moises olvera-clinica de guitarra oct- 2007
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en octubre de el año 2007,impartí una clinica en el tianguis cultural de el chopo,he aqui un breve resumen de lo que se presentó ese diaTRANSCRIPT
Moisés Olvera----Clinica de Guitarra Octubre 2007Neoclassical Shred Guitar Techniques
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MOISES OLVERA
CLINICA DE GUITARRA27 –Octubre --2007
MEXICO DISTRITO FEDERAL
Moisés Olvera----Clinica de Guitarra Octubre 2007Neoclassical Shred Guitar Techniques
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MOISES OLVERA
CLINICA OCTUBRE-27-2007TIANGUIS CULTURAL DE EL CHOPO
MEXICO DISTRITO FEDERAL
Moisés Olvera----Clinica de Guitarra Octubre 2007Neoclassical Shred Guitar Techniques
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EXPLICACIÓN DE EL METAL NEOCLÁSICOEl metal neoclásico es particularmente un estilo de música en el que se fusionan dos estilos enparticular, el heavy metal y la música clásica, en realidad se trata de música de heavy metal
influenciada y mezclada con música clásica.De los primeros guitarristas que empezaron a mezclar estas dos corrientes musicales podemos
mencionar por ejemplo a :ULI JON ROTH, RITCHIE BLACKMORE, Y RANDY RHOADS
Sin embargo ,un guitarrista que definió y enfatizó mas el estilo neoclásico fue sin dudaYNGWIE MALMSTEEN, en particular sus discos con STEELER, también sus discos con
ALCATRAZZ,, pero sobre todo su primer disco solista titulado RISING FORCE de 1984,estedisco es el responsable de que miles de guitarristas de Heavy Metal en todo el mundo se
hayan puesto a practicar intensamente durante años enteros,.ya que en si el estilo tiene un altonivel de ejecución.
Otros músicos que contribuyeron enormemente fueron VINNIE MOORE ,TONY MACALPINE, GREG HOWE,JASON BECKER ,JOEY TAFOLLA,
DAVID T. CHASTAIN,MICHAEL HARRIS,MICHAEL LEE FIRKINS,RITCHIE KOTZEN,JAMES BYRD,STEPHEN ROSS,MARTY FRIEDMAN Y MUCHOS MAS.
Aquí, tienes en tus manos una colección de ejercicios que, si los practicas regularmente,te pueden ayudar a mejorar tu técnica, se trata de una colección de lo que presenté en octubre
de el año 2007 en una clínica impartida en el distrito federal.Espero que te agraden y te sean de utilidad, los ejercicios están escritos en diferentes escalas y
diferentes tonalidades, además de que abarcan diversas técnicas, a veces combinadas,y otras veces específicamente se refieren solo a una técnica en especial.
PARA VER CORRECTAMENTE LOS CARACTERES Y LA NOTACION, TIENES QUE TENERINSTALADO EN TU COMPUTADORA EL PROGRAMA POWER TAB
EL CUAL PUEDES DESCARGAR GRATUITAMENTE DE:http:/powertab.guitarnetwork.org
Moisés Olvera----Clinica de Guitarra Octubre 2007Neoclassical Shred Guitar Techniques
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TECNICAS DE GUITARRA NEOCLÁSICAAquí es en donde empezaremos a ver una por una algunas de las técnicas mas indispensablesque todo guitarrista interesado en el metal neoclásico debe de desarrollar para posteriormente
ejecutar música de este estilo, cabe mencionar que el metal neoclásico tiene, como ya lohabíamos mencionado anteriormente un alto nivel de ejecución, así que deben de practicar
demasiado y ser constantes, siempre pensando en tocar todo bastante claro y preciso.
