ArquitecturaViva

Torres de EspañaAlturas ensimismadas ante el invierno económico

Número 121 www.ArquitecturaViva.com

Bienal y Manifesta, de Venecia a Bolzano

Carabanchel o Ginebra,cúpulas contrarias

Tres obras de Siza

Director

Luis Fernández-Galiano

Director de arte

José Jaime S. Yuste

Diagramación y redacción

Cuca Flores

Beatriz G. Casares

Covadonga Lorenzo

Magda Anglès

Agatángelo Soler

María Cifuentes

Luis Játiva

Álex S. Ollero

Beatriz G. Lazo

Coordinación editorial

Laura Mulas

Producción

Laura González

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Administración

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General del Libro, Archivos y Bibliotecas para su

difusión en bibliotecas, centros culturales y

universidades de España, para la totalidad de los

números editados en el año 2008.

Depósito legal: M. 17.043/1988

ISSN: 0214-1256

Distribución en quioscos

Coedis, www.coedis.com

Cubierta: Cuatro Torres Business Area, Madrid.

Foto: Miguel de Guzmán

Traducción: María Cifuentes (R. Ingersoll, español)

Laura Mulas (I. Ábalos, inglés )

Contenido Sumario

ArquitecturaVivaNúmero 121

Argumentos y reseñas Arte / Cultura

Últimos proyectos Técnica / Diseño

94 Abrazo lusitano

Museo, Porto Alegre

100 Contenido elevado

Biblioteca, Viana do Castelo

104 Vino blanco

Bodega, Campo Maior

111 Productos

Decoración, calor

118 Resumen en inglés

Towers of Spain

120 Juan Antonio Ramírez

Cúpulas pintadas

Tres obras de Siza. Firme seguidor del proyecto moderno, el arquitecto

portugués conserva su distintivo estilo en la pureza de líneas, la atención al

contexto y la monocromía. Tres ejemplos confirman estas afinidades: un museo

situado en una antigua cantera en Brasil, una biblioteca ortogonal con vistas al

río Lima y una bodega prismática en el silencioso paisaje de Degolados.

Para terminar, la cárcel de Carabanchel, uno de los mayores emblemas de

la represión franquista, y su gran cúpula, singular ejemplo de arquitectura

panóptica, han sido demolidas a pesar de la fuerte oposición ciudadana. Por

las mismas fechas, la cúpula cavernosa pintada por Miquel Barceló en la sede

de la ONU en Ginebra desataba la polémica por su desmedido coste.

Diez proyectos nacionales. Tanto en el frío norte de la Península como

en el cálido sur, las ciudades españolas se adhieren al crecimiento vertical con

proyectos residenciales o de oficinas que modificarán sus perfiles si las cir-

cunstancias financieras lo permiten. Esta fértil reproducción de torres en el país

se ilustra con un hotel helicoidal en Gijón; un cuerpo vítreo en Bilbao; un co-

loso de oficinas precisas y una pareja antagónica en la Fira de L’Hospitalet; una

delgada pantalla en Barcelona; un orgánico diseño en Madrid; un conjunto de

bloques ortogonales en Málaga; dos volúmenes en Sevilla —uno de planta elíp-

tica y otro serpenteante— y un dúo de cilindros epigráficos en Cádiz.

Alturas de Madrid. En los terrenos que ocupaba la Ciudad Deportiva del

Real Madrid, al norte de la capital, acaba de completarse un conjunto de ras-

cacielos que, bajo el nombre de Cuatro Torres Business Area (CTBA), consti-

tuirá un nuevo centro de negocios para la ciudad. Está formado por la torre de

cajas apiladas del despacho británico, el esbelto volumen negro del estudio es-

pañol, el prisma facetado del arquitecto de origen argentino y el escultórico

edificio aeroespacial del equipo norteamericano.

79 Juan Antonio Ramírez

Restos y almas

82 Richard Ingersoll

Arquitectura ‘povera’

88 Historietas de Focho

Paul Andreu

89 Autores varios

Libros

84 Jaume Vidal Oliveras

El registro infinito

86 Elena Vozmediano

Miradas superpuestas

Bienales italianas. La Manifesta 7 concentra en Bolzano las obras más

recientes del arte contemporáneo europeo y la XI Bienal de Arquitectura de

Venecia explora las parcelas más conceptuales del ejercicio de proyectar.

