movimiento moderno en mexico
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documento con fines academicosTRANSCRIPT
HISTORIA Y TEORIA
DE LA
ARQUITECTURA II
2° SEMESTRE 2010
EARQ. UNAP
Arquitectura del Movimiento Moderno en México
2
Juan O’Gorman
Referencias Bibliográficas:
http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_O%27Gorman
http://knol.google.com/k/the-juan-o-gorman-mural-in-
patzcuaro#
Juan O’Gorman (6 de julio de 1905 – 17 de enero de 1982),
arquitecto y pintor, nació en la Villa de Coyoacán, Distrito
Federal, México. Era hijo de Encarnación O’Gorman y de Cecil
O’Gorman, un ingeniero de minas irlandés, y quién a su vez fue
un talentoso pintor de acuarelas. Juan O’Gorman fue un
arquitecto reconocido, y bajo la influencia de Le Corbusier,
introdujo la arquitectura funcionalista moderna a la ciudad de
México. Diego Rivera y Frida Kahlo encargaron a O’Gorman una
casa y un estudio que fueron construidos en 1927. Rivera, a su
vez, influyó en la pintura de O’Gorman, quien era de la
generación de reconocidos muralistas mexicanos que siguió a la
de los “tres grandes”: Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, y
José Clemente Orozco. O’Gorman pintó varios murales famosos
en la ciudad de México.
Funcionalismo mexicano
Se convirtió en un arquitecto destacado bajo la influencia de Le
Corbusier y ayudó a introducir a México la arquitectura
funcionalista. En una etapa posterior, recibió la influencia de
Frank Lloyd Wright y su arquitectura orgánica. A lo largo de su
carrera fue profesor en el Instituto Politécnico Nacional donde
creó la carrera de Ingeniero Arquitecto.
En su carrera como arquitecto, trabajó en grandes proyectos tales
como el nuevo edificio del Banco de México, participó en la
urbanización del Pedregal de San Ángel, donde construyó su
propia casa, una verdadera obra de arte que, lamentablemente, fue
demolida posteriormente. En la zona del San Ángel, O'Gorman
diseñó y construyó en 1931-1932 el Museo Casa Estudio Diego
Rivera y Frida Kahlo para ambos artistas, de hecho, la amistad con
Diego Rivera produjo una influencia notable en su obra. Juan
O'Gorman diseñó y construyó 26 escuelas primarias en la Ciudad
de México.
Conclusión
Juan O’Gorman. 1931-32. Casa O’Gorman. (Imagen 1955) Demolida.
Conclusión
Juan O’Gorman. 1931-32. Casa Rivera-Kahlo. San Angel.
Conclusión
Juan O’Gorman. 1931-32. Casa Rivera-Kahlo. San Angel.
Conclusión
Juan O’Gorman. 1931-32. Casa Rivera-Kahlo. San Angel.
Conclusión
Exposición MOMA de NY. El estiloInternacional. 1932. Curador Philip Johnson yHenry-Russell Hitchcock.
Las dificultades derivadas de la imposición de unamoda privilegiando sobre el método o estilo, sobrela sustancia son un bien ilustrado por la historia.Recuerda el impacto colosal de Philip Johnson yHenry-Russell Hitchcock, 1932 exposición delMoMA en lo que denominaron el "InternationalStyle"? Los edificios seleccionados para laexhibición habían sido cuidadosamente elegidopara demostrar tres principios formales en suforma más codificada: el volumen sobre lamasa, la regularidad en la simetría, y elrechazo de la ornamentación aplicada.Nada se eligió al azar, que cayera fuera de lo queJohnson describe como la "disciplina estricta"del nuevo estilo, cambiando los términos delproyecto modernista de manera decisiva hacia laforma. Ya en 1932, el futuro de la modernidad fueasediado, tan pronto como se convirtió en un estilomás que un método, si la arquitectura debe sercualquier cosa, debería ser un problema a resolver,no un traje de moda utilizado para vestir a nuestrosedificios. Hay algo que aprender de los efectos dela asignación de un estilo arquitectónico de unaépoca, que es que ningún estilo arquitectónico solapuede satisfacer las necesidades de una culturarebelde.
Conclusión
la arquitectura de Buckminster ("TíoBucky") Fuller.
