Gitáriskola

Gitáriskolakezdôknek

Of f ic ina K iadó

akusztikus és elektromos gitárhoz

Phil Capone

A mû eredeti címe: Learn to Play the GuitarWorld Copyright: © 2007 Quarto Inc.

A könyvet tervezte és készítette: Quarto Publishing plcThe Old Brewery 6 Blundell StreetLondon N7 9BH/A

Kiadó: Paul CarslakeMûvészeti igazgató: Moira ClinchFôszerkesztô: Mary GroomA könyvet tervezte: Tania FieldA mûvészeti vezetô asszisztense: Penny CobbFényképezte: Martin Norris

Angolból fordította: © Zöldi AnnaSzaklektor: Maróthy ZoltánA magyar változat szerkesztôje: Németh Zsófia

Magyar kiadás: © Officina ’96 Kiadó, 20081088 Budapest, Szentkirályi utca 34.Telefon: 266–6483, 235–0240 Fax: 317–7660E-mail: officina@officina.hu www.officina.hu

A Kiadó az 1795-ben alapított Magyar Könyvkiadók és Könyv- terjesztôk Egyesülésének a tagja.

Felelôs kiadó: Balogh KatalinA magyar változat tipográfiája, mûszaki szerkesztés: Szentirmay KatalinTördelés: Jet Set Tipográfiai Mûhely

ISBN 978 963 9705 36 4

Printed in China

Minden jog fenntartva. Tilos a könyv bármely részét bámilyen formában vagy eszközzel a jogtulajdonos engedélye nélkül reprodukálni.

Tartalom

Bevezetés 6 Útmutató az akkordok és skálák jegyzékéhez 8

A fogólap 10 Tanácsok balkezes gitárosoknak 12

Leckék 141. lecke A hangolás 16

2. lecke Üljünk kényelmesen 18

3. lecke Mit csinál a jobb kéz? 20

4. lecke Mit csinál a bal kéz? 22

5. lecke A TAB (tabulatúra) 24

6. lecke Alapok: három könnyû akkord 26

7. lecke Az ütem tartása – ritmus tapsolása 28

8. lecke Let’s rock! Három egyszerû riff 30

9. lecke Egyszerû akkordpengetések 36

10. lecke További akkordok 40

11. lecke Pengetés ujjal – alapok 42

12. lecke Három akkordkíséret 48

13. lecke A moll pentaton skála 50

14. lecke Három pentaton riff 52

15. lecke Barré-akkordok 58

16. lecke Minden együtt – barré-akkordok és elsô fekvésû akkordok 60

17. lecke Különleges kifejezô technikák: nyújtás és legato 64

18. lecke Három domináns szeptimakkord 70

19. lecke It’s time to rock ‘n’ roll! 72

20. lecke 12 ütemû blues, E-dúrban 78

21. lecke Zenéljünk együtt: blues frázisok (licks) 86

22. lecke A harmóniák királya: a dúr skála 92

23. lecke Rövid és édes melódiák: a dúr dallamok 96

24. lecke Minden relatív: a természetes moll skála 102

25. lecke Egy dal mollban: A felkelô nap háza (House of the Rising Sun) 106

26. lecke Együttpengetések felsôfokon: kettôsfogások 114

27. lecke Metálmánia: a power chord 118

28. lecke Pentaton akkordmenetek 120

29. lecke A ritmus szolgálatában: a tompítás 122

30. lecke Rocktechnikák: palm mute 126

31. lecke Hangnemváltás: a capo használata 132

32. lecke Fokról fokra: skálagyakorlatok 138

33. lecke Dalszerzés: gyakori akkordkíséretek 144

Akkordjegyzék 148C 150 C#/DDb 152 D 154 Eb/D# 156 E 158 F 160 F#/GGb 162 G 164 G#/AAb 166 A 168 A#/BB 170 H 172

Skálajegyzék 176 C 178 C#/Db 182 D 186 D#/EEb 190 E 194 F 198 F#/G/Gb 202 G 206 G#/AAb 210 A 214 A#/BB 218 H 222

Vásárlási tájékoztató 226Tíz gitár 228 A tíz legfontosabb kiegészítô 240 Erôsítôk 246 Pengetôk 248

