mohammad h. javaheri · 2020. 4. 13. · philipp schmalfuß “sheida ... change gradually from the...
TRANSCRIPT
Mohammad H. Javaheri
“Sheida”
for ensemble
&
Live Electronics
Philipp Schmalfuß
“Sheida”
Written for Omnibus Ensemble
Mohammad H. Javaheri (Composer)
Philipp Schmalfuß (Live Electronics)
2019 - Weimar
INSTRUMENTATION
Uzbek Nay/Alto Nay
Oboe
Uzbek Chang
Uzbek Tanbour/Sato
Violin I
Violin II
Viola
Cello
- The Score is in C
- The Duration is approximately 10 minutes
Sheida:
The piece draws its inspiration from two distinct but related
ideas: Love about perpetual motion and transformation of one’s
personality over his/her lifetime during falling in love. Considering
the whole painting with the frame as a human and its pattern as the
human’s behavior in love, which surprisingly could be changed
enormously with a process, gave me the idea of “Sheida”. Struggling
and getting crazy about an unsuccessful eastern way of falling in
love, made to think about combining traditional instruments with
their specific characteristic with contemporary electro-acoustic
music techniques and its language.
Composer’s Attitude:
Our psychology changes for at least a few times during our
life span due to incidents or situations we experience. Every
incident could be the starting point for changing the reflection of
each person’s perspective. This piece is also about these changes
and how they stem from our previous state and in each stage; still,
some aspects of the earlier stage(s) can be seen. Sometimes this is
like a cycle we are always facing with the effects of its incidents
which lead to change us gradually. It can go on and on but the
strongest and deepest effects on our psychology repeat themselves
during the cycles until they fade away.
General abbreviations and Symbols
Highest note possible under the current circumstance
Accelerando; Ritardando
n.v., vib., m.v., max vib. None Vibrato (completely dry); Normal Vibrato;
Molto Vibrato (wide and fast);
As maximum as possible (As wide as and as fast as
possible)
Crescendo dal niente ; Diminuendo al niente
Change gradually from the indicated technique
with the tie to the next one
Quick crescendo at the very end
from/to highest note possible
, Short Fermata, Normal Fermata
Change freely between indicated dynamics
, ¼ tone higher; ¼ tone lower; ¾ tone lower, 3/4 tone higher
, Short pause breath
p sub. ; sub. f Subito piano, Subito forte
p poss. ; f poss As piano as possible; as forte as possible
“fff ” The dynamics in quotation marks are used to designate
the effort to be made in order to produce the right sound.
l.v. Let it vibrate
WOODWINDS
Nay
Breathy noise/Air sound with no or minimum audible pitch.
u ------ i Use the syllable to form the shape
of your mouth and cavities when
playing the indicated sound. Do
not speak or whisper these
syllables. The result should be a
whistling noise.
Breathy tone with clear audible pitch
, ,
Tongue ram
Slap tongue
Slap tongue as strong as possible
Flutter tongue
Tongue pizzicato
Multiphonic with the indicated note as the highest
note, except otherwise the fingerings which are
indicated in the Score
Normal playing tone with full pitch
Full air sound with no or minimum pitch
Breathy tone with clear audible pitch
(half air sound, half pitch)
Tremolo (as fast as possible) and lip gliss.
at the same time
Lip glissando
Oboe
Breath noise/Air sound with no or minimum audible pitch.
Key click with breathy sound
Flutter tongue
Broken sound (with the indicated note)
Normal playing tone with full pitch
Full air sound with no or minimum pitch
Breathy tone with clear audible pitch (Half air sound, Half pitch)
growl Play the note and shout a tone at once, pitch ad libitum
Tremolo (as fast as possible) and lip gliss.