ALTERNATE PICKING(PLUMILLEO ALTERNO)SI queremos por ejemplo interpretar en la guitarra pasajes de los caprichos de Paganini oVivaldi, existen algunos fraseos que contienen un gran número de notas ejecutadas a una
velocidad impresionante, para lograr esto, guitarristas como.Yngwie,Tony Macalpine,o VinnieMoore emplean una técnica que se llama alternate picking,esto implica pulsar la cuerda con la
plumilla en un movimiento alternado, comenzando con la plumilla hacia abajo y despuéshacia arriba alternando uniformemente el movimiento en cada nota, de ahí el nombre de
plumilla alterna.ejemplo
EN este ejemplo vemos como hacemos un fraseo de seis notas por cuerda en tresillos deoctavos el ejercicio lo debemos de practicar alternando nuestro plumilleo una nota para abajoy la siguiente para arriba de principio a fin.o bien comenzar para arriba y después para abajo.
Algunos de los guitarristas que podemos escuchar para entender esta técnica son: RustyCooley,David Valdés,Kelly Szimmons ,o Chris Impelliteri por citar unos pocos.
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Moisés Olvera----Clinica de Guitarra Octubre 2007Neoclassical Shred Guitar Techniques
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LEGATO(LIGADOS)ESTA técnica se emplea para tocar fraseos más fluidos y que suenen más suaves y a la vez
muy veloces.En sí la técnica consiste en tocar una nota y hacer que suenen las demás usando hammer ons ypull offs ,ligando las notas para obtener cadenzas largas, rápidas y con un sonido suave, para
ello tenemos que tener cierta habilidad en nuestra mano que se desliza en el diapasón. unabuena agilidad en los dedos ,precisión y fuerza es necesaria para ejecutar fraseos ligados.
Ejemplos de esta técnica podemos escucharlos en discos de Gary Hoey,Jimmi Hendrix,VanHalen,Randy Rhoads,Ritchie Kotzen,etc.etc.
TAPPING(MARTILLEOS)ÉSTA técnica fue grabada en un disco por primera vez por Eddie Van halen, era una técnica
de tocar la guitarra utilizando las dos manos y presionando sobre los trastes de la guitarrahasta hacer sonar las notas,de los primeros ejemplos de esta técnica en particular podemos
citar el tema “eruption” de Van Halen o por ejemplo el solo de Randy Rhoads en el disco detribute o en la canción de laughing gas de Quiet Riot
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SWEEP PICKING(PLUMILLEO BARRIDO)DEBIDO a la necesidad de interpretar fraseos muy complejos y muy veloces, un guitarrista
llamado frank gambale inventó una técnica que fue muy útil para los fines que se perseguían,que era poder ejecutar pasajes de arpegios muy difíciles.sweep picking implica que al pasar de
una cuerda a otra,el movimiento de la plumilla sea en la misma dirección y no en direccióncontraria como en el plumilleo alterno.así se ahorra un movimiento e incluso este principio
puede ser aplicado a las seis cuerdas, logrando ejecutar arpegios en la guitarra a granvelocidad.
Los requisitos para este tipo de técnica son un control eficaz de nuestra mano que ataca lascuerdas, y una depurada agilidad en la mano que corre por el diapasón, precisión en ambas
manos, control y limpieza a la hora de ejecutar son esenciales
STRING SKIPPING(SALTANDO CUERDAS)ÉSTA técnica fue una novedad casi creo que introducida por los guitarristas, me imagino quefue necesario cuando por ejemplo, querían interpretar obras que contenían saltos interválicos
muy grandes,Entonces un recurso muy eficaz era saltar cuerdas, y con ello surgieron nuevas ideas, como
ostinatos ,arpegios,y fraseos impresionantes utilizando ligados y tappingRitchie Kotzen es uno de los guitarristas más hábiles para hacer fraseos con string
skipping,ótros guitarristas podemos citar por ejemplo a.Greg Howe,Michael Romeo,YngwieMalmsteen o Michael Fath.