Szójegyzék 250 Név- és tárgymutató 252 Közremûködô partnerek 256

16

1. leckeA hangolás

Nincs annál lehangolóbb, mint egy rosszul behangolt gitáron játszani, úgyhogy már a kezdet kezdetén érdemes megtanulni, hogyan kell a hangszert hangolni. Meglepô módon sok képzett gitáros sem tulajdonít jelentôséget a hangolásnak. Számtalanszor megtörténik, hogy a kiváló képességû mûvészjelölt a meghallgatáson nem jut néhány ütemnél tovább, máris elhangzik a „kérjük a következôt” felszólítás. Mielôtt még ragyogó technikáját megcsillogtathatta volna, derékba törik el sem indult karrierje, pusztán azért, mert nem volt jól behangolva a hangszere. Tehát ne feledjük: elsô a hangolás! A hangolásnak olyan rutinná kell válnia, mint a biztonsági öv bekapcsolásának vezetéskor – valahányszor kézbe vesszük a gitárt, ellenôrizzük a hangolását!

Hangolás hallás utánEzt a módszert relatív hangolásnak nevezik, mert itt a gitár húrjainak egymáshoz hangolását ellenôrizzük. A legmélyebbtôl elkezdve minden egyes húrt ellenôrizhetünk a TAB segítségével (lásd 5. lecke, 24. oldal). Az azonos hangoknak egyszerre kell szólniuk. Amikor a hangmagasság majdnem azonos, egyfajta lüktetô, ütemes rezgés hallatszik, amely egyre lassul, ahogy a hangok közelednek, és végül megszûnik, amikor a húrok hangmagassága azonossá válik.

Hangológép használata Az elektromos hangológépek általában automatikus mûködésûek. Ez nem azt jelenti, hogy helyettünk hangolnak, csupán felismerik, hogy melyik húrt szólaltattuk meg, és nem kell különféle kapcsolókkal bajlódni. A hangológép kijelzôjérôl leolvasható, hogy a húr mennyire feszes vagy laza. Ezek után csak a megfelelô húrkulcsot kell megigazítani. Sajnos abban az esetben, ha a gitár nagyon elhangolódott, a hangoló nem képes felismerni a húrt hangmagasság alapján, így ez a módszer nem használható; ilyenkor egy szaküzlet vagy egy gitározni tudó barát segíthet újrahangolni a hangszert.

16

Hogyan állítsuk be a húrkulcsot?Nem elég meggyôzôdni arról, hogy a húr elhangolódott, be is kell tudni újra állítani. A hangolókulcsok a gitár fején találhatóak, vagy mind a hat felül, vagy három-három mindkét oldalon, ez attól függ, milyen modell van a kezünkben (akusztikus gitárok esetén húrfeszítô csavaroknak hívják ôket). (Nálunk az is húrkulcs!)Elôször azonosítsuk be a húrhoz tartozó kulcsot (ez hamarosan automatikussá válik majd), az óra járásával ellentétesen forgatva lehet a hangmagasságot növelni, ellenkezô irányban csökkenteni. Ha nem vagyunk biztosak az irányokban, játsszuk le a hangot, miközben a csavart mozgatjuk, így hallani fogjuk a különbséget. Egy-egy alkalommal ne feszítsünk túl sokat a húron, általában egy apró fordítás elegendô.

Relatív hangolásA húrokat párosával kell hangolni, az ábrákon látható módon (a két hangnak azonos magasságban kell szólnia). Mindegy, hogy melyik ujjunkat használjuk, az a lényeg, hogy a magasabb húrhoz ne érjünk hozzá – a két húrnak egyszerre kell szólnia.

A hatodik és az ötödik

húr ellenôrzése.

(1) (2) D

Lec

kék

Hasznos tipp

Mielôtt csatlakoztatjuk a hangológépet,

gyôzôdjünk meg róla, hogy a hangerô

a maximumon áll. Ha akusztikus gitárt

hangolunk, vegyük a hangolót az

ölünkbe, hogy a lehetô legközelebb

kerüljön a gitár hangnyílásához.

17A H A N g o l á S

CD-melléklet: 1. szám

A CD segítséget nyújt a pontos

hangoláshoz – minden húrt háromszor

szólaltatunk meg.

Az ötödik és negyedik

húr ellenôrzése.

A második és az elsô

húr ellenôrzése.

Az ötödik húr

kulcsát az óra

járásával ellentétes

irányba csavarva a hang

magasabb lesz. A húr pontos hangolásához

kis mozdulat is elegendô.

