panorama audiovisual latina ed.31 nov/2013
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Panorama Audiovisual en América Latina y el sitio - www.panoramaaudiovisual.com - se dedican a los técnicos, ingenieros, gerentes y directores televisión, cine, publicidad y nuevos medios. Producción, periodismo, audio profesional, computación gráfica, infraestructura, distribución, transmisión, interactividad, 3D, cine y la televisión digital están siempre en sus informes, estudios de casos, entrevistas, comentarios y cobertura de eventos.TRANSCRIPT
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X Games en Los Ángeles
Cámaras de Sony recogen toda la acción de los X GamesA
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Editorial P 3<<
La Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) ha llevado a cabo un análisis en el que se pone
de manifiesto el cambio masivo de la tecnología analógica a la televisión digital, con más del 55
por ciento de los hogares con TV recibiendo señales digitales frente a sólo el 30 por ciento en 2008.
En su Informe Anual para Medición de la Sociedad de la Información 2013, en el mundo
desarrollado, se estima que el 81 por ciento del total de hogares con TV ahora reciben una señal
digital. Pero la conversión al sistema digital también está avanzando a buen ritmo en el mundo
en desarrollo, donde el número de hogares que reciben televisión digital casi se triplicó en el
período de cuatro años comprendido entre 2008 y finales de 2012, llegando a 42 por ciento.
El número de abonados a la televisión de pago en todo el mundo aumentó un 32 por ciento entre
2008 y 2012, superando a la televisión gratuita en 2011. A finales de 2012, existía un total de 728
millones de suscripciones de televisión de pago, lo que significa que el 53 por ciento de todos los
hogares con televisión contaba con una suscripción de televisión de pago.
El nuevo informe señala que las plataformas de televisión tradicionales en cable y satélite se enfrentan
a la creciente competencia de los proveedores de servicios de IPTV y la televisión terrestre TDT.
Al mismo tiempo , la entrega de televisión a través de Internet se está convirtiendo cada vez
más popular, especialmente a través de servicios OTT, sobresaliendo ya proveedores de
contenidos audiovisuales como YouTube, Netflix y o PPLive en China.
La tecnología de mayor crecimiento relativo fue de IPTV, con el aumento de las suscripciones
totales de más de cuatro veces en el período de cuatro años. En términos absolutos, sin embargo,
la IPTV todavía representa una cifra marginal del total de hogares con TV (el 5% en 2012).
A nivel mundial, las cifras de la UIT estiman en 1.400 millones los hogares con al menos un
aparato de TV a finales de 2012. En el mundo en desarrollo en su conjunto, el 72 por ciento de
los hogares tenían una televisor, en comparación con el 98 por ciento de penetración en los
hogares en los países desarrollados. En África, menos de un tercio de los hogares contaban
con un televisor a finales de 2012.
La UIT Medición de la Sociedad de la Información el informe , dado a conocer todos los años,
es la instantánea más completa del mundo de las tendencias mundiales de las TIC. Incluye
índice de la UIT de las TIC para el Desarrollo ( IDI) , un índice global única que clasifica 157 países
según su nivel de acceso a las TIC , el uso y habilidades. El IDI es ampliamente reconocida por
el gobierno, agencias de la ONU y de la industria como la medida más precisa del desarrollo
global de las TIC nacional.
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Con respecto, a la transición de la SD a la HD, del total de los 23.182 canales que emiten aún en
definición estándar (SD), según un estudio de Northern Sky Research (NSR), sólo el 27% utiliza
compresión MPEG-4 en lugar del estándar MPEG-2. Este estudio deja patente que pese a ser
un estándar desarrollado más recientemente y con un rendimiento y optimización mayor, son
mayoría los broadcasters que aún no han dado el paso al MPEG-4.
Incluso en mercados de alto potencial de negocio como América del Norte, Europa, Oriente
Medio o Norte de África, el MPEG-2 continúa dominando. Alrededor del 80 por ciento de los
canales en América del Norte están en MPEG-2, mientras que el 90 por ciento de los canales
europeos occidentales trabajan en este formato. África subsahariana, por otra parte, tiene
cerca de la mitad de todos los canales emitiendo bajo en MPEG-4.
La auténtica migración a entornos MPEG-4 se ha vivido en los canales de alta definición. En este caso, de
los 3.836 canales HD existentes en el mundo, alrededor del 86 por ciento emite bajo estándar MPEG-4.
Estas diferencias en la adopción de estándares se debe a que la llegada de la emisión digital
MPEG-2 supuso un salto cuántico en la diversidad de canales haciendo de la difusión por
satélite algo mucho más rentable. Asimismo, el crecimiento de los canales HD/3D está
directamente relacionado con la adopción del MPEG-4. Es de esperar que algo similar ocurra
con la irrupción de la Ultra HD y la adopción de la codificación HEVC.
Tv digital en el 55% de los hogares del mundo
Año 3 • N° 31 • Noviembre de 2013
Alameda Amazonas, 686, G1, Alphaville Industrial 06454-070 - Barueri – SP – Brasil
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Presidencia & CEO Victor Hugo Piiroja
Editor Internacional Antonio Castillo
Financiero Rodrigo Oliveira
Asistente Administrativo Michelle Visval
Marketing Ironete Soares
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Editor Eduardo Boni
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Verónica Díaz, Diana María Valmayor
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Gerente de Ventas Alexandre Oliveira
Gerente de Ventas España Rocío Barba
Panorama Audiovisual Online
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Tirada: 15.000 ejemplares Impresión: HR Gráfica
Panorama Audiovisual es una publicación editada bajo una join-venture entre VP Group Comunicação
Integrada y Underwood Comunicación.
P 4 Sumario>>
0606 PlayBox SocialMediaBox Integrando contenido social media en un solo canal o múltiples canales en una única pantalla.
1010 PMW-F55 de SonyEl corto ‘Earth, Air, Fire, Water’ refleja la capacidad de alta frecuencia de cuadro de la cámara PMW-F55 de Sony.
