PERFILES IMIRADAS

Paquete de sorpresas. Disney,México y Los tres caballeros"Juan Manuel Aurrecoechea*

** Este ensayo fue realizado gracias alapoyo del Fideicomiso pMa la CulturaMexico-Estados Unidos

Probablemente aconsejado por GuntherLessing -director de la división de cortome­traje de la OCAI, que había trabajado en elconsejo de administración de Disney Pro­ductions-, John Hay Whirney, director delos asumas cinematográficos de la oficinade Rockefeller, convenció a Disney paracolaborar con las actividades sudamericanasy le ofreció 70 mil dólares para coStear unagira de buena voluntad por América la­tina y 250 mil más para la producción decinco corros. Los amables y muy popularespersonajes de Disney servirían. desdeentonces, para revertir la histórica antipatÍade los latinoamericanos hacia los poderososvecinos del narre.

En agosto de 1941, Disneyemprendióunagira de dos meses por Argentina. Brasil,Bolivia y Chile. Aquella DimtysgoodwiUtourofLotin Ammca (gira de buena voluntad),como se le conoció en los medios esta­dunidenses. fue concebida como un granespectáculo propagandistia:>. Con el marerialrecopilado se produjo la cinta Saludos, amigos.Siguiendo el mismo modelo, también seorganizó un working hoUidoy para la pro­ducción de Los tr<s caballnor. duranre los 13

ducida por Disney en 1941 conpatrocinio del gobierno estaduni­dense, a través de la Oficina del Coor­dinador de Asuntos Imeramericanos(OCA!}- y fue concebida como piezaestratégica y propagandística deEstados Unidos. Yes que, en tiem­pos de guerra, a Disney se le enco­mendó la seducción de Américalatina.

La OCA! fue creada en agOSto de1940 por la adminisrración Roosevelrpara fomentar la política paname­ricana de seguridad y unidad hemis­férica durante la Segunda GuerraMundial. El millonario NelsonAldrich Rockefeller se encargó dedirigir la oficina y una de sus primeras accio­nes fue que el Banco de Exportaciones eImportaciones incrementara 350 por cientosu disponibilidad de préstamos paraAméricalatina." La asistencia financiera de EstadosUnidos estuvo acompañada por Otras me­didas: en el caso de México, la OCA! logróque las compañías petroleras estadunidensesexpropiadas duranre el régimen del generalCárdenas redujeran sus presiones; colaborópara renegociar la deuda ferrocarrilera queagobiaba las finanzas mexicanas; en 1942promovió que se establecieran concesionesarancelarias al petróleo, el ganado, la cervezay algunos productos agrícolas mexicanos.Además, a través de la oficina de Rockefeller,México recibió asistencia técnica en agricul­tura, salud y, obviamente, en los estratégicosasuntos militares y la rehabilitación delos ferrocarriles, fundamental para el tranS­

porte de materias primas a Estados Unidos.Pero el campo de acción de la oficina notenía límite: con el fin de crear una opiniónpública &vorable a la política esradunidensey al amtrican way oflijt, Rockefeller destinógrandes esfuerzos y recursos a la prensa, laradio y el cine de los paises latinoamericanos.

Investigador y curador independiente

Mimtras qUt la mitad dtl mundo tstdsitndo obligada a gritar ';Htil

Hitkr!~ nu~stra respuesta esdecir "Saludos, amigos".

Walr Disney

A las cinco de la tarde del 9 de diciembre de1942, Walr Disney, su esposa Lillian y 13colaboradores descendieron del CaliftmiaClipper de Mexicana de Aviación, que.

procedente de Los Ángeles, acababa deaterrizar en el aeropuerco de la ciudadde México. "Un grupo de aficionados al cine,entre los que predominaba la chiquillería,recibió al connorado dibujanre [...] porrabasu inseparable sweater amarillo, del que s610se despoja, al decir de sus Intimos. parabafiarse ydormir".1 Todavía mojado por "unmagnífico chubasco que estuvo cayendo demanera pertinaz durante diez minutos'?

pero ya protegido por un sombrero charro yentre la alegre música del mariachi que llevóel licenciado Alejandro Suelna, jefe deTurismo de la Secretaría de Gobernación,Disney ruro sus primeras declaraciones a laprensa mexicana: "Vengo para hacer una

de mis películas, en la cual daremos ambientemexicano. Música legítima de este pais,trajes típicos para mis figuras. muchasflores, mucha luz, riqueza de colorido [...]Vamos a ver si podemos hacer algo repre­sentativo de la nación mexicana. Creo que sellamará Piña"".'

