n la brújula · 2011-11-11 · 1 | la brujula la brújula...

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La BrújulaDirectora: Marta Davidovich • [email protected] reDacción: Elena Catania, Rosa López, Olga Montón, Viviana Adatto Bensignor

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10 noviembre 2011 Semanario de la Comunidad Madrileña de la ELP Nº 242

INDICE

1. Editorial

2. Las noches de la Escuela

3. “Melancolía”, de Lars von Trier

4. X Jornadas de la ELP

5. Hacia la X Jornada de la Diagonal Hispanohablante

6. Hurry Up / 6 Jornada Clínica

7. Hurry Up / 7 Scilicet

8. El arte de los zares inunda El Prado

9. Tomás Segovia poeta de las dos orillas

10. Tomás Segovia: poeta y traductor

n las Noches de la Escuela abordaremos temá-ticas relacionadas con el VIII Congreso de la AMP: El orden simbólico en el siglo XXI no es

más lo que era. ¿Qué consecuencias para la cura? Para comenzar este curso hemos planteado una conversa-ción sobre los movimientos que se están produciendo a nivel mundial, con Jorge Alemán y Germán Cano. Coordinará esta conversación Javier Garmendia. En el Coloquio sobre Cine y Psicoanálisis se conver-sara sobre “Melancolía”, de Lars von Trier.

La próxima semana nos reunimos en Zaragoza para las X Jornadas de la ELP. Las Jornadas darán comienzo el viernes 18 con una Conferencia dictada por Leonardo Gorostiza en el Paraninfo de la Uni-versidad de Zaragoza. La Jornada del sábado dará comienzo a las 9’30h con un Homenaje a Jacques Lacan. El domingo, las sesiones de trabajo comenza-rán igualmente las 9’30h. Las Jornadas finalizarán el domingo a las 14h después de una Plenaria que estará dedicada a las aportaciones de los AE al tema de las Jornadas.

E1. Editorial

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10 Noviembre 2011 Semanario de la Comunidad Madrileña de la ELP Nº 242

El viernes 18 también en Zaragoza las X Jorna-das de Estudio de la Diagonal Hispanohablante de la NRC: El niño en la civilizacion de la mira-da absoluta: el capricho y la ley. Siguiendo con el programa habitual de los Con-gresos de la AMP, un día, el miércoles 25 de abril, estará dedicado a la Jornada Clínica. En siete sa-las simultáneas, los miembros de la AMP tendrán ocasión de presentar sus trabajos individuales. Desde ayer esta el nuevo volumen del Scilicet en castellano. Objeto precioso que reúne el trabajo de 119 colegas de la AMP. Están en Buenos Aires y en camino para España.

Como devolución de la triunfal visita de los tesoros del Prado a San Petersburgo en febrero, el museo del Hermitage instala 180 obras de sus colecciones en la pinacoteca madrileña: un nuevo capítulo del Año Dual España-Rusia. La muestra viaja del siglo V a. C. a las vanguardias del siglo XX.

Al cierre de esta edición llega la noticia del fallecimiento de Tomás Segovia, traductor de los Escritos de Lacan, dos notas en su recuerdo.

¡Buena lectura!

Marta Davidovich

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2. las NochEs dE la EscuEla

NOCHES ESCUELA

Martes 15 de noviembre de 2011 a las 20.30 hs Sede de Madrid ELP, Gran Vía 60, 2º izda.

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Este curso abordaremos temáticas relacionadas con el VIII Congreso de la AMP: El orden simbólico en el siglo XXI no es más lo que era. ¿Qué consecuen-cias para la cura? Si efectivamente asistimos a un cambio en lo referente al orden simbólico, ¿qué consecuencias tendrá sobre los discursos? ¿El discurso del amo, el capitalista, el analítico se verán a su vez modificados? ¿Asistiremos a la emergencia de una nueva subjetividad? ¿Cómo se verán afectados los lazos sociales? ¿Surgirán nuevos modos de hacer política? ¿Se está fraguando un nuevo orden simbólico o viviremos únicamente su ausencia? Analizaremos estas cuestiones en rela-ción con los movimientos que se están produciendo a nivel mundial. Para tratar estas cuestiones, esta vez, hemos planteado una conversación con Jorge Alemán y Germán Cano. Ambos son profundos conocedores del tema, además de estar especialmente concernidos por el mismo. Coordinará esta conversación Javier Garmendia. Comisión de Noches de la Escuela. Ana Castaño (responsable), Blanca Cervera, Antonio Ceverino, Marta Davido-vich, Mirta García, Javier Garmendia (responsable), Ana Ramírez, Enrique Rivas y Silvia Nieto.