1212 X Games en Los Ángeles Las cámaras de Sony recogen toda la acción de los X Games en Los Ángeles.
0808 OmniCamFraunhofer desarrolla OmniCam, una cámara panorámica de 360º.
Reportajes
1414 Pistas Argentinas Ironbox Pistas Argentinas-Ironbox produce con Grass Valley cada fin de semana las principales competiciones de motor.
Noticias
A Fondo1616 Canon XA25 y XA20
Dos nuevas propuestas de Canon para profesionales y aficionados al vídeo.
2424 DaVinci Resolve 10 Blackmagic Design anuncia el lanzamiento de DaVinci Resolve 10.
2828 Christie MicroTiles S310 Christie MicroTiles S310, un videowall ideal para entornos broadcast en plató y control.
2020 Sony NEX-FS700R Nuevo camcorder NXCAM de Sony con posibilidad de grabación en RAW 4K/2K.
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PlayBox SocialMediaBox: integrando contenido social media en un solo canal o
SocialMediaBox permite la producción y presentación de múltiples comentarios de redes sociales de forma rápida y eficiente.
PlayBox Technology lanzará en breve SocialMediaBox, una
nueva solución que vendrá a sumarse a su gama de sistemas
broadcast y channel branding. SocialMediaBox permite la
producción y presentación de múltiples comentarios de redes sociales
de forma rápida y eficiente en una sola corriente lista para emisión.
Plamen Georgiev, director de Producto en Playbox, asegura que “los
comentarios pueden seleccionarse y moderarse con una variedad
de diferentes social media, con integración de fuentes tales como
Facebook y Twitter en un solo canal para la emisión. Esto es muy útil
para los programas de televisión en vivo que producen pantallas
auxiliares con el feedback del espectador. La fuente personalizada
puede ser una salida RSS para usarse en otros sistemas o enviarse
a TitleBox o cualquier generador de caracteres para su visionado y
como parte integral de la salida de programa”.
SocialMediaBox se controla mediante un navegador web
estándar. Los operadores pueden ver los canales preconfigurados
de diversas fuentes de medios sociales o sitios web añadiendo los
mensajes que deseen en una lista de fuentes personalizadas con
sólo arrastrar y soltar. Los comentarios en la señal personalizada
pueden editarse, y verificarse mediante una lista de palabras
prohibidas, y publicarse de inmediato o quedar a la espera hasta
que sean aprobados para su publicación.
SocialMediaBox es una aplicación cliente/servidor que emplea
almacenamiento de datos basados en SQL dando soporte para
acceso de múltiples usuarios y múltiples salidas . Una única
aplicación puede utilizarse con varios programas de televisión o
canales. Además, cada usuario puede mediante su cuenta crear
fuentes personalizadas . El acceso a cada feed también puede
configurarse como privado, accesible solo por aquellos usuarios
designados o bien disponible para todos los usuarios. PA
HDRanger2 completa la trilogía de la gama HDRanger de Combina en un solo equipo tres mundos distintos, radiofrecuencia, óptica e IP. El nuevo HDRanger2 cuenta con pantalla táctil, y sobre todo
el hecho de poder combinar en un solo equipo tres mundos
distintos, radiofrecuencia, óptica e IP. Se trata de un equipo
que completa la trilogía de la gama HDRanger, aportando la
solución a las necesidades de medida de las operadoras broadcast.
Permite analizar TS, realizar medidas automatizadas de cobertura,
análisis espectral profesional tanto en la banda de TV terrestre como en
Satélite, lo que lo hace especialmente útil para trasmisiones VSAT y en
apuntamientos y mantenimiento de upliks i downlinks.
Otro producto totalmente distinto pero que ha despertado mucho interés
es el modulador HD modelo EN-206 que permite distribuir video de Alta
Definición a través de redes coaxiales con una calidad superior a la de la
TDT. Tanto los instaladores como las redes de CATV han mostrado una
especial recepción por este equipo que permite insertar imágenes de
una calidad excepcional a un coste nunca visto hasta el momento. Se ha
presentado para los formatos DVB-T, ISDBT y ATSC. PA
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Fraunhofer desarrolla OmniCam, una cámara La OmniCam permitirá a los espectadores seleccionar un ángulo de o disfrutar de una panorámica de 360 grados sin las aberraciones típicas que suelen producir soluciones similares.
La OmniCam permitirá a los espectadores seleccionar un
ángulo de cámaras en sus PCs, tabletas o televisores de
última generación o bien disfrutar de una panorámica de 360
grados sin las aberraciones típicas que suelen producir soluciones
similares como las que utiliza el popular servicio Street View de
Google.La propuesta del Instituto Fraunhofer apenas pesa 15
kilogramos (frente a los 80 kilos de su predecesora), por lo que
puede transportarse fácilmente por una persona y montarla en
un trípode. Situada por ejemplo en el margen terreno de juego
en un partido de fútbol, la cámara ofrecería una panorama tanto
del campo como de las gradas. Fraunhofer no solo ha mejorado
el peso de sus primeros desarrollos sino también ha reducido su
impacto ya que la primera OmniCam ocupaba alrededer de un
metro cuadrado y medio de espacio y, a veces obstruía la visión
de los espectadores en el estadio. La última versión apenas ocupa
el espacio de una cámara ordinaria de televisión.
El sistema se compone de diez cámaras apuntadas a una cúpula
espejada. A diferencia de sistemas como Street View, donde
cada cámara apunta a una dirección, falseando la perspectiva
de áreas de la imagen entre una y otra cámara, en el caso de
la OmniCam todas las cámaras se disponen mirando al espejo
superior componiendo una imagen en la que, incluso, se solapan
mínimamente las imágenes dando una sensación panorámica sin
costuras alrededor del sistema. PA
Pebble Beach Systems automatizará la emisión en El sistema de automatización Marina sustituirá a partir de 2014 a la solución interna de los tres principales canales nacionales de TV Globo.
