sonido El mic colocado perpendicularmente respecto a la salida del sonido de la boca de la bocina. Éste incluso es un acercamiento más de la boca de la bocina. Éste incluso es un acercamiento más radical a la hora de captar bajos o sonidos graves. Se aplica el radical a la hora de captar bajos o sonidos graves. Se aplica el mismo principio teórico que el anterior, se capturarán más de los mismo principio teórico que el anterior, se capturarán más de los "bajos finales" y se reduce al mínimo la presión sonora que se "bajos finales" y se reduce al mínimo la presión sonora que se ejerce sobre el diafragma del mic. ejerce sobre el diafragma del mic.

Así mismo, mientras sea mayor el ángulo de orientación del Así mismo, mientras sea mayor el ángulo de orientación del micrófono, pasaran más imperceptibles los "altos", y se capturarán micrófono, pasaran más imperceptibles los "altos", y se capturarán más fácilmente los "bajos". más fácilmente los "bajos".

Al microfonizar una bocina de amplificador de poder se recomienda orientar el micrófono ligeramente alejado del centro.

Microfonizando en un sistema dual permite acceder a más opciones tonales en la mezcla final.

Amp-modeling plug-ins (such as UA‘s Nigel) ayuda a modificar los tonos de cualquier instrumento en cualquier momento.

Usar una DI-box, como la REDDI a base de tubos, expande las opciones de procesamiento y tracking.

On acoustic guitar, try various spaced-pair mic locations for tonal variety.

MICROFONIZANDO LOS MICROFONIZANDO LOS TECLADOSTECLADOS

Añadiendo un tercer mic al par stereo de mics ayuda a captar los bajos rangos del instrumento.

Un mic como el DPA's 3521 cardioide estéreo kit es ideal para un close-miking en un piano.

MICROFONIZANDO LA VOZMICROFONIZANDO LA VOZ

Lo fundamental a la hora de microfonizar la voz Lo fundamental a la hora de microfonizar la voz será encontrar un micrófono exacto y adecuado será encontrar un micrófono exacto y adecuado que transmita la misma personalidad artística que transmita la misma personalidad artística del cantante.del cantante.

Otra cosa muy importante a tomarse en cuenta Otra cosa muy importante a tomarse en cuenta es el espacio de donde se va a capturar la voz es el espacio de donde se va a capturar la voz para grabarla.para grabarla.

Un buen consejo es colocar una alfombra Un buen consejo es colocar una alfombra debajo del área de la fuente vocal que debajo del área de la fuente vocal que proporcione una absorción adicional para mejor proporcione una absorción adicional para mejor control de las ondas sonoras.control de las ondas sonoras.

Coristas en una formación Standard de semicírculo rodeando un solo micrófono omni y arrimados hombro con hombro.

5 coristas preparándose para una toma 5 coristas preparándose para una toma vocal en una formación rectangular.vocal en una formación rectangular.

Cuando vaya a microfonizarse un gran conjunto vocal, se posiciona los mics según la técnica conocida como Decca Tree que consiste en (tres ovnis colocados formando un triángulo equilátero perfecto) elevándolos unos pocos centímetros sobre la cabeza del conductor. Si resulta de mucha longitud la formación del grupo vocal, se complementa el (deca tree) con un par de mics stereo cardioides (uno de cada lado), para captar las ondas de las voces de fondo y costados.

RICK RUBINRICK RUBIN

Background information

Birth nameFrederick Jay Rubin

BornLong Island, New York, USA

Occupation(s)Producer, Executive Producer

BIOGRAFÍABIOGRAFÍA Frederick Jay Rubin (nacido el 10 1963 de marzo en Long Island, Frederick Jay Rubin (nacido el 10 1963 de marzo en Long Island,

Nueva York), es el mejor productor discográfico americano Nueva York), es el mejor productor discográfico americano Galardonado con un "Grammy" mejor conocido por su trabajo con Galardonado con un "Grammy" mejor conocido por su trabajo con el Hard Rock y el Heavy Metal, así como por los álbumes con el Hard Rock y el Heavy Metal, así como por los álbumes con Johnny Cash. Rubin fue mayor figura cuando fusionó el Hard Rock Johnny Cash. Rubin fue mayor figura cuando fusionó el Hard Rock con el rap,. De éste método de fusion de estilos produjo "Walk This con el rap,. De éste método de fusion de estilos produjo "Walk This Way" de Aerosmith. También figuró en la fusión de Hard Rock, Way" de Aerosmith. También figuró en la fusión de Hard Rock, Heavy Metal y Metal Alternativo, Neo Metal y otros estilos mas. Heavy Metal y Metal Alternativo, Neo Metal y otros estilos mas. MTV lo menciona como "el productor más importante de los últimos MTV lo menciona como "el productor más importante de los últimos 20 años". 20 años".

