ORIENTACIONES Y VISUALES EXPANSIONES Jorge Español Como se sabe, para lograr un buen proyecto es imprescindible tomar decisiones tendientes a apuntalar una idea principal, en completa coherencia con esta. En ese sentido, y sobre todo las primeras opciones, deben ser cuidadosamente definidas en base a lógicas fundamentalmente racionales. Dentro de estas decisiones se cuenta seguramente, la disposición del edificio en el solar que será emplazado: el sector en el que se ubicará y además hacia dónde "se abrirá" y para qué lado "se cerrará". Por supuesto, si bien estamos convencidos que siempre es posible encontrar fundamentos racionales para esta etapa, tampoco es menos cierto que usualmente es posible encontrar más de una solución válida; pero aunque en ocasiones las respuestas satisfactorias son varias, no cualquiera es correcta. Digamos también que orientaciones y visuales conllevan cuestiones y consideraciones de distinto tipo y que a menudo la solución óptima a una de esas problemáticas resulta incompatible para la otra. La tarea será evaluar alternativas, sopesando las ventajas y desventajas, de manera de tomar decisiones que ponderen las cuestiones más importantes o compatibilicen los requerimientos o necesidades. ORIENTACIONES Y VISUALES Entre los fundamentos más importantes en el momento de la decisión del emplazamiento del edificio se cuentan las relativas a las orientaciones con relación a los puntos cardinales y a las visuales desde el edificio y el solar. En algunos casos estas decisiones están muy comprometidas, como, por ejemplo, cuando la parcela es muy pequeña y se halla rodeada de edificaciones compactas. A la inversa, cuando se trata de construcciones suburbanas o rurales, con gran disposición de terreno,

suele existir amplia libertad de decisión con relación a esas cuestiones. Uno de los ejemplos clásicos del primer caso es la vivienda que proyecta un joven Ando en un abigarrado contexto, frente a una angosta y ruidosa calle. Las extrema solución es dotar a esta vivienda de una única abertura a la vía pública al sólo efecto del ingreso, adoptando una disposición centrípeta en torno a un pequeño patio central hacia el que abren todos los locales.

TADAO ANDO: CASA AZUMA EN SUMIYOSHI, OSAKA. 1975|76 En el extremo opuesto se encuentra un maduro Mies que, no teniendo condicionantes respecto a la intimidad y sacando partido de la localización, se permite plasmar plenamente su concepto de espacio universal supra-histórico en ocasión de proyectar la célebre vivienda para la Dra. Edith Farnsworth, referenciando su arquitectura únicamente en elementos constructivos y compositivos. De esta manera despega del piso una construcción enteramente vidriada hacia los cuatro puntos.

MIES VAN DER ROHE: CASA FARNSWORTH EN PLANO, ILLINOIS. 1943 ORIENTACIONES Y CLIMA

Si el clima es el conjunto de condiciones atmosféricas que caracterizan una región, queda claro que el proyecto debería responder y dar respuesta a esas condiciones. Una de las decisiones más inmediatas es la que surge de la consideración de los puntos cardinales. En Rosario, el ingreso de los rayos solares a los edificios residenciales es usualmente bienvenido en los meses invernarles y normalmente se hace necesario impedirlo en los meses más cálidos.

En nuestra latitud (33o Sur) el sol permanece casi todo el tiempo hacia el hemisferio norte ubicándose al sur únicamente temprano en la mañana y en horas de la tarde, en los meses de verano.

Durante el mediodía solar del solsticio de invierno (21 de junio, aproximadamente) el astro se ubica hacia el norte, formando un ángulo poco mayor de 56 grados con relación a la vertical y de casi 10 grados en el mediodía solar del solsticio de verano (alrededor del 21 de diciembre). De manera que podríamos decir que durante los meses fríos el sol se halla "bajo" y "alto" durante los meses estivales, con lo que no resulta muy dificultoso permitir su ingreso en invierno e impedirlo en verano a través de aberturas orientadas hacia el norte.

Obviamente y por el contrario, el sol ingresará al edificio por el sur solamente en los meses más cálidos, es decir cuando se hace menos necesario. En cambio, de ese punto provienen en nuestra región las peores tormentas y sus consecuencias con relación a humedades y otras calamidades no serán subsanadas por asoleamiento alguno en invierno. Entre las bondades del norte y los problemas del sur se hallan las otras dos orientaciones, este y oeste. Sin embargo, no son equivalentes: el este provee sol por la mañana, durante las horas en que la temperatura tanto en verano como en invierno es sensiblemente más baja que a la tarde; el oeste proporciona sol a la tarde, muy apreciado en invierno aunque molesto en verano. Wladimiro Acosta (1900|1967), un destacado proyectista argentino de origen ucraniano, tempranamente desarrolló un sistema al que denominó Helios, que consistía fundamentalmente en la inclusión de "losas visera" hacia el norte que actuaban como parasoles en los meses cálidos dejando pasar los rayos durante el invierno.1