Pebble Beach Systems implantará su sistema de automatización
Marina en la brasileña Tv Globo. Uno se los requisitos por parte
de este broadcaster es que la automatización de playout ofreciera
una operativa muy robusta y sin fallos. Para ello, el sistema Marina
estará configurado con funciones totalmente Air Protect y controles para
servidores Grass Valley, principal y backup Omneon. Todo el sistema está
sincronizado con un sistema de backup completo para maximizar la
capacidad de recuperación, la disponibilidad y facilidad de mantenimiento.
El sistema Marina se instalará con una interfaz dinámica a medida para el
sistema de tráfico de Tv Globo, con una interfaz MAM. El sistema también
incluirá ingesta en varias localizaciones, un flujo de trabajo sofisticado de
control de calidad y controles de otros sistemas como mezcladores y sistemas
gráficos de Miranda, matrices de Harris y Grass Valley, y VTRs Digicart.
Paulo Santos, director de la división de ingeniería de emisión en Globo, reconoce
estar “muy impresionados con la riqueza del conjunto de características de
Marina durante nuestro proceso de prueba. Junto con sus estrategias de
redundancia, Marina es una solución muy atractiva para nosotros.
Para el director de Pebble Beach Systems, Peter Hajittofi , “es un placer
trabajar con este gran broadcaster global, en colaboración con el socio
local de Pebble Beach Systems, Videodata”. PA
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El corto ‘Earth, Air, Fire, Water’ refleja la capacidad de alta frecuencia de cuadro de la cámara El director de fotografía Steve Lawes rueda un impresionante corto en 2K a cámara lenta con la PMW-F55, gracias a la nueva actualización del firmware de esta cámara.
La actualización 2.0 del firmware de la cámara PMW-F55
CineAlta 4K de Sony ha permitido al director de fotografía,
Steve Lawes, y al director Martin Scanlan rodar el
impresionante documental Earth, Air, Fire, Water en el que la
cámara lenta es un recurso creativo de primer nivel.
Steve Lawes, la primera persona de Europa en utilizar la F55 de
Sony tras su lanzamiento, reconoce que “como ya había puesto
a prueba a la F55 antes, me ha encantado descubrir que la
actualización del firmware no ha afectado la facilidad de uso de la
cámara en absoluto. Lo más agradable de ver fue que la cámara
sigue grabando con el sensor completo, por lo que la imagen
no se recorta de ninguna manera y la toma que conseguíamos
no cambiaba en absoluto al aumentar la frecuencia de cuadro.
Esto es increíblemente útil para los cineastas, ya que significa
que no hay necesidad de cambiar el objetivo ni la perspectiva
para continuar grabando con normalidad”.
“El alto rango dinámico de la F55 también era el mismo al grabar
en 2K tanto a una frecuencia de cuadro alta como a menor
velocidad, lo que significa que la cámara grababa imágenes muy
hermosas y detalladas en todo momento. El hecho de que esta
capacidad de HFR también sea parte de la misma actualización
de firmware que la posibilidad de rodar en 4K RAW a 24p es
excelente, ya que estas actualizaciones refuerzan aún más una
cámara excepcionalmente versátil”, ha añadido Lawes.
Por su parte, el director Martin Scanlan, señala que “tras dirigir
la primera película rodada con la F55, Dig, con Steve el pasado
año, estaba ansioso por probar las posibilidades creativas de la
grabación con frecuencia de cuadro alta. La excelente calidad de
imagen que se consigue con la grabación en 2K fue sorprendente,
ya que nos permitió identificar hasta los detalles y los matices
más pequeños en nuestras tomas, desde el cambio gradual en
la expresión de nuestros personajes hasta la suave la oscilación
de las briznas de hierba; el impacto general fue un material
cinematográfico hermoso, con una estética natural”.
La F5 y la F55 de Sony son compatibles con múltiples codecs y
cuentan con un sensor de imagen Super 35 mm 4K que ofrece
asombrosas imágenes y opciones creativas sin precedentes, lo
que hace que estas cámaras sean ideales para la producción de
series y anuncios publicitarios de alta calidad, a la vez que abren
las puertas de la captación de altísima resolución a las cadenas
y productoras de TV. La nueva actualización de firmware habilita
la grabación con frecuencia de cuadro alta en 2K, así como la
grabación 24p en formato RAW 4K tanto para la F5 como para la
F55, y la grabación XAVC 4K 4:2:2 para la F55. PA
2013 NewTek, Inc. All rights reserved. TriCaster and 3Play are trademarks of NewTek, Inc.
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Las cámaras de Sony recogen toda la acción de los Para este evento, organizado por ESPN, se han empleado las cámaras de la serie HDC 25 así como, de forma experimental, cámaras 4K de Sony.
Los X Games de Los Ángeles 2013 celebrados recientemente
en California se han grabado y emitido en HD con todas
las cámaras profesionales de Sony. NEP Broadcasting
ha respaldado los juegos con sus unidades móviles SS25 y
SS32, usando 25 cámaras HD de Sony que consistían en una
combinación de los modelos HDC-1000/1500 y HDC-2500.
Sony también aprovechó la oportunidad de los X Games de Los
Ángeles para grabar contenido deportivo en 4K con fines de
demostración y como contenido para su reproductor multimedia
FMP-X1. Se emplearon cuatro cámaras 4K F55 de Sony para utilizarlas
en los modos manual y Steadicam en los X Games de Los Ángeles.
John Studdert, vicepresidente de ventas estratégicas de Sony
Electronics, ha asegurado que “ESPN nos proporcionó un
espacio excelente para conseguir los mejores ángulos posibles
en 4K. Teníamos cuatro cámaras 4K en total, con un mínimo de
dos cámaras por evento. Esto nos ofrecía al menos dos ángulos
para cada salto, cada golpe del monopatín y cada giro de 360
grados. Fuimos capaces de captar todos los detalles”.
