藝術投資 MARBO WEEKLY

NO.805 MARBO WEEKLY 萬寶週刊 2009/ 4/6→4/12

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在他的抽象繪畫中，能看到宋代山水畫家李唐和

范寬的冷寂與惆悵般風格、感受到禪宗所言的「頓

悟」，甚至是一種「花不是花、霧不是霧、是花也是

霧」的境界，這樣的獨特風格，讓藝術界很難去忽略

這個人的名字──馮鍾睿。

畫面的形式肌理 透露畫家的心靈

對於一位藝術創作者而言，要一直維持在創作顛峰

不容易，但要能不斷突破、提升自己，更難。馮鍾睿

曾說：任何藝術理論風潮，都會像浪潮般慢慢消退，

能夠歷久不衰的是那些反映普世情感與生命韌性的偉

大作品。「只有經得起時空考驗的作品，才能傳世」

這樣的觀點，讓眾人在欣賞他的創作中可發現，他

已成為一位創作風格不斷求新求變、充滿感情的藝術

家。

身為中國當代抽象畫先驅的馮鍾睿，也是當代美國

馮鍾睿的情感、形式與語言

跳脫藝術門派

《繪畫 08-8》

壓克力顏料、畫布，122x92cm，2008

《繪畫 08-10》

壓克力顏料、畫布，122x92cm，2008

《繪畫 07-20》

壓克力顏料、畫布，107x137 cm，2007 馮鍾睿 小檔案

1934年 生於河南省南陽市

1949年 赴台

1954年 獲頒藝術學士

1957年 與三位海軍同袍共創四海畫會

1961年 獲邀參加五月畫會

1966年 被選為中國大陸以外地區新崛

起的六大傑出藝術家之一

1975年 移居舊金山灣區

1980年起 採用拼貼技法

1990年後 發展將顏料塗塑料布上，加工

後再轉貼畫面，呈現作品效果。

作品為台北市立美術館、高雄市立美術

館、國立台灣美術館、舊金山亞洲美術

館收藏。

文◎邱慧真

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NO.805 MARBO WEEKLY 萬寶週刊 2009/ 4/6→4/12

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傑出的華裔繪畫大師，曾在1966年時，被選為中國大

陸以外地區新崛起的六大傑出藝術家之一。作品風格

可區分為4個階段：油畫到水墨、結合書法、拼貼再

至拓印；他的藝術旅程，從大陸至台灣，再至美國。

於中學便離家從戎，那雙曾拿槍摸炮的手，如今改握

畫筆，猶如唐賀知章《回鄉偶書》般的生活背景，隱

隱中便把「少小離家老大回」的鄉愁和情感上歷經的

顛簸，化為符號語言，揉合在繪畫中。

不斷改變的風格 難以定義的畫風

早期馮鍾睿嘗試將油畫與水墨混合，利用宣紙的吸

水特性，以強而有力的筆觸展現墨汁的色澤變化，在

用色上，多以灰黑、淺藍、淡紫等低沉色調為主，讓

人在欣賞時，接收到一股平和與幽靜的回饋。

1975年，他移居至舊金山，也開始鑽研佛法，此

時期馮鍾睿的作品風格也邁入第二階段：將山水與書

法結合，為讓筆觸更有動感，而使用不同的力道、用

筆速度和精準度，與水墨的柔感交織出一股強烈的對

比感，也讓西方觀眾能透過抽象畫感受中國書法的

美。

在創作領域上總不給自己設立框架的馮鍾睿，不

會把自己侷限於象牙塔，反而力求突破，將拼貼藝術

加入抽象畫中，用拼貼手法勾勒出抽象的山水景象，

增加作品表面的質感，也使觀眾想走向畫前，細細欣

賞。

他甚至還新創一種繪畫手法，把壓克力顏料先畫

在塑料上，再把圖案拓印到紙上。這樣的「直覺與心

靈感受」尤為重要的製作方式，與抽象印象派主張的

「自然發生」具有異曲同工之妙，也讓作品不但能反

映大自然與人類的情感，甚至還能帶有一種形而上的

神祕力量。

用生命力投注藝術 反覆審視創作結晶

對馮鍾睿而言，每幅畫都是心血結晶，每當他完

成自己想表達心境的作品後，便會將作品且先擱置

一旁，等1個星期、1個月，甚至是1年後，再重新審

視，看自己是否還能從作品中找出最初欲表達的意

念，如此一遍一遍的，把自己的生命力投注在畫布中

…。《繪畫 97-38》複合媒材、 畫布、122x92cm，1997

《繪畫 97-37》

複合媒材、 畫布、92x122 cm，1997

《繪畫 08-12》

壓克力顏料、畫布，92x107cm，2008