Kétoldali

elrendezésnél

a G, H, E húrok fel-

hangolásához a húrkulcsot

az óra járásával megegyezô irányba kell

csavarni.

(3) G (4) H (5) E

A negyedik és a harmadik

húr ellenôrzése.

A harmadik és a második

húr ellenôrzése.

2 . lecke Üljünk kényelmesen

A helyes testtartás nagyon fontos; a kényelmetlen pozitúra komoly mozgásszervi problémákhoz vezethet. A gitárosok túlnyomó többsége ülve gyakorol; térdig lógó gitárral, átszellemült képpel játszani nagyon vagányul fest, de cseppet sem hatásos, ha egy hangot sem tudunk megszólaltatni. A legfontosabb, hogy kényelmes helyzetben gyakoroljunk, és feleslegesen ne feszítsük túl egyik izmot sem. Ha megfogadjuk a következô tanácsokat, nem kell félnünk ettôl a fenyegetéstôl: „soha nem fogod megtanulni, ha nem ülsz így és így”.

Az elektromos gitáron játszók közül sokan hevedert használnak gyakorlás közben, ami felfogja a tömör hangszer súlyát. Így nem kell összegörnyedni játék közben, és jobb a tehereloszlás is, a vérkeringés nem szorul el a végtagjainkban, így az óra végére nem zsibbad el a lábunk.

Hasznos tipp

Ha kényelmetlen helyzetben

próbálunk játszani, nehezebb

megtalálni a helyes hangokat,

és lassabban halad a tanulás.

18

Könnyedén dôljünk hátra, célszerû a támlás szék használata.

Helyezzük a gitár alsó, homorú szakaszát

a jobb combra.

Lec

kék

19ü l j ü N k k é N y E l M E S E N

Kissé nyissuk szét a lábakat.

A gitár feje balra mutasson.

Ha valóban jól helyezkedtünk el,

a gitár teste a törzsünkhöz simul.

A gitár nyaka legyen nagyjából párhuzamos a padlóval.

A legvastagabb húr (a mély E hang) legyen legfelül, és a legvékonyabb (a magas E) legalul.

3. leckeMit csinál a jobb kéz?

Napjaink gitárstílusára leginkább az a jellemzô, hogy nincsenek kötött szabályai. A klasszikus stílus hosszú idô folyamán érlelôdött, így kialakult a maga szabályrendszere, ezzel szemben a kortárs irányzat még gyerekcipôben jár. Sokan a stílus irányadó mûvelôi közül autodidakta módon tanultak meg játszani, és épp egyedi játéktechnikájuk avatja ôket mesterekké. Sajnos a legtöbb tanár a pengetés technikáját illetôen igen szigorú nézeteket vall. Ez nem mindig célravezetô, hiszen ami mûködik az egyik embernél, nem biztos, hogy másnál is beválik. Hiába gyötörjük magunkat évekig, hogy a zúzós metál minden fortélyát elsajátítsuk, ha a végén kiderül, hogy minden porcikánk a bluesra áhítozik. Napjaink gitárstílusa az egyéniségekrôl szól, mindenkinek meg kell találnia a maga egyéni hangját. Mi történt volna, ha Wes Montgomerynek megtiltják, hogy a hüvelykujjával is játsszon, vagy ha Eddie Van Halen nem tappingelhetett volna? Az alábbiakban bemutatott jobbkezes technikák olyan változatosan alkalmazható, mûfajhoz nem kötött fogásokat mutatnak, amelyek mellett a saját stílusunk szabadon fejlôdhet anélkül, hogy helytelen szokásokat rögzítenénk.

20

A pengetô tartása Fogjuk a pengetôt a hüvelyk- és

a mutatóujj közé. Ügyeljünk arra, hogy

csak egészen kis darabja lógjon ki az ujjak

közül, és figyeljünk a megfelelô szögre

a hüvelykujjhoz képest. Minél nagyobb

felületen fogjuk a pengetôt, annál

könnyebb használni!

Lec

kék

Hasznos tipp

Bátran próbálkozzunk a különféle

pengetôkkel; a vastagságától és az

alakjától függ, hogy melyiket találjuk

majd a legmegfelelôbbnek.

A hüvelykujj pengetôvel olyan hatást

lehet elérni, mintha pengetô nélkül

játszanánk.

