ppwcv16 · profondamente) a civitavecchia, porto di mare in provincia di roma, luogo dove...
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A L E S S I O V I L L O T T IG R A P H I C D E S I G N E R
P E R S O N A L P O R T F O L I O
W O R K S A N D C V ‘ 1 6
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CON-TENTS
about me
biografia
istruzione e formazione
esperienze di lavoro
skills personali
interessi e passioni
software skills
branding
grafica editoriale
MUSICAL artwork
logotipo lgt
poster DESIGN psr
main clients
PER UNA COMPLETA NAVIGAZIONE del portfolio questo documento è stato reALIZZATO IN FORMATO PDF interattivO. AL SUO INTERNO SI TROVANO DEGLI hyperlinks, ossia collegamenti che rendono il PDF un documento navigabile, come se fosse un sito web.grazie a Questi hyperlinks è possibile collegarsi sia ad altri siti internet che ad altre sezioni del documento stesso. have a cool discovery!
ABT OO4
bio 006
IST 010
LVR 012
SPR 014
PSn 016
SKL 018
brn 020
edt 030
art 044
log 058
pst 064
clt 070
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Alessio Villotti AKA Blue MagicGraphic Designer / Digital Artist /
Producer and Musical Performer
data di nascita_08/06/1990
luogo di nascita_Tarquinia (VT) Italia
nazionalità_Italiana
sesso_ maschile
indirizzo residenza_via Arcangelo Molletti, 8
Civitavecchia - 00053 (Roma)
contattitelefono_ +39 320 30 95 320
mail_ [email protected]
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a b t 0 0 5a b t 0 0 4
ABOUT ME
A l e s s i o n a s c e n e l 1 9 9 0 i n c o n t e m p o r a n e a a l c a l c i o d’ i n i z i o
d e i M o n d i a l i d i C a l c i o I ta l i a ’ 9 0 ( s p o r t c h e t r a l’a lt r o o d i a
profondamente) a Civitavecchia, porto di mare in provincia di Roma,
l u o g o d o v e a c q u i s i s c e l a m at u r i tà p r e s s o l’ I T I S G u g l i e l m o M a r c o n i
i n d i r i z z o S c i e n t i f i c o T e c n o l o g i c o c o n va l u ta z i o n e d i 8 2 / 1 0 0 .
F i n d a b a m b i n o c o lt i va l a pa s s i o n e p e r l’a r c h i t e t t u r a
ta n t o c h e d e c i d e , u n a v o lta d i p l o m at o e s u p e r at o i l t e s t
d’a m m i s s i o n e n e l 2 0 0 9 , d i r i n u n c i a r e a l p o s t o a l l’ U n i v e r s i tà
L a S a p i e n z a p r o p r i o d i A r c h i t e t t u r a e d i s c r i v e r s i a l
c o r s o d i D i s e g n o I n d u s t r i a l e d e l l a m e d e s i m a U n i v e r s i tà
p r o p r i o p o c h i g i o r n i p r i m a d e l l’ i n i z i o d e g l i s t u d i .
S i f a c e va s t r a d a l a p a s s i o n e p e r q u e l c a m p o p i ù d i r e t t o
d e l d e s i g n e d e l l a p r o g e t ta z i o n e c h e n e i m e s i s i s a r e b b e
e v o l u t o n e l l’a m o r e v i s c e r a l e p e r i l G r a p h i c D e s i g n .
Q u e s t i o n e d i l ayo u t, c a r ta , i n c h i o s t r i , t i p o g r a f i a , g a b b i e , c o l o r i
e q u a n t ’a lt r o c h e l’ U n i v e r s i tà n o n p o t e va d a r e i n m a n i e r a
c o s ì s o s ta n z i o s a ta n t o d a s p i n g e r l o a d a b b a n d o n a r e g l i s t u d i
a l l a f i n e d e l l’a n n o, p r o c e d e r e c o n r i c e r c h e e s t u d i p e r s o n a l i
e i s c r i v e r s i d u e a n n i d o p o p r e s s o l a “S c u o l a I n t e r n a z i o n a l e
d i C o m i c s - A c c a d e m i a d e l l e A r t i D i g i ta l i e F i g u r at i v e ” .
i n d i r i z z o d i G r a f i c a P u b b l i c i ta r i a U n C o r s o d i 3 a n n i i n
c u i h a a f f r o n tat o e s v i s c e r at o i c a m p i d e l l a g r a f i c a
p u b b l i c i ta r i a d i p l o m a n d o s i c o n 3 0 e L o d e e pa r z i a l i
a n n u a l i r i s p e t t i va m e n t e d i 3 0 / 3 0 , 3 0 e l o d e , 3 0 e l o d e .
U n o d e i m i g l i o r i s t u d e n t i d e l c o r s o c h e h a av u t o m o d o d i
c r e s c e r e s t u d i a n d o e l av o r a n d o c o n t e m p o r a n e a m e n t e p r e s s o
u n a d e l l e p r i n c i pa l i a g e n z i e p u b b l i c i ta r i e d e l l a s u a c i t tà .
N e l l a s u a e s p e r i e n z a p r e s s o l a P u b l i w o r l d I ta l i a d a l 2 0 1 3 r i e s c e
a d i m pa r a r e l’ i n t e r o p r o c e s s o d i r e a l i z z a z i o n e d i o g n i p r o g e t t o.
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b i o 0 0 7b i o 0 0 6
biografia
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b i o 0 0 9b i o 0 0 8
A f f i n a l e c a pa c i tà p r o g e t t u a l i d i r e t ta m e n t e s u l c a m p o
c o n l’ e s p e r i e n z a , l a c o n o s c e n z a e l a l e t t u r a d e l
c l i e n t e , l a r i s p o s ta d e l l e d i v e r s e m a c c h i n e d i s ta m pa
e t u t t o c i ò r i g u a r d a l’ i n t e r o c i c l o d i r e a l i z z a z i o n e d i
u n p r o g e t t o ( i n c o n t r o, b r i e f, b o z z e , s ta m pa , c o n s e g n a ) .
Pa r a l l e l a m e n t e s i o c c u pa d i r e a l i z z a z i o n e
g r a f i c a , c o m e f r e e l a n c e r , g e s t e n d o i l l av o r o
i n p i e n a a u t o n o m i a e s e n z a a l c u n t i p o d i v i n c o l i .
I n q u e st o a m b i t o s i t r o va a c o l l a b o r a r e c o n c l i e n t i c o m e :
e t i c h e t t e m u s i c a l i , l o c a l i r i s t o r a z i o n e e i n t r at t e n i m e n t o,
s o c i e tà s p o r t i v e , a z i e n d e d’a b b i g l i a m e n t o, s ta b i l i m e n t i
b a l n e a r i c e r c a n d o d i d a r e m a g g i o r r i l i e v o a l l a pa r t e
c r e at i v o / a r t i s t i c a , a l l a r i c e r c a e a l l a s p e r i m e n ta z i o n e .
