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7/25/2019 Memria cubana do mundo.pdf

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3/7/2016 Memria cubana do mundo

https://cinelatino.revues.org/1720#authors 1/11

Cinmas dAmrique latine17 | 2009:

VariaCuba : 50 ans de lICAIC

Memria cubana do mundoALICEDEANDRADE

p. 159-163

Traduction(s) :

Une mmoire cubaine du monde

Rsums

PortugusFranaisA Revoluo Cubana completa 50 anos no dia 1 de janeiro de 2009, e sua primeira instituiocultural criada foi o ICAIC (Instituto Cubano de Arte e Indstria Cinematogrficas), como armade fortalecimento e difuso dos ideais revolucionrios. Sob a direo de Alfredo Guevara, mestrescomo Cesare Zavattini, Joris Evans, Jean-Luc Godard e outros formaram competentes jovenscineastas. Alguns, dirigidos por Santiago lvarez, registraram no s em Cuba, mas atravs domundo, os principais acontecimentos do sculo 20, especialmente os de carter revolucionrio,como, por exemplo, a Revoluo dos Cravos em Portugal, as guerras de independncia na frica eas guerrilhas latino-americanas. Criaram-se assim cerca de 1.500 pequenos cine-jornaissemanais, os chamados Noticieros, de inestimavel valor cultural e histrico. Para o povo cubano,constituram durante dcadas a principal fonte de entretenimento e informao. Tais preciososdocumentos, candidatos a integrarem a Memria do mundo da UNESCO, esto agora em estado

precrio de conservao, e se perdendo por completo caso medidas urgentes no forem tomadaspara recuper-los. Alice de Andrade, que acaba de finalizar o projeto de preservao das obras deseu pai, trabalha atualmente para a salvao dos Noticieros ICAIC Latino-americanos.

La Rvolution Cubaine a ft ses 50 ans le 1er janvier 2009. La premire institution culturellequelle a cre est lICAIC (Institut Cubain de lArt et de lIndustrie Cinmatographique), conucomme outil de renforcement et de diffusion des idaux rvolutionnaires. Sous la directiondAlfredo Guevara, des matres comme Cesare Zavattini, Joris Evans, Jean-Luc Godard (etdautres) ont form de jeunes cinastes comptents. Certains, dirigs Santiago lvarez, ont nonseulement film Cuba mais aussi les principaux vnements du XXe sicle travers le monde, enparticulier ceux caractre rvolutionnaire : la Rvolution des illets au Portugal, les guerresdindpendance en Afrique et les gurillas dAmrique Latine. Ainsi sont ns prs de 1 500Noticieros, petits cin-journaux hebdomadaires, dune valeur culturelle et historiqueinestimable. Durant des dizaines dannes, ils ont constitu la principale source dinformation et

de divertissement du peuple cubain. Ces prcieux documentaires, qui esprent intgrer laMmoire du monde de lUNESCO, sont actuellement dans un tat de conservation critique etrisquent dtre dfinitivement perdus si des mesures de conservation ne sont pas mises en placerapidement. Alors quelle vient de terminer un projet pour la prservation des uvres de sonpre, Alice De Andrade travaille maintenant sauver les Noticieros ICAIC Latino-amricains.
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Entres dindex

Mots-cls : mmoire (rvolutionnaire), aventure ( collective), dfi technologique, international,rvolutions, patrimoine (historique)Palabras claves : memria (revolucionria), aventura (coletiva), desafio tecnolgico,internacional, revoluces, patrimnio (histrico)

Texte intgral

De gauche droite : Daniel Daz, Santiago lvarez, Ral Prez Ureta et Ivn Npoles auVietnam, fin des annes 1960

Hani, martes 13(1967), de Santiago lvarez

No dia 1 de janeiro de 2009, a Revoluo Cubana completar 50 anos. No poracaso, a primeira instituio cultural criada pelo governo revolucionrio foi o Instituto

Cubano da Arte e Indstria Cinematogrficas, o ICAIC, com a misso de reinventar ocinema como uma arma para a construo de uma sociedade justa, soberana e solidriacom outros pases pobres do mundo.

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Os futuros cineastas cubanos eram jovens sem experincia no cinema: escritores,poetas, intelectuais que se haviam unido na luta clandestina contra o regimesanguinrio da ditadura. Com a orientao generosa de mestres como Cesare Zavattini,Joris Ivens e outros, aprenderam fazendo. Fazendo um cinema realista, neo-realista,que os estimulou a conhecer seu pas, a redescobri-lo e a revel-lo aos cubanos e aomundo. O cinema cubano dos primeiros tempos busca mostrar o verdadeiro carter daspessoas que viviam na ilha, o verdadeiro carter desse pas que atravessava mudanasestruturais radicais e se transformava na Cuba que fez sonhar e vibrar trs geraes.

