Planos y movimientos de cámara

Encuadre. Resultado de colocar la cámara en laposición precisa, según una perspectiva y unaposición concretas, para seleccionar de todo elescenario la parte que va a aparecer en la pantalla,o cuadro.

Toma. Fragmento de película (varios fotogramas) quecorre en la cámara, entre la puesta en marcha delmotor y su detención. Cada una de las veces que serueda un mismo plano.

Plano. Fragmento de la película comprendido entre doscambios de encuadre. (Encuadre + toma)

Planos

• Planos abiertos: Importancia en el espacio (lugar donde se desarrolla la historia).

• Planos medios: Importancia en las acciones de los personajes.

• Planos cerrados: Importancia de las emociones, pensamientos, intenciones de los personajes (detalles).

Tipos de Planos

• Gran Plano General/Extreme Long Shot (ELS)

• Plano General/Long Shot (LS)

• Plano Completo/Full Shot

• Plano Americano/American Shot

• Plano Medio/Medium Shot/Two Shot (MS)

• Primer plano/Close up (CU)

• Plano Detalle/Big o Extreme Close Up (ECU)

• Insert

Plano General

• Abarca un grupo de personas o un paisaje

• Se emplea para mostrar un espaciodramático (establecimiento)

• Ubicación de los personajes en ese espacio

• Suele iniciar/finalizar una secuencia

• Informa al espectador el espacio donde va a desarrollarse la acción

Gran Plano General

The Devil wears Prada

Plano General/Long Shot (LS)

Brokeback Mountain

Plano General/Long Shot (LS)

The Godfather

Plano Completo/Full Shot (FS)

• Muestra al personaje de cuerpo completo dentro de un espacio/lugar.

• El espacio y el personaje tienen el mismo valor dentro del cuadro.

• En este plano observamos las acciones y los movimientos del personaje.

Plano completo/Full Shot (FS)

Sex and the City

Plano completo/Full Shot (FS)

The Virgin Suicides

Plano americano

• Hasta las rodillas

• Llamado así por su uso en el «Western»

• Diálogo entre varios personajes o

• Muestra el escenario y el personaje con la misma jerarquía

The good, the bad and the ugly

Plano Medio/Medium Shot (MS)

• Mitad superior del cuerpo humano (entre la cadera y el pecho).

• Se usa para la presentación (introducción) de un personaje o en

• El diálogo entre dos personajes (two shot)

Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl

The Devil wears Prada

Primer plano/Close up

• Encuadre de los hombros y la cara.

• Tiene fuerza dramática

• Muestra expresiones del rostro del personaje.

• Encuadra el rostro (CU)

• Muestra las expresiones faciales

• Expresa la interioridad del personaje (se observa la gesticulación del actor

Pulp Fiction

The Dark Knight

Primerísimo plano/Plano detalle /Extreme Close Up (ECU)

• Recoge un fragmento del rostro (detalle) o las manos.

• Duración breve.

• Muestra un aspecto significativo , que pasaría desapercibido en un plano más amplio.

• Da énfasis.

Taxi Driver

Romeo + Juliet

Vertigo

INSERT

• Similar al CU.

• Corta duración.

• Presenta uno o varios objetos en el plano, también puede presentar partes del cuerpo como un pie, pero NO la cabeza o el rostro.

Taxi Driver

Vertigo

Plano conjunto

• Encuadra a más de una persona

• Two shot. Dos personas en el cuadro

• Three shot. Tres personas en el cuadro

• Group shot. Un grupo de personas en el cuadro.

Two shot

Moulin Rouge!

Three shot

Harry Potter and the Prisoner of Azkaban

Group shot

The Lord of the rings: The Fellowship of the ring

Angulación

• Eje vertical: Picada (de arriba hacía bajo)

Contrapicada (de abajo hacía arriba)

Cenital (posición del sol 90°)

Supina (desde el suelo, piso 90°)

• Eje horizontal: ¾ (automóviles)

De espaldas

Over shoulder/Over the shoulder

Amelie

Picada

C

o

n

t

r

a

p

i

c

a

d

aAmelie

Cenital

Requiem for a dream

Amelie

Eternal Sunshine of the Spotless Mind

Supina

Shrek

Requiem for a dream

The Dark Knight

3/4

Run Lola Run

Over shoulder (O/S)

De Espaldas

Run Lola run

Fight Club

Movimentos de cámara

• Mecánicos: Paneo/travelling/ Dolly (in, out/back, circular)/Tilt (up, down) /grúa (crane)/Cámara en mano

• Ópticos: zoom (in, out)

• Combinados: Dolly in – zoom out/dolly out-zoom in

• Paneo/Pan/Panning: La cámara gira sobre su propio eje (de derecha a izquierda o viceversa)

• Tilt (up/down): La cámara sube o baja

• Travelling: movimiento de la cámara sobre un

vehículo (rieles, fisher, grúa). Sigue a

un personaje o funciona para

planos descriptivos.

• Dolly (in/Out): Acercamiento o alejamiento mecánico (físico) hacía adelante (in) o hacía atrás (out, back) en línea recta; similar al zoom.

• Grúa/Elevador (Crane o boom). Puede elevar la cámara desde ras de piso hasta 3 metros.

Ópticos

• Zoom: movimiento gradual del lente(s), acercamiento (in) o alejamiento (out) óptico, mientras la cámara permanece fija.

Efecto vértigo

• http://www.youtube.com/watch?v=Y48R6-iIYHs

Tipos de Rodaje• Toma por toma. Muchos planos, se hace el

montaje en edición, por lo general se filma a una cámara.

Tipo de rodajes• Master Shot con protecciones. Se filma la

escena con varias cámaras, una de ellas enplano general/LS. Se usa para escenas o tomasque sólo se pueden llevar acabo una vezdebido a su complejidad. Ej. Una persecucióno explosión.

Tipos de rodaje

• Plano Secuencia/Sequence or Continuos Shot. Una sola toma que es contínua, no hay cortes ni edición.

Cámara subjetiva/Point of view (POV)

http://www.youtube.com/watch?v=tsizQdNKhGg

Edición

• Fade In. Negros a imagen.

• Fade Out. De imagen a negros.

• Cut/Corte Directo

• Disolvencia

• Cutaway

• Cross-cutting

• Jump cut

• Disolvencia. Transición de dos escenas sobrepuestas donde una se desvanece y la otra aparece. Se utiliza para indicar cambio de tiempo o de lugar.

• Cutaway. Interrupción de la continuidad de la acción principal al insertar algo más (otra acción o un objeto de la misma locación)

Cross-cutting. 2 o más acciones que suceden al mismo tiempo en distintos lugares (acciones paralelas) se entrelazan. Se utiliza para crear suspenso y para mostrar la relación entre los eventos.

• Jump Cut. Dos tomas subsecuentes del mismo sujeto no coinciden en tiempo o espacio debido a una ligera variación de la posición de la cámara. Da el efecto de que la cámara brinca de un lado a otro.

Fuentes

• http://classes.yale.edu/film-analysis/htmfiles/cinematography.htm