L a m u s i c a , l a s u a s e c o n d a pa s s i o n e , c h e l o v e d e g i à i m p e g n at o
c o m e p r o d u t t o r e , d j & p e r f o r m e r e o r g a n i z z at o r e e v e n t i
l o v e d e m a g g i o r m e n t e i m p e g n at o c o n d i v e r t i m e n t o n e l l a
r e a l i z z a z i o n e d i a r t w o r k m u s i c a l i ( s i a p e r i l m e r c at o d i g i ta l e
c h e p e r q u e l l o f i s i c o ) c o n a l c u n i d e i p r i n c i pa l i a r t i s t i
d e l l a s c e n a h i p h o p i ta l i a n a ( h a c o l l a b o r at o c o n B l o c c o
R e c o r d z , l’ e t i c h e t ta d e l ta l e n t u o s o a r t i s ta E m i s K i l l a ) .
c r e s c e c o lt i va n d o o g n i pa s s i o n e , r i c e r c a n d o e
m e s c o l a n d o o g n i c o n o s c e n z a a c q u i s i ta a l f i n e d i e s s e r e
p i ù c o m p l e t o p o s s i b i l e e d i p o t e r s f r u t ta r e o g n u n a
d i q u e s ta c o n o s c e n z a n e l s u o l av o r o, av va n ta g g i at o
i n o lt r e d a l l a o t t i m a c o n o s c e n z a d e l l a l i n g u a i n g l e s e .
l’ u lt i m a e s p e r i e n z a c o n l o s t u d i o d i a r c h i t e t t u r a e g r a f i c a
d o kc l a b s a r à f o n d a m e n ta l e p e r l a c r e s c i ta p r o f e s s i o n a l e
d i a l e s s i o p e r m e t t e n d o g l i d i e s s e r e p r o n t o a q u a l u n q u e
s i t u a z i o n e l av o r at i va c h e g l i s i p r e s e n t e r à d ava n t i
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2009 - 2010 | UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI ROMA “LA SAPIENZA”
2011 - 2014 | SCUOLA INTERNAZIONALE DI COMICS
2005 - 2009 | ISTITUTO TECNICO INDUSTRIALE STATALE
FACOLTÀ DI ARCHITETTURA LUDOVICO QUARONI | ROMA |
“GUGLIELMO MARCONI” | CIVITAVECCHIA (ROMA) |
Laurea Triennale in Disegno Industriale ( Incompleta)
Diploma di Specializzazione Professionale in Graphic Design
Diploma Liceo Scientifico Tecnologico
D isegno Tecnico
VALUTAZIONE FINALE: 30 e Lode | I° Anno 30/30 | II° Anno 30/30
VALUTAZIONE: 82/100
Tecnologia dei Materiali
Grafica Pubblicitaria | Brand Identity
Materie Tecnico Scientifiche
Storia dell’Arte Contemporanea a cura del prof. Achille Bonito Oliva
Editoria | Stampa Tipografica & Digitale | Packaging
Matematica E Sistemi 1
Marketing e Campagna Pubblicitaria
Photo Retouch | Color Correction |
SECONDA LINGua: inglesecomprensione
italiano madrelingua
b2
parlato b1
produzione scritta b2
istruzioneeformazione
i s t o 1 0 i s t 0 1 1
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l a v o 1 3l a v o 1 2
COME graphic designer
altri ruoli
freelance designer
Civitavecchia_ 2015 - oggi
roma_2008 - 2012
studio architettura / design / grafica
organizzazione eventi
agenzia pubblicitaria
collettivo musicale e promozione eventi
visual design e comunicazione
programma radiofonico
duo musica elettronica / hiphop
etichetta discografica hip hop
collettivo musica elettronica
Civitavecchia_ 2012 - 2015
civitavecchia_ 2012 - 2015
ovunque_ 2011 - oggi
civitavecchia_ 2013 - 2014
ovunque_ 2015 - oggi
roma_ 2014 - oggi
ovunque_ 2014 - oggi
GRAPHIC DESIGNER copywriter
organizzatore eventi accompagnatore artisti
GRAPHIC DESIGNER ADDETTO STAMPA/PRE-STAMPA
gestione clienti
GRAPHIC DESIGNER organizzatore eventi
dj e produttore
GRAPHIC DESIGNER copywriter
GRAPHIC DESIGNER speaker radiofonico
GRAPHIC DESIGNER dj e produttore
GRAPHIC DESIGNER
organizzatore eventi GRAPHIC DESIGNER
dj e performer
esperienzedilavoro
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s k l o 1 5s k l o 1 4
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illustrazione
editoria
organizzazione eventi
artwork musicali
presentazioni slide
logotipo
prestampa
infografica
produzione musicale
videografica
web design
packaging
social marketing
fotoritocco
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calligrafia
produzionemusicale
collezionecd / vinili
socialnetwork
videoclipmusicali
birreartiginali
basket
viaggiareartworkmusicali
illustrazione
cucinaitaliana
liveconcert
designinterni
fashiondesign
interessi epassioni
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p s s 0 1 7p s s 0 1 6
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s k l o 1 9s k l o 1 8
sistemi operativi
softwaRE AUDIO
software gestionali
software VISUAL GRAPHIC
MAC OSX 96%
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ABLETON LIVE
pages per ios
adobe PHOTOSHOP
windows xp | 7 | 10
ADOBE AUDITION
LOGIC X10
ITH SERATO | TRAKTOR PRO
FL STUDIOkeynote per ios
ADOBE ILLUSTRATOR
microsoft office per win
ADOBE INDESIGN
ADOBE AFTER EFFECT
ADOBE PREMIERE
COREL PAINTER
FINAL CUT
ALTRI SOFTWARE: ADOBE FLASH | ADOBE LIGHTROOM
ALTRI SOFTWARE: CUBASE |
COREL DRAW 9 | X6
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SOftWAREskills
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PROGETTI_branding BRn
IL BALAKLAVA HAMBURGESERIA
MòPE COCKTAILBAR
CLUB ACTION
convegno medico legale
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b r n 0 2 3b r n 0 2 2
branding il balaklava hamburgheseriasettembre 2015
burger bar e live music club
www.facebook.com/balaklava
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b r n o 2 5b r n o 2 4
Via Duca D'aosta (Pirgo)Civitavecchia (Rm)
phone:(+39) 0766 73 07 52facebook/mopeseabarinstagram/mopeseabar
mail:[email protected]
20 15philosophy drink since
menu
Via Duca D'Aosta (Pirgo)Civitavecchia (Rm)
phone:(+39) 0766 73 07 52instagram/mopeseabarfacebook/mopeseabar
mail:[email protected]
"I pescatori sanno che i l mare e' pericoloso e le tempeste terrib i l i , ma non hanno mai considerato quei pericol i ragioni suffic ienti per
rimanere a terra."Vincent Van Gogh
Nella lingua ciril l ica e' Mope, noi lo conosciamo meglio come Mare.
Mope (Il Balaklava Project) e' un cocktail bar che sa distinguersi per le sue ricette originali, la ricerca dei prodotti freschi,
selezionati e di qualita .Una selezione di distillati, birra, vini e bollicine creano il giusto mood per una serata magnifica in compagnia!