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Nos seus primrdios o ICAIC, sob a direo de Alfredo Guevara, abriu umaconvocatria nacional para todos aqueles que tivessem interesses e conhecimentosligados tcnica do audiovisual, e investiu maciamente na sua formao. No inicio,ningum era remunerado. Vez por outra Alfredo convidava a turma para almoar. E alifoi se formando uma grande famlia em torno do cinema.

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Julio Batista Delgado, la voix des Noticieros(narrateur), entre 1960 et 1964

79 Primaveras(1969), documentaire de Santiago lvarez

Diz-se que a idia de criar um cine-jornal semanal revolucionrio partiu do prprioFidel Castro. Alfredo Guevara dirigiu suas primeiras edies, mas, ocupado emmltiplas frentes, logo teve que delegar a tarefa de sua realizao. Santiago lvarez, quehavia demonstrado competncia e dinamismo na gesto da Sociedade Cultural NuestroTiempo ncleo de resistncia ditadura de Batista em que militavam o prprio

Alfredo, Tomas Gutirrez Alea, Jos Massip, Julio Garca Espinosa entre outrosassumiu a tarefa, e tornou-se o diretor dos NoticierosICAIC Latinoamericanos de 1960a 1990, fazendo a alegria do pblico cubano.

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Sem nenhuma experincia no cinema, mas dotado de uma intuio, de um carisma ede um esprito de liderana extraordinrios, Santiago lvarez entendeu logo que, com aprecariedade de meios de que dispunha o ICAIC e diante da prpria natureza do cinema(que no permite transmitir as notcias imediatamente), era preciso transcender osfatos e procurar uma forma artstica e dinmica de misturar as atualidades regionais einternacionais. Santiago e sua equipe inventaram assim um estilo ousado, iconoclasta emuito original de fazer um cine-jornalismo profundamente impregnado da maisdeclarada propaganda poltica.

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No princpio com cmeras precrias e sobras de filme virgem, as equipes do Noticiero,jovens guerrilheiros da imagem, lanaram-se pelas ruas de Havana, pelas provncias daIlha e pelo mundo fora. Onde quer que houvessem promessas de processos

revolucionrios, ali estavam eles. E durante 30 anos filmaram audaciosa ecorajosamente guerras, revoltas populares, revolues e golpes de estado, alm demomentos de inspirao de grandes artistas. Foi assim que aprenderam a fazer cinema.

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La journaliste Marta Rojas au Vietnam, vers 1966

Diz-se que a foto-animao e o videoclipe nasceram dos experincias de Santiagolvarez e do talento da sua equipe. A idia deNow!surgiu num Noticiero e foi aprovada

pelo pblico cubano antes de ser desenvolvida para tornar-se um clssico do cinemamundial.Assim nasceram muitos outros documentrios premiados por todo mundofora: Cicln, Hani martes 13, 79 primaveras, Hasta la Victoria Siempre Foramtodos edies monotemticas, dentre as 1493, com cerca de 10 minutos cada, que oNoticiero produziu.

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Pouco a pouco, sem se darem conta disso, escreveram uma outra histria do sculo XXgraas a uma intimidade privilegiada com as causas revolucionrias. E era com amesma audcia e desenvoltura que os cubanos, em massa, iam religiosamente aocinema todas as semanas para ver o Noticiero. No eram raras as debandadas dopblico do cinema quando entravam os longas-metragens de fico. Havia os que iamao cinema s pelo Noticiero, e os que esperavam o incio da sesso seguinte para ver de

novo o cine-jornal

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A Revoluo dos Cravos em Portugal, a ascenso e queda de Salvador Allende noChile, a represso no Brasil, na Argentina, na Venezuela, o trabalho militante de CheGuevara no Congo, na Bolvia, as guerras de independncia africanas, as diversasetapas da guerra do Vietnam e a vitria vietnamita, a liberao do Camboja, adescoberta do genocdio e os horrores do regime de Pol Pot. A emocionante campanhade alfabetizao cubana, a invaso dos contra-revolucionrios americanos PlayaGirn, na Baa dos Porcos, a Crise dos Msseis em 1962, o fracasso do imenso esforoque representou aZafra de los 10 milliones, a meta produzir 10 milhes de toneladas decana de acar em 1970 estabelecida pelo governo cubano Tudo isso foi filmado em35mm e ritmado por uma seleo musical fantstica, com sucessos pirateados dos

quatro cantos do planeta!