Piñata era el nombre del episodio mexica­no de la cinta que primero se llamó Paquetedtsorp=yque finalmente recibió por tiruloLos tres caballnos. La peUcula esraba pensadacomo una secuela de Saludos, amigos -pro-

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UNIVERSIDAD DE M~XICO • Febrero 2003 129

IfUS

días que pcrman«:ieron en M6<ico, WaltDisney y u equipo asistieron a charreadas.posadas, procesiones, paseos tÍpicos, corrí·das de 1010S ycodt"'i/r, visir.uon lo m~mo alpt<SÍd<nte Ávih Camacho que a la Vugcnd< GlW!.tIupc; se rodearon ron funcionariospúbliros y personalidades de los medios ar­tCstia> y "social", Duranre aquellos días defebril actividad, de fiesta y propaganda, losvisitantes fueron seguidos puntualmeme porla prtnsa nacional: hasta las incidencias "enpkno YUdo desde el California Clippu" fue­ron OJbiertlS en vivo por lacackn2 R>dio Continental ytransmitidas no sólo enMáico a trav<s de la XEQR,

sino al resto del mundo poronda COrta.s

A las dos horas de suarribo a la capital. WalrDisney recibió a los perio­distas en la suire GOl delhota Reforma para ofrearla primera conferencia deprensa. Por la noche, se ce·lebró una rock"'ilpany ensu honor y el de la actrizAnn Shcridan, que tarn­bibl estaba de visit1 en elpaf" Al saJón lkcrhovendel horel llegaron "nume­rosas personalidades" como Al' dB I ,eJan ro

uc n~, EmiHo Azcirraga, Santiago Reachi(d SOCIO de Mario Moreno Ca . ,n•., ntln;IUJ, enPosa Films, que presidía la L __ ' 'ó dProd " l"Ul,.K;laCI n e

M ,uaores y Duttlbuidores de Pdleulasau:ana.s), Guricrrclibón d cari '

Antonio Arias . . catunsra

d'. Btrnal, el mfluyeme perio-iSta cmcmarogclfico Jo Ca

m' ", rgc eraseo, f.u--.Y'" plnlor~- Rivtra. Los' ,d' lO 6.'''iSu IOvnados

se Ispu{aron la fOfO" jumo al 11 • dlos dibujos animados" .. gen¡~ e.,,,rella",- Al conel' y la guapíSlma

D. h' Ulr aquella recepciónuncy y eridan di •• __ ,_ ha aeu eron COmo invita-

UUlUC nOfala-' .ckl cabann C' • solmde Inauguración"forma. Ahl lro~. en la planta baja del Re-

estuvieron la .RJo. d ex p 'd actriZ Dolores del

resl eme E U'd músico Carlos Cháva;m 10 POrtes Gil,Bruno P...liai Ri-.... _ Ylos empresarios

.... ' ~uoA.p .lhhoIl: mm: 0U0s. Todos anl y Enrique

dios fueron reci-

IJO f'¡".., 2003' UNIVERSIDAD DE ÉM XICO

bidos por Slumy. el dueño del lugar -unlegendario millonario esradunidense quehabía sido productor de cine en Hollywoody radicaba en México desde unoS añosarrás-o Por su lujo ysu confort. "el elegan­tísimo Ciro's -escribió un periodista-, consu bar decorado con grandes y espesoscortinajes muraJes color de rosa yel cuadrodel famoso artista Diego Rivera que repre·senra el jard(n de las ninfas,' podía equi­pararse a los cabarers más sunruosos deEuropa y los Estados Unidos".8

Por la noche del viernes II d d" bl

e IClem rea caravana se prese ró 1 "n en e rearro Ins parauna función de gala de Sal do 'D u s, amIgos

uranre el aero. el popular l ' oc 'Sord N" OCUtor 1UI0nso. o Otlega hiw la presentación de los ar-

astas estadunidcrues ", y exp 100 a la concunenaaqueddibu}'anteestab -h aen nuestro pa!s~ara acer un filme que mostraría al mundonuesrras más bellas tradiciones"'