ACQUA LURISIAMINERALE / FRIZZANTE 0,50 cl 6,00€
C0CA-C0LAIN VETR0 0,33 cl 3,00€
ARANCIATA LURISIA0,275 cl 3,50€
CHIN0TT0 LURISIA0,275 cl 3,50€
GASS0SA LURISIA0,275 cl 3,50€
THE' FREDD00,33 cl 2,50€
SUCCHI DI FRUTTA0,33 cl 2,50€
ARIZ0NA GREEN (THE' VERDE)0,47 cl 4,00€
ARIZ0NA BLUEBERRY0,47 cl 4,00€
CEDRATA TASS0NI0,18 cl 3,00€
SPUMA0,25 cl 3,00€
FEVER TREE INDIAN PREMIUM0,20 cl 3,50€
FEVER TREE MEDITERRANEAN0,20 cl 3,50€
T0NICA LURISIA0,275 cl 3,00€
T0NICA TASS0NI0,18 cl 3,00€
SPECIAL TONIC
THE PERFECT ST0RMKraken Rum, Homemade Ginger Beer and Creol Bitter 6,00€
T0SCANA S0URSpanish Gin, Elderflower, Symple Syrup, Egg White, Fresh Lime & 0range and Honey 6,00€
EL C0NEJ0 CHIN0Tequila, Cointreau, Lemon Juice, Apricot Brandy, Maple Syrup and Kumquats 6,00€
6,00€
6,00€
L'0LANDESE V0LANTERum, Aperol, Pink Grapefruit Juice, Pineapple Juice, Simple Syrup and Angostura Bitters
WILLY L'0RB0 (ANTICA RICETTA DEL CAPITAN FALKENBURG)Rum, Vanilla Liquor, Pepper, Passion Fruit and Cacao Liquor
PESCA MELBAMarsala, Peach Syrup, Vanilla Liquor, Creme de Cacao and Vanilla Icecream 7,00€
STRAWBERRY FIELDS (F0REVER)Vodka, Fresh Strawberry, Simple Syrup,Basil Leaves and Lime 6,00€
SANGRE de MARIAMezcal, Tomato Juice, Fresh Lime Juice and Secret Spices 8,00€
MISS AVelvet Falernum, Unaged Rhum, Lime, Clove Tincture and Aperitif Peach 8,00€
AFTERN00N IN CATANIAGin, Solerno Blood 0range, Jasmine Syrup and Fresh Lemon/Lime Juice 6,00€
aperitifUn pre dinner che si rispetti rende una cena in compagnia ancora piu' piacevole! 0gni giorno specialità di terra e mare diverse, preparate quotidianamente e fatte in casa.Provale con uno dei nostri cocktail in carta, consultaci per qualcosa di personalizzato, scegli prodotti Premium e chiedi ai nostri barman qualcosa di unico.
La nostra carta dei cocktail, interamente ideata dai nostri barman0ur cocktail menu entirely created by our barman
Una ricerca delle migliori acque toniche in commercioA search of the best tonic water
A nice pre dinner makes a dinner with friends even more cool!Every day, different specialties prepared daily and homemade.Try them with a cocktail, ask us for something personalized, choose premium products and ask our barman for something unique!
20 15philosophy drink sincebranding mòpe cocktail barmaggio 2015
mòpe seabar
facebook.com/mopeseabar
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b r n o 2 7b r n o 2 6
branding club actionaprile 2015
club action techno underground music
ascolta su soundcloud
CLUB ACTION 2015
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b r n o 2 9b r n o 2 8
branding convegno medico legaleottobre 2015
formeventi srl
pieghevole / rollup / badge / attestati
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PROGETTI_grafica editoriale edt
enciclopedia graphic vibes
campagna pubblicitaria mdi
restyling collana 1000 lire
progettazione collana romanzo gotico
gift card mettici la testa barber shop
pieghevole saint andrews
business card il balaklava
business card heva
business card fondazione molinari
business card basita lab shop
edt 032
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3John Berg20132 John Berg 2013
a cura diAlessio Villotti
John Berg ha segnato e il successo dei
capolavori musicali della Columbia.
Scopriamolo insieme
JOHN BERG
parlando alla sua segretaria e mi trascinò nel suo ufficio per un’intervista. Non l’a-vevo mai visto prima, ma sembrò sapere chi fossi io. Mi offrì un lavoro sul posto. Io non accettai all’istante perché avevo già tenuto un colloquio con la rivista Life, e aspettavo di ricevere una risposta anche da loro prima di prendere una decisio-ne. Dopo due settimane iniziai a lavorare alla Columbia. Non ho mai chiesto Bob come sapesse chi fossi. Lei si unì alla Columbia Records come direttore artistico nel 1961, seguen-do i passi di Alex Steinweiss (da fine
molta libertà nei layout e le immagini era-no veramente divertenti! La combinazione di queste esperienze ha forgiato la mia pro-spettiva verso il progetto grafico, raccon-tanto storie con eleganza e concetto. Nel libro di Marmorstein Gary The La-bel: The Story of Columbia Records, lei menziona la sua assunzione “sul posto” da parte di Bob Cato. C’è di più riguardo quella storia? Nel 1960 ero disoccupato e mia moglie era incinta del nostro primo bambino. Vivevamo a Manhattan e lasciavo il mio portfolio ovunque mi trovassi alla ricerca di un lavoro. Non avevo aspettative, ma un giorno por-tai il mio portfolio alla Columbia Re-cords. Bob Cato mi vide che stavo
In passato, lei ha realizzato vari lavo-ri nel settore della pubblicità e dell’e-ditoria. Quanto sono stare rilevanti per lei quando ha cominciato lavora-re alla Columbia? Quali sono state le tecniche o gli approcci che ha appre-so negli altri settori e che ha diretta-mente applicato ai concept dei design delle copertine? Ho lavorato nel reparto di promozione artistica alla Atlanta Paper Company per un anno e durante quel tempo che sono stato menzionato due volte negli annuali del Graphis. Ho avuto successo nel rea-lizzare il packagin per la Pepsi. Successi-vamente ho lavorato alla Grey Adverti-sing e alla Doyle Dane Bernbach (DDB) a New York. Realizzai che la pubblicità non era per me, così mi mossi verso il set-tore delle riviste ottenendo una promo-zione come designer e successivamente come art director alla Esquire. Restai lì per tre anni pri-ma di muovermi verso l’editoriale, per una rivista da teenager chiamata Escapade, intorno al 1959. Il mio la-voro ottenne molti premi direttamente dall New York Di-rectors Club. C’era
John Berg ebbe “il miglior lavoro possibile nel momento migliore possibile.” Come di-rettore artistico (e più tardi direttore creativo e vice pre-
sidente) della Columbia / CBS Records, dal 1961 fino al 1985, Berg ha supervi-sionato un periodo d’oro del design degli artwork degli album. Dal suo ufficio di Midtown a New York ha creato coperti-ne di artisti come Dylan, Springsteen e Monk, per citarne solo alcuni. Ha com-missionato la fotografia di Avedon e le il-lustrazioni di Glaser e Chwast. Ha vinto quattro Grammy Awards e oltre a innu-merevoli premi del settore della musica e del design. Se hai mai acquistato della musica popolare di quel periodo, c’è una buona probabilità che esso sia stato rila-sciato dalla Columbia, e che il suo art-work è stato in qualche modo concepito dalla mente creativa di John Berg.Eppure, decenni più tar-di, nell’era dei download digitali e dei compact disc, pochissimi nelle industrie del design sembrano ricordare o apprez-zare la significativa eredità di John Berg, anche se è parte integrante del tessuto culturale. Le cover che vi illustreremo in questo articolo rendono giustizia al suo fenomenale lavoro. La sua opera si pone come una testimonianza del momento più eroico e rilevante per l’intera storia della musica.