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Quando o homem pisou a lua, as imagens televisivas dos americanos captadas10


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Santiago lvarez et lquipe de Noticieros filment le tremblement de terre au Prou en1970

Ivn Npoles oprateur de Noticieroset lun des fondateurs de lICAIC, avec Marcelo (sonassistant)

pelas imensas antenas cubanas que dia a noite gravavam as emisses yanquisencheram as telas do cinema, ritmadas pela msicaBecausedos Beatles. OsLiverpoolboysforam descobertos na Ilha graas audcia de Santiago lvarez, j que sua msicaestava proibida em Cuba. Tambm os Rolling Stones e Pink Floyd contriburam, graasao Noticiero, para ajustar e ampliar o conceitos de revoluo na Ilha.

Alfredo Guevara levava pessoalmente seu toca-discos para o ICAIC e doutrinava suasequipes. Por sua iniciativa criou-se o Grupo de Experimentao Sonora do ICAIC, quedeu condies de trabalho para que Pablo Milans, Silvio Rodrigues e Leo Brouwer,

entre muitos outros, pudessem desenvolver sua msica, ao abrigo das crticas erepreslias de setores reacionrios do Partido.

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Os Noticieros tambm documentaram a comovente evoluo desses e outrosimportantes artistas.

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Afirmar que os Noticieros foram a grande escola do Cinema Cubano ja nao novidade, mas a verdade que da saram diretores brilhantes como Thomas Gutierrez

Alea, Pastor Vega, Daniel Dias Torres e Fernando Perez, alm do prprio Santiago, quecomeou sua carreira de cineasta aos 44 anos para construir uma obra fundamental,extremamente profcua. Da saram tambm grandes diretores de fotografia,montadores e tcnicos de som excelentes. E se no incio se trabalhava com cmeras decorda (usadas tambm como tacapes letais para defender-se dos inimigos nas guerras)ou com as imensas e extremamente ruidosas Komba soviticas, que impediamqualquer tentativa de gravao sincrnica de som, a importncia do cinema para oEstado foi se afirmando paulatinamente, e os equipamentos de filmagem passaram aser dos mais modernos e eficientes. Podia faltar comida em Cuba, mas pelcula virgemno faltava.

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O ICAIC acabou por se transformar num dos maiores plos de produocinematogrfica da Amrica Latina, equipando-se com um excelente laboratrio eequipamentos de trucagem dos mais modernos, estdios de filmagem, estdios desom, fonoteca E construindo uma cinemateca das mais ricas e bem organizadas doseu tempo, com uma coleo invejvel e imensa riqueza de documentao literria efotogrfica, excelentes condies de estocagem de filmes, com controle de temperatura eumidade.

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Photo : Alice de Andrade


Com a criao do Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, que este ano completa 30edies ininterruptas, Havana tornou-se um ponto de encontro das cinematografiaslatino-americanas, um frum de desenvolvimento de co-produes, muitas das quaisapoiadas pelo ICAIC, sobretudo na ps-produo. A nasceu a Fundacin del NuevoCine Latino-americano, presidida por Gabriel Garca Mrquez, que concebeu e criou aEscuela Internacional de Cine y Televisin, uma das mais respeitadas do mundo (ondetive a sorte de estudar) e o Programa Ibermdia, alm de muitas outras iniciativas

vieram a viabilizar e fortalecer as nossas cinematografias.

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Por muitos anos a Cinemateca Cubana conservou, alm dos originais das 1.493

edies dos Noticieros,centenas de longas e curtas-metragens de fico, animao oude documentrios, no s da excelente cinematografia nacional, como de partesignificativa da produo latino-americana. O laboratrio e os arquivos flmicoscubanos praticavam as necessrias revises peridicas dos filmes, faziam materiais desegurana quando necessrio e produziam cpias legendadas dos filmes queintercambiavam regularmente com cinematecas de outros pases.

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Mas, desde o desmantelamento do bloco socialista nos anos 90, Cuba mergulhou namaior crise econmica de sua histria, a qual j dura quase trinta anos. No havia maispelcula para filmar Noticieros nem para garantir a conservao dos filmes. No haviaeletricidade para alimentar controles de temperatura. E os filmes deixaram de ter alium porto seguro, por serem constitudos de imagens e sons impressos numa suspenso

de sais de prata e gelatina, matria viva, perecvel e mutante, depositada em basestransparentes quimicamente instveis. Num pas tropical, com calor, umidade emaresia em excesso, a degradao dos materiais cinematogrficos inevitvel e muitorpida.

