So klingt nur Dortmund.

WEIHNACHTSORATORIUM Sonntag, 09.12.2012 · 18.00 Uhr

MUSIKBEREICHERT.

Tilman lichdi EvangElisT

BalThasar-nEumann-chor und solisTEn

BalThasar-nEumann-EnsEmBlE

Thomas hEngElBrock dirigEnT

abo: chorklang

in unserem haus hören sie auf allen Plätzen gleich gut – leider auch husten, niesen und handy-klingeln. Ebenfalls aus rücksicht auf die künstler bitten wir sie, von Bild- und Tonaufnahmen

während der vorstellung abzusehen. Wir danken für ihr verständnis!

2,50 E

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Programm

heike heilmann sopran · anne Bierwirth alt nils giebelhausen Tenor · Tilman lichdi Tenor · stefan geyer Bass

»Ehre sei dir, gott, gesungen«›Ehre sei dir, gott, gesungen‹›da Jesus geboren war zu Bethlehem‹›Wo ist der neugeborne könig der Jüden‹›dein glanz all Finsternis verzehrt‹›Erleucht auch meine finstre sinnen‹›da das der könig herodes hörte‹›Warum wollt ihr erschrecken?‹›und ließ versammlen alle hohepriester‹›ach, wenn wird die Zeit erscheinen?‹›mein liebster herrschet schon‹›Zwar ist solche herzensstube‹

Tanya aspelmeier sopran · Tilman lichdi Tenor · marek rzepka Bass

»herr, wenn die stolzen Feinde schnauben«›herr, wenn die stolzen Feinde schnauben‹›da berief herodes die Weisen heimlich‹ ›du Falscher, suche nur den herrn zu fällen‹›nur ein Wink von seinen händen‹›als sie nun den könig gehöret hatten‹ ›ich steh an deiner krippen hier‹›und gott befahl ihnen im Traum‹›so geht! genug, mein schatz geht nicht von hier‹›nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken‹›Was will der höllen schrecken nun‹›nun seid ihr wohl gerochen‹

– Ende ca. 20.15 uhr –

Johann sEBasTian Bach (1685 – 1750)Weihnachtsoratorium (kantaten 1, 4 – 6) BWv 248 (1735)

anne Bierwirth alt · Tilman lichdi Tenor · manfred Bittner Bass

»Jauchzet, frohlocket! auf, preiset die Tage«›Jauchzet, frohlocket!‹›Es begab sich aber zu der Zeit‹›nun wird mein liebster Bräutigam‹›Bereite dich, Zion‹›Wie soll ich dich empfangen‹›und sie gebar ihren ersten sohn‹›Er ist auf Erden kommen arm‹›großer herr, o starker könig‹›ach mein herzliebes Jesulein‹

katja stuber sopran · heike heilmann Echo-sopran Tilman lichdi Tenor · raimonds spogis Bass

»Fallt mit danken, fallt mit loben«›Fallt mit danken, fallt mit loben‹›und da acht Tage um waren‹›immanuel, o süßes Wort‹›Flößt, mein heiland, flößt dein namen‹›Wohlan, dein name soll allein‹›ich will nur dir zu Ehren leben‹›Jesus richte mein Beginnen‹

– Pause ca. 18.55 uhr –

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Zur hEiligEn WEynachT Johann sEBasTian Bach WEihnachTsoraTorium BWv 248

Ein kunstwerk ohne anlass und nur aus dem drang heraus zu komponieren, sich in musik aus-zudrücken, ist eine idee, die besonders in der romantik florierte. genies, die für die schublade oder für die nachwelt schreiben, waren und sind in der musikgeschichte jedoch in der minderheit. Johann sebastian Bach wäre ohnehin nicht auf eine solche idee gekommen. Er dachte oft rein praktisch, war ein »gelegenheitskomponist« im besten sinne, der dazu undankbarer Weise nicht selten für anlässe komponierte, die nicht mehr wiederkehrten. ob der sächsische kurprinz Fried-rich oder die kurfürstin maria Josepha geburtstag hatte oder ein anderer Potentat zu feiern war: Bach lieferte die musik. Einmal erklungen, wären diese Werke in vergessenheit geraten, hätte Bach sie nicht für neue Werke wiederverwendet. diese art von »recycling« wurde im Barock »Parodie« genannt. sie war weit verbreitet. Ein Paradebeispiel hierfür begegnet uns in Bachs Weihnachtsoratorium.

WErkE

mEisTErlichE umgEsTalTung

Es ist außergewöhnlich, wie vollständig das Weihnachtsoratorium überliefert ist: man kann die autografe Partitur heranziehen, das stimmenmaterial und auch ein Exemplar des Textbuches, das den kirchgängern des Winters 1734/35 in die hand gedrückt wurde. Bach dürfte an seinem oratorium vornehmlich in den adventstagen des Jahres 1734 gearbeitet haben, da für die sonn-tage des dezembers selbst nichts zu komponieren war. an sechs Tagen, den damals noch drei Weihnachtsfeiertagen sowie an neujahr, sonntag nach neujahr und Epiphanias (06. Januar bzw. dreikönigstag) wurde Bachs Weihnachtsoratorium in den leipziger kirchen st. Thomas und st. nikolai aufgeführt, sowohl vormittags wie nachmittags. der Textautor ist unbekannt, aber man vermutet, dass der dichter christian Friedrich henrici, der auch unter dem Pseudonym Picander bekannt war, diese aufgabe übernommen hat. Für mehrere kantaten Bachs hatte er bereits die Texte geschrieben. die Berichte des lukas- und matthäus-Evangeliums fanden in der Erzählung des Evangelisten Eingang, die das Werk in allen seinen Teilen durchzieht. in den chorsätzen finden sich die Bibelpassagen ebenfalls wieder. Während hierfür kirchenliedtexte und choräle ausgewählt wurden, dichtete der autor manche chöre, rezitative und arien frei. Eine besondere herausforderung war es dabei, die neuen Texte der musik aus den weltlichen kantaten genau- estens anzupassen.