Con tali pensieri in mente, siamo anda-ti alla ricerca di John Berg e lo abbiamo trovato con la sua splendida moglie, Du-rell Godfrey, una nota illustratrice e foto-grafa al servizio della East Hampton Star, il giornale di Long Island dove la coppia risiede. Lei è stata così gentile da redarre una e-mail di collegamento, portando le mie domande a lui, poi trascrivere le sue risposte e reinviarle nuovamente a noi. Ci auguriamo che l’eredità di Berg continuerà ad influenzare una nuova ge-nerazione di progettisti che potrebbero trarre beneficio dai suoi vasti contributi dedicati a questo fantastico settore del graphic design.
Non avevo aspettative ma un giorno portai il mio portfolioalla Columbia Records
Cover dei Blood, Sweat & Tears per l’album Mirror Image (1974)
Artwork di Berg per il gruppo Blue Oyster Cult
Thelonious Monk e l’artwork di Underground
4 5John Berg John Berg2013 2013
facevo degli schizzi (Count Basie Super Chief dipinto da David Willardson). Ho amato incoraggiare anche degli illustratori a provare delle nuove cose con la loro arte, un artista di acquarelli di provare con gli olii, un disegnatore a dipingere. Così mi sono immischiato, ma non ho forzato le cose. Ho voluto che il lavoro fosse intri-gante, raccontasse una storia, essere fresco per il soggetto. Cartoonist R. Crumb illustratore di Big Brother e Holding Company’s Cheap (1967) appare essere stato il suo solo “il lavoro commerciale,” ed ha qualco-sa di polemico. Come si è sviluppato questo progetto?
lizzare un Greatest Hits veniva dal fatto che Dylan aveva avuto un incidente in motocicletta e non poteva produrre un altro album. Un primo schizzo di Milton includeva un’armonica. Quello schizzo Chiaramente quel poster si trova nel li-bro di Milton. Lei ha avuto l’opportunità per lavora-re con una varietà di fotografi noti e con gli illustratori, compreso Richard Avedon, Milton Glaser, Paul Davis e Seymour Chwast, tanto per nominar-ne alcuni. In quale modo sceglieva un collaboratore e che tipo di approccio aveva con loro? Volevo vincere il prestigioso premio AIGA e il Art Directors Club, era neces-sario collaborare con artisti e fotografi ma con budget limitati ai tempi alla Colum-bia. Ho scelto dei fotografi e degli illustra-tori che ho ho ritenuto fossero in grado di rappresentare i miei concetti. Delle volte
photoshooting e tornava con la sua foto preferita. La cover di Jerry Schatzberg di Blonde on Blonde è un esempio di una foto che ci mostrò lui stesso. Abbiamo lavorato partendo da quell’immagine piuttosto che procedere da un concetto generico, dunque gli stili di carattere ed il taglio sono stati i nostri contributi. Tene-re conto di utilizzare una foto rettango-lare/verticale invece del formato standard quadrato. Penso che sia stato la prima volta che veniva fatto per un album. Lei ha incaricato Milton Glaser di rea-lizzare il famoso poster psychedelico di Dylan che diventò poi un’icona cul-turale. Quale fu la storia dietro quel progetto? Il poster di Milton Glaser è stato scelto da me per andare nel packaging del pri-mo Greatest Hits di Dylan (1967). La foto di Rowland Scherman con i capelli di Dylan illuminati da dietro fu utilizzata in quella cover. Ciò era la prima volta, da quanto ne sapessi, che un poster è stato inserito in un album. La scelta di rea-
Alcuni dei tuoi primi lavori alla Co-lumbia includono covers per Bob Dy-lan, con cui lei ha continuato a lavo-rare per diversi anni. Si era reso conto dell’impatto culturale che avrebbe avuto questo artista negli anni ’60 e ’70? Quali furono le sue esperienze lavorando con lui e alle sue covers - o particolari storie degne di nota? Bob Dylan era un eroe per la maggior parte di noi sulla fine creativa degli affari record. Musicalmente, lo ritenevo incre-dibile e anni dopo era sotto gli occhi di tutti. Abbiamo avuto un fotografo inter-no che si chiamava Don Hunstein. Ha fotografato spesso Dylan per me e Bob-by (come lo chiamavamo noi) sceglieva spesso tra le sue foto quelle per le sue co-ver. Hunstein forografò il suo primo al-bum (Bob Dylan, 1962) su un davanzale agli uffici della Columbia. The Freewhe-elin (1963), fotograta su una strada ne-vosa, fu sempre uno scatto di Hunstein e fu lo stesso Bobby a scegliere quell’im-magine. A volte organizzava i suoi stessi
tamente consapevole del loro lavoro. Il mio approccio era molto personale. Re-alizzai ciò che ritenevo interessante, ap-propriato, informativo, intrigante e, cosa più importante, graficamente coerente. Se riesci a seguire almeno una di queste caratteristiche allora stai producendo un buon lavoro. Credo di aver portato cose che loro non avevano mai immaginato.