Relaciones personales. Una extensa biografía de Le Corbusier y la pu-

blicación de diez cintas de entrevistas a Philip Johnson descubren inesperadas

facetas del autor de Ronchamp y reveladoras anécdotas del pope neoyorquino.

Colecciones visuales. Dos exposiciones reflexionan acerca de la natura-

leza de la fotografía; en Barcelona se presenta un ingente archivo de imágenes

documentales y en Madrid se muestran varias perspectivas sobre la vida urbana.

Torres de España. Iconos optimistas del poder económico, los rascacielos

están adquiriendo nuevos valores para adaptarse a las demandas ecológicas y

sociales de los modelos urbanos verticales. Cuatro artículos analizan presente

y futuro del desarrollo en altura de las ciudades, la proliferación de torres di-

señadas por arquitectos españoles en el país y en el extranjero, y examinan

comparativamente las estructuras de dos obras en Barcelona y las fachadas de

los cuatro rascacielos recién inaugurados en Madrid.

21 Iñaki Ábalos

Verticalismo

24 Vicente Patón

La senda de los gigantes

28 Robert Brufau

Cáscara y voladizo

32 Ramón Araujo

Vestidos de altura

36 FOA/Zaera y Moussavi, Gijón

37 Pelli Clarke Pelli, Bilbao

38 Mangado, L’Hospitalet

39 Ito y b720, L’Hospitalet

40 Perrault, Barcelona

41 Estudio Lamela, Madrid

42 Alonso y Balaguer, Málaga

43 Pelli Clarke Pelli, Sevilla

44 SV60, Sevilla

45 De La-Hoz, Cádiz

46 Norman Foster

Torre Caja Madrid

54 Rubio y Álvarez-Sala

Torre Sacyr-Vallehermoso

62 Pelli Clarke Pelli

Torre Cristal

70 Pei Cobb Freed

Torre Espacio

SynopsesContents

Views and ReviewsArt / Culture

79 Juan Antonio Ramírez

Remains and Souls

82 Richard Ingersoll

‘Povera’Architecture

88 Focho’s Cartoon

Paul Andreu

89 Various Authors

Books

84 Jaume Vidal Oliveras

The Infinite Register

86 Elena Vozmediano

Superimposed Views

Recent ProjectsTechnique / Design

Three Works of Siza. A firm follower of the modern project, the Portu-

guese architect maintains his distinctive style in the purity of lines, the atten-

tion to context and monochromy. Three examples confirm these affinities: a

museum in an old quarry in Brazil, an orthogonal library with views over the

River Lima and a prismatic winery in the silent landscape of Degolados.

To close, the prison of Carabanchel, one of the main symbols of Franco’s

repression, and its large dome, unique example of panoptic architecture, have

been demolished in spite of popular opposition. Around the same dates, the

cavernous dome painted by Miquel Barceló at the UN headquarters in Gene-

va sparked controversy due to its excessive cost.

94 Lusitanian Embrace

Museum, Porto Alegre

100 Elevated Content

Library, Viana do Castelo

104 White Wine

Winery, Campo Maior

111 Products

Decoration, Heating

118 English Summary

Towers of Spain

120 Juan Antonio Ramírez

Painted Domes

Towers of Spain. Optimistic icons of economic power, skyscrapers are

acquiring new values in order to adapt to the ecological and social demands of

vertical urban models. Four articles analyze the present and the future of the

high-rise development of cities, the proliferation of towers designed by Spanish

architects in their country and abroad, and comparatively examine the structu-

res of two buildings in Barcelona and the facades of the four skyscrapers that

have been recently inaugurated in the city of Madrid.

Ten National Projects. As much in the cold northern part of the Penin-

sula as in the warm south, Spanish cities are adopting vertical growth with re-

sidential or office projects that will change their skylines, if the financial cir-

cumstances so allow. This fertile reproduction of towers in the country is illus-

trated with a helical hotel in Gijón; a glass piece in Bilbao; a colossus of precise

offices and a pair of opposites at the Fira of L’Hospitalet; a thin screen in Bar-

celona; an organic design in Madrid; a complex of orthogonal blocks in Má-

laga; two volumes in Seville – one with an elliptical floor plan and the other

zigzagging – and a duet of epigraphic cylinders in Cádiz.

Heights of Madrid. The grounds formerly occupied by the Real Madrid

Sports Complex, in the northern part of the capital, have provided the site for

a recently inaugurated complex of skyscrapers that, under the name Cuatro

Torres Business Area (CTBA), will become a new financial center of the city.

