Pablo Ruiz Picasso Etapa urdina

Viejo guitarrista

Tono hotzak (tristezia)

Ertz askoko formak

Buru eta gorputz eroriak

Bakardadea pertsonaietan

Garaia (1901-1904)Picassok zailtasun askopasa zituen aldia

Pertsonai marginalak(itsuak,eskaleak, etab.)

Kanon estilizatua, figura oso argalekin

Marrazki oso markatua

Ikusmen galdua

Estatismoa

Pablo Ruiz Picasso Etapa arrosaSaltimbanquis

Bizi poza berreskuratukoduen garaia (1905-1906)

Zirku ibiltari bateko pertsonaiak hiru taldetan banatuta eta espazio irreal batean kokatuta

Arlekina (autorretratoa) etaumea lepoz

Bufoia, gaztea eta umea Emakumea eserita

Kolore hotz eta goibelen fondoankolore bizidun irudiak nabarmentzen

dira: kolore konplementarioen konbinazioa (gorria, urdina, marroia,

arrosa, etab.)Argi irreala

Formak leunduegiten dira(ertz gutxiagorekin)

Linealitate markatua mantentzen du oraindik

Pablo Ruiz Picasso Kubismo cezannianoa

Las señoritas de Avignon

Bost emakumeertz askoko formekin(apurtu egiten daemakumearen ohiko kurba sentsualenerrepresentazioarekin)

Fondo laua, gortinenteatralitatearekin

Arte primitibo iberikoan inspiratua:aurpegi obalatuko emakumeak,

belarri luzeak eta begi almendratuak.Afrikarra: aurpegi deformedun

emakumeak, maskarak bezalakoak

Berrikuntza handia: lepoa eta burua aurrezduten gorputzak (planoen aukeraketa

eta errealitatearen berreraikuntza:espazio/denbora fusioa

Ohiko perspektiba baztertzen da. Zenbait ikuspuntuezberdin (begiak, aurrez-aurre, sudurra profilez)

Figurak oinarrizko elementuetaramurriztu dira, oso geometrizatuak(plano fazetatuak)

Pertsonaien arteanerlaziorik eza

Azalera uniformekiargiztatuaLerro oso

markatuak

Pablo Ruiz Picasso Trantsizioa kubismo cezanniano-analitikoa

Fábrica de Horta de Ebro

Figuraren deskonposizioa planotaneta azaleran banatuta

Azalera txikiak lerro zuzemen bidez mugatuta eta kolore bat emanda

Plano beraren aldibereko plasmazioaikuspuntu ezberdinetatik

Pablo Ruiz Picasso Kubismo analitikoa (1909-1911)

Retrato de Ambrose Vollard

Irudia deskonposatu egiten dahainbat planotan, gero errealitateberri bat berreraikitzeko

Lerro horizontal,bertikal eta diagonalen bidez

ordenatutako egitura, planoak gehitzen direlarik

Kolorea baztertu egiten da,monokromismo joera

(grisak, batez ere, eta okre eta berdeak ere)

Elementu sinpleen errepresentazioa(erretratua, objektu arrunt bat, etb,)

Eraikuntza arrazionalak,beste abanguardia

mugimenduen espresionismoabaztertu egiten du

Estatismoa, mugimendurik eza

Kolorean eta argiakgarrantzia galtzen

dute formaren aurrean

Pintzelkada txikiekehunaren planitudeanabarmentzen dute

Hondoa eta irudiaren fusioa

Argiaren eraso-angelua aldatu egiten da plano bakoitzean

Zenbait elementu errealistasartzen dira planoen egitura laberintikoan identifikazioa

errazteko (botoia)

Pablo Ruiz Picasso Kubismo hermetikoa (1911)

Txantiloiz pintatuak, periodiko zatiak, hizkiak sartzen hasten da

Zeinuak sartzen diralana identifikatzeko

Planoen multiplikazioa

Pablo Ruiz Picasso Kubismo sintetikoa

Naturaleza muerta con asiento de rejilla

Plano kopuru txiki bat aukeratzendu (esanguratsuenak)objektuak errekonozitu daitezen

Kolorea berreskuratzen du

Objektuak gehitzen ditu: Papiers Collèes (paper margotua), collageak edo ensanblajeak

Koadro obalatuan inprimatuta zegoen hule bat jarri zuen; aulki baten sareta. gainean margotu egin zuen elementuen arteko mugak lausotzeko

Marko bezalasoka zati bat pegatu zuen

Pablo Ruiz Picasso Kubismo sintetikoa Los tres músicos

Plano gutxi baina esanguratsuak

Kontraste handiko koloreak

Forma sinplifikatuak(abstrakzio geometrikorako joera)

Azalera zabalakkolore lauekin beteak

Silueta puruak, oso mugatuak

Konposizio oso orekatua

Pablo Ruiz Picasso Klasizismora itzulera

Jóvenes corriendo por la playa

Proportzio handiko irudiak Forma zehatzak

Nolabaiteko deformazioa

Kurben sentsualtasuna

Anatomien sinpletasuna

Argitasuna eta koloreen kontrastea

El Guernica• Picasso gerra hasieratik konprometitu zen gobernu errepublikarrarekin. 1937. urte hasieran, uda horretan Parisen

izango zen Nazioarteko Erakusketarako Espainiako Errepublikak zuen pabiloian, koadro handi bat pintatzeko eskaera onartu zuen. Gerraren izugarrikeria erakutsiko duen sinboloan pentsatzen du; apirilaren 26an Gernikak biziko duen bonbardaketak, eta horren gainean zabaltzen diren berriek, lagundu egingo diote gaia aukeratzen.

