> Paintings Francisco Bustamante

Consulado General de Chile en New York

Edition, Giancarlo Alberti

Design, Directorate for Cultural Affairs( DIRAC), Ministry of Foreign Affairs of Chile

May, 2013

Printed in USA

La exposición de Francisco Bustamante

en la Sala Nuestra América surge como

una necesidad de expresar y dar a cono-

cer el arte chileno y latinoamericano en

la “Gran Manzana”.

Es también la búsqueda de una afir-

mación artística la de este joven pintor,

escultor y artista visual que, empujado

por su talento, busca nuevas texturas,

inspiraciones y miradas, dimensiones

y encuadres, tonalidades y direcciones.

Sus obras dan testimonio de una rica

realidad, interior y exterior, compacta y

brillante, etérea e histórica, esmaltada y

lírica, industrial o de infinitas variables -

todas y ninguna a la vez - que se vuelve

palpable en cada obra.

La Dirección de Asuntos Culturales del

Ministerio de Relaciones Exteriores de

Chile y el Consulado General de Chile en

Nueva York, conel apoyo del Consulado

General de la República Bolivariana de

Venezuela, han hecho posible esta ini-

ciativa, que nos permitirá apreciar las

nuevas creaciones de gran formato de

Francisco Bustamante en la ciudad de

Nueva York, motivo de orgullo para las

comunidades chilena y latinoamericana

en esta urbe mundial de la cultura.

Julio Fiol ZúñigaCónsul General de Chileen Nueva York

> Paintings Francisco Bustamante

Francisco Bustamante’s exhibition in the Our America Gallery

arises from a need to introduce and display Chilean and Latin

American art in “The Big Apple”.

It is also a search for artistic affirmation by this young painter,

sculptor and visual artist who, propelled by his talent, is

investigating new textures, inspirations and perspectives,

dimensions and frameworks, tonalities and directions. His work

bears witness to a rich reality: interior and exterior, compact and

brilliant, ethereal and historic, adorned and lyrical and industrial.

A rich reality which generates infinite variables –everything and

nothing at once- palpable in every piece.

This initiative was made possible by the Cultural Affairs

Department of the Chilean Ministry of Foreign Affairs and the

Chilean Consulate General in New York, with the support of

the Consulate General of the Bolivarian Republic of Venezuela.

As a result we can admire these new large-scale creations by

Francisco Bustamante here in New York City, a point of pride

for the Chilean and Latin American communities who live in this

international hub of culture.

Julio Fiol ZúñigaConsul General of Chile in New York

New YorkMay 02 – June 15, 2013

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Byzantium, the Eastern Empire, falls for the first time in 1204. The barons of the Fourth Crusade enter Constantinople and defeat Emperor Alexios III: the cru-saders and Venetian ships make their way to the port and Constantinople falls.

The city is sacked for three days. Libraries, temples and large buildings are set ablaze. The city is purged of all its gold, silver, silks and furs. Even bronze statues are melted down to mint coins.

Two and a half centuries later, in 1453, Turkish canons breach the city’s walls and this time Byzantium falls forever.

In 1492 ships plough across the ocean and America is discovered. That same year Lorenzo the Magnificent dies and Alexander VI-Borgia is proclaimed Pope of All Christendom.

Thirty-two years later the Holy League is defeated and Rome is sacked. The Pope finds himself besieged in San Angelo Castle along with Benvenuto Cellini, the gifted goldsmith and sculptor, and the Pope’s confidant. Cellini takes advantage of his position and steals the diamonds from the papal crowns. He flees with the jewels and reappears three years later in 1530. The goldsmith is a cautious scoundrel who doesn’t murder unless he has too, but lies and steals with ease. The Pope forgives him by virtue of “the rights of a man dedicated to the arts.”

In the macrocosm of enormous events there is the ephemeris, and in the micro-cosm of individual life there is the biography.

The paintings exhibited by Francisco Bustamante make me think of the inter-section between great and small or, if you will, where the universal crosses paths with the particular.

The sacking of Byzantium, the fall of Rome under Charles V’s troops, the escapades of Benvenuto Cellini and the discovery of “The Indies” are the background historiography: facts belonging to the Big Picture which usually lie fragmented within our heads, but which are called forth again thanks to random memories, to images and their reverberations, to dates of collapses and sundry calamities.

From the macro to the micro, the breeze comes and goes. It parasitizes ev-erything, infiltrating what was into what will be, light into shadow, emptiness into fullness.

