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BRAD FAINEPRLOGO DE PETER BLAKE

NUEVA GUA DE SERIGRAFABRAD FAINEPrlogo por Peter Blake

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EDITORIAL

DIANA

MEXICO

PRIMERA EDICIN, AGOSTO DE 1991ISBN 968-13-2117-0

DERECHOS RESERVADOS Ttulo original: THE NEW GUIDE TO SCREENPRINTING Traduccin: Thelma Huerta y Mauricio Jos Schwarz Copyright 1989 Quarto Publishing plc The Old Brewery, 6 Blundell Street, London, N7 9BH Crditos de la edicin original en ingls: Editora en jefe: Cathy Meeus Editora: Patricia Selgrnan Directora editorial: Carolyn Kng Directora de arte: Moira Clinch - Diseadora Anne Fisher Copyright 1991 por EDITORIAL DIANA, S.A. DE C.V. Roberto Gayol 1219, Colonia del Valle, Mxico, D.F. C.P. 03100 Prohibida la reproduccin total o parcial sin autorizacin por escrito de la casa Editora. Impreso por Leefung - Asco Printers .Lirnited, Hong Kong. Encuadernado en Hong Kong por Regent Publishing Services Limited. Elaboracin de originales y positivos: Sistemas Editoriales Tcnicos, S.A. de C.V. 6,000 Ej.

Prlogoacer una impresin siempre es resultado de la cooperacin entre el artista y el impresor y, de acuerdo con mi experiencia, esto es particularmente cierto en caso de la serigrafa. Slo he terminado aproximadamente veinticinco impresiones sergrfcas, una serie de aguafuertes (adems de dos o tres espordicos) y una serie de grabados en madera. En la actualidad estoy elaborando algunos grabados en madera para ilustrar una edi cin privada de Under Milk Wood de Dylan Thomas. En el caso de los grabados en madera uno no cuenta con nadie, nadie puede ayudarle a grabar los bloques. Aprend a hacerla a travs de los libros y del recuerdo de una o dos lecciones que tom treinta aos atrs, cuando era estudiante de arte. Aunque Cliff White, de White Ink Studios, imprimi bellamente los bloques y Gordon ayud con los dibujos lineales y las gubas, el esfuerzo principal fue mo. Aprendi aguafuerte en Pars, con Aldo Crommelynck, a quien se le reconoce como uno de los mejores grabadores en el mundo. Juntos produjimos una serie de nueve grabados llamada James Joy-

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ce in Paris. Esto no hubiera sucedido sin la habilidad de Aldo, y las impresiones terminadas fueron un esfuerzo conjunto. En contraste, todas las impresiones sergrfcas que he realizado han sido hechas a partir de un trabajo original mo, por lo general una acuarela, que luego he corregido. Aunque de hecho no he impreso mis propias copias, he sido extremadamente afortunado por haber trabajado con maestros de la impresin en sergrafa y por haber estado involucrado con algunos de los sucesos ms irnportantes relativos al desarrollo de la sergrafa britnica. Chris Prater, quien ense sergrafa en la Escuela de Artes de Hornsey de 1958 a 1962, mont un .estudio profesional en 1958 para producir en sergrafa, tarjetas, posters y otras cosas. En 1961, Gordon House le pregunt a Chris si poda hacerle algunas impresiones de sus trabajos: stas deben haber sido las primeras sergraas artsticas de ese periodo. Ms tarde, tanto Eduardo Paolozzi como Richard Hamilton trabajaron con Chris. Entonces, en 1963, Richard Hamilton reuni una carpeta de sergrafas de veinte artistas diferentes para el Instituto de Artes Contemporneas (ICA) y fui invitado a participar. Estoy seguro de que la carpeta de ICA, impresa por Chris Prater, cambi el curso de la grfica. Veinte artistas hicieron sergrafas que, de otro modo, jams hubieran elaborado: algunos siguieron produciendo una gran cantidad de impresiones en el subsecuente boom de la sergrafa. Trabaj de nuevo con Chris Prater cuando imprimi ocho acuarelas mas que ilustraron Alicia a travs de{ espejo. El otro acontecimiento importante en la historia moderna de la sergraa con el que estuve asociado fue la impresin de Visual Aid, para Band Aid, impresa en 1985 por Brad Faine, autor de este libro, en su Estudio Coriander. Es una impresin hermosa y, en mi opinin, incluso conmovedora, y me siento agradecido y orgulloso por haber estado involucrado en su elaboracin. Aprecio mucho mi asociacin con el mundo de la serigrafa y con los magos que efectuaron todo el trabajo de hacer impresiones a partir de mis pinturas. Esta gua a la sergrafa, de Brad Faine es fundamentalmente informativa y al mismo tiempo resulta muy amena. Me ha dado nuevas perspectivas de la diversidad de posibilidades creativas del medio y es una fresca incursin en las tcnicas que se utilizan para producir algunas de las imgenes impresas ms efectivas de los ltimos aos. He aprendido mucho de ella! Tal vez deba hacer algunas sergrafas ms, y tal vez hasta deba imprimirlas yo mismo!