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ARPEGIOSUn arpegio generalmente es un acorde tocado en forma horizontal es decir, una nota a la vez,
de esta forma se pueden obtener motivos melódicos muy adecuados en cualquier tipo decomposición, estos han sido siempre muy utilizados desde el renacimiento hasta nuestros
días.Desde la época de Johann Pachelbel ó Arcangelo Corelli,
eran un medio muy eficaz para obtener melodías y eran constantemente utilizados en lacomposición.
Los guitarristas neoclásicos también han hecho un uso extraordinario de los arpegios comovehículos expresivos,para muestra de ello basta con escuchar los discos de:Jason Becker,Marty
Friedman ,Francesco Fareri,y muchos otros.es recomendable que se aprendan las formulas de los arpegios, en su forma de arpegio o
acorde, para después poder entender las posiciones en nuestra guitarra.existen muchas formas de ejecutar arpegios en nuestra guitarra, y casi todas las técnicas nosson útiles para ejecutarlos, amén de que podemos incluso hacer muchas combinaciones para
lograr motivos más expresivos.
OSTINATOS(PEDAL TONES)UN ostinato es literalmente la exposición reiterada de una nota, o idea, también se les conoce
como notas-pedal, por que mientras una nota permanece estática, otras van creando unamelodía o fraseo generalmente diatónico, algunas de las escalas que se prestan para estosmotivos melódicos son por ejemplo la escala menor armónica, la menor melódica, menor
natural y también las escalas húngaras y árabes suenan interesantes.De los guitarristas neoclásicos que hacen uso de estos fraseos melódicos
podemos citar por ejemplo a Dussan Petrossi ,Kelly SzimmonsJoe Stump,Tony Macalpine,David Valdés y muchos otros
en el pasado esta era una técnica muy utilizada por músicos como J.S.Bach,.Paganini.AntonioVivaldi,Jean Baptiste Lully,etc.etc.
COMBINACIONES DE TÉCNICAS (COMBINING TECHNIQUES)Una vez que se hayan aprendido las técnicas por separado el siguiente paso es combinar todas
las técnicas para lograr un gran número de posibilidades, teniendo en cuenta que debeprevalecer el sentido melódico.
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COMENTARIOS FINALESAnalizar el estilo particular de algún guitarrista es una de las cosas más complejas que puede
haber, sin embargo es de una utilidad muy valiosa, ya que así podemos aprender muchoacerca de tópicos como: Armonía aplicada, técnicas, escalas, fraseos, formas de expresión y un
sin fin de cosas másEs por eso que es de vital importancia el estudiar e interpretar (en lo posible) a nuestros
guitarristas favoritos, para entender cómo hicieron su música, y acercarnos a una idea clara decómo componer nuestra propia música.
es de vital importancia para todo músico interesado en la guitarra, un estudio constante, laperseverancia es la base del éxito.
Como guitarristas, debemos de practicar tanto como nos sea posible, aprender todas las técnicas de ejecución, así como estudiar armonía, contrapunto ,y técnicas
de composición como, el manejo de las voces, el encadenamiento apropiado de acordes, elmanejo de las tonalidades y de la modulación, formas musicales, como el canon, el concierto,
la fuga y muchas cosas mas.Pienso particularmente que en la guitarra clásica está incluida una gran enseñanza, que puede
ser aprovechada por cualquier músico,Es importante también estudiar otros estilos como el jazz, la guitarra flamenca, el rock
progresivo y en general escuchar música para otros instrumentos: piano, violín, violonchelo,arpa, laúd flauta etc, etc.
Aquí les presento una breve lista de músicos que para mí han sido una inspiración constante ala hora de tocar mi guitarra.