Für sein Weihnachtsoratorium griff Bach auf mehrere musikalische vorlagen zurück. vor allem arien und chöre aus »lasst uns sorgen, lasst uns wachen« BWv 213 und »Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!« BWv 214 wurden umgearbeitet. so geriet die ursprüngliche huldigung eines Fürsten zum Jubel über die geburt christi, und aus dem Wiegenlied für den göttersohn herkules (BWv 213) wurde ein schlafgesang für das christuskind.

das WEihnachTsoraTorium: Ein Zyklus

dass die sechs thematisch in sich runden kantaten, die wir heute unter dem Titel Weihnachts- oratorium kennen, als ganzes Werk gelten dürfen, wird durch mehrere Beobachtungen erhärtet. Bereits der Titel des Textbuches »oratorium, Welches die heilige Weyhnacht über in beyden haupt-kirchen zu leipzig musicieret wurde. anno 1734« macht deutlich, dass es sich hier um ein mehrteiliges, einheitliches stück handelt. die Weihnachtsgeschichte wird chronologisch erzählt. Zudem hat Bach für das Weihnachtsoratorium ein zyklisch gedachtes Tonartengerüst entworfen. Ein weiteres, Zusammenhang stiftendes moment ist beispielsweise die stimme des glaubens. sie hat Bach durch ein alt-solo dargestellt. auch die instrumentation und der charakter der musik entsprechen sich oft, eine Einheitlichkeit, die durch immer wiederkehrende musika-lische Formen noch stärker wirkt. hierzu zählen der vom continuo begleitete gesang des Evange-

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bol des heilands als dem »licht der Welt«, weshalb Bach hier auch die leuchtende Tonart a-dur einsetzt. in der instrumentation taucht die oboe d’amore auf – schalmeienklänge, die mit ihrem weichen, aber präsenten klang diese kantate prägen. nach dem freudigen gotteslob des Eingangschorals ›Ehre sei dir, gott, gesungen‹ haben in einem fugierten chor die Weisen ihren auftritt, aufgewühlt und voller Zweifel. sind sie auf dem rechten Weg? sie befragen ihren glauben (alt-solo), der ihnen mut gibt. die Bass-arie ›Erleucht auch meine finstre sinnen‹, sanft begleitet von einer oboe d’amore, spielt mit der licht-metapher: Ein strahl der Erleuchtung soll herz und sinn erhellen. im Terzett fragen sich sopran und Tenor noch jammernd: »ach, wenn wird die Zeit erscheinen?« Wieder hat der alt die antwort: »schweigt, schweigt, er ist schon würklich hier.«

der sechste Teil schließt das Weihnachtsoratorium mit großem gepränge ab. die Weisen fin-den das kind, christus erweist sich als sieger und als Beschützer des menschen. ›herr, wenn die stolzen Feinde schnauben‹ beginnt mit einem ausgedehnten orchestervorspiel. in diesem letzten Teil des oratoriums ist viel Platz für anmutige und prachtvolle musik. die sopran-arie ›nur ein Wink von seinen händen‹ zählt dazu, aber auch die im glauben feste Tenor-arie ›nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken‹. alle vier solisten ziehen schließlich in einem kurzen, rezitativischen Quartett das Fazit: »Was will uns Welt und sünde tun, da wir in Jesu händen ruhn?« der prachtvolle, von Trompeten und Pauken begleitete schluss des Werkes basiert, wie der erste choral der ersten kantate, auf dem choral »o haupt voll Blut und Wunden«. Ein weiterer Beweis für eine zyklische anlage. und ein besonderer satz, der inhaltlich schon weiter auf das Passionsgeschehen verweist.

gEhörT im konZErThausseit dem Jahr 2006 findet das Weihnachtsoratorium immer wieder in das vorweihnachtliche Programm des konZErThaus dorTmund. Zu den interpreten gehörten unter anderem der Thomanerchor und das gewandhausorchester leipzig, das Bach-collegium stuttgart, der rias kammerchor und der Windsbacher knabenchor.