The artist has named his show “Exercises in Light and Shadow” and what is presented before our eyes are these huge canvases which look like friezes, pieces of walls that have survived cataclysms; ancient signs or fragments distressed by time and events, but which present themselves meticulously at this public exhibition.

Enormous canvasses as immobile as property (bienes inmuebles) consisting of land, wealth and fortune. Yet at the same time, they are also personal prop-erty (bienes muebles) which indeed can be moved and for that very reason are called “mobilarios” in Spanish, or transportable, transferable goods.

The universe is a place of permanent catastrophes.Auguste Blanqui

Bizancio, el Imperio de Oriente cae en 1204 por primera vez. Los barones de la Cuarta Cruzada hacen escala en Constantinopla y derrocan al emperador Alejo III: los cruzados mas las naves venecianas se abren paso hasta el puer-to y Constantinopla cae.

La Ciudad fue saqueada durante tres días. Ardieron bibliotecas, templos y grandes edificios. La urbe quedo vacía de oro, plata, sedas y pieles. Hasta las estatuas de bronce fueron fundidas para hacer monedas.

Dos siglos y medio mas tarde, en 1453, los cañones turcos abrieron una brecha en las murallas de la ciudad y esta vez Bizancio cae para siempre.

En 1492 naves surcan la Mar Océano y América es descubierta, el mismo año muere Lorenzo el Magnifico y adviene como Papa de la Cristiandad Al-exandre VI- Borgia.

Treinta y dos años después la Santa Liga es derrotada y Roma saqueada. El Papa es sitiado en el castillo de San Angelo. Benvenuto Cellini, orfebre y escultor maravilloso, es el confidente del Papa y sitiado junto con el profita para robar los diamantes de las tiaras pontificias. Cellini huye y reaparece en 1530, tres años mas tarde, el orfebre es un bribón cauteloso, no asesina sino forzado y roba y miente así como respira. El Papa lo perdona en virtud de –los derechos del hombre de arte-.

En el macrocosmos de los eventos enormes, las efemérides y en el micro-cosmos la vida en singular, lo biográfico.

Las pinturas que exhibe Francisco Bustamante me hacen pensar en la inter-cepción de lo magno y de lo nimio o si se quiere, de lo universal y su cruce con lo particular.

La cita entonces a Bizancio, la caída de Roma bajo las tropas de Car-losV, los incidentes de Benvenuto Cellini, y el descubrimiento de “Las Indias”, son la historiografía de fondo. Los datos de la Gran Historia que en general yacen fragmentados en la memoria, pero que son lla-mados a lo actual gracias al recuerdo flotante, a las imágenes y a sus resonancias.

De lo macro a lo micro el soplo va y viene, parasitándolo todo, infiltrando lo que fue en lo que será, la luz en la sombra, lo vacío en lo lleno.

El autor llama a su muestra –Ejercicios de luz y sombra- y lo que es pre-sentado ante nuestros ojos son estas grandes telas que parecieran frisos, restos de muros que sobre vivieron a cataclismos; señales o restos vetustos abismados por el tiempo y por los hechos, pero que comparecen prolijos a su cita publica.

Grandes telas como bienes inmuebles que no pueden ser desplazados. Propiedades de suelo, riqueza y fortuna y a la vez también bienes muebles que si pueden ser movidos y que precisamente por ello se llaman mobiliarios es decir, piezas transportables, enajenables.

El universo es un lugar de catástrofes permanentes.Auguste Blanqui

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The obsessively re-worked surfaces of these panels –gilded entirely with thin sheets of gold- look almost flat from a distance. But upon closer in-spection the profusion of sheets applied in multiple layers reveals a depth of strata; their manifold marks standing out like remnants stubbornly re-fusing to disappear, flashing like vestiges of ancient ceremonies or archa-ic pageantry. Weeds grow between the joints and fungi-stains patina the gold; occasional trickles of dark, venous, clotted blood refuse to fade away. The soot of ancient fires bears witness to bonfires and smoke and evokes:

- Lightening piercing the sky - Horses stamping the ground - The acrid odor of burning pitch

Ultimately it recalls:

- All that is hidden behind smoke and gunpowder - All that is hidden behind golden vapor

The glazes on these surviving friezes as well as the shifting varnishes, behave like a massive, autonomous capillary network of another species spread over the surface of these great murals.

Amid the hieratic and permanent, bubbles and hatching cells inevitably call to mind the initial bubbling forth of life and the final bubbling off of fermentation.