anni ‘30 agli inizi dei 60), Neil Fujita, Roy Kuhlman e Bob Catone (durante gli anni ‘50 e ‘60). Ha sentito una certa responsabilità nel seguire quello che era stato prodotto precendentemente o ha avvertito più un desiderio di por-tare idee in una nuova direzione? Non ho mai lavorato con Alex Steinweiss, Neil Fujita o Roy Kuhlman, ma era cer-
La cover del primo Greatest Hits di Bruce Springsteen, decise di pubblicarlo non potendo lavorare ad un nuovo disco a causa di un incidente in motocicletta
John Berg in studio con i suoi lavori principali
Bob Dylan era un eroe per la maggior parte di noi
6 7John Berg John Berg2013 2013
stione in base all’umore ed il fascino. A causa della piega era un coperchio caro di produrre. Era un facile vende a Spring-steen—la foto è meravigliosa. Ora quel coperchio è un’icona. L’immagine è stata anche copiata i caratteri di Sesam Stree. L’imitazione è la forma la più sincera di adulazione. New York negli anni ’60 sembra esse-re stato un luogo molto speciale, dove cultura e marketing si fondevano in-sieme come mai prima . Lei poteva avere un ruolo attivo in modellare la cultura popolare dell’era. Quali sono i pensieri ripensando a quel tempo? Ho avuto il migliore lavoro possibile al mi-gliore tempo possibile per avere quel lavo-ro, al centro dell’universo grafico. A quel tempo il sogno era nelle riviste ma ogni studente . Lavorare a Columbia/Cb era come andare a Harvard—duro per entrare in, ma ha dato un’educazione meraviglio-sa. Le etichette al tempo lanciavano gran-di superstar della grafica. Era un tempo
c’erano un totale di 14 prima che abbia lasciato il lavoro. I prossimi designer non hanno notato il gioco grafico che avevo giocato, la misura conformi e la posi-zione. Il logogramma di Chicago è stato ispirato dal logogramma di Coca-cola, dalla maniera. Born To Run di Bruce Springsteen fu un altro punto di riferimento, soprat-tutto poiché approfitta delle possibili-tà con il formato di manica di album di gatefold. Come è stato concepito? La cover di Born To Run è merito del fotografo Eric Meola, che aveva fatto un scatto sulla specifica di Springsteen. Il Bruce ha voluto inizialmente che una testa seria, autore-amando ha scattato per la cover. Ho pensato ciò era un an-noiare e senza un’ “idea”. Sono passato attraverso la foto intera. Sono un buono editore di foto e ho trovato il meraviglio-samente affascinare ha sparato di Bruce e di Clarence. Ho venduto l’idea alla ge-
Guercio, la mente musicale dietro la ban-da come pure il manager della banda e non hanno mai voluto mostrare la banda sulle cover degli album (con l’eccezione dei greatest hits). Il logogramma di Chi-cago ,credo il primo logogramma di ban-da, è stato realizzato per me da Nick Fa-sciano partendo da un mio schizzo. Se lei guarda con attenzione, il logogramma, se reso nella pelle o nella cioccolata, nella forma di una mappa o una nota di banca, è sempre la stessa misura e nello stesso in copertina di posizione. Era il grande divertimento di provare a scoprire anco-ra un’altra maniera per immaginare che il logogramma quando un nuovo coper-chio record ha dovuto essere fatto. Penso
Joplin l’ha incaricato e lo ha consegnato a Cheap Thrills per consegnarlo perso-nalmente nel mio ufficio. Non c’erano cambiamenti con R.Crumb. Ha rifiutato di essere pagato, dicendo, “non voglio gli sporchi soldi della Columbia”. La serie che ha accompagnato la vita dei Chicago è un punto di riferimento reale nel design delle covers. Che tipo di idee e che tipo di approcci lei appli-cava attraverso queste cover? Chicago era una situazione unica. Jim
m o l t o impetuoso e
so che non è capta-bile in un formato picco-
lo come il cd e che abbiamo realizzato gra-ficamente nel quadrato di 12 pollice che era l’album record. Columbia Records ha prodotto centinaia di album ogni anno. Mi sono sempre assicurato che avessero la loro integrità grafica. Questo fu il mio lavoro.
Manifesto pubblicitario di Bruce Springsteen e del suo album Born To Run
Il famoso scatto realizzato per la cover Born To Run
La cover originale di Bruce Springsteen
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hic vibes un viaggio attraverso i più grandi graphic designer e i loro artw
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Opubis. Pare patum ad conte, sedo, steatebatus vo, quem nostero ratuus seres! Gul vit, inpra mentra, nostalicate cum pris, nos, sena vis tebus bonfirmandam et addum tea vilis denituidemo ta deo aus, facere ipiorunc fex sed atuist L. Fuiusqu ernius sene ego es addum in taris; Catum potala tur ubliquidie num hicoeni
hilintisunum nit Catuidi, qua nium, suli peribenat
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sfoglia il book su issu.com
IL MOTORE
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TECNOLOGIA
IL MOTORE
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IL MERCATO DELLE ECOCAR
ECOCAR PIU VENDUTE IN ITALIA
Secondo la Guida 2013, la vettura più virtuosa in commercio in Italia è la Volvo V60 Plug in Hybrid, una ibrida a gasolio che consuma (teoricamente) appena 1,8 l/100 km nel ciclo combinato, corrispondenti a 48 g/km in termini di emissioni di CO2. La piazza d’onore spetta invece alla Toyota Prius Hybrid Plug-In, ovvero la variante della nota Prius equipaggiata con un sistema di ricarica dalla rete elettrica delle batterie: il valore di consumo dichiarato nel ciclo medio è di appena 2,1 l/100 km ed emette 49 g/km di CO2, mentre il terzo gradino del podio va alla Toyota Yaris Hybrid, con 3,5 l/100 km e 79 g/km.
Tra le vetture a metano, a primeggiare sono Fiat Panda 0.9 TwinAir Natural Power e Lancia Ypsilon 0.9 TwinAir Ecochic, ex aequo con valori identici per via del fatto che impiegano la stessa motorizzazione a parità grammo più grammo meno di massa: nel misto consumano (metano/benzina) 4,8 / 4,6 l/100 km ed emettono 86/107 g/km di CO2 per la Lancia Ypsilon con la medesima motorizzazione. Tra le vetture bifuel benzina/GPL il primato spetta alla piccola Kia Picanto, con consumi ed emissioni (GPL/Benzina) pari a 5,7 / 4,2 l 100 km nel cilco medio e 93/99 g/km in CO2. Tra le elettriche la più virtuosa è la smart FORTWO electric drive, soprattutto se equipaggiata con il modulo ricarica da 22 kW che si accontenta di 14,4 Kwh/100 km (15,1 la versione standard), mentre vengono classificate a parte le Opel Ampera e Chevrolet Volt, entrambe sì elettriche, ma dotate di motore termico ausiliario utilizzabile sia per la marcia che per la ricarica della batteria: nel misto consumano 1,2 l/100 km, corrispondenti in anidride carbonica a 27 g/km.
TOYOTAPRIUSHYBRID
VOLVO V60PLUGINHYBRID
CHEVROLETVOLTT
LANCIAYPSILON
TWIN AIRECHOCHIC
IL MERCATODELLE ECOCAR
4 Mesi
DIFFUSIONE VIRALE DEL BRAND
Queste 2 vetture proposte dalla casa sono vetture destinate a realizzare numerosi ma brevi tragitti in particolare in periodi estivi o al coperto essendo caratteristiche di entrambe la scocca “aperta” dell’auto.Si tratta di veicoli adatti nel campo del turismo (hotel, residence, spiagge, musei) e all‘interno di strutture molto ampie (centri commerciali, campi da golf, aziende agricole, scali aeroportuali, ferroviari e portuali).Il target risulta quindi quello aziendale, adatto ad imprese di vario genere (da quelle turistiche ad aziende che dispongono di ampi spazi da gestire).Può essere un’ottimo affare per diminuire i costi dell’attività e in particolare a mantenere ambiente puliti che richiedono questa peculiarità (sia a livello d’immagine e status che a livello di necessità salutari).Un’acquisto del genere può portare un positivo rientro d’immagine all’ente.Adatta in generale ad un target del inserito nel settore terziario visto il design e la struttura.
SENSIBILIZZAZIONE E INTRODUZIONE AL CONCETTO APPARTENENTE ALLA MDI/AIR MOBILITY
mentre il messaggio virale è ancora in circolo e l’utente inizia a domandarsi quale sia la concreta risposta alla soluzione proposta si introduce l’azienda, il suo nome, la sua storia per far sì che tutto sia chiaro.Durante questa fase si prevede la presentazione ufficiale del brand in modo da poter entrare nei canali tradizionali e poter raggiungere le persone tagliate fuori dall’ondata virale. Trattandosi di una tematica fuori dal coro e non di facile assimilazione (le auto ad aria hanno pochi punti a favore rispetto alle vetture alimentate a carburante) questa fase è molto delicata ed è fondamentale raggiungere direttamente gli stay gold di tutte le cluster individuate nell’analisi precedentemente svolta. Rivolgendosi direttamente a persone competenti (e che quindi godono di credibilità grazie alle loro conoscenze) siamo in grado di assicurarci che saranno loro a diffondere il nostro messaggio eliminando alla radice la possibilità che gli utenti scontrandosi con il nostro brand lo possano considerare una grande bufala come è stato fino ad oggi con i progetti MDI.Trattandosi di una fase molto meno d’impatto e più focalizzata sull’esplicazione si ritiene maggiormente utile una campagna below the line in grado di raggiungere capillarmente tutti gli utenti.