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listen, dramatisch gestaltete accompagnato-rezitative (vom orchester begleitet), die arien (mit soloinstrumenten), schlichte choräle, aber auch prachtvoll auskomponierte chöre für Beginn und schluss. all diese Elemente werden von Bach äußerst abwechslungsreich miteinander ver- knüpft: Es entsteht eine fein abgestimmte dramaturgie, eine art »geistliche Bühne«, auf der sich das Weihnachtsgeschehen im kopf des Zuhörers abspielt. die ersten drei Teile, in denen die eigentliche Weihnachtsgeschichte erzählt wird, bilden eine Einheit; hiervon ist heute abend der prachtvoll instrumentierte erste Teil zu hören. dirigent Thomas hengelbrock blendet in seiner kantatenauswahl die pastoralen Zwischentöne aus und betont mit Teil vier bis sechs die hand-lung um die drei Weisen aus dem morgenland. das rückt Werkteile in den Fokus, die in anderen aufführungen oft ausgespart bleiben.

vErgoldETE klängE

Wenn der erste Teil des Weihnachtsoratoriums mit seinem prächtigen Eingangschor ›Jauchzet, frohlocket‹ anhebt, so drückt sich darin vor allem eine grundstimmung aus: Freude über die ankunft des heilands. kein anderes Thema wird in diesem ersten Teil behandelt, die neun sätze sind deshalb auch mit festlichem Trompetenklang »vergoldet«. hier haben zwei der bekanntes- ten arien Bachs ihren Platz: ›Bereite dich, Zion‹ und ›großer herr, o starker könig‹, eine arie, die im weltlichen original interessanter Weise ›kron und Preis gekrönter damen‹ hieß (BWv 214). schlicht ist der schlusschoral ›ach mein herzliebes Jesulein‹ – ein wahrhaft königliches Wiegen-lied. im zweiten und dritten Teil des Weihnachtsoratoriums, die heute abend ausgespart bleiben, werden pastorale szenen beschrieben: die verkündigung der Engel bei den hirten auf dem Felde, die stellvertretend für alle menschen dem gottessohn in der krippe huldigen.

der vierte Teil von Bachs Werk hat das Beschneidungsfest Jesu zum Thema. Es steht inhaltlich nicht in einem zwingenden Bezug zu der Weihnachtsgeschichte. schon der sanft sich wiegende Eingangschor ›Fallt mit danken, fallt mit loben‹ wird instrumental koloriert durch den Einsatz von zwei hörnern, die dieser kantate insgesamt ein schmelzend-edles kolorit verleihen. von der liebe zu Jesus zeugen die dramaturgisch außergewöhnlich gestalteten szenen für Bass solo und chor-sopran. in ›Flößt dein heiland, flößt dein namen‹ sind besonders die Echo-Wirkungen erwähnenswert, die Bach auf die Worte »nein« und »Ja« entweder von der oboe oder auch von einem Echo-sopran beantworten lässt. Ein bemerkenswerter räumlicher Effekt. in der geschäf-tig sich vorwärts bewegenden Tenorarie ›ich will nur dir zu Ehren leben‹, die von zwei violinen sekundiert wird, ist die Eifrigkeit des gotteslobs durch zahlreiche melismen bildlich dargestellt.

mit dem fünften Teil des oratoriums beginnt die dreikönigsgeschichte: die Weisen aus dem morgenland suchen nach dem kind und folgen dabei dem stern von Bethlehem. Er ist das sym-

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»JauchZET, FrohlockET! auF, PrEisET diE TagE«chor

Jauchzet, frohlocket! auf, preiset die Tage,rühmet, was heute der höchste getan!lasset das Zagen, verbannet die klage,stimmet voll Jauchzen und Fröhlichkeit an!dienet dem höchsten mit herrlichen chören,lasst uns den namen des herrschers verehren!

rezitativ (Evangelist)

Es begab sich aber zu der Zeit, dass ein gebotvon dem kaiser augusto ausging, dass alle Welt geschätzet würde. und jedermann ging, dass er sich schätzen ließe, Ein jeglicher in seine stadt. da machte sich auch auf Joseph aus galiläa, aus der stadt nazareth, in das jüdische land zur stadt david, die da heißet Bethlehem; darum, dass er von dem hause und geschlechte david war: auf dass er sich schätzen ließe mit maria, seinem vertrauten Weibe, die war schwanger. und als sie daselbst waren, kam die Zeit, dass sie gebären sollte.

rezitativ (alt)

nun wird mein liebster Bräutigam,nun wird der held aus davids stamm

choral und rezitativ (sopran tutti, Bass)

Er ist auf Erden kommen arm,Wer will die liebe recht erhöhn,die unser heiland vor uns hegt?

dass er unser sich erbarm’,Ja, wer vermag es einzusehen,Wie ihn der menschen leid bewegt?und in dem himmel mache reich,des höchsten sohn kömmt in die Welt,Weil ihm ihr heil so wohl gefällt,und seinen lieben Engeln gleich.so will er selbst als mensch geboren werden.kyrieleis!

aria (Bass)

großer herr, o starker könig,liebster heiland, o wie wenigachtest du der Erden Pracht!der die ganze Welt erhält,ihre Pracht und Zier erschaffen,muss in harten krippen schlafen.

choral

ach mein herzliebes Jesulein,mach dir ein rein’ sanft’ Bettelein,Zu ruhn in meines herzens schrein,dass ich nimmer vergesse dein!