Peter Blake CBE RA RDI

Arriba Aurorrerraro con insignias, 1961. leo sobre cartn, por Peter Blake. Izquierda Bueno, no. es esto grandioso ... Una sergrafade la serie de ocho realizada por Chris Prater a partir de las acuarelas de Peter Blake que ilustran Alicia a lravs del espejo.

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ContenidoPARTE UNO 8 PARTE TRES 36

INTRODUCCIN A LA SERIGRAFAOrgenes de la serigrafa Qu es una serigrafa? Impresin o reproduccin? Por qu hacer impresiones? Ediciones limitadas Otras aplicaciones de la sergrafa

EL ARTE DE HACER ESTNCILESEstnciles de papel cortado o rasgado Estnciles hechos con bloqueador Mtodo de goma y tusche Estnciles cortados con cuchilla Fotoestnciles Mtodos y materiales para los fotoestnciles Positivos autogrfcos Fotopositivos Pelculas de estncil para fotopositivos Revelado de los fotoestnciles

PARTE DOS 20

DISENO DE SU IMPRESINEl marco Tramas y telas Tensado del marco Preparacin de la tela El rasero Papel para impresin Tintas y solventes La planeacin de la imagen

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PARTE CUATRO 58

PARTE SEIS 128

IMPRESIN DE LA IMAGENLa mesa de impresin Preparativos para imprimir Para hacer una impresin Tcnicas de registro Problemas de registro Impresiones con color

LA IMPRESIN TERMINADATcnicas de terminado La firma de la impresin Venta de las impresiones Enmarcado

PARTE CINCO 72

PROYECTOS DE IMPRESINEstnciles de papel Estnciles de pelcula cortada Estnciles negativos con bloqueador Estnciles de tusche y goma Estnciles autogrfcos positivos Estnciles fotogrficos positivos GLOSARIO 138 AGRADECIMIENTOS NDICE 141 140

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Parte Uno~

INTRODUCCION ALA SERIGRAFAA travs de los siglos, la sergrafa ha evolucionado desde su cruda forma inicial como mtodo para imprimir los estandartes de los cruzados, hasta su ms reciente encarnacin como un sistema para producir sofisticadas obras de arte.

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ORGENES DE LA SERIGRAFA

Orgenes de la scrigrafadesarrollo de la sergrafa en Occidente puede trazarse desde dos orgenes separados: el ms antiguo se refere a la fabricacin de estnciles, mientras que el ms reciente involucra la tecnologa de las tintas y sedas. La evidencia ms antigua del uso de estnciles se encuentra en los Pirineos, en las Cuevas Magdalenas (140009000 a.C), donde se han encontrado huellas de manos que se hicieron soplando pigmento, a travs de un carrizo o hueso, alrededor de los dedos extendidos. En el mundo antiguo, los estnciles tuvieron aplicaciones muy diversas, como la decoracin de las tumbas egipcias, el diseo de los contornos de los mosaicos griegos y, en la Roma Clsica, los letreros pintados sobre tableros de madera que anunciaban las atracciones de los Juegos. Esto era una forma primitiva de publicidad. Durante el periodo de las seis dinastas en China (221618 d.C), los estnciles se utilizaron mucho en la produccin en masa de imgenes de Buda. La Edad Media fue testigo de una primitiva forma de serigrafa, cuando se pintaba con chapopote sobre una tela lisa estirada y se

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dejaba secar, crendose as un estncil negativo. Luego.ulzando un cepillo duro, se hacia pasar la tinta a travs del rea libre de chapopote, sobre los estandartes o uniformes. Las imgenes producidas tendan a ser motivos sencillos, como la cruz roja de los cruzados. INNOVACIONES JAPONESAS Sin embargo, con la importacin de Occidente de marcos de maderajaponeses, en el siglo diecinueve, se inicia el segundo desarrollo histrico, que es quiz el ms ortodoxo. La capacidad de colocar los estnciles sobre una seda fija significaba que ahora se podan registrar y granear con cepillo intrincados diseos con gran precio sin. Uno de lo primeros exponentes de esta tcnica fue William Morris, quien la utiliz para hacer sergrafa sobre tela. En 1907, se le concedi a Samuel Smn la primera patente para un sistema de elaboracin de estnciles que utilizaba un bloqueador aplicado directamente sobre la pantalla. Esta tcnica permita elaborar un estncil con detalles ms finos. Poco tiempo despus se invent el

HARUYOKimono de doce capas Esta imagen japonesa tradicional se realiz utilizando tcnicas sergrfcas modernas.