JOHANN KASPAR MERTZ (HUNGRIA-1806-1856)EMILIA GIULIANIMIKE CAMPESE
THEODORE ZIRASMIKE DIMARELLI
MARCO FERRIGNOGREG HOWE
TONY MACALPINEVINNIE MOOREJOEY TAFOLLA
JAMES BYRDGARY MOORE
FRANCISCO MOLINOKELLY SZIMMONS
JOE SATRIANIHEITOR VILLALOBOS
JOE STUMPNEIL ZAZA
LANNY CORDOLAMARC BONILLA
MARTY FRIEDMANSTEVE MORSE
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VITALIJ KUPRIJROYAL HUNT
JEFFREY KOLLMANHOWARD HARTSTEPHEN ROSS
MARC PATTISONMARIO PARGA
JAVIER LEALBORISLAV MITIC
TAMAS SZEKERESDAVID T. CHASTAINJ. S BACH (1685-1750)NICCOLO PAGANINIANTONIO VIVALDI
PIERRE RODEGEORGE BELLAS
FRANCESCO FARERIRUSTY COOLEY
YNGWIE MALMSTEENMICHAEL SCHENKER
ULI JON ROTHWARREN DE MARTINI
GEORGE LYNCHCLAUDIO DAVID
ADRIAN SUBOTOVSKYPABLO G. SOLER
LARS ERIC MATTSSONGONZALO SANHUESA
HITTAR CUESTARAUL FERNANDEZ
Y COMO UNOS MIL MAS QUE YA NO CABEN AQUÍ, PERO QUE ESTAN EN MICORAZON.
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2006 MOISES OLVERA MUSIC & BOOKSGenerated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.orgSun, May 30, 2010, 09:07 PM
NEOCLASSICAL GUITAR ETUDESDeveloping technique through guitar etudes
Level: Beginner Written by MOISES OLVERA
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ETUDE OF PICKINGPracticing alternate picking through scales
Level: Intermediate Written by MOISES OLVERA
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ALL RIGHTS RESERVED FOR MOISES OLVERA MUSIC AND LESSONS [email protected] using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.orgSun, May 30, 2010, 09:11 PM
ARPEGGIO EXERCISEPracticing sweep picking and legato
Level: Intermediate Written by Moises Olvera
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ARPEGGIO EXERCISE - Artist Page 2 of 2
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2006 Moises Olvera MusicGenerated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.orgSun, May 30, 2010, 09:13 PM
NEOCLASSICAL GUITAR LICKSDeveloping technique and coordination
Level: Advanced Written by MOISES OLVERA
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lick n. 1 An arpeggio and melodic study of alternate picking
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Lick n,. 2 Kelly Simmonz idea
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Lick n. 3 ,An Etude of legato
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Lick n. 4 arpeggios with tapping
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Lick n. 5 string skipping arpeggios and alternate picking
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Lick n. 6 A phrase of legato on kumoi scale
NEOCLASSICAL GUITAR LICKS - Artist Page 4 of 6
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16
Lick n. 7 Alternate picking lick on Hirajoshi scale
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Lick n.8 a study of arpeggios with tapping Eb major scale
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Lick n. 9, a pentatonic lick
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Lick n.10 A little study on F major scale
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Lick n. 11 A Diminished idea
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Lick n.12 Legato & tapping on hungarian gypsy minor scale
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YNGWIE MALMSTEEN ARPEGGIO LICKPracticing sweep picking
Level: Advanced Written by Moises Olvera
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Moises Olvera / March 2006... [email protected] using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.orgSun, May 30, 2010, 09:16 PM