»FallT miT dankEn, FallT miT loBEn«chor

Fallt mit danken,Fallt mit lobenvor des höchsten gnadenthron!gottes sohn will der Erdenheiland und Erlöser werden,

Zum Trost, zum heil der ErdenEinmal geboren werden.nun wird der stern aus Jakob scheinen,sein strahl bricht schon hervor.auf, Zion, und verlasse nun das Weinen,dein Wohl steigt hoch empor!

aria (alt)

Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben,den schönsten, den liebsten Bald bei dir zu sehn!deine Wangen müssen heut viel schöner prangen,Eile, den Bräutigam sehnlichst zu lieben!

choral

Wie soll ich dich empfangenund wie begegn’ ich dir?o aller Welt verlangen,o meiner seelen Zier!

o Jesu, Jesu, setzemir selbst die Fackel bei,damit, was dich ergötze,mir kund und wissend sei!

rezitativ (Evangelist)

und sie gebar ihren ersten sohn und wickelte ihn in Windeln und legte ihn in eine krippen,denn sie hatten sonst keinen raum in der herberge.

gottes sohn dämpft der Feinde Wut und Toben.

rezitativ (Evangelist)

und da acht Tage um waren, dass das kind beschnitten würde, da ward sein name genennet Jesus, Welcher genennet war von dem Engel, Ehe denn er im mutterleibe empfangen ward.

arioso und rezitativ (sopran tutti, Bass)

immanuel, o süßes Wort!mein Jesus heißt mein hort,mein Jesus heißt mein leben.mein Jesus hat sich mir ergeben,mein Jesus soll mir immerfortvor meinen augen schweben.mein Jesus heißet meine lust,mein Jesus labet herz und Brust.Jesu, du mein liebstes leben,komm! ich will dich mit lust umfassen,meiner seelen Bräutigam,mein herze soll dich nimmer lassen,der du dich vor mich gegebenach! so nimm mich zu dir!an des bittern kreuzes stamm!auch in dem sterben sollst du mirdas allerliebste sein;in not, gefahr und ungemachseh ich dir sehnlichst nach.Was jagte mir zuletzt der Tod für grauen ein?mein Jesus! Wenn ich sterbe,so weiß ich, dass ich nicht verderbe.dein name steht in mir geschrieben,der hat des Todes Furcht vertrieben.

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Johann sEBasTian BachWEihnachTsoraTorium BWv 248(Text: Evangelium nach lukas und matthäus, freie dichtung, kirchenlieder)

aria (sopran)

Flößt, mein heiland, flößt dein namenauch den allerkleinsten samenJenes strengen schreckens ein?nein, du sagst ja selber nein. (nein!)sollt ich nun das sterben scheuen?nein, dein süßes Wort ist da!oder sollt ich mich erfreuen?Ja, du heiland sprichst selbst ja. (Ja!)

arioso und rezitativ (sopran tutti, Bass)

Wohlan, dein name soll alleinin meinem herzen sein!Jesu, meine Freud und Wonne,

dass es mein herz recht eifrig tut!stärke mich, deine gnade würdiglichund mit danken zu erheben!

choral

Jesus richte mein Beginnen,Jesus bleibe stets bei mir,Jesus zäume mir die sinnen,Jesus sei nur mein Begier,Jesus sei mir in gedanken,Jesu, lasse mich nicht wanken!

»EhrE sEi dir, goTT, gEsungEn«chor

Ehre sei dir, gott, gesungen,dir sei lob und dank bereit.dich erhebet alle Welt,Weil dir unser Wohl gefällt,Weil anheut unser aller Wunsch gelungen,Weil uns dein segen so herrlich erfreut.

rezitativ (Evangelist)

da Jesus geboren war zu Bethlehem im jüdischen lande Zur Zeit des königes herodis, siehe, da kamen die Weisen vom morgenlande gen Jerusalem und sprachen.

chor und rezitativ (alt)

Wo ist der neugeborne könig der Jüden?sucht ihn in meiner Brust,hier wohnt er, mir und ihm zur lust!Wir haben seinen stern gesehen im morgenlande und sind kommen, ihn anzubeten.Wohl euch, die ihr dies licht gesehen,

meine hoffnung, schatz und Teil,so will ich dich entzücket nennen,Wenn Brust und herz Zu dir vor liebe brennen.mein Erlösung, schmuck und heil,hirt und könig, licht und sonne,doch, liebster, sage mir:Wie rühm ich dich, wie dank ich dir?ach! wie soll ich würdiglich,mein herr Jesu, preisen dich?

aria (Tenor)

ich will nur dir zu Ehren leben,mein heiland, gib mir kraft und mut,

Es ist zu eurem heil geschehen!mein heiland, du, du bist das licht,das auch den heiden scheinen sollen,und sie, sie kennen dich noch nicht,als sie dich schon verehren wollen.Wie hell, wie klar muss nicht dein schein,geliebter Jesu, sein!

choral

dein glanz all Finsternis verzehrt,die trübe nacht in licht verkehrt.leit uns auf deinen Wegen,dass dein gesicht und herrlichs lichtWir ewig schauen mögen!

aria (Bass)

Erleucht auch meine finstre sinnen,Erleuchte mein herzedurch der strahlen klaren schein!dein Wort soll mir die hellste kerzein allen meinen Werken sein;dies lässet die seele nichts Böses beginnen.

rezitativ (Evangelist)

da das der könig herodes hörte, Erschrak er und mit ihm das ganze Jerusalem.

rezitativ (alt)

Warum wollt ihr erschrecken?kann meines Jesu gegenwart Euch solche Furcht erwecken?o! solltet ihr euch nichtvielmehr darüber freuen,Weil er dadurch verspricht,der menschen Wohlfahrt zu verneuen.