Fuller fue un arquitecto muy preocupado por laeficiencia, y muy poco interesado en el estilo, erasostenible a largo antes de que estuviera de moda,que quería la gente a reducir su huella de carbono,y no creo que la gente debería tener más espaciode lo que necesitan ( Malibu 5, estoy mirando a ti).Su interés radica en la creación de prototipos quepuedan ser estandarizados, que se vende barato, ycon frecuencia montados en la propia sin la ayudade arquitectos o contratistas. Su Dymaxion debaño, elaborado en 1936, fue una ideaextraordinaria: bordes redondeados sin rincones,grietas, fisuras o juntas para hacer la limpieza másfácil arriba; equipado con "Gun Niebla" duchasque crea un vapor que comprende sólo una taza deagua, y un sin agua "baño de envases", queretráctil de residuos que se utilizarán más adelantepara el compostaje (Fuller señaló que los bañoscomunes utilizan aproximadamente 2,000 galonesde agua pura al año para eliminar un ser humanode "escape" que, si se seca, apenas llenaría doscubetas de cinco galones). Es este tipo de soluciónde problemas que una nueva generación dearquitectos está aprendiendo a apreciar.
Buckminster Fuller, Dymaxion Bathroom, developed1936
Conclusión
Durante la exposición de 1932 sobre el estilo
internacional en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York, a cargo de Phillip Johnson, México había
brillado por su ausencia, pero sólo después de
algunos años, en 1937, Esther Born escribe la
primera apreciación de la arquitectura mexicana
desde una perspectiva exterior. Impreso por primera
vez como un artículo de Architectural Record, y más
tarde ampliado en un libro: La Nueva Arquitectura en
México, Born fue la primera en dirigir la atención
internacional a la subida de la arquitectura moderna
en México. Más tarde, las encuestas de Clive Smith y
Bamford es decir, Myer seguiría, al igual que una
serie de artículos en revistas europeas y de América
del Norte. Estos puntos de vista extranjeros no jugó
ningún papel menor en el establecimiento de diálogos
con sus homólogos extranjeros y en la construcción
de una comprensión proto-canónica de la
Arquitectura Mexicana.
Mario Pani Darqui
Conclusión
Durante la exposición de 1932 sobre el estilo
internacional en el Museo de Arte Moderno de Nueva
York, a cargo de Phillip Johnson, México había
brillado por su ausencia, pero sólo después de
algunos años, en 1937, Esther Born escribe la
primera apreciación de la arquitectura mexicana
desde una perspectiva exterior. Impreso por primera
vez como un artículo de Architectural Record, y más
tarde ampliado en un libro: La Nueva Arquitectura en
México, Born fue la primera en dirigir la atención
internacional a la subida de la arquitectura moderna
en México. Más tarde, las encuestas de Clive Smith y
Bamford es decir, Myer seguiría, al igual que una
serie de artículos en revistas europeas y de América
del Norte. Estos puntos de vista extranjeros no jugó
ningún papel menor en el establecimiento de diálogos
con sus homólogos extranjeros y en la construcción
de una comprensión proto-canónica de la
Arquitectura Mexicana.
Conclusión
Juan O’Gorman. La ciudad de México. Óleo.Al alba la ciudad abre las puertas a los ruidos del trabajo.Al anochecer las abre al descanso.
Conclusión
Juan O’Gorman. Mural Biblioteca Patzcuaro.“La historia de Michoacan” 1941-1942.
Conclusión
Juan O’Gorman. Mural Biblioteca Patzcuaro.“La historia de Michoacan” 1941-1942.
Conclusión
Juan O’Gorman. Mural Biblioteca Patzcuaro.“La historia de Michoacan” 1941-1942.
Conclusión
Juan O’Gorman. Mural Biblioteca Patzcuaro.“La historia de Michoacan” 1941-1942.
Conclusión
Juan O’Gorman. Mural Biblioteca Patzcuaro.“La historia de Michoacan” 1941-1942.