• Koadroak zenbait fase pasatuko ditu. Fase horietan figurak aldatu, xehetasunak ezabatu eta abar egingo du. Milizianoak fusila bezala erabili zituen pintzelak sormen jarduera guztiz azkarrean. Ekainean bukatuta zegoen lana.

Sinbiologia eta sintaxia• Konposizioa triptiko eran landuta dago. Erdiko panela lanpara eskuan duen emakumeak eta zaldiak betetzen

dute. Eskuinekoa, sutea eta garrasi egiten duen emakumeak. Ezkerrekoa, zezenak eta seme hila besoetan duen amak. Taldeak triangelu-forman enkoadratzen ditu, horietatik argiena erdikoa delarik. Honen erpinean lanpara, eta, oinarrian, gudariaren gorputza. Eszena, nahasia, dekorazio teatrala duen eszenatokian ematen dela dirudi.

• Metamorfosi bidez, Picassok figura bakoitza sinbolo bihurtzen du. Horietako sinbolo batzuk esanahi argia dute: emakumeak eta umea, gerraren biktimak dira; gudaria, hildako gudarien pertsonifikazioa. Beste sinbolo batzuk, ordea, zalantza gehiago sortu dituzte.

• Finean, Picassok gerraren izugarrikeriek sakabanatutako mundua adierazi nahi du. • Koadro biluzia da, ukapenez betea. Lehenik koloreari egiten zaio uko: formak eztanda egiten dute zuria eta

beltzaren presiopean. Argiak ez dio fisikaren logikari erantzuten. Argia, izatez, oinazeak piztutako gorputzetatik sortzen da. Espazioa ia planoa da, figurak itotzen baleude bezala. Figurak ere planoak dira (zaldia izan ezik). Konposizioa ezkerrerantz orientatzen da (figurak hara begira daude), baina ez dago monotoniarik, kurba eta lerro zuzenek alternantziak, beteguneak eta hutsuneak, espazioa mozten duten triangeluak, gorputz-atalen dislokazioa etab., dinamismo desesperatua sortzen dute. Opresio sentsazio horri detaile batzuen adierazpen bortitzak laguntzen dio: zaldiaren mingain zorrotza, zaldiaren apatx zapaltzailea, hildako gudariaren esku kementsua, garrasika dauden aho irekiak. Dena jartzen da irakiten gorputzei eta arimei gertatutakoa adierazteko.

• Picassoren Guernica koadroak amorru ikonoklastarekin (arau eta modeloen aurka) erakusten du bere gaitasuna sinbolismo testimonial bezala. Koadro bat da, baina, gainera, dokumentu bat da, eta adibide bat pinturak lengoaia gisa duen boterearena. Koadro-garrasi bat da.

Pablo Ruiz Picasso Kubismo espresionista

El Guernica

Konposizio orekatua

Ardatz bertikala Ardatz bertikalaTriangelu zentrala

Kubismo, surrealismo eta espresionismoaren nahasketa

Monokromia: beltzak, grisak eta zurien jokua

(isla urdin eta hori batzuk)

Figura deformatuak (gorputz-adarrak, buruak) keinu dramatikoak (mingain zorrotzak,

begiak malko antzekoak)

Sugar eskematizatuak, eraikinen sinplifikazioa

Argi kopuru ezberdinaeremuak bortizki argitueta baztertzeko

Kubismoaren ezaugarriak (planoen aukeraketaaurrez-aurre, profilean, etab.)

Espazio oso txikiapertsonaien neurrirako(larritasuna indarzten du).Antzerki eszena sentsazioaelementu gutxirekin(mahaia, sabaia, etab.)

Neurri oso handiak

3`51 m.

7`82 m.

Imitazio sinplifikatuakaraktere tipografikoak

Pablo Ruiz Picasso Kubismo espresionista

El Guernica

Parisko Erakusketarako (1937) egina Gernikaren

bonbardaketaren salaketa

Gaia: gerraren ondorioensinboloa. Biktimak ikusten

dira, ez borreroak.

Bederatzi pertsonai

1

1 umeahilda

2 ama

Pietatea eta Herodesen sarraskiari egindako alusioa

3 zezena(basakeria)

4 gudari zatikatua

5 txoria 6 zaldi zauritua(herria)

7 aurrera egitenduen

emakumea

8 argia egitenduen emakumea

9 sutean harrapatutako

emakumea

Zezena geldi dagoen bakarra

Esperantzari kantua:argia egiten duen emakumeaeta apurtutako espatatiksortzen den lorea

Umea: ahoa itxitaduen bakarra

Pablo Ruiz Picasso Lan ezagunen seriea

Las Meninas

Gaiaren 58 kopiaaldaketekin

Berrikuntza ahalmen mugagabea