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rezitativ (Evangelist)

und ließ versammlen alle hohepriester und schriftgelehrten unter dem volk und erforschete von ihnen, Wo christus sollte geboren werden. und sie sagten ihm: Zu Bethlehem im jüdischen lande; denn also stehet geschrieben durch den Propheten: und du Bethlehem im jüdischen lande Bist mitnichten die kleinest unter den Fürsten Juda; denn aus dir soll mir kommen der herzog, der über mein volk israel Ein herr sei.

aria (sopran, alt, Tenor)

ach, Wenn wird die Zeit erscheinen?ach, Wenn kömmt der Trost der seinen?schweigt, er ist schon würklich hier!Jesu, ach so komm zu mir!

rezitativ (alt)

mein liebster herrschet schon.Ein herz, das seine herrschaft liebetund sich ihm ganz zu eigen gibet,ist meines Jesu Thron.

choral

Zwar ist solche herzensstubeWohl kein schöner Fürstensaal,sondern eine finstre grube;doch, sobald dein gnadenstrahlin denselben nur wird blinken,Wird es voller sonnen dünken.

rezitativ (Evangelist)

als sie nun den könig gehöret hatten, Zogen sie hin. und siehe, der stern, den sie im morgenlande gesehen hatten, ging für ihnen hin, Bis dass er kamund stund oben über, da das kindlein war. da sie den stern sahen, Wurden sie hoch erfreuet und gingen in das haus und funden das kindlein mit maria, seiner mutter,und fielen nieder und beteten es an und täten ihre schätze auf und schenkten ihm gold, Weihrauch und myrrhen.

choral

ich steh an deiner krippen hier,o Jesulein, mein leben;ich komme, bring und schenke dir,Was du mir hast gegeben.nimm hin! Es ist mein geist und sinn,herz, seel und mut, nimm alles hin,und lass dir’s wohlgefallen!

rezitativ (Evangelist)

und gott befahl ihnen im Traum, dass sie sich nichtsollten wieder zu herodes lenken, und zogen durch einen andern Weg Wieder in ihr land.

rezitativ (Tenor)

so geht! genug, mein schatz geht nicht von hier,

»hErr, WEnn diE sTolZEn FEindE schnauBEn«chor

herr, wenn die stolzen Feinde schnauben,so gib, dass wir im festen glaubennach deiner macht und hülfe sehn!Wir wollen dir allein vertrauen,so können wir den scharfen klauendes Feindes unversehrt entgehn.

rezitativ (Evangelist, Bass)

da berief herodes die Weisen heimlich und erlernet mit Fleiß von ihnen, Wenn der stern erschienen wäre.und weiset sie gen Bethlehem und sprach:Ziehet hin und forschet fleißig nach dem kindlein,und wenn ihr’s findet, sagt mir’s wieder, dass ich auch komme und es anbete.

rezitativ (sopran)

du Falscher, suche nur den herrn zu fällen,nimm alle falsche list,dem heiland nachzustellen;der, dessen kraft kein mensch ermisst,Bleibt doch in sich’rer hand.dein herz, dein falsches herz ist schon,nebst aller seiner list, des höchsten sohn,den du zu stürzen suchst, sehr wohl bekannt.

aria (sopran)

nur ein Wink von seinen händenstürzt ohnmächt’ger menschen macht.hier wird alle kraft verlacht!spricht der höchste nur ein Wort,seiner Feinde stolz zu enden,o, so müssen sich sofortsterblicher gedanken wenden.

Er bleibet da bei mir,ich will ihn auch nicht von mir lassen.sein arm wird mich aus liebmit sanftmutsvollem Triebund größter Zärtlichkeit umfassen;Er soll mein Bräutigam verbleiben,ich will ihm Brust und herz verschreiben.ich weiß gewiss, er liebet mich,mein herz liebt ihn auch inniglichund wird ihn ewig ehren.Was könnte mich nun für ein FeindBei solchem glück versehren!du, Jesu, bist und bleibst mein Freund;und werd ich ängstlich zu dir flehn:herr, hilf! so lass mich hülfe sehn!

aria (Tenor)

nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken;Was könnt ihr mir für Furcht erwecken?mein schatz, mein hort ist hier bei mir.ihr mögt euch noch so grimmig stellen,droht nur, mich ganz und gar zu fällen,doch seht! mein heiland wohnet hier.

rezitativ (sopran, alt, Tenor, Bass tutti)

Was will der höllen schrecken nun,Was will uns Welt und sünde tun,da wir in Jesu händen ruhn?

choral

nun seid ihr wohl gerochenan eurer Feinde schar,denn christus hat zerbrochen,Was euch zuwider war.Tod, Teufel, sünd und höllesind ganz und gar geschwächt;Bei gott hat seine stelledas menschliche geschlecht.