P 12 Reportajes>>
Reportajes P 13<<
“Todo empezó con nuestros proyectores 4K
para las salas de proyección y ahora existen
más de 15 000 proyectores instalados en todo
el mundo. La evolución natural desde entonces
era la producción de imágenes en movimiento
y nuestro objetivo actual es llevarlo hasta
la pequeña pantalla. En este momento hay
varios proyectos de televisión en producción, y
muchos de ellos utilizan la F55. Hemos pensado
que estos juegos nos brindarían una gran
oportunidad para grabar en tiempo real uno
de los eventos deportivos más emocionantes,
así podríamos ofrecer a los consumidores una
auténtica experiencia de contenido apasionante
y mostrar la excelente calidad del contenido 4K”,
ha añadido Studdert. PA
P 14 Reportajes>>
Pistas Argentinas-Ironbox produce con Grass Valley cada fin de semana las principales Una solución de producción en vivo de Grass Valley satisface al programa ‘Automovilismo para todos’ todas las demandas de las carreras de autos, incluyendo extensiones de cable de hasta 1.800 metros.
Pistas Argentinas-Ironbox produce Automovilismo para
Todos, el programa de automovilismo que cubre las
carreras más importantes en Argentina: Turismo Carretera,
Turismo Nacional y TC Mouras.
El programa se produce íntegramente al aire libre 42 fines de
semana al año, de febrero a diciembre, cubriendo todas las carreras
realizadas en el país. El programa es producido y entregado a los
espectadores en HD de forma gratuita vía distribución terrestre, por
cable, y vía satélite.Para producir eficientemente Automovilismo
para Todos y capturar la acción en varios locales, Pistas Argentinas-
Ironbox SA se asoció con Grass Valley y su integrador de sistemas
con sede en Buenos Aires FDM Broadcast, para acceder a una
variedad de soluciones de producción en vivo.
La unidad móvil de producción de Automovilismo para Todos, de
Pistas Argentinas-Ironbox, está equipado con 10 cámaras LDK
8000 triax, dos cámaras LDK 8300 1X/2X/3X super slow-motion,
un mezclador Karrera Video Production Center, tres sistemas para
repeticiones instantáneas K2 Dyno con ChannelFlex, y procesamiento
de señales modular GeckoFlex con conversión up/down.
Con el objetivo de producción de capturar lo mejor de cada carrera
para llevar toda la emoción a los espectadores, Pistas Argentinas
concentra su cobertura en cada vehículo y en los pilotos.
Reportajes P 15<<
En el circuito de carreras, las cámaras están situadas
alrededor de la pista con cables triax de hasta 1.800 metros
de extensión, con la ayuda del repetidor triax de Grass
Valley. La utilización de los sistemas de transmisión triax de
Grass Valley les permite solucionar problemas de longitud
de cable más fácilmente, especialmente teniendo en
cuenta los ambientes difíciles de los circuitos argentinos.
“El uso de la LDX 8300 en el modo 3X con nuestros
Sistemas de Replay K2 Dyno da un aspecto pulido a
nuestra cobertura, permitiendo a los espectadores
apreciar muchos detalles mecánicos sutiles, técnicas
de carreras, y las emociones del piloto durante la
competencia. Además de nuestro potente switcher
Karrera, con más potencia de la que necesitamos, su
funcionamiento intuitivo es una ventaja”, ha asegurado
Pablo Kotodij, ingeniero y director técnico de Pistas
Argentinas-Ironbox.
“La asistencia de FDM Broadcast fue crucial para el
proyecto, desde la configuración y financiación del
paquete, hasta la implementación. Tenemos el know-
how y la confianza que ofrecen los equipos Grass Valley.
Hemos utilizado los equipos de Grass Valley por más de
25 años, comenzando con la BTS LDK 90”, dijo Kotodij.
“Basado en nuestra experiencia, les puedo decir que
nuestros equipos Grass Valley son la mejor opción para
nuestras producciones al aire libre”, afirma Kotodij. PA
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P 16 A Fondo>>
XA25 y XA20: dos nuevas propuestas de Canon para Las dos nuevas cámaras de Canon combinan un sistema de imagentotalmente nuevo, con audio profesional y conectividad Wi-Fi.
Canon ha ampliado su gama de videocámaras de mano con
el lanzamiento de dos nuevos modelos profesionales de
la serie X, el XA25 y el XA20. Ambas cámaras combinan
un sistema de imagen totalmente nuevo y potente, con audio
profesional y conectividad Wi-Fi, en un equipo compacto y
versátil que encaja perfectamente en la palma de la mano.
Estos modelos cuentan con unas prestaciones muy eficientes,
que proporcionan una calidad y unas posibilidades de manejo
espectaculares. El sistema Canon Vídeo HD ha sido rediseñado
totalmente, desde el objetivo al sensor de imagen y el procesador,
lo que permite conseguir unos nuevos niveles de prestaciones
de la imagen. Su gran variedad de funciones de grabación y
de opciones de conexión avanzadas hacen que estas cámaras
resulten ideales tanto para un uso profesional como por parte
de los aficionados, permitiendo grabar cualquier acontecimiento,
desde noticias a documentales o bodas.
Óptica de primera claseLas cámaras XA25 y XA20 ofrecen un sistema de imagen
completamente nuevo, desarrollado para proporcionar una
calidad de imagen y gran versatilidad. Un nuevo objetivo angular
muy innovador, con zoom 20x y una gama focal de 26,8–576 mm,
emplea la tecnología óptica aplicada en la videocámara XF305, la
más alta de la gama de Canon. El sistema de Estabilizador Óptico
de la imagen (OIS) de 3 modos mejorado incorpora un modo OIS
Dinámico que reduce aún más los efectos del movimiento de
la cámara durante la grabación. La abertura circular de 8 hojas
también permite obtener un ‘bokeh’ (desenfoque del fondo)
mejorado, mediante la utilización de la tecnología de Diafragma
Electromagnético, exclusiva de Canon (originalmente desarrollada
por Canon para su gama de objetivos EF) para garantizar la
consecución de imágenes bellas con el fondo desenfocado en
tomas con una profundidad de campo reducida.