Standing in front of Francisco Bustamante’s paintings, I admit to accentuating and reading into them at whim. The images contain murmurs, echoes belonging to everyone and no-one at once.

Images chasten language, for words are always tangential in their ability to name. Hence the reference to the ephemerides, the Universal Story, as well as to the other small-scale, personal story. They flow in parallel, the calligraphic accompaniment used to agitate the gold, interrogate the detritus, denounce the eclampsia.

Humus is the colloidal, sticky, gelatinous substance.

Humus is decomposing organic material, black earth perfect for cul-tivation.

It is that very humus which, paradoxically, in its disintegration facilitates life and consciousness, as well as death and the restarting of the cycle. It is all spun together: the text of the world, the discourse of our gaze and that indescribable, enigmatic thing which lies hidden in the axis between light and shadow.

Francesca Lombardo

Y en estos soportes el recubrimiento como gran obsesión -las “dorures” como delgadas capas de oro para revestir las superficies,- de lejos parecen casi lisas, de cerca la profusión de películas en varias dermis deja ver la gama de estratos, los múltiples grafos que como restos insisten en no borrarse, en comparecer como relumbrones de antiguos ceremoniales, de viejas pompas. La maleza ha crecido entre las junturas y manchas de hongos reverdecen los dorados; a veces, hilillos de sangre coagulada, oscura y venosa se niega a partir. El Hollín de viejos incendios, atestigua por las hogueras, el humo y recuerda:

- Las culebrinas perforando el cielo - El piafar de los caballos - El olor acre de la brea ardiendo

Recuerda en fin:

- Todo lo que se oculta tras el humo y la pólvora - Todo lo que se oculta tras el vaho dorado

Veladuras en estos frisos sobrevivientes y también lacas en formato mobi-liario, ellas responden frente a los grandes paneles murales con su capilari-dad propia, masiva y de otra especie.

En medio de lo hierático, lo fijado para siempre, borbotones y células eclo-sionando que hacen pensar ineludiblemente en el borbotón inicial de la vida y en el borbotón final de la fermentación.

Frente a las obras de Francisco Bustamante ciertamente que leo y acentúo a mi arbitrio. Las imágenes poseen soplo, resonancias que son de todos y a la vez de nadie.

Las imágenes abisman el lenguaje, las palabras son siempre tangenciales en su posibilidad de nombrar. Por eso la referencia a las efemérides, a la Historia Universal y también a la otra historia, menuda y personal. Un flujo paralelo como acompañamiento caligráfico para remecer el dorado, interrog-ar el detritus, denunciar la eclampsia.

Humus es la sustancia coloidal, pegajosa, gelatinosa.

Humus es la materia orgánica en descomposición, es la tierra negra inmejo-rable para el cultivo.

Humus aquello que en la desagregación posibilita paradojalmente la vida, el sentido, también la muerte y el reinicio del ciclo. Así es hilado el texto del mundo, el discurso de nuestra mirada y aquello indecible, enigmático que subyace en el eje que va de la luz a la sombra.

Francesca Lombardo

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Untitled, mixed media on canvas, 180 x 480 cms, 2010

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Untitled, mixed media on canvas, 160 x 400 cms, 2010

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- Untitled, mixed media on canvas, 100 x 220 cms, 2009

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Untitled, mixed media on canvas, 180 x 400 cms, 2013

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“Landscape”, mixed media on canvas, 180 x 850 cms, 2013

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Untitled, mixed media on canvas, 180 x 400 cms, 2013

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“Jardin”, mixed media on canvas, 250 x 500 cms, 2011

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“Red 2”, mixed media on canvas, 250 x 500 cms, 2013

Francisco Bustamante Gubbins160 West 16th street, apt 6ANew York, NY 10011www.bustamantegubbins.combustamante.francisco@gmail.com

EducationCentral Saint Martins College of Art & Design / London, Great Britain.

Master in Fine Art, Painting and Photography. 2000-2001.

Universidad Finis Terrae, Facultad de Bellas Artes Santiago, Chile.

BA in Fine Arts, Painting. 1992-1996.

Exibitions 2012 Group Exhibition, Pinta Art Fair, NYC, US.