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BiograFiEn

Tilman lichdi

Tilman lichdi erhielt im alter von 18 Jahren seinen ersten gesangsunterricht bei alois Treml (staatstheater stuttgart), studierte jedoch zunächst Trompete bei günther Beetz in mannheim und wechselte 1999 zum gesangstudium bei charlotte lehmann nach Würzburg, das er mit aus-zeichnung abschloss. im oratorienbereich hat Tilman lichdi alle großen Werke gesungen, beson-ders widmet er sich den Evangelistenpartien in den Bach’schen Passionen und oratorien. sein umfangreiches liedrepertoire hat er in meisterkursen bei Ernst huber-contwig (musikkinästhesie), helmut deutsch und Peter schreier (liedinterpretation) vertieft. Zuletzt war der vielfach ausge- zeichnete sänger bei konzertreisen in den usa, Brasilien, schottland, ungarn, russland, spanien, Polen und Frankreich zu hören, u. a. mit den dirigenten kent nagano, Ton koopman, martin hasel-böck, christoph Poppen, Wolfgang gönnenwein, Jörg straube, Friedrich haider, Jean-christophe spinosi, klaus Peter Flor und michail Pletnev.

operngastspiele führten ihn nach Würzburg, heidelberg, Flensburg, kaiserslautern, mann-heim, Bremen, zur »münchener Biennale« und ans Théâtre du châtelet in Paris. seit der spielzeit 2005/06 ist Tilman lichdi festes mitglied im opernensemble des staatstheaters nürnberg unter chefdirigent christof Prick.

2010 gab lichdi sein amerikadebüt mit der »Johannes-Passion« und dem chicago symphony orchestra unter der leitung von Bernard labadie, gefolgt von seinem debüt beim new york Philharmonic. Für die Zukunft sind ausgiebige Europatourneen unter leitung von Ton koopman und Bernard labadie geplant.

BalThasar-nEumann-chor

als »einen der besten chöre der Welt« adelte das britische magazin »gramophone« den Balthasar-neumann-chor im vergangenen Jahr. doch ist es nicht nur höchste musikalische Qualität, die ihn aus der reihe internationaler vokalensembles heraushebt, sondern vor allem seine künstlerische vielseitigkeit. im mittelpunkt der Beschäftigung steht neben romantischen und zeitgenössischen Werken die musik des 16. bis 18. Jahrhunderts. Jeder einzelne sänger ist in der lage, als solist aus dem chor hervorzutreten und ebenso als Teil des transparenten gesamtklanges in der grup-pe aufzugehen. dies ermöglicht eine einzigartige Flexibilität in Besetzung und repertoire. 1991 hob Thomas hengelbrock den Balthasar-neumann-chor, dessen künstlerischer leiter er ist, aus der Taufe. Bereits die ersten auftritte wurden als aufsehenerregende Erfolge gefeiert, inzwischen genießt der chor weltweites renommee. die sänger gastieren in allen großen europäischen kon-zertsälen und bei Festivals; Tourneen führten sie nach china, mexiko und in die usa.

www.chor.com

Dortmund, 12. bis 15. September 2013

Mit: amarcord, Slixs, Bachchor Dortmund, WDR Rundfunkchor, voces8, Maybebop, Madrigalchor Kiel, Kammerchor I Vocalisti, Deutscher JugendKammerChor, Cantemus Chamber Choir Wales u. v. a.

Konzerthaus Dortmund, Jazzclub domicil, Propsteikirche,Orchesterzentrum | NRW, St. Reinoldi, St. Marien

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BalThasar-nEumann-EnsEmBlE

Es ist die außergewöhnliche Begeisterungsfähigkeit der musiker, durch die sich das Balthasar-neumann-Ensemble unter den führenden klangkörpern seiner art etabliert hat. die plastische klangtransparenz in verbindung mit »präzisem stil- und glühendem ausdruckswillen« (»FaZ«) reißt das Publikum jedes mal aufs neue mit und begeistert die Presse.

1995 führte Thomas hengelbrock herausragende internationale musiker im Balthasar-neu-mann-Ensemble zusammen. das Ziel: musizieren auf grundlage historisch informierter auffüh-rungspraxis, die jedoch nicht auf die alte musik beschränkt ist. Werke vom Frühbarock bis zur moderne werden, ihrer Entstehungszeit und dem historischen hintergrund entsprechend, auf angemessenem instrumentarium dargeboten. dabei steht die musik des 17. und 18. Jahrhun-derts im mittelpunkt.

charakteristikum der künstlerischen arbeit ist die synthese aus repertoirepflege und Pionier-arbeit, sie prägt konzertprogramme und opernprojekte gleichermaßen. auf den großen Bühnen und in den wichtigen kulturzentren Europas ist das Ensemble zu gast. Bekannte meisterwerke wie monteverdis »l’orfeo« erstrahlen hier in frischen interpretationen; opern von mozart, Bi-zet und verdi überraschen in neuer originalklang-gestalt. Zwölf Jahre lang präsentierte es als Ensemble in residence bei den »schwetzinger Festspielen« sehr erfolgreich barocke ausgra-bungen.

seit 2008 gastiert das Ensemble regelmäßig im Festspielhaus Baden-Baden, jüngst mit doni-zettis »l’elisir d’amore« unter Pablo heras-casado. im mai 2013 werden die musiker hier unter Thomas hengelbrocks leitung mozarts »don giovanni« präsentieren. Weitere feste veranstaltungs-partner sind das konZErThaus dorTmund und die Philharmonie Essen.