21

Pengetés az ujjakkalAmikor az ujjainkkal pengetünk, a kezünk a gitár

fölött „lebeg”, a hüvelykujj a mély húrokkal

párhuzamos helyzetben van. Ha begörbítjük az

ujjainkat, úgy is tudjuk a húrokat pengetni, hogy

közben nem mozog a kézfej.

Pengetô használataPróbáljuk a kezünket „lehorgonyozni”, a harmadik

és a negyedik ujjat támasszuk meg könnyedén

a koptatón (ezt a két ujjat lazán rögzítve kell

tartani, így kismértékben mozgatni is lehet ôket,

miközben a húrokat pengetjük.

M i T c S i N á l A j o B B k é z ?

4. leckeMit csinál a bal kéz?

A bal kéz végzi az igazán nehéz munkát, ezért nagyon fontos a laza és egyenletes kézmozgás elsajátítása, hogy a lehetô legkisebb erôfeszítéssel, minimális mozgással tudjuk a hangokat lefogni.A mai gitárosok sokat tanulhatnak elôdeiktôl, akik a klasszikus stílust hosszú idôn keresztül tökéletesítették. A klasszikus gitár balkéz technikája évszázadok során alakult ki. Egyet ne feledjünk: komoly erôfeszítéseket kell tennünk annak érdekében, hogy a bal kezzünk biztosan mozogjon, ellenkezô esetben azok közé fogunk tartozni, akiknek újra és újra elölrôl kell kezdeni a megfelelô technika elsajátítását, hogy magasabb szintre jussanak. Egy profi gitáros látszólag minden erôlködés nélkül játszik; nem azért, mert annyira tehetséges, hanem mert nem sajnálta az idôt a gyakorlásra.

22

A bal kéz hüvelykujjának tartásaA bal hüvelykujj hátulról támasztja

a gitár nyakát. Esetenként elôfordul, hogy

hüvelykujjal kell lefogni a hatodik húrt, de

ezt nem érdemes állandóan alkalmazni,

mert feleslegesen megerôlteti a bal kezet.

Lec

kék

Hasznos tipp

Törekedjünk arra, hogy a hüvelykujj

rögzített helyzetben felfelé mutasson

a nyak hátoldalán, a többi ujj pedig

szabadon mozogjon közvetlenül

a húrok felett.

23

Játsszunk közel a fogólaphozKönnyebb játszani, ha az ujjakat közvetlenül

a húrok felett tartjuk, mert így a lehetô

legkevesebb mozgással tudjuk lefogni az egyes

hangokat (eleinte a kisujj tartása problémát

okozhat).

A többi ujj helyzeteGyôzôdjünk meg róla, hogy az ujjaink derékszögben

állnak a fogólaphoz képest, és csak a hegyük érinti

felülrôl a húrokat. Ez azért fontos, mert ellenkezô

esetben a szomszédos húrhoz is hozzáérhetünk.

Arra is ügyeljünk, hogy az érintô közelében fogjuk

le a húrt, így erôs és tiszta hangok keletkeznek,

mellékzöngék nélkül.

M i T c S i N á l A B A l k é z ?

5. leckeA TAB (tabulatúra)

A hangok a TAB-banA „TAB” a tabulatúra szó rövidítése, a gitáron megszólaló zene egyszerûsített kottázására használatos. kialakulása a reneszánsz idejére tehetô (1400–1600), abban az idôben a lantmuzsika lejegyzésére szolgált. Ma már szerte a világon ezt használják a gitárosok számára írt kiadványokban, sôt az interneten is találhatóak a TAB-bal foglalkozó weboldalak.

Az elsô példa a TAB rendszerét mutatja, amely egy hatvonalas kotta. A hat vonal a gitár hat húrját jelképezi, alul található a mély E húr. A kottázás egyszerû, a számok a lefogandó bund számát jelölik az adott húron.

Az elsô példában az elsô hang az üres (0) hatodik (E) húron szólal meg, ezután a harmadik bund következik a hatodik húron. (g) – ugye milyen könnyû? Az egyszerre megszólaló hangokat egymás fölötti számok jelzik, az 1. példában az üres (0) harmadik (g) és negyedik húr (D)egyszerre szól!