Los'aIT1Stas que lo aea - . .las delicias del ' , mpanaron hiCIeronI fa ' publico dibujando ante el1

a os vomos de la _11_ osTribilfn . ,pan"""" el pato Pascual

.Mlguellto ylos nuevos .•que aparecerán I ' personajes

, en a próxuna ""'culambiente mexican III po;.u a deo,

la Ai _, -,~y""l1Ila promovida 1Incluía tamb'é I por OS medios

I n e reestre dcineIsabel 1 no e Dumbo en d

. a programación exclusiva de

cortOS de Disneyen los cines Avmida yIandia y la publicación de una riraproragonizada por Pepe Cariocade Sn/udos, amigos- etl el suplemdominica! de El UnivmnL

Ese mismo dIa. según Alejandro"Disney pudo r<corser el pa!s en CIIl

una hora" Igracias a que isre le orgmi¡6exhibición privada de los documenT(Chlliro",r sobre aspectoS tlpicos deestados <'c la sepública, producidosDepar enro de Turismo mexicano.

EJ~12dc "los camar~os.y dibujanres -yados por un seportero"los legionarios delvisitaron la villa d<lupe. guiados porfi ta de la Virgen11 isney:" una al

mi, viajes habfa vistoéSp<'CI'Iculo semtjanlO",mó. 11 Losamcheroop.micuJarmente su

A pesar de la resiso:ndIlos danz:wes aserdos. Disney, ron su

misa. llegó a CXlIM.....

y. lo que es más, ajum a dIos " paso de marcha. 'el riuno de las viejas gui= [..,1sin habl.. español. trató de enl

con los indIgenas tornándolos delybailando con dios."

Aqud momento. en que d m2ximo 'de la cultura popular estadunidensc: 'nfa con cierta frivolidad turfscica en unalas expresiones mis vivas del sinmexicano. fue inrnontalizado por unde la "&"'lOa Hermanos Mayo.

Los visi[an((~s dedicaron la mdel domingo a un paseo etl trajinmlos canales de Xochimilco _"comorurisra [Disneyl rue a conscarar quetenemos una Venecia tan curiosa queindios hablan ingl6;"-;" despuésron mu,eo, y a1gutlas calles de la cisIempre haciendo comas con sUS

de 16 milímetros. En la tatde, Walt Disneyasistió a la primera corrida de toros de su

vida y "hasta sacó su pañuelo para pedirla oreja y el rabo que le dieron al diestroDavid Liceaga" .15

La disneymania llegó a los hogates mis­mos de la clase política: un pato Pascual

hecho piñata fue el centro de atención y

regocijo de 105 invitados a la posada queofreció en su residencia, la tarde del miér­

coles 16, el canciller mexicano Ezequiel

Padilla. 16 El momento fue revelador de laparadójica norreamericanizaci6n que vivíael país: los mismos que promovían y feste­jaban que Disney "rescate nuestras tradi­

ciones". transformaban sus piñatas con la

figura de Donald.Cuando el periodista]uan Denegri espe­

culaba acerca de si Disney visitaría "el Te­nampa, el Leda, el Camelia, Los Tranvíasy otros sitios netamente mexicanos, comoel Salón México",17 el animador se encon­traba con Miguel Alemán en la Secretaríade Gobernación para platicar. entre otrosasuntos, acerca del uso de los dibujos ani­mados con propósitos "educativos, sanita­rios y turísticos" .18

El viernes 18 de diciembre, Miguel Ale­mán condujo aWalt Disney a Palacio Nacio­nal, donde fue recibido en audiencia especialpOt el ptesidenteAvila Camacho. Uno de lostemas de conversación fue el polo. El cineastay el político compartían la afición por estedeporte, a tal grado que cada uno tenía supropio equipo. El estadunidense ofrecióal presidente "enviar a su team en la próximaprimavera" para enfrentar a los mexicanos enamisrosa contienda. 19