neben den vielfältigen Projekten, die mit dem künstlerischen leiter Thomas hengelbrock und dem Balthasar-neumann-chor realisiert werden, suchen auch dirigenten wie Teodor currentzis, alessandro de marchi und Pablo heras-casado die Zusammenarbeit mit dem Ensemble. Zudem entstehen unter der leitung von konzertmeister daniel sepec oder riccardo minasi eigene Tour-neeprojekte.

als namenspatron für chor und Ensemble steht der Barockbaumeister Balthasar neumann. seinem vorbild der ganzheitlichen Planung entsprechend – in seinen Bauten führte er architek-tur, malerei, skulptur und garten zu einer Einheit zusammen – streben auch die klangkörper nach einer Engführung der künste sowie einer synthese aus Tradition und individueller gestal-tung.

die dramaturgisch ausgefeilten konzertprogramme des chores vereinen selten gehörtes wie musik von lotti, caldara und Zelenka mit repertoirewerken. Bei letzteren nimmt Bachs h-moll-messe einen besonderen Platz ein, mit ihr setzt sich der chor seit seiner gründung immer wieder fruchtbringend auseinander. auch mit genreverbindenden und innovativen szenischen Produkti-onen hat er sich einen namen gemacht: in enger Zusammenarbeit mit dem schauspieler klaus maria Brandauer entstanden vielfältige musikalisch-literarische Projekte.

auf der aktuellen cd »nachtwache« verschränken sich a-cappella-lieder der romantik mit lyrik und Prosa, die schauspielerin Johanna Wokalek rezitiert. gemeinsam mit Thomas hengel-brock und Johanna Wokalek präsentiert der chor dieses Programm im Juli 2013 auf einer Euro-patournee. ihr großes schauspielerisches Talent stellen die sänger seit vielen Jahren bei opern- produktionen in Baden-Baden unter Beweis, so im mai 2012 mit donizettis »l’elisir d’amore« in der regie von rolando villazón. Zum überwältigenden Erfolg wurde glucks »orpheus und Eurydike« in der choreografie von Pina Bausch: die Pariser Produktion mit Thomas hengelbrock, den Balthasar-neumann-Ensembles und dem Ballet de l’opéra de Paris wurde mehrfach wieder-aufgenommen, war im Juli 2012 in new york zu erleben und wird 2014 erneut im Palais garnier zu sehen sein.

neben der Zusammenarbeit mit dem Balthasar-neumann-Ensemble und Thomas hengelbrock ist der chor auch bei dirigenten wie rené Jacobs, ivor Bolton, andrás schiff und howard arman gefragt. Zahlreiche auszeichnungen säumen den musikalischen Weg der Balthasar-neumann-Ensembles, darunter der kulturpreis des landes Baden-Württemberg, mehrmals der »Echo klas-sik« oder der »gramophone award« für die Einspielung der cd »lotti – Zelenka – Bach«.

BEsETZung BalThasar-nEumann-chorsopran

Tanya aspelmeieranja Bittnerheike heilmannkatia Plaschkasibylle schaiblekatja stuberchristine süßmuthanna Wierød

alt

anne Bierwirth

Edzard Burchardsangela Froemermatthias luchtBarbara ostertag

Tenor

Wolfgang Frischnils giebelhausenmirko heimerlhenning kaisermichael schaffrathvictor schiering

Bass

manfred Bittner stefan geyer ralf grobemarek rzepka raimonds spogisandreas Werner

Einstudierung

detlef Bratschke

BiograFiEn

BEsETZung BalThasar-nEumann-EnsEmBlEvioline i

riccardo minasi*Basma abdel-rahimanna melkonyanverena schonewegverena sommerBettina van roosebeke

violine ii

lisa immer*mechthild Blaumergisela müllermonika nußbächerregine schröderveronika schulz

viola

naomi seiler*claudia hofertraquel massadas

ANTONÍN DVOŘÁKAuf der zweiten gemeinsamen CD desNDR Sinfonieorchesters mit ThomasHengelbrock als Chefdirigenten erklingen zwei farbenreiche Werke des böhmischen Komponisten AntonínDvořák: die 4. Sinfonie in d-Moll op. 13und die Böhmische Suite op. 39 (Tschechische Suite).

CD DER WOCHE, NDR KULTUR

EBENFALLS ERHÄLTLICHLotti Requiem • Bach h-Moll Messe

THOMAS HENGELBROCK BEI SONY CLASSICAL

WEITERE CDS UNTER WWW.SONYCLASSICAL.DE WWW.THOMAS-HENGELBROCK.COM

In Kooperation mit dem

NACHTWACHEDIE AKTUELLE CD MIT DEM BALTHASAR-NEUMANN-CHOREin Erlebnis in Lied und Dichtung: Im Wechsel mit den schönsten Chorliedern von Brahms, Schumann, Mendelssohn u.a. liest SchauspielerinJohanna Wokalek Lyrik und Prosa von Eichendorff, Novalis und Heine.