Además de ser un productor, él es también un músico que tocó Además de ser un productor, él es también un músico que tocó como DJ original de los Beastie Boys, y estuvo a la cabeza de la como DJ original de los Beastie Boys, y estuvo a la cabeza de la producción discográfica, co-fundandor Def Jam Records con Russel producción discográfica, co-fundandor Def Jam Records con Russel Simmons, y después empezó con American Recordings. Simmons, y después empezó con American Recordings.

TRADEMARKSTRADEMARKS Las marcas de fábrica más grandes de Rubin como un productor han sido Las marcas de fábrica más grandes de Rubin como un productor han sido

un "despojarse de cosas“, sonido que involucra los elementos de un "despojarse de cosas“, sonido que involucra los elementos de producción eliminadores de cliché´s como las secciones del "auxiliar cordon producción eliminadores de cliché´s como las secciones del "auxiliar cordon vocals", el reverb, y obteniendo secciones vocales "desnudas" y una vocals", el reverb, y obteniendo secciones vocales "desnudas" y una instrumentación "casi desnuda" pero en cambio complementaria a su visión instrumentación "casi desnuda" pero en cambio complementaria a su visión artística. Sin embargo, por los años 2000, el estilo de Rubin había sido artística. Sin embargo, por los años 2000, el estilo de Rubin había sido conocido por incluir ya tales elementos, como fue enunciado en el conocido por incluir ya tales elementos, como fue enunciado en el "Washington Post": "Se ve en los alcances de un track de Neil Diamond un "Washington Post": "Se ve en los alcances de un track de Neil Diamond un crescendo en barítono que vuela encima de un arreglo complejo de crescendo en barítono que vuela encima de un arreglo complejo de cuerdas, como si se enlosara por el poder emocional de la canción, cuerdas, como si se enlosara por el poder emocional de la canción, haciendo que Rubin mire en retrospectiva hacia un pasado que nunca lo haciendo que Rubin mire en retrospectiva hacia un pasado que nunca lo tocó". tocó".

Poco después ganó una reputación por poder restaurar las carreras de Poco después ganó una reputación por poder restaurar las carreras de cantantes veteranos y bandas, como alguien que podría ayudarlos a cantantes veteranos y bandas, como alguien que podría ayudarlos a evadirse del rodaje comercial en que ellos estaban estancados evadirse del rodaje comercial en que ellos estaban estancados actualmente. Él hizo esto el más, notablemente con Johnny Cash, pero actualmente. Él hizo esto el más, notablemente con Johnny Cash, pero también logró esto con Tom Petty, AC/DC (en el álbum Ballbreaker) y Neil también logró esto con Tom Petty, AC/DC (en el álbum Ballbreaker) y Neil Diamond (en 12 Canciones), y el conocido como “Black Álbum” de Diamond (en 12 Canciones), y el conocido como “Black Álbum” de Metallica.Metallica.

TRIVIATRIVIA

En el asunto de sus métodos de producción; Dan En el asunto de sus métodos de producción; Dan Charnas, un periodista de música que trabajó como Charnas, un periodista de música que trabajó como vicepresidente de A&R y comercializó a American vicepresidente de A&R y comercializó a American Recordings, sello discográfico de Rubin en los años Recordings, sello discográfico de Rubin en los años noventa, dijo "Él es fantástico con el sonido y los noventa, dijo "Él es fantástico con el sonido y los arreglos, y es tremendo con artistas. Ellos lo aman. Él arreglos, y es tremendo con artistas. Ellos lo aman. Él les muestra cómo hacerlo bien, y les saca las les muestra cómo hacerlo bien, y les saca las actuaciones más honrosas y excitantes como casi nadie actuaciones más honrosas y excitantes como casi nadie en el medio ha podido lograrlo".en el medio ha podido lograrlo".

Como dato adicional se sabe que fue él el que juntó los Como dato adicional se sabe que fue él el que juntó los integrantes para el proyecto de AUDIOSLAVE, produjo integrantes para el proyecto de AUDIOSLAVE, produjo sus dos primeros discos. sus dos primeros discos.