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3. “MElaNcolía”, dE lars voN triEr

CINE Y PSICOANÁLISIS

viernes18 de Noviembre, 18 h. Café ISADORA. C/ Divino Pastor, 14.

COLOQUIO SOBRE CINE y PSICOANáLISISUna mirada analítica del cine- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

El danés Lars Von Trier (“Dogville”) es el responsable de “Melancolía”, un filme protagonizado por Kirsten Dunst, quien recibió el premio como mejor actriz en el último festival de Cannes por este papel. Charlotte Gainsbourg, Kiefer Sutherland y Charlotte Rampling completan, entre otros, el reparto. Psicológica y catastrofista, esta película nos traslada hasta la elegante recepción que ofrecen Michael (Alexander Skarsgard) y Justine (Kirsten Dunst) en casa de la hermana de esta última. Desde allí seguirán atentos los avances del planeta Melancholia, que se dirige de forma imparable hacia la tierra.

Modera: Marta Mora Coordinación: Olga Montón Comisión: Pilar Berbén, Carmen Cuñat, Mercedes de Francisco, Mirta García, Marta Mora, Graciela Sobral Correo: [email protected]

Blog: http://elseptimo.zoomblog.com/cat/0

mailto:[email protected]

http://elseptimo.zoomblog.com/cat/0

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4. jorNadas dE la Elp

19 y 20 de Noviembre, 2011 Palacio de Congresos de Zaragoza

CUERPOS ESCRITOS, CUERPOS HABLADOS - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Las Jornadas darán comienzo el viernes 18 con una Conferencia dictada por Leonardo Gorostiza en el Paraninfo de la Universidad de Zaragoza. La Jornada del sábado dará comienzo a las 9’30h con un Homenaje a Jacques Lacan. El do-mingo, las sesiones de trabajo comenzarán igualmente las 9’30h. Las Jornadas finalizarán el domingo a las 14h después de una Plenaria que estará dedicada a las aportaciones de los AE al tema de las Jornadas.

Asamblea general ordinaria de la ELP El Consejo estableció el orden del día de la Asamblea ordinaria que tendrá lugar el sábado a las 18h en primera convocatoria y a las 18’30h en segunda. Como es tradición, en las diferentes Comunidades y sedes de la Escuela se es-tán realizando las reuniones institucionales donde se discuten los informes de actividades presentados por las diferentes Juntas. Los directores de las Comu-nidades trasladarán su informe razonado al Informe general que se presentará en la Asamblea.En los puntos 8 y 9 del orden del día se pedirá a la Asamblea de miembros la aprobación del nuevo Reglamento para el procedimiento del Pase en la ELP e inmediatamente se pasará a los diferentes sorteos según indica el nuevo Reglamento. Desde el Consejo y el Directorio de la Escuela se ha favorecido que se realizaran debates entorno al Reglamento en todas las Comunidades de la Escuela. Los resultados de esos debates serán publicados en Los Debates de la Escuela antes de la Asamblea.Como en otras ocasiones, para tener la posibilidad de asistir a la Asamblea, los socios de sede pueden dirigir su pedido de autorización a la Presidenta de la Escuela, Carmen Cuñat.

jOrNAdAS

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Boletín de Inscripción Apellido………………………Nombre………………………Dirección……………………Código Postal……………Ciudad………………………… País………………………………Teléfono……………………E-Mail…………………………. Marca con una X donde corresponda:

Miembro de la ELP Socio de Sede Participante ICF-Nucep Estudiante universitario con acreditación Otros participantes