El sábado 19 de diciembte, el gobierno dela ciudad Otganizó un jaripeo en el ranchoEl Charto, al que llegaron Disney -vestidode charro-, su esposa LiIlian, Ann Sheridan-vistiendo traje de china poblana- y la actrizEsthet Femández, acompafíados pOtWoodaIlRodgetS, alcalde de Dallas, Texas. Por supues­ro, ahí estuvo la aristocracia charra de México:Carlos Rincón Gallardo, marqués de Gua­dalupe; Alftedo B. Cuéllat y el tenienteGabtiel Gtacida, que montó aPavo, el famosoCOtcel del ptesidente Avila Camacho. "Bellasempleadas de IasFl'ydeAgticulturay Fomento

se encargaron de dar el ambiente típico de lafiesta vistiendo trajes regionales [...] gruposde aborígenes dietOn la nota folclótica [...] serealizaron bailes regionales de casi toda la te­pública." Por ahí fue visto también el dibu­jante Miguel Covarrubias.20

El último evento de la gira fue una posadaque se celebtó el domingo 20 en la plawletadel rancho del Artista. Para júbilo de Disney,aquella fiesta fue un gran momento delMéxico tradicional. El animadot fue agasa­jado con humeantes elotes, típico té de hojascon "piquete", champurrado y tamales ver­des, colotados yde dulce; admiró a las parejasque tealizaban los arabescos del jarabe tapatío;formó fila con la concurrencia para acompa­ñaralos peregrinos a"peditposada"; acompañóa las hermanas Águila cantando letanías;empuñó "el indispensable garrote" para "des­panzurrar" la primera pifiara de la noche ybrincó entre los buscapiés que soltaba un"torito", que saltó a la plawleta del rancho.'!

A las siete de la mafiana del día siguiente,Walt Disney y sus acompañantes partieronde regreso a Hollywood con "centenares deesboros de lugares bellos y pintotescos [...]ttes mil 500 pies de película y una colecciónde música mexicana".22 A su llegada a LosAngeles, Disney habló con el lenguaje ptOpiode un diplomático:

Me causó una gran impresión la actitudprogresista de todos los funcionarios delgobierno que conocimos. Están haciendomuchas cosas buenas a favor del pue­blo mexicano, ytodos ellos desean unvrncu­lo más estrecho entre nuestros dos pueblos."

Siete meses después, en agosto de 1943,Disney regresó a México para recibir la or­den del Águila Azteca, que en gtado deinsignia le otorgó el gobierno mexicano,juntO con FrancisAlstock, Luis D. MayeryJames A. Firzpattick.24 Al bajat del avión,Disney exclamó, lleno de entusiasmo: "¡Sa­ludos, amigos!" Y una ve:z más fue recibidoen el aeropuerto por ''Alejandro Buelna ysuescolta de mariachis" j a su paso fue tendidauna lluvia de claveles rojos que llevaba una"caravana de guapas muchachas con unifor­me de la Pan American".25

PERFilES

Durante la ceremonia de entrega de la con­decoración, en el teatro Merropoliran, el can­cillet Ezequiel PadiUa afitmó:

Disney ha puestO sus facultades extraordi­narias y su estro deslumbrante y fecundoal servicio de la unión de los pueblos deAmérica. Ala política de la buena vecindad,corresponde una cinemawgrafía de labuena vecindad.26

Pero aún más claro y enfático fue el directorde turismo, Alejandro Buelna, que agrade­ció a los premiados por

hacet la maraviUa de cambiar por comple­to ante el mundo el concepto falso de unMéxico decrépito, con todos los vicios yningunas virtudes. Había que acabar conun México que olía a pólvora o que sonabaa moneda falsa, para presentar el alma na­cional, sus costumbres yvirrudes de puebloque se esfuerza para elevarse sobre el lugaren que se le ha colocado.27

Durante aquel acto se dio un intercambiode banderas entre artistas mexicanos yestadunidenses, en el que participaron, entreotros, Heddi Lamar. Walter Pigdeon,C1arence Nash (la voz del pato Donald),Esther Fernández, Gloria Marín y DavidSilva. Para concluir el evento de una mane­ra impecablemente panamericana, la Bandade Policía de la Ciudad de México entonólos himnos de ambos paises, los mismos quefueron coreados de pie por una "respetuosaconcurrencia que llenó las cinco mil butacasdel hermoso teatro".28

Aunque la prensa anunció una terceravisita de Disney a México para el estrenomundial de Los tres caballeros, en diciem­bre de 1944, el animador no vino; en aquellaocasión estuvo representado por su herma­no Roy Disney.