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E essa trgica crnica de uma morte anunciada veio se arrastando, sem publicidadeou alarde, ao longo das ltimas dcadas. A cada semana que passa, Cuba perde cada

vez mais filmes. A febre do digital, que leva a crer que o simples fato de transferir-seuma obra audiovisual a DVD garante sua sobrevivncia, no contribuiu em nada para oesclarecimento das mentalidades e para a concretizao de aes efetivas na salvaaodesse patrimnio.

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Ivn Npoles et Santiago lvarez

Quem j teve a oportunidade de assistir a uma sesso lotada numa das melhoressalas de projeo da Ilha, sabe que a relao do pblico local com o cinema singular eprivilegiada. Na minha opinio, o pblico cubano o melhor pblico do mundo.Provavelmente porque depois de 30 anos de contemplao da sua prpria imagem em35 mm em telas enormes, com uma reproduo sonora excelente, depois de ter o cinemacomo principal janela aberta para o mundo, para as realidades e emoes de outrasculturas, o ano inteiro, a preos mdicos, o cubano tornou-se o mais cinfilo dosespectadores do planeta. E uma cinefilia instintiva, do corao, bem poucointelectualizada, que lhes permite comentar alto e claro o que se passa no filme, semtimidez, sem medo, vivendo verdadeiramente aquelas histrias ali, naquele momento eque lhes permite inventar conceitos to maravilhosos como o do final russo: quedefine os filmes que acabam de repente, sem qu nem porqu, quando os roteiristas noencontraram um fecho melhor para a histria ou quando diretores e produtoresapostaram no artstico ou no radical.

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Embora as tecnologias digitais sejam ferramentas importantes para a restaurao e adifuso do cinema, a guerra da concorrncia industrial faz que a obsolescncia desuportes, formatos e equipamentos torne excessivamente custosas e arriscadasquaisquer iniciativas de conservao em mdias digitais de alta definio. Alm do que,uma imagem em DVD tem uma qualidade infinitamente pior do que o pior dos filmesem 35 mm. Preservar um filme em DVD como xerocar uma fotografia da Mona Lisa,guardar numa gaveta e esperar que a fotocpia esmaea.

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Em julho de 2008 graas ao apoio da FIAF (Federao Internacional dos ArquivosFlmicos), da UNESCO e do Programa Ibermdia reuniram-se durante trs semanas,na Escuela Internacional de Cine y TV em San Antonio de los Baos, provncia deHavana, sete dos maiores especialistas em conservao e restaurao cinematogrfica e35 estagirios latino-americanos, cubanos na sua grande maioria, com o objetivo deanalisar materiais da coleo dos NoticierosICAIC Latinoamericanose lanar as basesde uma estratgia para sua restaurao e conservao. Sucederam-se aulas tericasexcepcionais, sesses de anlise e preparao das 9 edies que foram restauradas noMxico j que o laboratrio do ICAIC, apesar de excelente, encontra-se desativadodesde 2005, projees e discusses de filmes restaurados. Formou-se ali um grupo detrabalho profundamente motivado e unido.

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Daniel Daz Torres a commenc comme ralisateur de Noticieros

Salvador Allende et Santiago lvarez, Prou, 1970


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Joris Ivens et Santiago lvarez, annes 1960

Ficou claro para todos a situao crtica em que se encontra a coleo: grande partedas coleoes dos Noticerosesto a ponto de perder-se, precisam ser duplicadas com amaior urgncia em pelcula cinematogrfica, hoje o nico instrumento de preservaoconfivel da nossa herana audiovisual.

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A coleo dos negativos das 1.493 edies dos Noticie-rosICAIC Latinoamericanoscandidata em 2009 ao registro da Memria do Mundo da UNESCO. O ICAIC e a Cine-mateca de Cuba dispem atualmente de recursos para reconstruir seus depsitosflmicos e seu laboratrio cinematogrfico, e faz-los voltar a funcionar. Trata-se deuma luta contra o tempo, de uma cruzada urgente para salvar essa viso cubana de suarevoluo, do mundo, do sculo.

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Tive a sorte de participar nessa aventura e de estar no bom lugar, no bom momento.Aproveitei os materiais reunidos e tratei de digitaliz-los. Contratei o principaloperador de cmera de Santiago Alvarez nos Noticieros, o legendrio Ivan Npoles, queesteve 17 vezes no Vietnam filmando sob os bombardeios, e com ele fizemos uma espciedeBuena Vista Social Club dos Noticieros: um priplo pela Havana de hoje, em buscados homens e mulheres que escreveram essa outra Histria.