at the same time
Lip glissando
STRINGS
Harmonic sound
Toneless bowing
(on the wood of the bridge/on the side of instrument’s body)
Behind the bridge flautando on the indicated string
Fast and short glissando to quarter-tone lower
Glissando with vibrato
Mute the strings with the left hand
s.p. , m.s.p. , s.t. , m.s.t. Sul Ponticello; Molto Sul Ponticello;
Sul Tasto; Molto Sul Tasto
Change freely between indicated playing technique
Change gradually from the indicated
technique to the next one
o.p. Ordinario Pizzicato
h.p Hard Pizzicato
, n.p. Nail Pizzicato
+ Left-hand Pizzicato
b.b. behind the bridge with a little bit of pitch
o.b. Toneless bowing on the bridge
o.body Toneless bowing on the side of
the instrument’s body
o.s.b Toneless bowing on the side of the bridge
c.l. Col legno
c.l.b. Col legno battuto
c.l.t. Col legno tratto
c.l.c. Col legno crini (half wood, half hair)
Scratched note Increase bow pressure
to achieve distorted sound
/// Fast unmeasured tremolo
// Slower speed tremolo but always unmeasured
°
¢
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°
¢
Nay
Oboe
Chang/Santour
Tanbur/Sato
Violin
Violin
Viola
Violoncello
Electronic-Pure Data
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…
close all the holes and achive dark noisy sound + closed embouchure
∑
tongue ram
3 …
Vary the closed holes very gradually
in order to change the nosie sound from
dark till little brighter and return + whistle tone
gliss.
gliss.
∑
tongue ram
∑
Mohammad H. Javaheri
Weimar-2019
Sheida
&
Achive dark nosie sound
∑
Achive bight nosie sound
3
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˘Hit the metal pins of the side of the instrument
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O.B. (full Nosie Sound)
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hitting the metals on the side of instrument
while playing the solo
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3
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Vln.
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112
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∑
produce only nosiy sound
O.B.
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M.S.T
O. B.
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M.S.T
~Ord. Flageolet (full Pressure)
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O. B.
arco
B
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M.S.T
~Ord. Flageolet (full Pressure)
Half Flageolet (Half Pressure)≥
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M.S.T
O. B.
arco
sounds move from audience to the stage
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Ch./Sa.
Ta./Sa.
Vln.
Vln.
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q = 63 Rubato
118
mp
q = 63 Rubato
&
XR
Espress.
+ a little airy sound. . . . . . .
Vib.
Lip
Gliss.
. Lip
Gliss.
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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O. Body
&
O. Body
B
arco
O.B.O. Body
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o.s.b. (on the side of the Bridge)
∑
(sounds move from audience to the stage???)
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Ta./Sa.
Vln.
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O.P.
Lip
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U U U U U U
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21
°
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¢
Nay.
Ob.
Ch./Sa.
Ta./Sa.
Vln.
Vln.
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mf mf fp
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∑
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N.V. M.V.
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Gliss.
>
Lip
Gliss.
Vib. N.V.
Lip
Gliss.
Vib.
Lip
Gliss. .-
Molto Vib.
3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
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B
iii
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O.B M.S.T
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M.S.T M.S.T O.B
M.S.T
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Y Y Y Y Y Y Y Y
22
°
¢
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¢
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Ob.
Ch./Sa.
Ta./Sa.
Vln.
Vln.
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op f mf f p f pp f p ff sfz f
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138
ppp
mp
p pp p p pp p p pp p pp
p pp p p pp p
pp p pp p pp p pp p pp p
pp p pp p pp pp pp p pp
ppp mf f
&∑
Vib.
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trem.
O.P.
..
M.V.
-
M.V.
> >
>Lip
Gliss.
I
Vib. Xtrem
∑
Improvise with the previous register,
gesture and motives and prepare
towards the ending
∑
53
3
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑
M.S.P.
produce only nosiy sound
M.S.T
M.S.P. <> M.S.T.
&
Half Flageolet (Half Pressure)
≥~
Ord Flageolet (full Pressure)
M.S.P. <> M.S.T.
≥Half Flageolet (Half Pressure)
ii-iii M.S.P. <> M.S.T.
&
≥~
≥
M.S.P. <> M.S.T.
~Ord Flageolet (full Pressure)
B
iii
O.BM.S.T O.B
M.S.TO.B M.S.T
O.BM.S.T
O.B M.S.T
O.B
?