A Fondo P 17<<
Conversoresde barridoHD-SDI con Genlock
Matrox es una marca registrada, Matrox Convert DVI es une marca commercial de Matrox Electronic Systems Ltd. Todas las otras marcas son propiedad de sus
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El nuevo sensor CMOS HD Pro de tipo 1/2,84” y 2,91 megapíxeles
ofrece un rango dinámico y unos resultados excelentes con poca
luz. El mayor tamaño del sensor maximiza el área del transductor
fotosensible, gracias a la combinación de un sistema de
procesamiento de la imagen avanzado para la reducción del ruido
de la imagen y una mayor sensibilidad en entornos con luz escasa.
La capacidad de procesamiento del DIGIC DV 4 proporciona
una reproducción de la imagen mejorada, lo que potencia las
capacidades de la familia DIGIC DV, tales como una gradación suave
y una reproducción fiel de los colores, lo que permite grabar a
velocidades con mayor número de datos. El sensor y el procesador
funcionan de forma combinada para eliminar los efectos del
movimiento de la cámara, potenciando los efectos de un sistema
IS Óptico muy eficiente con estabilización electrónica, que detecta
y compensa el movimiento en un mayor número de direcciones.
Control creativo completoDiseñados para ofrecer la máxima flexibilidad, todos los nuevos
modelos son compatibles con diversos formatos de grabación.
El formato AVCHD (hasta 28 Mbps) y el formato MP4 (hasta
35 Mbps) permiten velocidades de transferencia en bits más
rápidas, adecuadas para muchas aplicaciones profesionales. El
vídeo se graba en sendas ranuras para tarjetas SD en una serie
de resoluciones y velocidades fps (fotogramas por segundo) de
hasta 1080/50p, con opciones de grabación lenta y rápida en el
modo MP4, lo que ofrece una mayor libertad de elección del
ajuste adecuado, en función de las necesidades creativas.
Todos los modelos también permiten la grabación simultánea en
formatos diferentes en cada tarjeta, lo que proporciona al usuario
la capacidad de grabar a la vez vídeo con alta calidad Full HD en el
formato deseado y en archivos MP4 más pequeños. Esto, que es
posible gracias a la potencia del procesador DIGIC DV 4, permite
que los archivos más pequeños puedan ser compartidos más
fácil y rápidamente en aquellos casos en los que el tiempo sea
un aspecto fundamental, mientras que las copias de alta calidad
pueden guardarse para un uso posterior.
Características optimizadas para los profesionalesLas videocámaras XA25 y XA20 incorporan el mismo concepto de
asa desmontable lanzado con la popular Canon XA10. Muy fácil de
montar y desmontar, según las condiciones de grabación, el asa
superior cuenta con una serie de controles adicionales, incluyendo
las entradas XLR para grabar sonido con calidad profesional a
través de micrófonos externos. El asa también lleva incorporada
una lámpara IR para mejorar las capacidades de grabación de los
modelos XA25 y XA20, algo que resulta ideal para la grabación de
documentales nocturnos o naturaleza y fauna salvaje por la noche.
Los tres nuevos modelos cuentan con un cuerpo compacto de diseño
P 18 A Fondo>>
ergonómico, que hace posible un manejo y un control excelentes
durante la grabación. La nueva pantalla táctil OLED (LEDs orgánicos)
de 8,77 cm (3,5”) y 1,23 millones de píxeles proporciona una
resolución y contraste mayores, así como una reproducción del color
mejorada, tanto durante la grabación como en la reproducción. Los
usuarios pueden ejercer un control completo sobre la exposición,
ya que mediante una combinación de la pantalla táctil y el dial de
control personalizable se pueden ajustar la abertura, la velocidad de
obturación, el iris, la ganancia y la exposición.
El zoom y el enfoque se pueden activar mediante un anillo
ajustable situado en la parte frontal del objetivo de la cámara.
Adicionalmente, una nueva palanca del zoom integrada en
el cuerpo de la cámara resulta ideal para grabar tanto cuando
se sujeta la cámara con las manos como cuando se monta en
un trípode, lo que permite un control preciso y la comodidad
habitual de las cámaras profesionales de mayor tamaño. El visor
electrónico (EVF) mejorado, de 1,56 millones de píxeles y 0,61cm
(0,24”), puede bascularse hasta aproximadamente 45°, con lo que
ofrece un detalle extraordinario y una gran comodidad durante la
grabación con la cámara en las manos o colocada en un trípode.
Conectividad en el estudio y conexión inalámbricaLas nuevas XA25 y XA20 cuentan con una avanzada variedad de
XA25 » Objetivo de 26,8 mm, f/1,8-2,8, zoom 20x, OIS Dinámico
» Sensor CMOS HD Pro de 1/2,84”
» Pantalla táctil OLED de 8,77 cm (3,5”)
» Grabación en formato dual; DIGIC DV4
» Salida HD-SDI
» Visor electrónico de 1,56 millones de píxeles, basculamiento
de 45°
» Grabación rápida/lenta
» Lámpara IR incorporada
» 2 entradas XLR
» Wi-Fi incorporado
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MultiviewerSDI-a-HDMI Cuádruple
Matrox es una marca registrada, Matrox MicroQuad es une marca commercial de Matrox Electronic Systems Ltd. Todas las otras marcas son propiedad de sus
respectivos dueños.
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conexiones, con entradas físicas convenientemente agrupadas y
diseñadas para mantener las conexiones accesibles cuando las
cámaras se sujetan con las manos. Todas estas videocámaras disponen
de terminales integrados para HDMI, micrófono, USB y auriculares.
La XA25, además, dispone también de una salida HD-SDI, con lo que
dispone de una conexión de alta capacidad y sin compresión, útil para
muchas aplicaciones de emisión profesional por televisión.
Las tres videocámaras también ofrecen la novedad de la conexión
Wi-Fi de doble banda integrada (2,4 GHz y 5 GHz), lo que proporciona
muchas nuevas posibilidades durante y después de la grabación. La
función Camera Remote permite el ajuste inalámbrico de los distintos
parámetros a través de un navegador de internet [5], mientras que el
Navegador Remoto permite a los usuarios revisar el vídeo grabado
con la cámara desde los navegadores de un smartphone o tablet, sin
necesidad de un software de reproducción.