Cuota de inscripción: 1.- Miembros de la ELP, socios de sede, otros participantes: 170 euros (después del 1 de noviembre). 2.- Participantes ICF-NUCEP, estudiantes con acreditación: 80 euros (después del 1 de noviembre). Forma de pago:Ingreso o transferencia bancaria a nombre de Escuela Lacaniana de Psicoanáli-sis del Campo Freudiano. La Caixa: Cta. Nº 2100 3359 12 2200072988 IBAN : ES68 2100 3359 1222 0007 2988 (transferencias nacionales e interna-cionales) Codigo Swift: CAIXES BB XXX Se hará constar nombre y apellidos de la persona que se inscribe, así como el Concepto: “X Jornadas de la ELP”.Se hará constar nombre y apellidos de la persona que se inscribe, así como el Concepto: “X Jornadas de la ELP”. *Imprescindible enviar justificante de la transferencia, junto con el presente boletín de inscripción a la Comisión organizadora, por una de las siguientes opciones: 1.- por correo electrónico: [email protected] 2.- por correo postal a la Sede de Zaragoza de la ELP: Canalejas 4, 4º Izda. 50001 Zaragoza Teléfonos: 976-210003//649905809 Web de la ELP: http://www.elp-debates.com

http://www.elp-debates.com/

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5. X jorNada dE Estudio diaGoNal hispaNohaBlaNtE dE la Nrc

viernes 18 de noviembre de 2011 de 15h 30 a 19h 30 Edificio Paraninfo de la Universidad de Zaragoza. Plaza Basilio Paraíso, 4.

El NIÑO EN LA CIVILIZACIÓN DE LA MIRADA ABSOLUTA: EL CAPRICHO y LA LEy- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Precio: 20€ abonado in situ . Aforo limitado Boletín de preinscripción a enviar: [email protected]

Apellido………………………Nombre………………………Ciudad………………………… País………………………………Teléfono……………………E-Mail………………………….Profesión………………………….

Comisión científica: Mª Eugenia Insúa, Angela Mancho, Mariam Martín Ramos, Graciela Olivari, Gracia Viscasillas (responsable).

Comisión organizadora: Mª José Bajén, Pilar López de la Garma, Mª Teresa Romeo, Gracia Viscasillas (responsable).

Una nueva referencia que nos lleva al campo de las artes, una exposición de fotografía bajo el título: ‘Dar a ver’ de Javier Almalé y Jesús Bondía Explorar los mecanismos de percepción que construyen el paisaje es el asunto central del proyecto común que en 2002 unió las trayectorias artísticas de Javier Almalé y Jesús Bondía. A través de la fotografía y del vídeo, ambos autores formulan una obra que conceptual y plásticamente se dirige a la tarea de “reinventar una dramaturgia del paisaje”, atendiendo el empeño de Paul Virilio, donde lo real se hace presente cuando aparece enredado en el imaginario. El paisaje que Almalé y Bondía inventan en sus fotografías y vídeos se asienta en la construcción de una singular tramoya visual cuyo objetivo primero es definir la posición del espectador, a cuya mirada expectativa y deseante se dirige la obra de arte que le interroga e interpela. Todo paisaje, reflexiona Marc Augé, existe únicamente para la mirada que lo descubre. Así lo dejan de manifiesto las obras de Almalé y Bondía, centradas en el análisis de los dispositivos del mirar. La exposición se titula Dar a ver por ser esa la voluntad que anima los proyectos en ella incluidos: In situ, Mirar al que mira y Falso reconocimiento. Edificio Paraninfo de la Universidad de Zaragoza, Plaza Basilio Paraíso 4, Zaragoza. Horario: Martes a sábado de 11 a 14 y de 17 a 21h. Domingos y festivos de 11 a 14h. Lunes cerrado. Fecha: Del 20 de Septiembre al 11 de Diciembre de 2011. Precio: Entrada libre.

Información e inscripciones:Grupo de Estudios de la NR-Cereda - ZaragozaTels. 976 210 003 - 649 905 [email protected]

18 de noviembre de 2011Edificio Paraninfo de la Universidad de Zaragoza Plaza Basilio Paraíso, 4Zaragoza