TEMPISTICA
DIFFUSIONE
Diffondere il messaggio del progetto MDI in maniera virale. Utilizzare til destinatario come veicolatore del messaggio.
Porzione di target giovane, munito di accesso web e/o frequentatore di luoghi di ritrovo. (non definibile, minimo 35%)
OBIETTIVO
A CHI?6 MesiTEMPISTICA
SENSIBILIZZAZIONE
Sensibilizzare l’utente alla causa MDI e al tema dell’ecosostenibiltà, dimostrare l’efficenza del veicolo, la convenzienza e soprattutto le qualità rivoluzionarie del mezzo.
Aziende e enti, addetti stampa (multimediali e non) e giovani studenti.(60%)
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STRATEGIAISTITUZIONALE
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L’INGEGNEE NEGRÈ E LA SUA SOCIETÀ
TAPPEFONDAMENTALIDELLA MDI
IL CONCEPT INDUSTRIALE
Nel 1999 MDI ha immaginato e creato il concetto di concessionario/costruttore/partner: fabbriche chiavi in mano per la produzione di automobili a livello locale. A differenza dei grandi impianti di assemblaggio classici (particolarmente inquinanti), il concept MDI prevede diversi micro-stabilimenti di produzione in tutto il mondo. Queste fabbriche produrranno l’80% del veicolo che verrà poi venduto nella stessa area geografica dove è stato prodotto.Questo concetto consente una diminuzione drastica dei costi e dei problemi logistici legati al processo convenzionale (scorte, pezzi di ricambio per i rivenditori, ecc.) nonché grandi benefici all’ambiente.Nel concetto di produzione MDI i fornitori vengono scelti in modo
da ridurre i costi, la logistica e i trasporti. Tutti gli acquisti sono gestiti presso l’unità centrale di committenza MDI beneficiando del vantaggio di acquistare all’ingrosso.Tenendo conto della quantità di fabbriche MDI necessarie per raggiungere il numero di auto prodotte in un impianto convenzionale, il concetto industriale MDI permette una riduzione dei costi logistici e una diminuzione della percentuale di CO2 generata nel trasporto delle auto finite da vendere e di materie prime.
COMPOSIZIONEFAMIGLIE ITALIANE
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16,4%SESSO DEI NUCLEIMONOGENITORIALI
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CENTRO URBANOE MOBILITÀTARGET
LA FAMIGLIASECONDO ISTAT
LA FAMIGLIA DI OGGI IN ITALIA
L’ingresso delle donne nel mondo del lavoro ha comportato nuovi modelli di relazioni familiari, meno gerarchici rispetto al passato e di nuovi bisogni insoddisfatti. Aumenta l’istruzione, si assiste a un progressivo aumento dell’età del matrimonio e dell’uscita dalla famiglia d’origine. Quest’ultimo fenomeno è legato alle difficoltà di ingresso nel mondo del lavoro, alla diffusa precarietà, alla dilatazione dei tempi necessari per raggiungere una stabile occupazione. In Italia, inoltre, ci si sposa più tardi, aumentano i figli nati fuori dal matrimonio e si registra uno spostamento in avanti dell’età in cui si ha il primo figlio, fatto che determina anche una fecondità ridotta da problemi di salute o cause biologiche: in Italia nel 2004, secondo dati Istat, il primo figlio nasce da madri che hanno un’età media di 30,8 anni, in Europa tra i 26 anni e mezzo e i trenta.Crescono i nuclei monogenitoriali: secondo l’indagine parlamentare ammonterebbero a circa 2 milioni, di cui l’83,6 per cento é costituito da donne. Emergono nuove forme familiari, comprendenti i single non vedovi, le coppie non coniugate o ricostituite e i genitori soli: complessivamente, secondo l’indagine parlamentare, queste nuove famiglie ammonterebbero a circa 5 milioni e 200 mila nel 2005 (23%), rispetto ai 3 milioni e 500 mila del 1995 (16,8 per cento). Nell’ordine, quindi, crescono i single (25,9%) e le coppie senza figli (19,8%), mentre registrano un calo le coppie con figli (39,5%) e le famiglie estese o multiple (5,1 per cento).
25,9
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28 31ETÀ MEDIA DELLE MADRI
AL PRIMO FIGLIO
ADVERTISING CON FINE COMMERCIALE
la fase finale ossia quella della commercializzazione dei vari prodotti corrisponde al “tirare le somme” dopo il periodo di campagna istituzionale. Gli utenti dopo aver sentito parlare della Air Mobility e della sua filosofia avranno finalmente la possibilità di trovare ed acquistare i vostri vari prodotti.Siamo in presenza di target e cluster molto ristretti rispetto ai classici target da mercato automobilistico e dovremmo quindi svolgere una campagna capillare di qualità. Diffondendo un buon messaggio a poche persone saranno loro stesse a fungere da capside per la diffusione del “virus Air Mobility”. Trattandosi di un tema molto importante e non di facile assimilazione è previsto che, anche una volta terminata quest’ultima fase, si proceda con quella della sensibilizzazione del brand.Quest’ultima fase come detto in precedenza ha il compito di tirare le somme, di fornire i dati, i costi e soprattutto comunicare la disponibilità dei vari prodotti della nostra azienda e permettere all’utente di poter proseguire all’acquisto.Presentando una flotta molto ben diversificata, ognuna con un target ben definito, avremo una suddivisione di questa strategia per permettere di raggiungere ogni utente con il linguaggio proprio del settore o del contensto in cui si relaziona.
PIANIFICAZIONE ADVERTISINGTIMELINE STRATEGIA
Sensibilizzazione e introduzione al concept MDI/Air Mobility
Advertising con fine commerciale
Diffusione virale del brand
Presentazione ufficialedel brand e dei suoi prodotti
Immissione sul mercatodei prodotti Air Mobility
3 MesiTEMPISTICA
COMMERCIALIZZAZIONE
Vendere in maniera originale i prodotti Air Mobility in modo da imporsi sul mercato con un prodotto alternativo ed un messaggio altrettanto valido.
Target identificato per ciascun prodotto con linguaggio diverso di volta in volta.(70-80%)
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IL MOTORE
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L’INGEGNEE NEGRÈ E LA SUA SOCIETÀM.D.I.
Le stampanti 3D hanno trovato spazio già da alcuni anni negli U.S.A. e si stanno timidamente inserendo anche nell’industria Europea. La stampante utilizza come formato file il tipo STL, molto comune nei software di modellazione tridimensionale come AutoCad o 3DS Studio Max o SolidWorks.Si prevede che nei prossimi 5 anni il mercato triplicherà e già dal 2014 (a causa della scadenza di alcuni brevetti) ci sarà una netta diffusione anche a livello domestico di questa rivoluzionaria tecnologia.Collegate a questo studio ci sono 8 stazioni digitali di CNC (Computer Numerical Control) che provvedono con precisione ad inviare le informazioni alle stampanti che realizzano le componenti dei veicoli della MDI.Oltre a queste due zone di tecnologia avanzata l’azienda possiede altri siti che le permettono di lavorare in piena indipendenza.