Durante la campaña de estreno, la pren~

sa insistió en que México tenía una enor~

me deuda pOt la pellcula "dedicada a lospueblos que han decidido estrechar las ma­nos y aceptar una sola idea: la vicroriafinal"." El periódico Novedades calificó aDisney como "el pintor cinematográfico de

UNIVERSIDAD DE MÉXICO· Febrero 20031131

PERfilES

nuestro México, rrailicional yvernáculo".)OEste diario dedicó al filme frases tan elo­cuentes como las siguientes:

Logra la perfección del séptimo arte: Lo,tres caballeros no es una cinta de caricaru­ras, es la América latina en la pantalla [...}.El pato Pascual rompiendo la piñata es unhermoso y emocionante homenaje aMéxico [...] Todo México debe conoceral ya &moso Pancho Pistolas [que] enseñaa sw amigos la realidad de un Méxicoreal, de un México pletórico de luz, decolor, de alegría.Jl

y con un ambiente debidamente prepara­do llegó el jueves 21 de diciembre, el esperadodía de la premier de gran gala en el teatroAlameda, propiedad de Emilio Azclrraga. Enrepresentación de Manuel Ávila Carnacho.el "presidente caballero", acudió el cancillerPadilla. En el mezzanine del tearro se realizóuna exposición y venta relámpago de laspopulares figuras de Disney. Actuaron enescena Tin- Tan y su carnal Marcelo, la can­tante Dora Luz y la orquesta de EvercnHoagland. El maestro de ceremonias fue laestrella de la XEW, el locutor Pedro de Lille.Acudieron a la función Miguel Alemán,Emilin Azcárraga, Santiago Reachi, EstherFernández, Carmen Molina, Max Gómez,Lilia Michel, Raf.tel Baledón, Roberto Cantú,

Agustín Lata y "la plana mayor de la cine­matografía, la prensa y la radio" .32

Salvador Novo rambién estuVO ese día enel teatro Alameda. No le gustÓ la película y apropósito escribió:

La visión de México que esta películapresenta me parece lamentablemente idén­tica a la que imagino que disfruta cual­quier rurista texano cuando, ya bastanteborracho, aplaude en las variedades delPatio lo que tOrna por la expresión auténticade México."

Pese ala opinión de Novo, tras siete semanasde exhibición, la taquilla del teatro Alamedahabía recaudado 670 mil 109 pesos,la mayorcantidad lograda por película alguna enMéxico hasta ese momento.34

132 Febrero 2003· UNIVERSIDAD DE MÉXICO

Lo, tm caba/Joo, está divida en tteS grom­des segmentos. El primero comienza con laavenrura del friolento pingüino Polo, que es­capa del Antártico para viajar a los soleadasGalápagos y termina con el cuento del niñogauchito y su burro volador. La segunda sec­ción, conocida como Bah/a, está dedicada aBrasil y en ella apane<e Pepe Carioca, el lorode Saludo" amigo,. Piñata, el episodio dedi­cado a México, es el remero yel m:ls largo de la

cinra. En éste aparece el gallo Panchito, quehace las veces de guía de ruristas al ronducir aDonald y Pepe Carioca por XocIúmilco, PálZ­cuaro, Tehuantepee, Veracruz, Acapuloo y laciudad de México. La secuencia de Acapulco,según críticos como Enc Smoodin y Jean­Bunon Carvajal, constituye una perfccralamasía turística roachista: Donald aparea:en el firmamento sobre un sarape volador ypersigue y asWta a un grupo de hennosasbañistas, hasta que la situación se invierte y elpatO termina jugueronamente acosado por lasrisueñas muchachas de la playa.