A ritmusA TAB-nak, mint minden egyszerûsítésnek, vannak hiányosságai; a ritmikai jelzések és az ujjrendre vonatkozó utasítások nélkül legjobb esetben is csak vázlatos képet adhat a tényleges zenérôl. Ezt kiküszöbölendô a TAB felett gyakran találunk normál ötvonalas kottát. Az egyszerûség kedvéért mi csak a ritmust jelöljük, az ujjrendet fotón mutatjuk be. A kortárs zenében elterjedt ez a módszer: a gitárszólamot gyakran csak az akkordok jelei mutatják a lekottázott ritmus felett. A hangjegyek a normál kottázás rendszerét követik, a különbség a kottafejek eltérô ábrázolása: a megszokott üres ovális helyett itt rombusz alakú kottafejeket találunk, a tömör kottafejeket pedig egy ferde vonal helyettesíti. A kottavonalon való elhelyezkedésük is más, a kottafej a középsô vonalon található. A 4. példa az 1. példa dallamát ismétli, a ritmus megadásával.

24

A pengetés irányát a következôképpen

jelöljük:

pengetés lefelé

pengetés felfelé

A pengetés jelölései

Lec

kék

1. példa

A TA B ( TA B u l AT ú r A ) 25

2. példa

3. példa

4. példa

egész hang = 4 negyed

ütem

félhang = 2 negyed

ütem

negyed = 1 negyed

ütem

nyolcad = 1 nyolcad

ütem

tizenhatod = 1 tizenhatod

ütem

négy negyed szünet

két negyed szünet

egy negyed szünet

egy nyolcad szünet

egy tizenhatod szünet

Megjegyzés: Ha a hangjegy mellett pont található, akkor a hangjegy ritmusértéke másfélszeresére nô, vagyis például a fél ütem hosszúságú hang háromnegyed ütem hosszú lesz.

Megjegyzés: Ha a szünetjel mellett pont látható, a szünet hossza másfélszeresére nô, vagyis a két-negyedes szünet háromnegyedes lesz

EHGDAE

6. leckeAlapok: három könnyû akkord

Bármilyen hihetetlenül is hangzik, egy apró trükkel nóták százaihoz játszhatunk szekvenciákat; csupán három akkordot kell ismernünk, és máris elkápráztathatjuk a közönséget. Nem szeretnénk bonyolult zeneelméleti fejtegetésekbe bocsátkozni, elég annyi, hogy minden hangnemben létezik három olyan akkord, amelyek ennek a trükknek az alapját képezik.: az i. fok, vagyis a tonika, a iV. fok, vagyis a szubdomináns és végül az V. fok, amelyet dominánsnak neveznek. Például g-dúrban ezek a g (i.), c (iV.) és a D (V.) hangra épített akkordok. Ezt a három akkordot a zeneirodalomban gyakran elsôdleges akkordoknak nevezik. Ha már ismerjük ezeket az akkordokat, akkor csak annyi a dolgunk, hogy minél könnyebben váltsunk át egyikrôl a másikra. Mielôtt pengetni kezdenénk, gondoljuk végig, melyik ujj hova fog kerülni, milyen messzire kell elérnünk stb. Sokat segít, ha elôbb elképzeljük a mozdulatot, és csak azután kivitelezzük.

26

Mielôtt játszani kezdünk, próbáljuk meg

magunk elé képzelni, mit fog a kezünk

csinálni. Sokat segít a megfelelô ujjmozgás

kivitelezésében, ha elôbb pengetés nélkül

elképzeljük a játékot.

Gyakorlati tanácsAkkordjelzés

Dúr akkordok esetében

(sokszor) csak az akkord

alaphangját jelölik, nem

úgy, mint moll és

szeptimakkord esetében.

Tehát C a C-dúrt jelenti,

G a G-dúrt stb.

Híres „háromakkordos dalok”Az alábbi számok mindegyike lejátszható a tonika-szubdomináns-domináns kíséret variációival (eredetileg többféle hangnemben is készültek hangfelvételek).l Blue Suede Shoes Elvis Presleyl Johnny B Goode chuck Berryl Bye Bye Love The Everly Brothersl Wild Thing The Troggs/jimi Hendrixl Peaceful Easy Feeling The Eaglesl Sweet Home Alabama lynyrd Skynyrdl Rock & Roll led zeppelinl Love Me Do The Beatles l La Bamba richie Valensl Lay Down Sally Eric claptonl Big Yellow Taxi joni Mitchelll Blowin’ in the Wind Bob Dylan

Lec

kék

2

1

3

1

3 2

CEnnél az akkordnál nagyon kell ügyelni az ujjak helyzetére, próbáljuk tartani a megfelelô szöget, hogy ne tompítsuk le az üres húrokat.