SWEEP TAPPING & STRING SKIPPINGARPEGGIO
Practicing various techniques togetherLevel: Advanced Written by Moises Olvera
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2006 MOISES OLVERA MUSIC & LESSONSGenerated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.orgSun, May 30, 2010, 09:17 PM
SWEEP PICKING LICKPracticing the technique around D minor scale
Level: Advanced Written by MOISES OLVERA
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SWEEP PICKING LICK
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copyright 2006 Moises Olvera music and lessonsGenerated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.orgSun, May 30, 2010, 09:32 PM
MOISES OLVERA LICKSDeveloping technique and coordination
Level: Advanced Written by Moises Olvera
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Lick n. 1 An Etude of Legato
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L ICK N. 2 Arpeggios and tapping idea in E minor
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EXERCISES IN EXOTIC SCALESAs recorded by Moises Olvera
Transcribed by Moises Olvera Words and Music by Moises OlveraArranged by Moises Olvera
Performance Notes
Hi my name is Moises Olvera Im a Mexican Guitarist.The Hirajoshi scale is a Japanese Scale that is similar to the minor scale or Aeolian mode but just without the 4th and the 7th degrees,this means by example:the minor scale formula is 1,2,b3,4,5,b6,b7The Hirajoshi scale is:1,2,b3,5,b6In the tonality of A minor, this scale is spelled:A,B,C,E,FIs a pentatonic scale and now we will to practice it a little ,The Hirajoshi scale has five modes,its names are :IWATO,,HON KUMOI SHIOUZHI, RAGA AMRITAVARSINI, and KUMOI.This is developed afther exploring the modes of this scale.others exotic scales are.HUNGARIAN GYPSY MINOR= 1,2,b3,#4,5,b6,7PERSIAN=1,b2,3,4,b5,b6,7
First we will to see some positions on tha A minor tonality and then we will to develop some sequences on the same tonality,Then we will to make some licks and ideas that we will memorize to help in developing melodic patterns.we must to develop melodic patterns on this scale to use it when we are phrasing on a song or theme,
FORMULAS DE ESCALAS EXÓTICASEscala Gitana Hungara menor=1,2,b3,#4,5,b6,7
Escala Gitana(menor)=1,2,b3,#4,5,b6,b7
Escala Española Gitana=H,1+,H,W,H,W,W
Escala Doble Armónica=H,1+,H,W,H,1+,H,
Escala Hungara Gitana=W,H,1+,H,H,W,W
Escala Hungara Mayor=1,#2,3,#4,5,6,b7
Escala Persa=H,1+,H,H,W,1+,H
Escala Egipcia=1,2,4,5,b7
Escala Árabe=W,W,H,H,W,W,W ó
Escala Oriental=H,1+,H,H,1+,H,W
Escala China(Mongolica)=W,W,1+,W,1+
Escala Japonesa Kumoi=2,H,2,W,H o 1,3,4,6,7
Escala Japonesa Iwato=H,2,H,2,W
Escala Japonesa Kokinjoshi=1,b2,4,5,b7
Escala Japonesa Hirajoshi=1,2,b3,5,b6
Escala Promeheus=1,2,3,b5,6,b7
Escala Koreana Pyongyo=1,2,4,5,6,b7
Escala Ritusen=1,2,4,5,6
Escala Hindú Raga Todi That=H,W,1+,H,H,1+,H ó 1,b2,b3,#4,5,b6,7
Escala Japonesa Akebono=1,2,b3,5,6
Escala Jin yu=1,2,4,5,b7
Escala napolitana menor=1,b2,b3,4,5,6,7
Escala napolitana mayor=1,b2,3,#4,6,b7
EXERCISES IN EXOTIC SCALES - Moises Olvera Page 2 of 7
Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.orgSun, May 30, 2010, 09:38 PM
Escala whole tone(tonos completos)
Escala javanesa pelog=1,b2,b3,4,b6
Escala balinesa 1 =1,b2,b3,4,b6
Escala Balinesa 2 =1,b2,b3,5,b6
Escala Scriabin 1=1,2,3,#4,6,b7
Escala Scriabin 2=1,b2,3,5,6
Escala Pentatonica Hawaiana=1,2,b3,5,6
Escala Hawaiana=1,2,b3,4,5,6,7