El FTP File Transfer permite a los usuarios transferir las grabaciones
a servidores FTP a hasta 150 Mbps, mediante un punto de acceso
inalámbrico y con un Media Server se puede usar Wi-Fi para reproducir
los vídeos guardados en una cámara en televisores y ordenadores
compatibles, sin necesidad de cables [6]. También es posible subir
vídeos directamente con dispositivos iOS utilizando la aplicación Movie
Uploader de Canon, lo que permite subir los vídeos directamente a
YouTube o Facebook a velocidades de bits de hasta 24 Mbps. PA
XA20 » Objetivo de 26,8 mm, f/1,8-2,8, zoom 20x, OIS Dinámico
» Sensor CMOS HD Pro de 1/2,84”
» Pantalla táctil OLED de 8,77 cm (3,5”)
» Grabación en formato dual; DIGIC DV4
» Visor electrónico de 1,56 millones de píxeles,
basculamiento de 45°
» Grabación rápida/lenta
» Lámpara IR incorporada
» 2 entradas XLR
» Wi-Fi incorporado
P 20 A Fondo>>Broadcast Audio & Video Equipment Distributors
Dirección: 7711 NW 46th Street Miami, FL 33166Teléfono: (305) 436-1684 - Fax: (305) 438-3743 Email: [email protected] Website: www.videoscopeusa.com
/videoscopela /videoscopela
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16 AÑOS CONTINUOS DE TRABAJO, CRECIENDO CON EL APOYO DE CADA UNO DE NUESTROS
DISTRIBUIDORES EN LATINOAMERICA
Gracias, Obrigado, Thank You!
NEX-FS700R: el nuevo camcorder NXCAM de Sony con posibilidad de grabación en Disponible en dos modelos (NEX-FS700RH y NEX-FS700R), incorpora objetivos con montura E de Sony y un sensor 4K Exmor Super35 CMOS, además de la versión 3.0 del firmware preinstalada, lo que permite la grabación RAW en 4K y 2K en un grabador externo compatible.
Sony ha presentado en IBC 2013 nuevos camcorders
NXCAM profesionales, el NEX-FS700RH y el NEX-FS700R.
Ambos modelos incluyen el sistema de objetivos con
montura E de Sony y un sensor 4K Exmor Super35 CMOS, además
de la versión 3.0 del firmware preinstalada, lo que permite la
grabación RAW en 4K y 2K en un grabador externo compatible.
La actualización de firmware incluye también el popular modo
gamma S-Log2, que proporciona un rango dinámico más amplio,
incluso para producciones HD.
El NEX-FS700RH incluye además el nuevo objetivo con zoom
electrónico SELP18200 (f = 18-200 mm, F3.5 -6.3). El control de zoom
integrado en la empuñadura de la cámara permite a los usuarios
combinar suaves efectos de zoom con el espectacular control de
poca profundidad de campo que ofrece el sensor de gran formato.
El NEX-FS700R/RH también permite grabar a cámara superlenta en
formato RAW 4K/2K cuando se utiliza con la unidad de interfaz opcional
HXR-IFR5 y el grabador RAW AXS-R5. Esta combinación permite
grabar en formato RAW 4K de hasta 120 fps (cuatro segundos) y de
forma continua a 240 fps en formato RAW 2K en el grabador AXS-R5.
Para los usuarios de NEX-FS700E/EK, Sony ofrecerá un servicio
de actualización de firmware que incluye la recogida del producto,
la instalación de la versión 3.0 del firmware, la limpieza básica del
sensor y la devolución del producto.
Principales características del NEX-FS700R y el NEX-FS700RH » Grabación a cámara superlenta de hasta 10x en Full HD (120/240
fps). La alta velocidad de lectura del sensor Exmor Super35
CMOS permite grabar en Full HD (1920 x 1080) a 120 fps o
240 fps. Mediante la reproducción a 24 fps (24p), es posible
obtener imágenes a cámara superlenta de hasta 10x (se aplica
a grabaciones de aprox. ocho segundos con la configuración de
240 fps.) La alta sensibilidad y el rendimiento de bajo nivel de
ruido del camcorder garantizan unas imágenes nítidas, ideales
para la grabación a cámara superlenta, que antes requería un
equipo a gran escala. También es posible grabar a velocidades
más rápidas de 480 fps y 960 fps con resolución reducida.
» Sensor Exmor Super35 CMOS de alta resolución y grabación
en formato RAW 4K. Con aproximadamente 11,6 millones
de pixels, el sensor Exmor es capaz de capturar imágenes
con resolución 4K. La unidad de interfaz opcional HXR-IFR5
y el grabador RAW AXS-R5 permiten capturar imágenes en
formato RAW 4K/2K. El conector 3G-SDI del NEX-FS700R/
RH envía señales 4K/2K a la unidad HXR-IFR5, que después
se graban en el AXS-R5 en formato de datos RAW. El modo
de grabación RAW 4K (4096 x 2160) permite grabar a ráfagas
de cuatro segundos a 120 fps. El modo de grabación RAW 2K
(2048 x 1080) permite grabar de forma continua a 240 fps. El
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flujo de trabajo para los datos RAW grabados es el mismo que
se obtiene al utilizar la cámara CineAlta 4K PMW-F55/5 y el
grabador AXS-R5 de Sony.
» El sistema con montura tipo E de Sony ofrece opciones de
objetivo más flexibles. El sistema de objetivos intercambiables
con montura E se adapta al gran sensor Super 35 mm y es
ideal para la grabación de imágenes en movimiento. Durante la
grabación es posible utilizar los modos de enfoque automático,
exposición automática y reducción de la vibración. Otra de las
ventajas del sistema con montura E es la corta distancia entre
la montura y el plano focal (la distancia entre la superficie de
la montura del objetivo y el sensor de imagen). Esto permite
utilizar tanto objetivos con montura E de Sony como objetivos
con montura A de Sony mediante el adaptador de monturas
LA-EA2. Además, la amplia gama de adaptadores de objetivos
elaborada por otros fabricantes permite a los profesionales sacar
el máximo partido a sus objetivos, como los DSLR, para obtener
unos resultados más creativos. El NEX-FS700RH incluye el
objetivo SELP1800 con zoom electrónico y montura E, que ofrece
aprox. 11x (f= 18-200 mm, F3.5 -6.3) y un suave control de zoom.