1 En su segundo libro, VIVIENDA Y CLIMA, editado póstumamente, desarrolla ampliamente este principio.

WLADIMIRO ACOSTA: CASA MIRAMONTES EN LA FALDA, CÓRDOBA. 1938 El Grupo Austral, asociación de proyectistas2 imbuidos de los principios del Movimiento Moderno, desarrollaron desde fines de la década de 1930 algunas de las mejores arquitecturas en Argentina. Entre sus propuestas se encuentra una serie de prototipos de viviendas rurales prefabricadas económicas, adaptadas a distintas regiones geográficas del país. Tal adaptación respondía a particularidades de cada zona, entre las cuales consideraron especialmente cuestiones climáticas y de orientaciones. Gran influencia tuvo entre los integrantes del Grupo Austral y sobre casi todos los modernos latinoamericanos Le Corbusier, al que muchos consideraron su maestro e inspirador. Sin embargo, si bien el suizo-francés consideraba fundamental el asoleamiento y aireación de los edificios, fue en ocasión de su participación como asesor del proyecto del Ministerio de Educación y Salud en 1936, que a causa del extremadamente cálido clima de Rio de Janeiro comenzó a adoptar sus famosos parasoles a los que denominó "brise-soleil".

2 Integrado inicialmente por Antonio Bonet, Jorge Ferrari Hardoy y Juan Kurchan, quienes redactaron el manifiesto fundacional, junto a Juan A. Lepera, Abel López Chas, Luis Olezza, Alejandro Vera Barros, Samuel Sánchez de Bustamante, Itala Fulvia Villa, Hilario Zalba y Simón Ungar.

OSCAR NIEMEYER Y OTROS: MES EN RIO DE JANEIRO. 1936 Y SIGUIENTES LE CORBUSIER: CASA CURUTCHET EN LA PLATA. 1948

LE CORBUSIER: CASA SHODAN EN AHMEDABAD, INDIA. 1951 VISUALES Pregunto a un joven estudiante: ¿cómo hace usted una puerta?, ¿dónde la pone?, ¿cómo hace usted una ventana? Pero, incidentalmente, ¿para qué sirve una ventana?, ¿sabe realmente para qué sirve una ventana? Si lo sabe, podrá explicarme por qué una ventana es cuadrada, rectangular o curva. Quiero razones para ello (...) Otro punto, igualmente importante: ¿dónde ubica las aberturas de las ventanas? Usted se da cuenta que de

acuerdo de dónde viene la luz, tiene una sensación determinada, así que dibuje todas las formas posibles de ubicación de ventanas y luego dígame cuál es la mejor.3 Más allá de la reglamentación en cuanto a la inclusión y dimensionamiento de aberturas que provean iluminación y ventilación a los locales principales, las ventanas tienen la insoslayable función de posibilitar visuales. Y, en ese sentido, toman enorme importancia las frases pronunciadas por el maestro suizo. En la formulación del proyecto resulta fundamental la consideración de las posibles visualizaciones cercanas, medias o lejanas de diversos elementos, lugares o paisajes desde dentro del edificio. Y esa evaluación será determinante en la decisión de la apertura o cerrazón de la construcción hacia determinadas vistas. En ese sentido, cabe destacar por lo inusual de la propuesta, tanto la geometría como la ubicación de algunas ventanas por parte de BAK, como en el dormitorio de la llamada 'casa en la playa'. La particular ubicación de esta construcción sobre un médano que conlleva la oportunidad de mirar hacia abajo y ante el hecho de ubicarse el punto de vista a baja altura en los dormitorios, motivaron la inclusión de carpinterías horizontales que atendieran a esas circunstancias.

BAK: CASA EN LA PLAYA, MAR AZUL PROV. DE BUENOS AIRES. 2008

En el dormitorio principal, bajo el placar de hormigón queda espacio para una carpintería de vidrios fijos que responde a lo antedicho. Sin embargo, en el ambiente no es la única abertura, ya que existe también una puerta balcón con dos grandes hojas corredizas hacia la terraza 3 Le Corbusier: MENSAJE A LOS ESTUDIANTES DE ARQUITECTURA. Ediciones Infinito. Buenos Aires, 1983 (Primera edición: París, 1957).

frente al mar, ubicada sobre los sectores sociales. Asimismo, estos están aún más relacionados con sus correspondientes expansiones, como se aprecia desde el exterior. Un caso muy distinto que cabe mencionar es cuando las visuales se focalizan en determinado punto, a modo de culminación o cual mojón de un recorrido, como en la embajada de los Países Bajos en Alemania proyectada por Rem Koolhaas. Caracteriza a este edificio una rampa perimetral que, alternando con tramos horizontales y de escaleras, va recorriendo a la vez que organizando todas las dependencias de las ocho plantas del edificio y permitiendo cambiantes visuales continuas de la ciudad. Sin embargo, como remate de uno de sus trayectos, una ventana rectangular enmarca la torre Fernsehsturm, uno de los iconos distintivos de esa megalópolis.