It includes the tower of stacked boxes by the British studio, the slender black

volume by the Spanish office, the faceted prism by the Argentinian architect

and the sculptural aerospatial building by the American firm.

21 Iñaki Ábalos

Verticalism

24 Vicente Patón

The Path of Giants

28 Robert Brufau

Shell and Cantilever

32 Ramón Araujo

High-Rise Gowns

36 FOA/Zaera & Moussavi, Gijón

37 Pelli Clarke Pelli, Bilbao

38 Mangado, L’Hospitalet

39 Ito & b720, L’Hospitalet

40 Perrault, Barcelona

41 Estudio Lamela, Madrid

42 Alonso & Balaguer, Málaga

43 Pelli Clarke Pelli, Sevilla

44 SV60, Sevilla

45 De La-Hoz, Cádiz

46 Norman Foster

Torre Caja Madrid

54 Rubio & Álvarez-Sala

Torre Sacyr-Vallehermoso

62 Pelli Clarke Pelli

Torre Cristal

70 Pei Cobb Freed

Torre Espacio

Italian Biennials. The Manifesta 7 concentrates in Bolzano the most re-

cent works of contemporary art in Europe and the 11th Venice Architectural

Biennial explores the more conceptual areas of design.

Visual Collections. Two exhibitions reflect upon the nature of photo-

graphy; a vast archive of documentary images is presented in Barcelona and

several perspectives of urban life are displayed in Madrid.

Personal Relations. Abiography of Le Corbusier and the publication of

ten taped interviews with Philip Johnson unveil surprising sides of the author

of Ronchamp and revealing stories about the ‘dean’ of American architecture.

ArquitecturaViva 121 2008 3

El vértigo vertical

Se rematan las torres y se desploman las bolsas. La culminación del Burj Dubai coincide

con el estallido de la burbuja inmobiliaria del Golfo, mientras en España la terminación

de las cuatro torres de la antigua Ciudad Deportiva del Real Madrid se produce de forma

simultánea al derrumbamiento de los índices bursátiles. Al igual que en otros momentos

históricos, la erección de obras en altura va acompañada de la deflación de las expectativas

económicas. Así, la Gran Depresión iniciada en 1929 se vio marcada en el perfil de Nueva

York por la finalización del Chrysler y del Empire State, y ese mismo año se inauguraría

en Madrid el edificio de la Telefónica, el primer rascacielos europeo. De nuevo, la crisis del

petróleo de 1973 socavó la bonanza económica al tiempo que se terminaban las torres del

World Trade Center y la torre Sears de Chicago, que serían sucesivamente los edificios más

altos del planeta, y cuando la crisis golpeó a España unos años más tarde, la finalización

en Madrid del Edificio Windsor y de la torre del Banco de Bilbao señalarían el momento

económico más difícil de la Transición. En 1996, el pinchazo de la burbuja asiática tuvo su

correlato arquitectónico en la terminación en Kuala Lumpur de las Torres Petronas, otra vez

un récord de altura coincidente con una crisis, y ese mismo año se inauguraron en la capital

española las torres KIO, cuya paralización en 1993 fue un símbolo del declive económico

y el desánimo social durante esa etapa de la democracia.

Hoy, el Burj Dubai lleva a los emiratos el techo del mundo mientras la crisis financiera

arrastra las economías hacia la recesión, y en nuestro país las torres madrileñas vuelven a

ser decorado de un escenario inquietante, donde los enredos político-empresariales se

trenzan alrededor de una crisis internacional agravada aquí por el colapso inmobiliario:

los forcejeos en torno a Caja Madrid, que adquirió su torre a Repsol, se enmarañan con

los esfuerzos de los bancos liderados por el Santander para salvar a Sacyr-Vallehermoso

—propietaria de otra de las torres— mediante la venta de su participación en la compañía

energética a la rusa Lukoil, mientras las aseguradoras, como la Mutua Madrileña propietaria

de la tercera torre, se tientan la ropa ante los residuos tóxicos de la crisis hipotecaria, y las

constructoras, como la OHL dueña de la cuarta torre, se esfuerzan en afrontar el desplome

del sector inmobiliario. En este marco de intereses cruzados e intrigas subterráneas, las

cuatro torres —en lugar de representar la pujanza española y las ambiciones de Madrid—,

acaban siendo un emblema de las corporaciones cuyo comportamiento irresponsable ha

llevado en todo el mundo a rescates por parte de los estados.