EL NIÑO EN LA CIVILIZACIÓN DE LA MIRADA ABSOLUTA:EL CAPRICHO Y LA LEY

X Jornadas de Estudio de la Diagonal Hispanohablante - Nueva Red Cereda

jOrNAdAS


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6. hurry up / 6

JORNADA CLíNICA- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

Siguiendo con el programa habitual de los Congresos de la AMP, un día, el miércoles 25 de abril, estará dedicado a la Jornada Clínica. En siete salas simultáneas, los miembros de la AMP tendrán ocasión de presentar sus tra-bajos individuales. Dichos trabajos deberán referirse a alguno de los ejes temáticos propuestos por la Comisión Científica a modo de orientación y que a continuación se detallan. Como el título del Congreso lo indica, los trabajos clínicos deberán estar claramente dirigidos a despejar las consecuencias del nuevo orden simbólico para la cura analítica. Así mismo, se espera de cada expositor un compromiso personal en la pro-ducción del escrito. Es decir, una trasmisión de cómo cada uno está con-cernido por lo que relata y, fundamentalmente, cómo la experiencia clínica que ha elegido presentar ha repercutido en su práctica. Esta orientación es la que caracterizará nuestro próximo Congreso tanto en los trabajos plena-rios como en la Jornada Clínica. Trabajaremos con franjas horarias de una hora de duración, se presentarán dos trabajos por mesa, con un presidente de mesa que será el responsable de sostener una dinámica de la discusión que haga fértil el trabajo y de cumplir con los tiempos dispuestos. Lo acompañará un mentor que tendrá a su cargo la tarea de comunicarse previamente con los dos expositores con el fin de adecuar los trabajos no solo al tema de la mesa sino a una articulación entre ambos. Ejes temáticos: Siguiendo con la orientación antes mencionada, les proponemos tomar cada uno de los conceptos centrales de la cura analítica que encontraran a con-tinuación, para pensarlos desde el nuevo orden simbólico. Reformulaciones de: La transferencia: las fragilidades del sujeto supuesto saber y las condiciones actuales del amor. La interpretación: Su potencia, su eficacia, sus límites. El síntoma: La dificultad en constituirse como tal, el síntoma-goce, los res-tos sintomáticos, saber arreglárselas (savoir y faire avec). El deseo del analista: su enunciación entre la prudencia y el molestar la de-fensa, entre la desidentificación y la nominación. El inconsciente y el Otro: no son lo que eran.

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Les proponemos a continuación una serie de fenómenos de la época con el fin de facilitarles la elección del caso que se propongan presentar: Modalidades del fracaso - Cuerpos marcados, cuerpos escritos, cuerpos cor-tados - El orden materno - Analistas “empleados”, Analistas “asalariados”- Los niños amos, la tiranía de la infancia, los adolescentes en riesgo - La tecnificación de la existencia -Los nuevos miedos, las viejas fobias - Nuevas epidemias – nuevas identificaciones – el poder de las mujeres - La tiranía de la felicidad -El imperativo de saber – la impostura de la evaluación - La dictadura del plus de gozar – nuevos diagnósticos, nuevos trastornos – vi-gencia o levedad del amor.

La Comisión Científica de la Jornada Clínica toma en esta oportunidad, la forma de un cartel formado por Graciela Brodsky, Flory Kruger, Mauricio Tarrab, Ricardo Seldes y Leonardo Gorostiza como +1. Indicaciones generales: Los trabajos deben tener una extensión máxima de 4000 caracteres incluy-endo espacios. La fecha límite para la entrega de los trabajos es el 15 de diciembre de 2011. A partir de esa fecha se procederá a la lectura y selección de los mismos. Los trabajos seleccionados se distribuirán entre los mentores elegidos con el fin de propiciar una interlocución con los autores para iniciar un trabajo de ajuste acorde al tema de la mesa donde se presentará. Los trabajos deben ser enviados a la siguiente dirección electrónica: [email protected]

En asunto debe decir: Jornada clínica.

Importante: Los autores recibirán como respuesta un mail diciendo “RECI-BIDO”. De no recibir dicha confirmación, será necesario enviar el trabajo nuevamente.

Webhttp://congresoamp.com/

[email protected]



http://congresoamp.com/


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7. hurry up Nº 7

SCILICET- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

¡Qué alegría! Desde ayer tengo en mis manos el nuevo volumen del Scilicet en castellano. Objeto precioso que reúne el trabajo de 119 colegas de la AMP. Su lectura nos permite comprobar como cada uno supo interpretar el tema que le fue solicitado. Una diversidad sobre las consecuencias en la cura del orden simbólico en el siglo XXI. Nuestros amigos brasileros se nos adelantaron, ellos presentaron la versión portuguesa el viernes 28 en Belo Horizonte. Por lo tanto, la AMP-América ya cuenta con el Scílicet. Ahora esperamos que nuestros colegas europeos avancen por el mismo camino. Esto nos permitirá tener un anticipo fiel de lo que será nuestro VIII Congreso. Como la inscripción al Congreso incluye la entrega del volumen, todos los que ya lo han hecho, pueden pasar a retirar su Scilicet por la EOL. Estamos organizando un envío tanto a la NEL como a la ELP, para que todos los colegas de habla castellana puedan encontrarse con él.