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INTRODUCCIN

A LA SERlGRAFA

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rasero, que permiti tener un depsito con el cepillo para granear. Durante la Primera Guerra Mundial, el medio se utiliz ampliamente en la produccin de estandartes y banderines. ESTNCILFS MECNICOS VS. ESTNCILES HECHOS A MANO Los primeros fotoestnciles de 1915 pavimentaron el camino para la expansin de la sergrafa en el mercado del diseo grfico. Gracias a este mtodo, se produjo material de "punto de venta" que resultaba barato y de alta calidad para las cadenas de tiendas de los aos veinte. La aproximacin del conocedor a la grfica, como el grabado o la litografa, se derrumb con la cada de la bolsa de valores en 1929. La depresin subsecuente signific que los artistas tenan que producir artculos baratos para consumo domstico, as que se volvieron hacia la sergrafa, trabajando en proyectos con frecuencia financiados por organismos gubernamentales. Las impresiones manuales de este periodo se hacian por lo general, pintando directamente sobre la pantalla (mtodo de goma

y tusche, ver pgina 39). Para diferenciar las imgenes hechas a mano de aqullas producidas por los impresores profesionales, los artistas las llamaron "serigrafas". DEL "OP" AL "POP"

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En los aos cincuenta, Luitpold Domberger, empresario y edtorimpresor de Stuttgart, ofreci los servicios de su estudio a artistas como Joseph Albers, WiIIi Baumeister y Vctor Vasarely. Domberger tom lo que haba sido un medio primitivo y lo refin para producir obras de arte impresas con toda precisin y con un acabado de alta calidad, que posteriormente se conocieron como "Op Art". Al mismo tiempo, en los Estados Unidos, Jackson Pollock y Bn Shahn experimentaron con el medio pero se toparon con que los coleccionistas y corredores de arte tenan prejuicios contra ste. Sin embargo, esta actitud cambi radicalmente en los sesenta cuando Andy Warhol, Roy Lichtenstein y Robert Rauschenberg comenzaron a utilizar el medio para producir el ahora familiar estilo "pop".

PETER BLAKE

Nitia arcoiris Peter Blake fue miembro fundador del movimiento del Pop Art en Gran Bretaa que fue conocido porS~ \,;uluuid(1\,;iuuco> ~~

EDUARDO PAOLOZZI Bash El Bash de Paolozzi,representante del estilo Barroco Alto, es tpico de sus primeras impresiones.

~utia,cespopulares.

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ORGENES DE LA SERIGRAFA

EL ESTUDIO KELPRAEn Gran Bretaa estaba teniendo lugar un desarrollo paralelo con artistas como Richard Hamilton, Eduardo Paolozzi,R B KitajY Joe TiIson,

que trabajaban con Chris Prater en el Estudio Kelpra, El Instituto de Arte Contemporneo alent esta experimentacin por medio del financiamiento de una carpeta de 20 sergrafas de los principales artistas de ese periodo, entre los que se incluye a Richard Smith, Peter BIake, Peter Phillips, adems de los que ya se han mencionado. Los aos setenta anunciaron una revolucin tecnolgica con la introduccin de delgadas tintas de pelcula y mallas ultrafnas. Estas innovaciones permitieron una precisin en el detalle que a partir de entonces sera algo rutinario (por ejemplo, 133 medios tonos), Esta dcada tambin fue testigo de un aumento en el inters popular hacia ediciones con tirajes limitados y la subsecuente proliferacin de pequeas galeras que vendan dichos trabajos. El clima econmicamente deprimido de principios de la dcada de los ochenta provoc la ruina de muchas de estas galeras e inte-

rrumpi el surgimiento de estudios de impresin. Durante este periodo, artistas e impresores siguieron experimentando y extendiendo las fronteras del medio. A finales de la dcada de los ochenta surge una esperanza renovada para el artista de la serigrafa, gracias al renovado inters por las impresiones. Esto se debe, en gran medida, a la expansin del mercado en los Estados Unidos, el Lejano Oriente y el inters del mercado corporativo en las impresiones, como inversin. Esta expansin ha tenido dos efectos contradictorios en el mercado de la sergrafa. El primero es que el tiraje de las ediciones ha aumentando y, el segundo, que algunos artistas han vuelto a trabajar directamente en la elaboracin del estncil, produciendo ediciones pequeas o incluso monotipos.

o 0.JOE TILSON Seales de sol Joe Tilson, inspirado por Chris Prater en 1962 respecto al potencial de la sergrafa, se convirti en uno de sus principales exponentes. R 8 KITAJ Arte vaco trabajos menores volumen VI Kitaj, quien trabaj tambin con Chris Prater en el Estudio Kelpra, fue un prolficoproductor de sergraias