L’AZIENDA LUSSEMBURGHESE
La società MDI (Motor Development International) è una azienda lussemburghese creata nel 1991 dall’ingegnere Guy Negre dopo la sua esperienza nella Formula 1, con l’intento di creare qualcosa che salvaguardi il pianeta.Dal 2007 50 ingegneri lavorano al fianco della TATA Motors (detentrice esclusiva del brevetto) per la produzione di veicoli ad aria compressa per il mercato indiano.L’MDI possiede uno studio di 250 mq munito di stampanti 3D che realizzano le parti in ABS (l’acrilonitrile-butadiene-stirene, un comune polimero termoplastico utilizzato per creare oggetti leggeri e rigidi come tubi, strumenti musicali, teste di mazze da golf, parti o intere carrozzerie automobilistiche e giocattoli come i famosi mattoncini LEGO, oltre che come contenitore per assemblaggi di componenti elettrici ed elettronici).
Si tratta di: tracciato per i test automobilistici, studio di design, officina elettronica, officina di assemblamento, showroom, sito amministrativo ed uno studio di R&D (research & development), tutte strutture in grado di far procedere autonomamente il microcosmo rivoluzionario della MDI.
L’INGEGNERE FONDATORE
Cyril Guy Nègre (1941) è il nome dell’ingegnere che ha inventato la CAT (Compressed Air Technology) e di aver dato il via ad un nuovo percorso ecologico nel campo dei trasporti.Negrè è un ingegnere aeronautico che ha concentrato la sua ricerca sul miglioramento dell’efficienza dei motori. I suoi più importanti progetti importanti sono la realizzazione di un motore dell’aviazione civile e lo sviluppo di un motore 3.5L W12 per la Formula 1 (per la Williams), verso la fine degli anni ottanta.Durante quello stesso periodo, si preoccupò del tema ecologico e decise di fare qualcosa per salvare il pianeta sviluppando una tecnologia di motore ad emissione zero portandolo a fondare nel 1991 la MDI (www.mdi.lu).Dopo aver lavorato alla Williams per diversi anni, nel 2001 presentò al Motorshow di Bologna un’automobile, da lui definita come rivoluzionaria, funzionante con un motore ad aria compressa, costruita interamente in alluminio tubolare, fibra di canapa e resina, leggerissima ed ultraresistente.Il nome commerciale della macchina era Eolo. Nègre dichiarò che l’automobile era in grado di percorrere 100 km con una spesa di 0,77 euro, poteva raggiungere una velocità di 110 km/h, e funzionare per circa 10 ore consecutive nel contesto urbano. Dallo scarico usciva solo aria, ad una
temperatura di circa -20°, che veniva utilizzata d’estate per far funzionare l’impianto di condizionamento.Grazie a queste affermazioni incontrollate, la vettura suscitò un grande scalpore al Motorshow, tanto che il produttore fu subissato di richieste di prenotazione. La produzione doveva partire all’inizio del 2002, ma dopo la presentazione non si ebbero più notizie del progetto.A marzo 2009, MDI presenta al salone di Ginevra una nuova versione dell’auto ad aria compressa, chiamata AirPod. Il Guardian recensisce l’auto, che viene provata dal giornalista autore della recensione stessa. Nel corso del mese di giugno dello stesso anno, infine, viene annunciata l’adozione dell’AirPod come veicolo di servizio dell’aeroporto di Amsterdam.
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N FREUDAL DI LÀ DEL PRINCIPIO DEL PIACEREQuando, nell’Aprile del 1919, Freud si accingeva a stendere le prime cartelle di Al di là del principio del piacere, l’Europa era appena uscita da un conflitto che aveva decretato la fine di un’epoca. Un lungo periodo di quattro anni che era stato segnato anche per Freud da sacrifici e preoccupazioni familiari. Terminata nell’e-state dello stesso anno, quest’opera rappresenta un notevole sforzo di riflessione alla luce di certi spunti teorici emersi in passato e che ora richiedevano una ricomposizione generale. Nel 1915, con Introduzione al narcisismo, Freud aveva già postulato l’esistenza di una libido riferibile a se stessi. Ma la constatazione che lo pischismo umano era costretto in determinate condi-zioni a ripetere esperienze chiaramente sgradevoli lo portò a formulare, al di là dei due princìpi fondamenta-li del piacere e di costanza, un terzo principio, quello della coazione a ripetere: l’uomo tenderebbe, dunque, nei sogni e nelle fantasie nevrotiche a rappresentarsi esperienze traumatiche già vissute. Alla coazione a ripetere, ennesima pulsione dell’io, Freud attribuì un significato che trascendeva il puro fatto psichico e aspi-rava a una dimensione esplicativa cosmica
Freud, il padre della psicoanalisi, nacque a Frei-berg, in Moravia, nel 1856. Autore di opere di ca-pitale importanza per la cultrua moderna (tra cui L’interpretazione dei sogni, psicopatologia della vita quotidiana, Totem e tabù), insegnò all’Univer-sità di Vienna dal 1920 al 1938,quando fu costret-to dai nazisti ad abbandonare l’Austria.Morì l’anno seguente a Londra.
Il fascino di autori senza tempo in cento pagine di grande letteratura: una nuova, straordinaria col-lana di tascabili che unisce all’eleganza della veste editoriale la particolare cura nel corre-do critico e delle traduzioni.Il pubblico più esteso con il prezzo più economico.
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BUDDHAAFORISMI E DISCORSI“Il mondo è quello che è”, diceva Buddha, “occorre li-berarsene.” Finchè fu in vita, Buddha non venne in effet-ti mai considerato il fondatore di un verbo religioso, nè tantomeno l’inventore di una teoria del mondo o di un sopramondo divino, ma piuttosto come colui che aprì la via alla disciplina ascetica e delineò i tratti di uno specifico tipo umano che resterà l’ideale per tutti i popoli asiatici.Gli aforismi e i discorsi raccolti in questo volume con-sentiranno al lettore l’avvicinamento a una dottrina che ha costituito una tappa fondamentale dello spirito uma-no, adattando alle esigenze di un pensiero puramente logico e razionale l’emancipazione dell’uomo dalla permanenza nel ciclo delle esistenze terrene.
Buddha, che in sanscrito significa “il risvegliato”, è il titolo con cui fu designato Siddharta Gautama, del-la nobile famiglia degli Shakya, fondatore del bud-dismo. Nato nel 563 a.C. a Kapilavastu, nell’India settentrionale, a trent’anni abbandonò la moglie e il figlio per dedicarsi completamente all’ascesi e alla meditazione. Morì a Kusinagara intorno al 483 a.C.
Pio Filippani-Ronconi è ordinario di Religioni e filosofia dell’India all’Istituto universitario orientale di Napoli. Tra le sue opere: Upanisad, (1960 - 1968); Storia del pensiero ci-nese (1964); Canone Buddhista, Discorsi brevi (1968); Miti e religioni dell’India, Newton Compton, 1992.