Es fácil entender los motivos por los cuales tantos gigantes bancarios y empresariales

prefieren la discreción de los campus antes que la visibilidad vigorosa de los rascacielos.

Así ocurrió con el Santander, que encargó a Kevin Roche su ciudad financiera en Boadilla

del Monte, y así sucederá en el caso del BBVA, que acaba de presentar el proyecto de

Herzog y de Meuron para un campus madrileño que reemplazará como sede a la torre

levantada por Sáenz de Oíza en Azca; así ha pasado también con Telefónica, que ocupa ya

el campus diseñado por Rafael de La-Hoz, y así ha procedido Repsol, que ha encomendado

su sede horizontal al mismo arquitecto. Sólo las cajas parecen reclamar una presencia

urbana diferente, y lo mismo que la Caixa modificó el perfil de Barcelona con los hitos

verticales de empresas de su grupo como Agbar o Gas Natural, Caja Madrid aspira a las

alturas, y pronto trasladará su logo desde una de las torres KIO hasta la que está terminando

Norman Foster en la Ciudad Deportiva. Pero las cajas no cotizan, y su condición de bancos

semipúblicos les autoriza extravagancias como la que propone Cajasol con un rascacielos

más alto que la Giralda frente al casco histórico sevillano.

While towers soar, stock markets crash. The completion of

the Burj Dubai, the tallest building in the world, coincides

with the bursting of the Gulf’s real-estate bubble, and in

Spain the four new Madrid towers reach their final height

as markets collapse. As often before, the construction of

high-rises comes with the ruin of economic expectations.

Thus, the Great Depression that began in 1929 was marked

in New York’s profile by the tops of the Chrysler and the

Empire State, and that same year Madrid saw the opening

of the Telefónica building, the first European skyscraper.

Once again, the 1973 oil crisis coincided with the topping

of the WTC towers and the Sears Tower of Chicago, which

would successively be the tallest buildings of the planet, and

when the crisis hit Spain a few years later, the completion in

Madrid of the Windsor Building and the Bank of Bilbao

tower would signal the country’s bust. In 1996, the bursting

of the Asian bubble had its architectural correlate in the

opening in Kuala Lumpur of the Petronas Towers, once

again a world record coinciding with a crisis, and that same

year Madrid saw the inauguration of the KIO towers, whose

construction had been interrupted in 1993, becoming a

symbol of economic decline and social despair during that

period of Spanish democracy.

Today, the Burj Dubai has taken the top of the world to

the Emirates while the financial crisis drags the economies

into recession, and in our country the Madrid towers once

again become the backdrop of a disturbing scenario, where

the political and business muddles are braided around an

international crisis that is intensified here by the housing

market collapse: the conflicts around Caja Madrid, which

bought its tower from Repsol, are tangled up with the efforts

of the banks spearheaded by the Santander to avoid the

downfall of Sacyr-Vallehermoso – owner of another of the

towers – through the sale of its Repsol shares to the Russian

energy company Lukoil, while insurance companies such as

Mutua Madrileña, owner of the third of the towers, take

stock of the toxic residue left by the real estate crisis, and

construction companies such as OHL, owner of the fourth

tower, strive to face the crash of the real estate sector. On

this stage of intertwined intrigues, the four towers – instead

of representing Spanish prosperity or Madrid’s ambitions –

rise as a crepuscular symbol of the corporations whose

irresponsible behavior has forced governments around the

world to plan massive rescues.

It is not hard to understand why so many major banks

and companies prefer the low-profile of business campuses

to the vibrant visibility of skyscrapers. So it happened with

the Santander, which commissioned Kevin Roche with the

construction of its financial city in Boadilla del Monte, and

so it will be in the case of the BBVA, which has recently

presented the campus project by Herzog & de Meuron for

their new Madrid headquarters, replacing the tower by

Oíza in Azca; so it has occurred with Telefónica, which

already occupies the campus designed by Rafael de La-Hoz,

and so it goes for Repsol, which has entrusted its horizontal

headquarters to the same architect. Only savings banks

seem to demand a different urban presence, and just like La

Caixa changed Barcelona’s skyline with vertical landmarks

for companies of its group such as Agbar or Gas Natural,

Caja Madrid also reaches for the skies and will transfer its

logo from one of the KIO towers to that of Foster in the old

training grounds of the Real Madrid. But savings banks’

status as semipublic entities allows them extravaganzas

such as the one intended by Cajasol with a skyscraper that

dwarves the Giralda facing the historic center of Seville .