Flory Kruger

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8. El artE dE los zarEs iNuNda El prado

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Como devolución de la triunfal visita de los tesoros del Prado a San Petersbur-go en febrero, el museo del Hermitage instala 180 obras de sus colecciones en la pinacoteca madrileña: un nuevo capítulo del Año Dual España-RusiaEl Hermitage en el Prado es la correspondencia en Madrid de otra exposición, El Prado en el Hermitage, que se celebró a comienzos de este año y se prolongó hasta la primavera. Una y otra visita, más allá de la mera cortesía diplomática, forman parte de las varias celebraciones del llamado Año Dual entre ambas naciones y de cuyos fastos el acontecimiento más espectacular lo constituyen, sin duda, estas dos ricas muestras de arte cruzándose de aquí para allá.La muestra viaja del siglo V a. C. a las vanguardias del siglo XX. En San Petersburgo, el envío de El Prado atrajo a 650.000 personas, el mayor número de visitantes en toda la larga historia del Hermitage. Esta exhibición de El Prado que se inaugura al público el próximo martes y se extenderá duran-te los siguientes cuatro meses y medio puede constituir otro gran éxito de público, gracias a Dios. Gracias a Dios y a la inteligente política de su director, Miguel Zugaza, que asumiendo las bondades del márketing y la importancia de la sociedad del espectáculo, se ha trazado una trayectoria museística que busca aumentar el protagonismo de la institución, estimular el interés general por la pintura y abrir las puertas a un público tan amplio como heterogéneo, sea formado por excursionistas o por madrileños, atraídos todos por la fiesta de lo espectacular. Las colas se dan ya por garantizadas.Casi 180 obras componen la muestra y no son todas, efectivamente, del mis-mo valor pero reunidas y ordenadas brindan una oferta amena, tan variada como ambiciosa.

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Variada porque discurre desde la orfebrería más elaborada al mítico Cuadra-do negro, solo un cuadrado negro, el cero absoluto de Kazimir Malévich (Kiev, 1879-Leningrado, 1935). y ambiciosa porque se afana tanto en hacer desfilar piezas relacionadas con la historia misma del museo de procedencia como de varias sobresalientes que cruzan los muchos caminos de la pintura universal.Están presentes los retratos de Pedro el Grande, Catalina la Grande y Nicolás I, de cuyas colecciones proceden la mayoría de los fondos del Hemitage. Pero también puede contemplarse la pintura del propio complejo de palacios que trenzan el museo y varios lienzos de Benjamin Patterson (1748-1815), artista sueco y pintor oficial de la corte imperial, donde se plasman algunas vistas de la ciudad de San Petersburgo construida bajo el reino de Pedro el Grande en 1703 tomando los modelos de París y Amsterdam: una capital levantada sobre las riberas pantanosas del río Neva que fluye como una estela de plomo a los pies del majestuoso Hermitage.Francia fue tan ejemplar en esos tiempos del siglo XVIII que el Hermitage no solo adoptó un nombre francés sino que llegó a albergar la biblioteca comple-ta de Voltaire.De tal veneración por lo francés se halla repleto el museo tanto en piezas decorativas firmadas por el joyero Carl Fabergé, autor del exquisito Vaso de flores, en cristal de roca, oro y diamantes, como el puñado de obras que tam-bién firman Monet, Cézanne, Matisse, Léger o Gauguin.Otras selecciones generosas son las del San Sebastián de Tiziano, el Tañedor de laúd de Caravaggio, el Almuerzo de Velázquez y dos obras, Retrato de un estudioso y Caída de Haman de Rembrandt, etcétera.Efectivamente la enumeración de este apabullante caudal, nombre a nombre, puede ser pesada y no decir mucho a quien no sea un verdadero especialista pero, sin necesidad de serlo, siendo tan solo un amante del arte, el Museo del Prado presenta ahora la ocasión de una experiencia magnífica para atraer a los curiosos con alguna sensibilidad en el organismo. De hecho, no nece-sitan exaltación algunas obras de estos autores ya míticos, como una seña emblemática de la pintura abstracta la visita se hace por sí inolvidable, en mi opinión, ante la Composición VI de Kandinsky.El par de buenísimos cuadros de Picasso, el bello de Cézanne y el de Gauguin, los juegos más bobos de Delaunay-Terk, Morandi o Léger, son acompañados, y en varios casos desbordados, por la imponente obra de Kandinsky que jus-tificaría, con o sin mi subjetivo apasionamiento, la entrada a la exposición de El Hermitage en el Prado.Hay dibujos de Durero, de Rubens, Watteau o Ingres, un boceto en terracota de Bernini y una pieza de mármol de Antonio Canova. Hay otras decenas de obras atractivas pero, con todo, es difícil quitarse de la cabeza la soberana obra de Vasily Kandinsky (Moscú 1886- Neuilly sur-Seine 1944) que, pintada al óleo sobre un lienzo de 194 x 300 centímetros, supone el arranque del bre-ve pero espectacular recorrido por la sala de pinturas del siglo XX.Cada cual tiene sus preferencias, efectivamente, pero hay oferta para todos los gustos. El esfuerzo de trasladar un seleccionado fragmento del promiscuo Hermitage a España tras el regalo temporal de un trozo del Museo del Prado a tierras rusas, sirve para entender de qué modo un buen patrocinador, el BBVA, y unos avispados directores de museo, como el ruso Mikhail Piotrovs-ky y el español Miguel Zugaza, hacen posible que el arte cree suceso y, a partir de ello, el gozo de una multitud que sin duda culminará la idea contemporá-nea de toda la cultura.