DEbben az akkordban a harmadik ujjnak pontosan felülrôl kell érintenie a fogólapot, mert ha elcsúszik, akkor lefogja a szélsô húrt, és az nem zeng szépen.

CEGCE

DADF#

2

3

1

GEbben az akkordban nagy távolság van a második és harmadik ujj között. Ne adjuk fel, elôbb-utóbb menni fog!

GHDGHG

1

1

1

A l A P o k : H á r o M kö N N y û A k ko r D 27

7. leckeAz ütem tartása – ritmus tapsolása

A ritmus mindennek az alfája és ómegája – ehhez nem fér kétség! ritmus nélkül nincs zene; az ütemes zaj dallam nélkül is arra ösztönöz mindenkit, hogy felpattanjon és táncra perdüljön. Ezért nagyon fontos, hogy bármit is játszunk, tisztában legyünk a ritmus mibenlétével – ha nem értjük, nem tudjuk lejátszani! A mellékelt cD-n meghallgathatjuk, hogyan szól egy-egy dallam vagy kíséret, de nem tanácsos kizárólag erre támaszkodni. Ha hozzászokunk, hogy végigtapsoljuk a ritmust, mielôtt elkezdenénk zenélni, akkor biztosak lehetünk benne, hogy a játékunk sokkal kifejezôbbé és határozottabbá fog válni.

Az 5. leckében bemutattuk a ritmikai jelöléseket (24. o.), érdemes ezeket átismételni, mielôtt folytatnánk az olvasást. A gyakorlatok tapsolása közben próbáljuk meg a negyedeket a lábbal ütni, elôször biztos nem lesz könnyû, de ez ne szegje kedvünket! Ha a hang nem a hangsúlyos leütésre esik (vagy a hangsúlyos helyen szünetjel van), azt szinkópának nevezzük, ez a ritmikai forma nagyon gyakori az összes mûfajban. A következô gyakorlatokban hangsúlytalan és hangsúlyos kezdés egyaránt elôfordul, tehát kellô gyakorlással mindkettôt biztosan alkalmazzuk majd. kezdetben minden ütemet külön-külön jól gyakoroljunk be, azután próbáljuk meg ôket folyamatosan lejátszani.

1. gyakorlatAz elsô ütemben a szünetek a hangsúlytalan ütésekre esnek, ezzel az elsô és harmadik leütés még hangsúlyosabbá válik. A második ütemben ez a viszony megfordul, a taps a hangsúlytalan második és negyedik leütésre következik. Ez a forma a popzene alapvetô ritmusképlete, a neve back beat (vagy magyarul: kettônégy).

28

2. gyakorlatAz elsô ütemben nyolc hangjegy szerepel, tehát minden leütésre kettôt kell tapsolni. A második ütem nehezebb, mert ott szüneteket is közbeiktattunk a szinkópa gyakorlásához. Elôször próbáljuk lassan tapsolni, mindig figyelve arra, hogy a taps a leütés után következik, a plusz jel a hangsúlytalan helyeket jelzi.

(taps) (szünet)

Lec

kék

számolás: 1 2

számolás: 1 + 2 +

Hasznos tipp

Az ismétlés jele: vastag ütemvonal után vékony

ütemvonal, majd két pont. Ha két ilyen jel zár közre

egy vagy több ütemet, azt meg kell ismételni.

Ütem ismétlése

A metronóm használata gyorsan és

hatékonyan fejleszti a ritmusérzéket

(némelyik hangológép beépített

metronómmal is rendelkezik).

A z ü T E M TA r Tá S A – r i T M u S TA P S o l á S A 29

3 4 1 2 3 4

3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 +

(taps)(szünet)

1

3

1

1

2

4

4

12

4

4

4

3

3

2

C-dúr

1. típus

4. típus

Ská

laje

gy

zék

7

2

178

1

2

4

1

4

1

4

2

4

3

2

1

C természetes moll

1. típus

s k á l a j e g y z é k 179

4. típus

7

3

1

4

1

4

23

1

3

1

1

4

4

C-moll pentaton

1. típus

4. típus

Ská

laje

gy

zék

8

3

180

1

2

4

1

1

4

1

4

4

2

3 1

311

3

4

3

C blues-skála

1. típus

s k á l a j e g y z é k 181

4. típus

8

3