Sony Anz Hengelbrock Dortmund_rz_Layout 1 16.11.12 13:52 Seite 1

hanna Werner

violoncello

christoph dangel*gesine Queyrasindira rahmatulla

kontrabass

davide vittone*nicola dal maso

orgel

michael Behringer

Flöte

michael schmidt-casdorffTakashi ogawa

oboe

Emma Black

Peter Wuttke

Fagott

györgyi Farkas

horn

Thomas müllerrenée allen

Trompete guy Ferberkrisztian kovatsEmmanuel alemany

Pauke

maarten van der valk

musikalische assistenz

riccardo minasi

* stimmführer

Thomas hEngElBrock

seit september 2011 ist Thomas hengelbrock chefdirigent des traditionsreichen ndr sinfonie-orchesters. Bereits in den Jahren zuvor zog der dirigent durch die arbeit mit seinen Balthasar- neumann-Ensembles internationale aufmerksamkeit auf sich. musikwissenschaftlicher Forscher- drang, unkonventionelle Programmgestaltung, interpretatorische Experimentierfreude, innovative musikvermittlung und lust an der ausgrabung vergessener meisterwerke sind markenzeichen seines künstlerischen schaffens. rigoros durchdringt er die damalige wie heutige geisteswelt sowie das mit ihr verbundene hörverständnis und stellt tradierte interpretations- und hörgewohn-heiten kritisch in Frage.

das Ergebnis: opernproduktionen von mozart, Bellini oder verdi in verblüffend schlanker und beweglicher klanggestalt, einzigartige konzertprogramme mit sorgfältig konzipierter drama-turgie, in der fast vergessenes ebenso raum findet wie repertoirewerke und Zeitgenössisches

30 i 31 BiograFiEn

sowie außergewöhnliche szenische und genreverbindende Projekte, in denen musik, schauspiel, literatur und Tanz eine fruchtbare synthese eingehen.

grundlegende künstlerische impulse erhielt der dirigent durch seine assistenztätigkeiten bei Witold lutosławski, mauricio kagel und antal doráti, ebenso durch seine mitwirkung in nikolaus harnoncourts Ensemble concentus musicus. neben frühen Begegnungen mit zeitgenössischer musik prägte seine arbeit auch die intensive Beschäftigung mit der historisch-informierten auf-führungspraxis und musik des 19. und 20. Jahrhunderts. Bekannt wurde Thomas hengelbrock zunächst als einer der herausragenden vertreter für historisch-informierte aufführungspraxis. Erwar maßgeblich daran beteiligt, das musizieren auf originalinstrumenten in deutschland dauerhaft auf den konzertbühnen heimisch zu machen.

in den 1990er-Jahren gründete er mit dem Balthasar-neumann-chor und dem Balthasar-neumann-Ensemble klangkörper, die zu den international erfolgreichsten ihrer art zählen. neben seinen eigenen Balthasar-neumann-Ensembles stand er von 1995 bis 1998 als künstlerischer leiter der deutschen kammerphilharmonie Bremen und von 2000 bis 2006 dem »Feldkirch Fes-tival« vor. als musikdirektor arbeitete er von 2000 bis 2003 an der Wiener volksoper. Über ein Jahrzehnt lang sorgte er mit spektakulären Wiederentdeckungen bei den »schwetzinger Fest-spielen« für aufsehen.

Thomas hengelbrock ist heute gleichermaßen als opern- wie auch als konzertdirigent gefragt. Er dirigiert an opernhäusern wie der opéra de Paris, dem Teatro real in madrid und am royal opera house in london. mit herausragenden Produktionen ist er im Festspielhaus Baden-Baden zu einem der wichtigsten Protagonisten geworden. gastdirigate führen ihn wiederholt zum symphonieorchester des Bayerischen rundfunks und den münchner Philharmonikern. mit einer neuproduktion von Wagners »Tannhäuser« debütierte er 2011 erfolgreich bei den Bayreuther Festspielen.

diE BalThasar-nEumann-EnsEmBlEs und Thomas hEngElBrock im konZErThaus dorT- mundThomas hengelbrock ist seit 2003 stammgast im konzerthaus; in der saison 2008|09 war er gleich für drei konzerte im rahmen einer ihm gewidmeten Zeitinsel zu gast. Zuletzt leitete er hier im mai 2012 das ndr sinfonieorchester. viele konzerte bestritt er in dortmund auch mit seinen Balthasar-neumann-musikern. neben den eigenen chorkonzerten waren die Ensembles auch als kongeniale Partner an der seite von cecilia Bartoli zu erleben, die im sommer 2010 ihr rollendebüt als norma im konzerthaus gab, und gestalteten ein Zeitinsel-Festival rund um das Thema maria. im Januar 2013 kommen hengelbrock und die »Balthasar-neumänner« zurück nach dortmund und präsentieren Wagners »Parsifal« konzertant und im originalklang.

TExTE markus Bruderreck

FoTonachWEisE s. 04 © gunter glücklich · ndrs. 08 © Florence grandidiers. 14 © gunter glücklich · ndrs. 22 © Florence grandidiers. 30 © Florence grandidier

hErausgEBEr konZErThaus dorTmundBrückstraße 21 · 44135 dortmund T 0231-22 696 200 · www.konzerthaus-dortmund.de

gEschäFTsFÜhrEr und inTEndanT Benedikt stampa

rEdakTion dr. Jan Boecker · marion daldrup

konZEPTion kristina Erdmann

anZEigEn anne-katrin röhm · T 0231-22 696 161

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Wir danken den beteiligten künstleragenturen und Fotografen für die freundliche unterstützung.

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So klingt nur Dortmund.

CARMINA BURANA Samstag, 29.09.2012 · 20.00 Uhr

MUSIKBEREICHERT.