Vicente Verdú 05/11/2011

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9. toMás sEGovia, poEta dE las dos orillas

TRADUCTOR DE LOS ESCRITOS DE J.LACAN - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

“Es del futuro de lo que yo tengo nostalgia”. Eso dijo Tomás Segovia en mayo de 2009, en Granada, adonde había acudido a recoger el Premio García Lorca. Cuando le concedieron el galardón, Francisco Brines, miembro del jurado, habló de él como de un “poeta de las dos orillas”. Al premiado le pareció bien siempre que, dijo, cada orilla no fuera frontera sino puerta. Había nacido en España hace 84 años y murió el lunes en México. Esos dos países fueron las dos grandes estaciones de una existencia que el escritor, incansable, vivió sin desperdicio. Sus días parecían tener 48 horas. Ayer, el director honorario de la RAE, Víctor García de la Concha, señalaba el papel de Segovia como “puente” entre el Este y el Oeste del idioma. El propio Brines, entretanto, destacaba la pérdida que suponía la muerte de un escritor que “no se estancó nunca; cada nuevo libro suyo era mejor que el anterior”. El último de ellos, Estuario (Pre-Textos), vio la luz la primavera pasada, cuando su autor ya había entregado uno nuevo a sus editores. Tal era el estado de efervescencia de una obra que había echado a andar en 1943 y que se extiende por una veintena larga de títulos como Anagnórisis, Canta a solas, Salir con vida o Siempre todavía. Decía: “Casi siempre me gané la vida honestamente, o sea, no como escritor” Durante años, adelantó a sus amigos algunos de esos libros en ediciones que él mismo imprimía y encuadernaba en casa. Esa laboriosidad era parte de la herencia de un padre republicano que quiso que sus hijos, además de estudiar, conocieran un oficio manual. No es, pues, extraño, que el hombre de letras terminara aprendiendo a tocar la flauta de forma autodidacta, a rodar -y montar- una película en el Parque del Oeste o a poner en marcha un blog ac-tivísimo cuando había sobrepasado los 80 años. Cualquiera que se sentara con él en el Café Comercial de Madrid podía comprobar que si los sabios pierden la memoria no pierden la curiosidad.