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Il fascino di autori senza tempo in cento pagine di grande letteratura: una nuova, straordinaria col-lana di tascabili che unisce all’eleganza della veste editoriale la particolare cura nel corre-do critico e delle traduzioni.Il pubblico più esteso con il prezzo più economico.
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BUDDHAAFORISMI E DISCORSI“Il mondo è quello che è”, diceva Buddha, “occorre li-berarsene.” Finchè fu in vita, Buddha non venne in effet-ttti mai considerato il fondatore di un verbo religioso, nè tantomeno lʼinventore di una teoria del mondo o di un so�ramondo divino, ma �iuttosto come colui che a�r�la
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8000-14525789231
1,00
BUDDHA
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collana restyling romanzo ‘800maggio 2014
progetto accademico scuola comics
sovraccoperta con alette
“...Possa almeno aver giovato il dimostrare, che il vizio può tal-volta affliggere la virtù, ma che il suo potere è passeggiero, e certo il suo castigo, mentre, se la virtù è oppressa dall’ingiusti-zia,appoggiata però alla pazien-za, trionfa infine di qualunque infortunio!
E se la debole mano che scrisse questi eventi ha potuto sollevar un momento il cuor mesto degli afflitti; se colla sua morale con-solante ha potuto insegnar loro a sopportarne il peso con rasse-gnazione, i suoi umili sforzi non saranno stati vani, e l’autore avrà ottenuto la sua ricompensa.”
I MISTERIDI UDOLPHO
Ann RedcliffeLA COLLANA
del
“Alc
une
dom
ande
“tor
men
tano
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ì dire
, il l
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sam
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racc
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parr
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Cor
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e del
la se
rta
www.faustolupettieditore.iteuro 27,008000-14525789231
scopri l’intera collananel nostro webstore
Nel Romanzo Gotico il medioevo cupo, sinonimo
di barbarie e di violente passioni offre ai lettori il piacere
di un coinvolgimento in un’atmosfera oppressiva.
Diventa uno spazio narrativo ideale di sogno e di mistero, che trasuda
angoscia ed avvolge col fascino dell’irrazionale.
I MIS
TERI
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DOLP
HO
Ann
Red
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fe
“...Possa almeno aver giovato il dimostrare, che il vizio può tal-volta affliggere la virtù, ma che il suo potere è passeggiero, e certo il suo castigo, mentre, se la virtù è oppressa dall’ingiusti-zia,appoggiata però alla pazien-za, trionfa infine di qualunque infortunio!
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brochure saint andrews novembre 2013
saint andrews holding
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business card il balaklava settembre 2015
il balaklava burger bar
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Via Aurelia Nord Km 75,30000053 - Civitavecchia (RM)0766 58 30 2450766 191 20 3591051390580www.fondazionemolinari.com
Sede Legale:
Telefono:Fax:C.F.:
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PROGETTI_musical artwork art
come quando fuori piove physical mixtape
sick luke instrumentals 2
lazza k1 mixtape
impazzisco digital single
take flight remix
livin’ and dreAMIN’
i am digital single
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physical album cqfp mixtapemarzo 2015
k2h movement - neuromancerz
album in streaming su youtube
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a r t o 4 7a r t o 4 6
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digital artwork instrumentals 2 novembre 2014
blocco recordz - sick luke
download album
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digital artwork k1dicembre 2014
blocco recordz - lazza
download album
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digital artwork impazzisco settembre 2013
lc familia - capoplaza
digital cover
digital artwork livin’ and dreamin’marzo 2015
blue magic
ascolta la traccia su soundcloud
digital artwork take flight rmxluglio 2014
team supreme (los angeles) - blue magic
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digital artwork giorni contatimaggio 2013
xtreme records - canesecco
ascolta la traccia
digital artwork i am novembre 2013
k2h movement / lc familia
ascolta la traccia
digital artwork close the door luglio 2013
lc familia - peppe soks
ascolta la traccia
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digital artwork saddam husseindicembre 2014
xtreme records - canesecco
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digital artwork love the pu**y febbraio 2015
blocco recordz - duke montana
guarda il video animazione
digital artwork slow down it’s sunday novembre 2013
dj hit / Ketsu
ascolta il mix su soundcloud
digital artwork kuuki mix novembre 2014
dj hit / Ketsu
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PROGETTI_logotipo log
nght cvt
kroodo
air force 2000th
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k2h movement
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logotipo nghtcvtmarzo 2014
progetto accademico scuola comics
logotipo per programma tv
logotipo air force 2000thgennaio 2014
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celebrazione nike air force 1
logotipo action gymfebbraio 2016
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logotipo hevadicembre 2016
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logotipo k2h movementgennaio 2013
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PROGETTI_poster design pst
mirò poesia e luce
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fa la pelle ai tuoi cari
ivan panella drummer
dokc lab 1oth anniversary
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poster promozionale realfebbraio 2016
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poster promozionale summer vybzagosto 2012
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promozione stagione estiva club
illustrazione digitale mirò poesia e lucemarzo 2013
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monogramma poster ivan panellamarzo 2014
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o t h e r c l i e n t s _
C a r a b e t t a s r l
C a r a b e t t a G r u p p o S t e d a n
M a g a z z i n i M a u r y s S r l
M a g a z z i n i M a s R o m a
F a s h i o n M a r k e t
A n t a l S t o r e
C e n t r o M o d a s r l
P o r t i d i R o m a e d e l L a z i oC o m p a g n i a P o r t u a l e C i v i t a v e c c h i aL a P e r l a d e l T i r r e n o B e a c h
U r b a n D e s i g nS . C . S e r v i c e S r lS I S S LS t u d i o L e g a l e A v v. C o n d e l l o
C o m u n e d i C i v i t a v e c c h i aC o m u n e d i S a n t a M a r i n e l l aS w e e t F a c e s
P r o g e t t o R i o a T u t t i i C o s t i
S t u d i o M e d i c o G u e r r i n i M a u r oC e n t r o D i a g n o s t i c o B r a m a n t eB & b i l g i a r d i n e t t o
I m p r e s a S i g n o r e l l o S r lL i b e r t y A l l u m i n i oR i s t o r a n t e L e A n t i c h e T e r m e
R i s t o r a n t e L a S i r e n a U b r i a c a
R i s t o r a n t e N u m b e r O n e
L i b e r t y B a r
B o d e g u i t a p u b
E l i a u t o S r lA B A u t oS o p h y C a rS l a l o m T e r m e T a u r i n e
C . A . M . S . M o n t i d e l l a T o l f a
F o n d a z i o n e B a n c a l eA g e n z i a I m m o b i l i a r e V a l e n t i n iP u b l i c i a k S r lI v a n P a n e l l a D r u m m e r
D u m m y S y s t e m
S i s c o B a lt i m o r a
E x p o C i v i t a v e c c h i aS k i p I n t r oB l a c k K i s s E v e n t iB i n a r i o 1 4R a g i n ’ B u l l M a n a g m e n tC e n t r o C m m . l e L a S c a g l i a
L’ O f f i c i n a d e l s o r r i s oF o n d a z i o n e a n g e l o & m a f a l d a m o l i n a r iA c t i o n G y m
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