Ricbard Shale ha señalado que en los úl­[irnos diez minutos de la pelicula, e! puntode vista pasa del exterior al interior de lapsique de Donald: aquí las famasías turfs­ricas de! paro viajero dan pie a la puesta en

escena de la mentalidad estadunideruemada en la guerra. cuando ya son .

nemes la derrota nazi y el triunfo elealiados: son imágenes de fin dede una sociedad ya segura de suliberación, de ahí su franco y festivotismo, su alegrfa desbordada. En esbI

cuencias ya sólo son reales y carnalesLuz y Aurora Malina, mientras quecenarias en que se mueven se han

casi abstraaos ysimbólicos. Así, traS la"":,,,tura con las bañisClS acapulqueñas, Pancbi10introduce a Donald en la vida nocnunado

la capital: Dora Luz canta You b.long""/J<art (Solammu una 1ItZ) "en inglés YJl"'lti", Y el bolero de Agusún Lara da lUf'·un vertiginoso delirio animado, en dqueCl'. dnorable la eficacia con la que se SQ5tICIll'

sentimentalismo de la interpretación en UD

mundo caricaturizado y lo sugestivo del di-real· udmax cuando, ya en pleno sur ISmO,

nutrida serie de labios femeninos besan 1

Donald y lo eransforman en un cohete que,despega. Lo que sigue es la transfiguradó"

h 'ta _Auro"de un cacrus en una e arnMolina- que baila ¡_ita m Chi~mientraS coquetea con el paro entre una

'esgre marcha de otros cactUS danzann .

Mientras que para el público lo deslum­brante de la pellcula resulró la perfecra sin­cronía entre acción viva y animación, paralos profesionales del medio lo más memora­ble fue la animación pura. En este sentido,algunas secuencias de Los 1m caballerosse hanconvertido en clásicas del género, como aqué­Ua en la que los personajes cantan el temade la pellcula -una adapración de Ray Gilberta la canciónA)I}alisco, no U rajrs, de ManuelEsperón y Ernesto Cortázar- animada porWard Kimball, que ha explicado: "DecidJservisualmeme üteral: lo que se escucha es loque se ve, cuando los pe=najes hablan desarapes, aparecen sarapes" .35

En Estados Unidos la crítica tuvo todotipo de comentarios. En la línea de opi­nión sustentada por Salvador Novo, John

Mason Brown, del Saturday Review, escri­bió: "La mezcla de dibujo y gente real esuna de las más desafortunadas experien­cias desde la era de la Prohibición [...] WalrDisney ha probado ser tan buen vecinocomo pobre artisca".36

Wolcotr Gibbs, el crítico de New Yórker,fue el primero en señalar lo inusitado yau­

daz de las connotaciones sexuales de! fil­me: la secuencia en la que "aparecen e! Paroy una jovencita entre un fálico coro de cac~

ms sería considerada demasiado sugestivaen medios menos inocentes", escribió.J1

Ciertamente, Los tres caballeros desmintióla idea sustentada por James Agee acercade que en e! mundo de Disney no teníancabida sexo ni muerte.

Para Eric Smoodin, la combinación de ac­tores con perronajes animados y las conno­taciones sexuales que implica ver al pacoDonald perseguir a mujeres de carne y hue~

so, en un fIlme en el que moral y política seconfunden, hacen de Los tres cabalkros unapelícula asombrosa y mucho más interesanteque Fanrasfa. Después de codo, según él,América latina representaba lo irracional, loexótico, lo hiperreal... Precisamente todoaquello en que se había especializado elcartoon estadunidense. Julianne Burton­Carvajal admite que Los tres caballeroscontiene algunas de las más brillantessecuencias de animación realizadas por losesrudios Disney, aunque para ella la película

es la apología de una "narrativa de la con­quista en la que el inconsciente patriarcal yel inconsciente imperial están insidiosamenteyuxtapuestos".38 Para el cubano José Piedra,la pellcula propone una

unificación panamericana sexual y poUti~

ca vinculada y encadenada con d éxiro dela Unired Fruir, Carmen Miranda, d pacoDonald y la invención de una América la­tina que sólo espera ser seducida por loscowboys del norte [...] La expansiónimperialista y la penetración sexual se hanconvertido en una y la misma cuestión.J9

Pero ¿cómo fue que un filme concebido confines diplomáticos, "una muestra de amistadhacia América latina", se transformó en unperturbado cartoon donde lo épico, lo pollticoy lo erótico se confunden? Quizá lo que mejormuestra Los tres cabaUeros es el inconscientede Disney seducido por un México que lepermite conectarse con fanrasías profundasque rebasan las intenciones propagandlsti­cas dd momeneo. Al fmal, queda la pascal deun "México típico", construida no por elDepanamento de Turismo Nacional, sinopor el turisra perfecco, y así el México de Los1m cobalJm¡s resolra d país soñado por un"gringo" en vacaciones,