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Num momento em que todos os olhares estaro voltados para Cuba, para incensar oucriticar a Revoluo em seu cinqentenrio, resolvemos mostrar ao Mundo como Cubao viu durante esses trinta anos. Espero sinceramente que a grandeza humana dessescineastas e a fora das imagens e sons que produziram venha contribuir para que no seperca tal tesouro, e para que o governo cubano se empenhe em salvar imediatamenteesses sons e imagens, com a mesma energia que os gerou, e assim reassumir seu statuspioneiro dentro da cinematografia mundial, agora tambm na rea da conservao e da

valorizao dos patrimnios cinematogrficos.

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Ivn Npoles (oprateur de Noticieros), Jernimo Labrada (ingnieur du son de Noticieros)Alice de Andrade et Marcelo (assistant du documentaire) au cinma Chaplin, La Havane,pendant le tournage de Memoria cubana del mundo

Table des illustrations

Titre De gauche droite : Daniel Daz, Santiago lvarez, Ral Prez Ureta et

Ivn Npoles au Vietnam, fin des annes 1960

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Titre Hani, martes 13(1967), de Santiago lvarezURL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0326/5ab9153c1abb8/5ab9154219f78.png

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Titre Julio Batista Delgado, la voix des Noticieros(narrateur), entre 1960 et

1964

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Titre 79 Primaveras(1969), documentaire de Santiago lvarez

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Titre La journaliste Marta Rojas au Vietnam, vers 1966

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Titre Santiago lvarez et lquipe de Noticieros filment le tremblement de

terre au Prou en 1970

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Titre

Ivn Npoles oprateur de Noticieroset lun des fondateurs de lICAIC,

avec Marcelo (son assistant)

CrditsPhoto : Alice de Andrade

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Titre Hani, martes 13(1967), de Santiago lvarez

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Titre Hani, martes 13(1967), de Santiago lvarez

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Titre Daniel Daz Torres a commenc comme ralisateur de Noticieros

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Titre Salvador Allende et Santiago lvarez, Prou, 1970


Titre Joris Ivens et Santiago lvarez, annes 1960

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Titre

Ivn Npoles (oprateur de Noticieros), Jernimo Labrada (ingnieurdu son de Noticieros) Alice de Andrade et Marcelo (assistant dudocumentaire) au cinma Chaplin, La Havane, pendant le tournagede Memoria cubana del mundo


Pour citer cet article

Rfrence papier

Alice de Andrade, Memria cubana do mundo , Cinmas dAmrique latine, 17 | 2009, 159-163.

Rfrence lectro nique

Alice de Andrade, Memria cubana do mundo , Cinmas dAmrique latine[En ligne],17 | 2009, mis en ligne le 06 novembre 2015, consult le 04 juillet 2016. URL :http://cinelatino.revues.org/1720

Auteur

Alice de AndradeNasceu no Rio de Janeiro 1964. Trabalhou como assistente de direo de Joaquim Pedro de

Andrade, John Boorman, Ruy Guerra, Walter L ima Jr., Andr Tchin, Pascal Bonitzer e CarlosDiegues entre outros, antes de se formar como roteirista na Escola Internacional de Cinema eTeleviso de San Antonio de los Baos, em Cuba (1990-1992). Desde ento escreveu erealizou uma dezena de filmes de curta e mdia-metragens. Luna de Miel, documentrio,,filmado em Cuba, obteve o Prmio Coral no Festival del Nuevo Cine Latinoamericano deHavana (1993). Dente por dente (fico, 1994) obteve os prmios de Melhor Direo e MelhorRoteiro no Festival de Braslia (1994) e foi exibido em Cannes, em 2000. Seu documentrio LePari Burkinab (1999), foi distinguido como o melhor media-metragem no Primeiro Festival deVdeo e Cinema do Meio Ambiente, FICA, no Brasil, (1999). O Diabo a quatro (2004), seuprimeiro longa-metragem de fico, onde obteve mais de uma dezena de prmios. Entre 2003e 2007 Alice foi a coordenadora tcnica do projeto que restaurou em alta definio a obracompleta de seu pai, o cineasta brasileiro Joaquim Pedro de Andrade, 6 longas-metragens e 8curtas-metragens. Em 2007, Alice dirigiu o documentrio de 52 min Histrias cruzadas sobre orenascimento da obra de seu pai. Este ano apresenta em Toulouse Memria cubana domundo, documentrio de 70 min sobre os Noticieros ICAIC Latino-americanos e os homens emulheres que os realizaram.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de la licence CreativeCommons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.
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