Conclusión
La ejecución del mural en Pátzcuaro resultó de una complicada cadena de eventos. El señor E. J. Kaufmann de Pittsburgh, Pennsylvania, llamado el príncipe del comercio, era un amante de la belleza. Es reconocido por haber encargado a Frank Lloyd Wright el deseño de la aclamada residencia “Fallingwater”. A O’Gorman le comisionó un mural, pero es de suponer que nunca se hizo en los Estados Unidos, debido a las opiniones políticas de izquierda del artista. Después, Kaufmann pidió a O’Gormanque pintara a cambio, un mural de su elección en México y le pagó la suma de nueve mil pesos por pintar el mural de Pátzcuaro.
Conclusión
A la extrema izquierda de esta franja inferior,
colocado al borde del mural, Juan O’Gorman se
retrató a si mismo y a su esposa norte-americana,
Helen O’Gorman. Ella mira hacia afuera del mural
como si estuviera separada de todo mientras que
O’Gorman observa esta historia gráfica. Él sujeta un
documento que dice:
Han pasado los años, los siglos
Y los indios no están vencidos,
A pesar de la conquista que acabó
Con lo mejor de su población.
No los ha abatido la explotación,
La miseria y las enfermedades.
No han muerto de hambre.
Han resistido al trabajo en las
Minas, carreteras y ferrocarriles.
Han labrado la tierra con sus
Manos para darnos de comer.
.
Conclusión
Han pasado los años, los siglos
Y los indios no están vencidos,
A pesar de la conquista que acabó
Con lo mejor de su población.
No los ha abatido la explotación,
La miseria y las enfermedades.
No han muerto de hambre.
Han resistido al trabajo en las
Minas, carreteras y ferrocarriles.
Han labrado la tierra con sus
Manos para darnos de comer.
Les robaron sus tesoros,
Vieron caer sus templos,
Cargaron piedras sobre sus
Espaldas adoloridas para levantar
Miles de iglesias. Pero su resistencia
Es una fuerza latente, que
algún día, ya libres de las
cadenas de la opresión,
producirán un arte y una cultura
extraordinarios,
como un gigantesco
volcán en erupción.
Conclusión
Vemos una mesa cubierta de alimentos.
El fraile Juan de San Miguel, fundador
de San Miguel de Allende y de
Uruapan, está de frente a la mesa y a
los Purhépecha. Bautiza a una niña en
idioma Purhépecha, indicado por la
voluta que sale de la boca del fraile.
Debajo de la mesa hay dos perros, y
uno sujeta con sus dientes un letrero
que dice: “¡con que así es la famosa
civilización humana¡” A la derecha de
la mesa dos figuras se arrodillan frente
al personaje central, Don Vasco,
ataviado en rojo. Las dos figuras
arrodilladas representan a los
hipócritas que no practican lo que
predican.
Conclusión
A la derecha de la rueda para hilar,
enfrente de una pared de tabiques,
O’Gorman presenta dos personajes de
importancia histórica. Llevando en la
cabeza su pañuelo característico está
el Generalísimo Don José María
Morelos y Pavón, autor de la primera
constitución Mexicana; él muestra su
lema “Independencia y libertad para
todos los pueblos de América”. A la
derecha, el General Emiliano Zapata
con su reconocido bigote sujeta su
eslogan “Tierra y libertad”. Bajo
Morelos y Zapata se arrodilla Doña
Gertrudis Bocanegra de Lazo de la
Vega. La biblioteca que alberga este
mural de O’Gorman y la plaza donde
está ubicada llevan el nombre de esta
heroína. Ella sacrificó su vida, su
esposo y sus hijos por la independencia
de México; la fusilaron, el 17 de
octubre de 1817, en la Plaza Vasco de
Quiroga de Pátzcuaro. Vemos como su
sangre riega la tierra mexicana.
El último grupo, en la esquina inferior
derecha del mural, representa a los
campesinos mexicanos abandonando sus
armas para tomar los implementos de
cultivo. Sus esposas e hijos los
acompañan. Una mujer sujeta una hoz en
un gesto que simboliza la revolución
mexicana.
Juan O’Gorman creó una obra maestra en
Pátzcuaro.
Frida Kahlo, Juan O'Gorman y Diego Rivera en la última fotografía de Frida en vida, manifestación
contra la intervención estadounidense en Guatemala
BIBLIOTECA CENTRAL DE CIUDAD
UNIVERSITARIA, México City, Juan O’
Gorman, 1950-1952