REM KOOLHAAS|OMA: EMBAJADA DE HOLANDA, BERLÍN. 1997 A menudo no se cuenta con visuales particularmente destacadas, motivo por el cual la ubicación y forma de las aberturas responde, además de a las cuestiones reglamentarias, mayormente a ordenamientos internos y|o compositivos del edificio, además de lo ya dicho respecto a las orientaciones cardinales con relación al clima. Sin embargo, pareciera que casi siempre hay algo destacado hacia dónde dirigir la mirada y a menudo, la

ubicación y tipo de las carpinterías son consecuencia de ello. La potencia de las visuales, las orientaciones, el funcionamiento interno del edificio, la composición de sus alzados, condiciones de intimidad y seguridad, son fundamentos que serán evaluados, eventualmente compatibilizados de ser posible, o ponderados, a fin de tomar decisiones proyectuales y de diseño. Así, debería quedar claro que no siempre las cocinas deben tener ventanas horizontales bajas aunque sea lo más usual. No siempre los baños deben carecer de ventanas o tener una muy pequeña. No siempre los dormitorios deben tener una ventana estándar en el medio de la pared...

VENTANA TÍPICA EN VIVIENDA GENÉRICA. AMANCIO WILLIAMS: CASA SOBRE EL ARROYO, MAR DEL PLATA. 1943

ARNE JACOBSEN: BAÑO DE CASA EN HOLLYWOOD. TEZUKA ARCHITECTS: SNAIL HOUSE EN TOKYO. 2010 En ocasiones, el paisaje resulta determinante y, en consecuencia, se opta por abrir completamente una pared hacia él.

ALEJANDRO ARAVENA: CASA LAGO PIREHUEICO EN LA PROVINCIA DE VALDIVIA DE LA REGIÓN DE LOS RÍOS, CHILE. 2003 ANGELO BUCCI SPBR: CASA EN SANTA TERESA, RIO DE JANEIRO. 2004

Naturalmente, cuantos más ambientes puedan ser dotados de este tipo de visuales, tanto más se enriquecerá el proyecto. Sin embargo, pareciera lo más adecuado en ese sentido otorgar la prioridad a los sectores de uso social. Así se entiende perfectamente en la casa Rinconada que Antoni Bonet i Castellana proyecta para sí mismo en Punta Ballena. Efectivamente, el catalán dispone dos tiras paralelas igualmente abiertas hacia sus respectivos paisajes: una que concentra los sectores privados y de servicio con vistas al bosque y la otra, destinada a usos sociales, conformándola como un privilegiado mirador hacia el mar.

ANTONI BONET: CASA RINCONADA EN PUNTA BALLENA, URUGUAY. 1948

EXPANSIONES Entendemos por este término la continuidad espacial de un espacio interior en otro exterior. La situación que así denominamos, incluye lo que hemos conceptualizado como vistas pero también incluye una relación física con el espacio hacia donde continúa. Digamos rápidamente que la expansión de una casa o de cualquier otro edificio, debería principalmente adscribirse en primer lugar, a sus sectores sociales. Pareciera lógico

que los espacios interiores se continúen básicamente en exteriores donde se puedan desarrollar actividades análogas. Así, por ejemplo, el acceso al patio principal de una vivienda, en el que se desarrollan actividades de tipo social, debería tener lugar a través de espacios de ese carácter; el patio debería en principio, actuar como expansión del estar y|o comedor. No parecería apropiado dirigirse a un patio principal, de uso social, exclusivamente atravesando sectores íntimos como dormitorios o incluso de servicios, como cocina. No sólo podría acarrear problemas funcionales sino que además se estaría privando a los más importantes lugares de uso compartido, usualmente ligados al esparcimiento y disfrute, de la sensación de amplitud producto de la vinculación con el exterior. En ese sentido es más que elocuente el planteo de la casa proyectada para sí misma por Rahel Belatchew Lerdell en un rocoso y escarpado terreno.

RAHEL BELATCHEW LERDELL: CASA RBDVD EN ESTOCOLMO, SUECIA. 2006 Con frente hacia el norte, la orientación más desfavorecida en el hemisferio boreal, no niega las visuales hacia la calle varios metros más abajo pero dosifica las aperturas a efectos tanto de salvaguardar la intimidad como de reducir la pérdida de calor del interior de la vivienda. Sin embargo, producto de invertir la disposición tradicional y ubicando los dormitorios en la planta inferior y los ambientes de uso social en la superior, se permite pese a lo riguroso del clima, dotar de una importante vinculación física con el exterior a estos locales.

CASA RBDVD: CORTE TRANSVERSAL Y EXPANSIÓN AL PATIO-TERRAZA En efecto, hacia el sur las carpinterías son más generosas y los sectores sociales tienen su continuación en el exterior mediante la conformación de una terraza elevada. El frio extremo que caracteriza a la región sobre todo en invierno, no otorga chance de conformar espacios de estar a la intemperie como no sea al reparo de la propia construcción; y, en consecuencia, la única posibilidad de expansión exterior hacia el sur fue la adoptada, llegando el patio a constituirse casi en un ambiente más en verano. Rosario, octubre de 2015