2012 Solo Exhibition, Artist Studio at Fly Art Ltd, NYC, US.

2012 Group Exhibition, Affordable Art Fair, Chelsea, NYC, US.

2012 Group Exhibition, 3rd Latin American Biennal, Bronx, NYC, US.

2011 Group Exhibition, Faxxi XXI, Parque Araucano, Santiago, Chile.

2011 Solo Exhibition, Audi Boutique, Santiago, Chile.

2010 Solo Exhibition, Apostata, Artist Studio, Stgo, Chile.

2008 Solo Exhibition, Luz y Sombra, Patricia Ready Gallery, Chile.

2007 Group Exhibition, Artistas del siglo XXI, C. Extension UC, Stgo, Chile.

2007 Group Exhibition, Marco A. Bonta, MAM, Stgo, Chile.

2005 Solo Exhibition, ´“Yo, Madre”, Patricia Ready Gallery, Stgo, Chile.

2004 Solo Exhibition, “Paintings”, Galeria WU, Lima, Peru.

2003 Solo Exhibition, “Raw”, Steven Harris Architects, NY, US

2003 Group Exhibition, Narcissism, Self love to Death”, Malta and Greece.

2003 Group Exhibition, “Scenes in Perspective”, A. Agora Gallery, Greece.

2003 Solo Exhibition, “Paintings and Photographs”, I. C. P., Santiago, Chile.

2002 Solo Exhibition, “Headache”, Arch 295 Gallery, London, G. Britain.

1999 Solo Exhibition, “Hombre”, A.M.M. Gallery, Santiago, Chile.

1999 Solo Exhibition, Montecatini Gallery, Concepcion, Chile.

1997 Solo Exhibition, “Si, Padre”, C.C.Montecarmelo, Santiago, Chile.

1997 Group Exhibition, “Valdivia y sus Rios”, Valdivia, Chile.

1997 Group Exhibition, Museo de Arte Moderno de Chiloe, Chile.

1996 1st. Prize Painting Contest, C.C.Montecarmelo, Santiago, Chile.

1994 Group Exhibition, Plaza del Mulato Gil, Santiago, Chile.

Francisco Bustamante Gubbins160 West 16th street, apt 6ANew York, NY 10011www.bustamantegubbins.combustamante.francisco@gmail.com

EducacionCentral St. Martins College of Art and Design / Londres, Inglaterra

Master in Fine Arts. Pintura y fotografía. 2000-2001

Universidad Finis Terrae, Facultad de Bellas ArtesSantiago, Chile

Licenciatura en Artes, Mencion Pintura 1992-1996

Exposiciones y Concursos2012 Exposicion Colectiva, Pinta Art Fair, NYC, EU

2012 Exposicion Individual, Estudio del Artista y Fly Art Ltd, NYC, EU

2012 Exposicion Colectiva, Affordable Art Fair, Chelsea, NYC, EU

2012 Exposicion Colectiva, 3rd Latin American Biennal, Bronx, NYC, EU

2011 Exposicion Colectiva, Faxxi XXI, Parque Araucano, Santiago, Chile

2011 Exposicion Individual, Audi Boutique, Santiago, Chile

2010 Exposicion Individual, Apostata, taller del artista, Stgo, Chile

2008 Exposicion Individual, Luz y Sombra, Gal Patricia Ready, Chile

2007 Exposicion Colectiva, Artistas del siglo XXI, C. Extension UC, Stgo, Chile

2007 Exposicion Colectiva, Marco A. Bonta, MAM, Stgo, Chile

2005 Exposicion Individual, ´Yo, Madre´, Galeria Patricia Ready, Stgo, Chile

2004 Exposicion Individual, Pinturas, Galeria Wu, Lima, Peru

2003 Exposicion Individual, ‘Raw’, Steven Harris, New York, EU

2003 Colectiva, ‘Scenes in Perspective’, Artower Agora Gallery, Grecia

2002 Exposicion Individual, Pinturas y Fotografias, I. C. de Providencia, Chile

2002 Exposicion Individual, ‘Headache’, Arch 295 Gallery, Londres, Inglaterra

2001 Colectiva Ex alumnus Central St. Martins, Londres, Inglaterra

1999 Exposicion Individual, Galeria Ana Maria Matthei, Chile

1999 Exposicion Individual, Galeria Montecatini, Concepcion, Chile

1997 Concurso Nac. Pintura ‘Valdivia y su Rio’, Chile

1997 Exposicion Individual ‘Si, Padre’, Centro Cultural Montecarmelo, Chile

1997 Colectiva, Museo de Arte Moderno de Chiloe, Chile

1997 1er Premio, Concurso Centro Cultural Montecarmelo, Stgo, Chile

1996 Colectiva de Ceramica, Plaza Mulato Gil, Chile