Escala Japonesa Ryosen=1,2,3,5,6
Escala japonesa yo=1,2,4,5,b7
Escala rumana=1,2,b3,#4,5,6,b7
Escala javanesa=1,B2,B3,4,5,6,b7
Escala hindustaní=1,2,3,4,5,b6,b7
Escala japonesa ichikosucho=1,2,3,4,b5,5,6,7
Escala japonesa taishikicho=1,2,3,4,#4,5,6,b7,7
Escala Algeriana=1,2,b3,4,b5,5,b6,7
Escala Japonesa Hon Kumoi Shiouzhi=H,2,W,H,2
Escala Yosen=1,2,4,5,6,b7
Escala Czingara Española=1,2,b3,4,5,b6,7
Escala Czingara Menor=1,2,b3,#4,5,b6,7
Escala Ujo=1,2,4,5,6
Escala Súper Locria=1,b2,#2,3,b5,b6,b7
Escala Siria=1,b2,3,4,b6
Escala China=1,2,3,5,6
Escala China=1,3,#4,5,7
Escala China Antigua=1,2,3,#4,5,6
Escala Zhi=1,2,4,5,6
escala Raga Abhogi=1,2,b3,4,6
Escala Ryukyu=1,3,4,5,7
Escala Shang=1,2,3,5,b7
Escala Ritsu=1,b2,b3,4,b6,b7
Escala Raga Ahir Baihrav=1,b2,3,4,5,6,b7
Escala Persa n.1=1,b2,3,4,b5,b6,7
Escala Persa n.2=1,b2,3,4,5,b6,7
Escala Nohkan=1,2,4,b5,#5,6,7
EXERCISES IN EXOTIC SCALES - Moises Olvera Page 3 of 7
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Amadd9/E F Am/F F/E Cmaj13/E Am/C 5 fr.
F(type 2) Dsus2/B`x
Fmaj7sus4/D10 fr.xxAsus4 5 fr.xx
AmIX9 fr.x
Bm6add11/E F6add11
I1
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the hirajoshi scale on A tonality
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Some pentatonic positions
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Exercise inspired by Marty Friedman (groups of five notes)
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legato lick on hon kumoi shoiuzhi scale
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A minor /9 Arpeggio
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cA minor 6 Arpeggio
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Exercise of alternate picking groups of four on the hon kumoi scale
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Exercise on hon kumoi scale
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F6 add 11 Arpeggio
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Legato lick on F6add11 arpeggio
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E Hungarian Minor Scale
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E Japanese Hirajoshi minor scale (may be used into the hungarian minor scale)
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Akebono Japanese minor scale (1,2,b3,5,6) E tonality
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5
Escala Hindú Raga Todi That(H,W,1+,H,H,1+,H ----- 1,b2,b3,#4,5,b6,7
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Escala Kokinjoshi (1,b2,4,5,b7) E tonality
Los genios de la selva cackchikel demo 20051.-EL IMPERIO ATLANTE TOLTEKA2.-EN LOS MITICOS BOSQUES DE XIBALBÁ3.- EL HECHIZO DE EL GUERRERO4.-VENGANZA5.- ESTUDIO DE CONTRAPUNTO N. 16.-PRELUDE IN A MINOR-FRANCISCO MOLINO7.-ALLEGRO FURIOSSO—MOISES OLVERAGukumatz es un proyecto instrumental creado por MoisésOlvera hacia el año 2000..EN ESTE DISCO PARTICIPARON:FERNANDO CASTAÑEDA—BATERIADANIEL HERNANDEZ—BAJOJORGE N.—GUITARRA RITMICAALEJANDRO MERCED—GUITARRA LIDERMOISES OLVERA—GUITARRA LIDEREstá disponible el video instruccional de Moisés Olvera:NEOCLASSICAL SHRED GUITAR TECHNIQUESEl cual fué editado en el año 2005.Tambien están disponibles playeras y sudaderas oficiales deel grupo,así como el los libros:THE NEOCLASSICAL SHRED GUITAR AGE YEXOTIC ORIENTAL SCALES.PARA MAS INFORMACION,FAVOR DE ESCRIBIR A:[email protected]@yahoo.com.mxwww.myspace.com/moisesolveraguitar
ESTE LIBRO ESTA DEDICADO MUYESPECIALMENTE A:MICHAEL HARRIS
UNO DE LOS MEJORES GUITARRISTAS DE ELMUNDO