» El filtro ND integrado permite grabar con poca profundidad de
campo incluso en condiciones de mucho brillo sin reducir la
apertura. Es posible seleccionar cuatro posiciones a partir de
Claro, incluyendo 1/4 (2EV), 1/16 (4EV) y 1/64 (6EV).
» Las señales nativas de vídeo progresivo 1080p pueden enviarse
a través de 3G-SDI y HDMI sin un proceso pull-down, lo que
permite a los usuarios capturar imágenes en formato 4:2:2
en 1080p sin compresión en un grabador externo compatible.
También es posible utilizar las salidas HD-SDI y HDMI de forma
simultánea, y ambas incluyen señales de control REC y con
código de tiempo. La versión más reciente del firmware, la 3.0,
incorpora una función que permite iniciar y detener la grabación
en un grabador SDI externo de otra marca compatible cuando
se pulsa el botón REC en el NEX-FS700R/RH. Además, de forma
exclusiva en Sony, también es posible utilizar esta función con
grabadores HDMI de otros fabricantes.
» Función Picture Profile que permite modificar los parámetros
que determinan las características de la imagen, como la curva
de gamma, los niveles de negro y el tono de color. Permite a
los usuarios probar más expresiones creativas en exteriores,
y también les ofrece más flexibilidad en cuanto a la corrección
del color. También está el S-Log2, un popular modo gamma en
la producción de cine digital, que alcanza un rango dinámico
de 1.300 %. El modo S-Log2 puede utilizarse para supervisar
la grabación tanto en formato RAW como en AVCHD,
aprovechando el amplio rango dinámico del camcorder. Es
posible guardar los parámetros de Picture Profile y otros
ajustes de la cámara en una tarjeta de memoria como datos
de perfil de la cámara. A continuación, puede recuperarse al
instante el perfil de cámara almacenado o copiarse en otro
NEX-FS700R para asegurarse de que los tonos de la imagen
coinciden cuando se usa una configuración multicámara.
» El diseño modular de la cámara permite a los usuarios elegir
entre diferentes estilos de grabación con facilidad. El asa, la
empuñadura y el visor (todos incluidos) pueden extraerse para
utilizar la cámara en formato compacto o con una variedad de
accesorios de filmación.
» Es posible conectar una unidad de memoria flash HXR-FMU128
(se vende por separado) para grabar en HD en la HXR-FMU128
y en una tarjeta de memoria al mismo tiempo. La unidad HXR-
FMU128 puede conectarse directamente a la cámara para
disfrutar de más de 10 horas de grabación continua, lo que la
convierte en una poderosa herramienta para realizar copias de
seguridad de material importante en tarjetas de memoria. PA
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Blackmagic Design anuncia el lanzamiento de Esta actualización es una de las más importantes y ofrece innovadoras herramientas para el rodaje, nuevas funciones de edición, compatibilidad con complementos de OpenFX y mucho más.
Blackmagic Design ha anunciado el lanzamiento de
DaVinci Resolve 10, que ya se encuentra disponible en
forma gratuita para los usuarios de DaVinci Resolve. Esta
actualización es una de las más importantes y ofrece innovadoras
herramientas para el rodaje, nuevas funciones de edición,
compatibilidad con complementos de OpenFX y mucho más.
La versión gratis del programa (DaVinci Resolve Lite) también se
puede descargar para Mac OS X y Windows. DaVinci Resolve Lite
ahora ofrece la posibilidad de trabajar con resoluciones en Ultra
HD y unidades de procesamiento gráfico adicionales.
DaVinci Resolve 10 ha sido desarrollado para simplificar la
integración de diferentes herramientas informáticas utilizadas
en la industria del cine y la televisión, permitiendo importar y
exportar líneas de tiempo desde éste y otros programas de
edición tales como Final Cut Pro, Avid y Premiere Pro.
Los procesos han cambiado y en la actualidad muchas tareas
de posproducción comienzan durante el rodaje. La iluminación
y otros aspectos generalmente se corrigen luego de comprobar
el ajuste del color y DaVinci Resolve 10 cuenta con nuevas
herramientas para gestionar este proceso. La nueva función
Live permite graduar el color directamente desde la fuente de
vídeo en tiempo real con total creatividad, utilizando colores
primarios, secundarios, Power Windows, curvas personalizadas
y mucho más. El etalonaje digital puede guardarse y vincularse
nuevamente al cargar los archivos de la cámara.
DaVinci Resolve 10 incluye funciones de edición mejoradas
y permite finalizar ediciones realizadas con otros programas
populares. De esta forma, durante trabajos complejos, los
usuarios pueden enviar escenas desde sus aplicaciones
preferidas y finalizar el trabajo con DaVinci Resolve a partir de los
archivos RAW originales en la cámara para obtener una calidad
significativamente mejor en comparación con los sistemas de
edición no lineales (NLE). Si una escena necesita ser reeditada,
puede enviarse nuevamente al software NLE para permitir a los
editores utilizar sus herramientas de preferencia.
La nuevas funciones incluyen edición en pistas múltiples con 16
canales de audio por secuencia y la posibilidad de utilizar una
cantidad ilimitada de pistas de audio y vídeo en la línea de tiempo.
El audio puede ser sincronizado o recortado y arrastrado en forma
independiente a dicha línea de tiempo. El software también incluye
otras funciones para recortar secuencias de vídeo de diversas
maneras que se muestran en forma dinámica en la línea de tiempo
y el visor. Asimismo, la pantalla puede dividirse para mostrar los
puntos de inicio y finalización de las secuencias adyacentes.