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“Casi toda mi vida me he ganado la vida honestamente, o sea, no como es-critor”, afirmaba. Pese al infarto que lo dejó maltrecho en 2007 y el cáncer que se le manifestó después, y que ha terminado con su vida, no paraba un instante. “No tengo tiempo para no ser libre”, dice uno de sus últimos versos. Alérgico a la melancolía, le gustaba calificarse de “mecanógrafo” pero lo fue todo en la literatura: de redactor jefe de la mítica revista Plural, dirigida por Octavio Paz, a premio Juan Rulfo -el más importante de Latinoamérica- pa-sando por traductor de Shakespeare, Nerval o Ungaretti. Fue también narra-dor y un brillante ensayista, una faceta poco conocida en España pero que cuenta con títulos fundamentales como Poética y profética (Fondo de Cultura Económica) -das mamotret, lo llamaba él con humor-, Recobrar el sentido (Trotta) o Miradas al lenguaje (Colegio de México). Durante décadas Tomás Segovia escribió unos diarios que hace dos años es-pigó en el volumen El tiempo en los brazos (Pre-Textos). Al título de ese libro monumental lo acompaña una lista de ciudades que tiene mucho de mapa de su vida: México, Montevideo, París, Princeton, Maryland, Oakland, Rià, Ma-drid, Murcia, Wisconsin. “yo no fui al exilio, a mí me llevaron”, escribió para desmarcarse de lo que llamaba la “nostalgia oficial”. Para él, el exilio era una condición, no un tema, ni una identidad, algo que le caracterizaba pero no le definía. “No podía hacer de un mundo perdido el centro de mi existencia”, decía. “Haber pasado una infancia desarraigada, lo que me hace es no creer en el arraigo”. Madrileño nacido en Valencia “por casualidad” en 1927, la vida de Segovia daría para varias películas. Nieto de uno de los primeros militan-tes del PSOE, el futuro escritor fue uno de los 350 niños refugiados en la Casa de España de París. Llegó allí después de repartir caldo junto a su abuela a los que huían de España, en los Pirineos. Más tarde comenzó en Casablanca un Bachillerato que terminó en el Distrito Federal. Allí se instaló su familia en 1940 y allí conviviría él con los más solitarios del destierro: Emilio Prados, Rosa Chacel, Luis Cernuda o su gran amigo, el pintor Ramón Gaya. Después de trabajar como profesor, editor y traductor en medio mundo, Segovia dejó pasar un año tras la muerte de Franco para “asomarse” a España. En 1985, se instaló en Madrid. Acompañado de su esposa, María Luisa Capella, viajaba con frecuencia a México. La última vez, estos días, para recoger un premio que compartía con el poeta Juan Gelman. Allí murió el lunes. Decía que le interesaba más el mundo que le esperaba que el que le arreba-taron. Eso sí, no dejó de luchar por la memoria de la República y de aquellos que, más que españoles o mexicanos, se sintieron ante todo exiliados. “La deuda no es con nosotros, es con ellos”. y alertaba: “Esta ausencia de la histo-ria llevará al exilio del 39 a disiparse en el tiempo con la desaparición de los últimos de nosotros”. Decía que, al contrario del petróleo, cuanto más se usa la belleza, más hay. También vale para la memoria. Quedan sus espléndidos libros, pero con él desaparece algo más que un enorme escritor.

Javier Rodríguez MarcosMadrid - 09/11/2011- el país.com

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10. toMás sEGovia, poEta y traductor

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Hace algo mas de dos años realicé una entrevista a Tomás Segovia que fue publicada en el número 15 de la Revista El psicoanálisis. Tras la noticia de su fallecimiento he rememorado aquel encuentro y sus periódicas noticias, la última, el día 18 de septiembre pasado en la que nos anunciaba, a aquellos que le seguíamos, nuevos poemas y escritos tras una permanencia de varios días en el hospital. La alegría y el humor lo acompañaban siempre. Prueba de ello son sus palabras concedidas a nuestra revista. Vuelvo a editarla ahora en edición fascimilar por este medio en su recuerdo. Agradeciendo su trabajo como traductor, como poeta, como amigo.

María Navarro

Descargar el texto completo en este enlacehttp://dl.dropbox.com/u/641112/TOMAS%20SEGOVIA_Maria%20Navarro.pdf

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La Brújula llega a vuestros orde-nadores todas las semanas con las informaciones de las activida-des que se desarrollan en la sede, los comentarios y reseñas que resulten de interés, las novedades de la biblioteca, los libros de nue-

va aparición, los nuevos proyec-tos, las opiniones de los colegas, las novedades de la Escuela y de la AMP. Los números anteriores se pueden leer en la web de la Sede:

http://www.elp-sedemadrid.org

c/Gran Vía, 60 2º izquierda 28013-Madrid Tel. 91 559 14 [email protected]

Escuela Lacaniana de Psicoanálisis del Campo FreudianoSede de Madrid

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