O.B
M.S.T
O.BM.S.T
M.S.T O.B M.S.T
ii-iii
Vib.
3
M.S.P. <> S.P.
-
3
-3
-
sounds move from stage to the audience
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23
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¢
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Ch./Sa.
Ta./Sa.
Vln.
Vln.
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M.V.
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> >3
3
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∑
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ord. M.S.T
Ord. <> M.S.T.
&
M.S.P. <> M.S.T.
iv-iii
Molto Vib.
&
M.S.P. <> M.S.T.
iv-iii
B
ii-iii
Vib.
3
M.S.P. <> S.P.
-3
-3
-
catch the beating with microtones
->
µ
-
->
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ii-iii
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j
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J
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j
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j
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J
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j
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J‰ œb
j
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‰ œ œ Œ ˙
w
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w
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w
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∑
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X X X X X X X X X X
24
°
¢
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°
¢
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Ob.
Ch./Sa.
Ta./Sa.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
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∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
Vib.
catch the beating with microtones
gliss.
-
gliss.
gliss.
-
S.P. <> S.T.
> >
gliss.
->
Do the Rubato for all the gliss.
S.P. <> S.T.
-> >
gliss.
->
Do the Rubato for all the gliss.
->
gliss.
gliss.
-
&
Molto Vib.
S.P. <> S.T.
Vib.
catch the beating with microtones
gliss.
S.P. <> S.T.
gliss.
>->
gliss.
->
->
gliss.
Do the Rubato for all the gliss.
-
gliss.
>
gliss.
->
gliss.
B µ
-
-> ->
catch the beating with microtones
µ
-
->
µ
-
-> ->
Molto Vib.
µ
-
->
µ
-
Vib.
->
?
Molto Vib.
catch the beating with microtones
-
Vib.
-
M.S.P. <> M.S.T.
-> ->
Do the Rubato for all the gliss.
->
µ
-
->
∑ ∑
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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25
°
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°
¢
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Ob.
Ch./Sa.
Ta./Sa.
Vln.
Vln.
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171
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mp
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ff
ff
f
ff
ff f ff
&∑ ∑ ∑ ∑
lip gliss. lip gliss.
∑
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑
M.S.P.
M.S.T
M.S.P. <> M.S.T.
&
gliss.
->
gliss.
molto Vib.
gliss.
->
gliss.gliss.
-
gliss.
gliss.
-
gliss.
->
gliss.
&
Do the Rubato for all the gliss.
gliss.
-
gliss.
gliss.
-
gliss.
->
gliss.
molto Vib.
gliss.
-
gliss.
gliss.
-
gliss.
->
gliss.
B
->
µ
-
-> -3
-
Max Vib.
Do the Rubato for all the gliss.
- -
M.S.P. <> M.S.T.
->
µ
-
->
?
->
µ
-
-> -
molto Vib.
-
M.S.P. <> M.S.T.
->
Do the Rubato for all the gliss.
µ
-
-> ->
∑ ∑
w<µ> œŒ Ó
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j
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X X X X X X X X X
26
°
¢
{
°
¢
A. Fl.
Ob.
Ch./Sa.
Ta./Sa.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Tape
o
182
p
fff
fff
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fff
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
&∑ ∑
lip gliss.
lip gliss.
lip gliss.
∑
Ending with Live Electronics
and the sign of the Conductor
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∑
U
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
≈
∑
U
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
≈
∑
U
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑
≈
∑
U
&
start to gliss. as slow as possible and increase the interval gradually
MAX Vib.
MAX Vib. ≈
∑
U
&
start to gliss. as slow as possible and increase the interval gradually
≈
∑
U
B
->
µ
-
catch the beating with microtones
-> MAX Vib. ≈
∑
U
?
µ
-
catch the beating with microtones
->MAX Vib.
≈
∑
U
start to gliss. as slow as possible
≈gliss.
∑U
wµ wµ wµ ˙ ™ œ# ˙
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27