Un buen ejemplo de un proceso de edición en alta resolución
es cuando se utiliza Final Cut Pro X para completar un trabajo
que incluye distintas frecuencias de imagen, diferentes medios,
varias pistas de audio e incluso correcciones de color. DaVinci
Resolve 10 permite importar dicho proyecto en formato XML y
traducir todos los elementos para realizar la edición mientras la
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copia original se renderiza a partir de los archivos RAW originales
de la cámara. De esta forma, el editor puede usar DaVinci
Resolve 10 para realizar la edición en alta resolución de la copia
cinematográfica y generar el archivo DCP directamente a partir de
los archivos RAW en la cámara.
DaVinci Resolve 10 también incluye una herramienta para
títulos que permite utilizar texto estático o móvil con diferentes
tipos y tamaños de letra, sombra paralela y posicionamiento
XY. Las líneas de tiempo admiten clips compuestos con
diferentes elementos, inclusive varias pistas de audio y vídeo.
Asimismo, DaVinci Resolve 10 puede utilizarse para proyectos
estereoscópicos en 3D, ya que admite imágenes para el ojo
izquierdo y derecho en la ventana de medios y la línea de
tiempo. Mediante el código de tiempo y el nombre de la cinta,
DaVinci Resolve 10 asocia automáticamente ambas vistas de las
secuencias estereoscópicas.
Mejoras en etalonajeLas funciones para etalonaje digital han sido mejoradas y DaVinci
Resolve 10 ahora ofrece compatibilidad con OpenFX, admitiendo
una cantidad ilimitada de extensiones por clip. El usuario también
dispone de una cantidad ilimitada de Power Windows por nodo
de corrección, mientras que el nuevo Gradient PowerWindow
permite a los coloristas agregar un gradiente a la imagen. Otras
funciones de etalonaje incluyen la posibilidad de copiar y pegar
de datos de seguimiento, así como reducir el ruido espacial y
temporal, y utilizar efectos de desenfoque.
En materia de entrega de proyectos, DaVinci Resolve 10 ofrece
visibilidad completa de las pistas de audio en la línea de tiempo de
la ventana de entregas e integración con EasyDCP, lo cual permite
a los usuarios renderizar directamente sus proyectos y crear un
archivo DCP para distribuirlo a las salas de cine. DaVinci Resolve 10
permite renderizar directamente a partir de los archivos RAW de la
cámara en calidad de 32 bits flotantes. Simplemente no es posible
conseguir una mejor calidad para la copia original. Para activar
esta función, los usuarios deben adquirir una licencia de EasyDCP.
DaVinci Resolve 10 también admite otros tipos de medios y
continua siendo líder en el mercado en materia de flujos de trabajo
con archivos debido a su compatibilidad con casi todos los tipos
de archivos de vídeo disponibles. Los nuevos formatos incluyen
codificación y decodificación en JPEG 2000, decodificación de
archivos AVI, reproducción y mucho más.
Grant Petty, director ejecutivo de Blackmagic Design, ha
destacado que esta actualización “es de gran importancia ya que
hemos agregado nuevas funciones de edición, procesamiento
temporario, complementos para OpenFX y potentes herramientas
para el rodaje. La respuesta que hemos recibido sobre esta
nueva versión ha sido increíblemente positiva, y las principales
posproductoras del mundo actualmente utilizan DaVinci Resolve
10 para realizar las tareas de edición más importantes. El
programa cuenta con más de 50 funciones nuevas y es la versión
más importante en los 30 años de historia de DaVinci”. PA
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Christie MicroTiles S310, un videowall ideal para entornos broadcast en Christie MicroTiles S310 ofrece un contraste excelente, con mayor profundidad de negros y uniformidad de pantalla hasta en los entornos de elevada iluminación como platós.
Cuatro años después de su lanzamiento, Christie MicroTiles
continúa seduciendo a todo tipo de públicos con sus displays
de alta resolución y gran brillo que infunden gran realismo a
los contenidos digitales gracias a la riqueza y viveza de su cromatismo.
Ahora, con su nueva opción de pantalla, la Christie MicroTiles S310,
Christie avanza un paso más en el camino hacia unos videowalls
prácticamente libres de separaciones.
Con unas características ópticas y de construcción idénticas a las de la
pantalla S300, la nueva Christie MicroTiles S310 es ligeramente mayor y
ofrece unas separaciones de 0,7 milímetros (frente a los 1,3 milímetros de
la S300). El espectro térmico en el que opera la S310 se mueve entre los 5
grados Celsius (41 grados Fahrenheit) y los 35 grados Celsius (95 grados
Fahrenheit). Al igual que la opción de pantalla S300, la Christie MicroTiles
S310 ofrece un contraste excelente, con mayor profundidad de negros
y uniformidad de pantalla hasta en los entornos de elevada iluminación
ambiental más complejos como es el casó de los platós audiovisuales.
Richard Heslett, director Sénior de Producto de Christie, admite
que “con una práctica ausencia de divisiones visibles, la nueva
pantalla Christie MicroTiles S310 ofrece una experiencia visual más
cercana aun a la vida real, creando además una interfaz táctil más
natural incluso si el Christie MicroTiles se combina con el Christie
Interactivity Kit. Para aplicaciones como sets de broadcast, salas
de control, vestíbulos emblemáticos o señalética corporativa o en
tiendas, en donde se requieren unas divisiones mínimas, la pantalla
Christie MicroTiles S310 se dibuja como la opción más evidente”.
El Christie Interactivity Kit ofrece la flexibilidad necesaria para
incorporar interactividad táctil desde diversos puntos, haciendo
posible que los contenidos de múltiples usuarios interactúen
simultáneamente en un Christie MicroTiles o en cualquier otro
videowall de gran formato.
Con una gama de color mucho más amplia que la de los displays
LCD o de plasma convencionales, Christie MicroTiles muestra unos
colores puros, saturados, precisos, que hacen que este producto
sea ideal para espacios públicos. La tecnología de display modular
puede adoptar prácticamente cualquier forma y tamaño para crear
unos lienzos digitales llamativos y de gran poder visual.
La pantalla Christie MicroTiles S310 ha iniciado ya su andadura
comercial. PA
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