La peHcula fue bien recibida por el públi­co de la época y recaudó 3.4 millones dedólares en su primera corridaj 40 sin embar­go, nunca fue reestrenada en salas de cine.Leonard Malon ha señalado que luego deaños de haber sido considerada como unode los productos secundarios de la casa,comenzó a ser revalorada en los años setentapor las jóvenes audiencias, que la conocie­ron por medio de la televisión y las versionesen 16 milímetros. Cuando las formas me­nos convencionales ymás libres de animaciónprevalecieron, el mme ganó repm3.ción ypopularidad.'! •

NOTASEl Universol, 10 de diciembre de 1942.Novedades, 10 de diciembre de 1942.El Universal. 10 de diciembre de 1942.Véase Martha Rivera, "la polftica económicadurante la guerra", en Rafaelloyola (coord.),Entre la guerra y la estabilidad pol/tica. ElMexico de los cuarenta, GrijalbolConaculta.México. 1986.

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PERFllfS

El UniYefSaf. 9 de diciembre de 1942.Excéfsior. 12 de diciembre de 1942.El título del mural era Mujeres. flores y vino.El Universal, 10 de diciembre de 1942.Cinema Reporter, 18 de diciembre de '942.Idem.Novedades. 13 de diciembre de 1942.Idem.El UflivefXJ/, 13 de didembre de 1942.Cinema Reporter, 18 de diciembre de 1942.Novedades, 15 de diciembre de 1942.Excélsior, 17 de diciembre de 1942."Zig zag", Jueves de Excélsior, 17 dediciembre de 1942.Novedades, 16 de diciembre de 1942.Excé/sior, 12 de diciembre de 1942.Excélsior, 21 de diciembre de 1942, y lolo dela Torre, "fiesta charra en honor a WaltDisney y la bella Ann Sheridan", Novedades,21 de diciembre de 1942."Walt Disney rompe piñatas", ExcéJsior, 21 dediciembre de 1942."Walt Disney elogió a nuestro gobierno", NI,

Hoolywood, 24 de diciembre; ExcéJsior. 25 dediciembre de 1942.Idem.Alstock sustituyó a Hay Whitney en ladirección de la División Cinematografica de la0CAl; el documentalista fitzpatrick dedicóocho de sus famosos traveJtal/cs (viajesnarrados) a promover el México turistico y elmagnate Mayer se esforzó por dignificar laimagen latina en las peliculas producidas porsu compañia, la Metro Goldwin·Mayer.Novedades, 26 de agosto de 1943.Novedades, 27 de agosto de 1943./dem.Idem.Cinema Reporter, lO de noviembre de 1944.Novedades, 5de diciembre de 1944."El mundo entero conocerá a México a travésde Disney", Novedades, 17 de diciembre de1944.Esto, 27 de diciembre de 1944.salvador Novo, La vida en México en elperiodo presidencial de Manuel AvilaCamacho, Conaculta (Memorias mexicanas).México, 1994.Cinema Reporter, 17 de febrero de 1945.frank Thomas y Ome Johnstone, DisneyAnimatíon: the ilusíon of Jife, Abbeville Press,Nueva York, 1981.Richard 5hall!, "Oonald Duck joins up. TheWaft Disney Studio during WorId War 11", l"Il

Diana M. Kirkpatrick (ed.), 5rvdies in Cinema,núm. 16, University of MichiganlUMI ResearchPresslAnn Harbor. Michigan, 1982.Charles Solomon, notas del programa "DisneyMagic. The animated Feature", mimeografia,Los Angeles County Museum of Art. S.fJMargret Herrick library/Academy of MotionPicture Arts & SCiences. los Ángeles,California.Julianne Burton-Carvajal, "Surprise Package:Looking Southward with Disney", en EricSmoodin (comp.), Disney Discourse. Producingthe Magic Kingdom, Routledge, Nueva York.·Londres, 1994.José Piedra, "Pato Donald's GenderDucking", ¡bíd.Richard Shale, op. citoLeonard Maltln, The Disney Films, BonanzaBooks, Nueva York, 1973.

UNIVERSIDAD DE MÉXICO· Febrero 2003 /J33