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LUZ QUE HACECRECER EL ESPACIOLa forma de experimentar y relacionarnos con el mundo que nos rodea depende, en gran medida, de la luz. Un buen diseño lumínico enriquece la percepción del espacio, mejorando sus condiciones y ampliando su capacidad de uso.POR RAFAEL HERNÁNDEZ FOTO APERTURA EUGENI PONS

LA LUZ NO ES SOLO CUESTIÓN DE LUXES O LÚMENES.

SE TRATA SOBRE TODO DE PERCEPCIONES

Lo que vemos, cómo interpretamos

los objetos o los espacios que nos

rodean, todo está directamente co-

nectado a la manera en que la luz se

interrelaciona con ellos. Cualquier

campo de análisis de arquitectura

que queramos abordar –espacio,

materiales, color o volúmenes– de-

penderá esencialmente del diseño

de la iluminación que envuelve tan-

to al observador como al espacio

que se observa. Muchos expertos,

cuando hablan de luz, suelen li-

mitar sus argumentos a aspectos

puramente físicos y los basan en

datos numéricos medibles: luxes,

lúmenes, etcétera. Datos clasifi-

cables dentro de tablas de medida

consensuadas por ellos mismos

en muchos casos. Pero la relación

del ser humano con la luz es mucho

más profunda que la cantidad de lú-

menes que emite una fuente de luz

o la de luxes que acaban impactan-

do sobre una superficie. La visión

es la respuesta; es el sentido que

permite al cerebro interpretar la

energía que llega en forma de onda

electromagnética y generar sen-

saciones determinadas como res-

puesta a lo que estamos viendo. La

Catedral de la Luz del arquitecto ja-

ponés Tadao Ando es un excelente

ejemplo de cómo el diseño utiliza la

luz como elemento ensalzador de

la atmósfera religiosa del edificio.

La visión como intérprete del espacio

Atmósferas.Arriba y bajo estas líneas, proyectos de Mayfeld Studio y Francesco di Gregorio & Karim Matz. A la izquierda, lámpara Suite, de Jordi Vilardell y Meritxell Vidal para Vibia.

El uso determina el diseño lumínico

La temperatura de color de una fuente de luz es capital a la hora de crear determinadas atmósferas, pero al diseñar con luz indirecta se deben estudiar profundamente los materiales que visten los ambientes puesto que la luz, una vez rebota en ellos, adquiere un nuevo patrón de ondas que cambia su tonalidad. Los acabados en madera generan atmósferas más cálidas que los aca-bados blancos y lisos a pesar de que las fuentes sean de luz neutra.

LA LUZ NO ES SOLO LA FUENTE QUE LA EMITE

¿Qué cantidad de luz? Cada actividad requiere una cantidad mínima de luz para desarrollarse. Es lo que se conoce como visibilidad. Esta juega un papel mucho más relevante en un laboratorio que en una cafetería, o en una cocina que en un estar. En la imagen superior, molduras de poliestireno de la firma Orac Decor ocultan una iluminación perimetral de pared con tiras LED.

En términos de iluminación, la ar-

quitectura se analiza desde tres

aspectos cuya relevancia es varia-

ble en función de las necesidades

de cada edificio: la espacialidad, la

atmósfera y la visibilidad. La es-

pacialidad es la medida en que se

posibilita la definición de los límites

físicos de un espacio o una volume-

tría. La ubicación de determinados

elementos de luz y sombra nos

permitirá desdibujar el perímetro

de una estancia o potenciarlo. So-

bre estas líneas, por ejemplo, ve-

mos una inteligente solución para

ocultar una iluminación continua

de tiras LED mediante molduras.

La atmósfera es el aspecto más

subjetivo; está directamente rela-

cionada con la interpretación psi-

cológica de un espacio a través de

la luz. Las personas leemos deter-

minados ambientes como alegres,

serios, profesionales o privados en

función de la luz que se ha diseñado

para ellos. Así pues, un correcto di-

seño de un edificio abordará de an-

temano el tipo de iluminación más

adecuado para el uso asignado a

cada espacio. Por último, la visibili-

dad hace referencia a la cantidad de

luz mínima necesaria en un espacio

o una superficie para llevar a cabo

una determinada actividad.

LEEMOS LOS AMBIENTES EN FUNCIÓN DEL TIPO DE LUZ QUE LOS BAÑA

Trabajar, sugerir.El proyecto de ilumina-ción de la cocina es de Norm Architects. Deba-jo, las luces realzan los relieves y la calidez de la madera en una vivienda de Studio Fanetti.

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Estrategias de iluminación

Una fuente luminosa próxima a un paño de pared o tras un volumen es sinónimo de relieves, juegos de som-bras y contrastes. Cuando se quiera resaltar un acabado, nada mejor que un baño de luz paralelo al soporte principal para ensalzar la textura y atraer la atención del observador. Del mismo modo, una fuente de luz oculta ensalzará el volumen tras el que se esconde. El secreto es el contraste generado con la superfi-cie iluminada a sus espaldas.

UN JUEGO DE RELIEVES,SOMBRAS Y CONTRASTES

Un espacio con contrastes fuertes

pero adecuados simplifica el tra-

bajo del cerebro para reconocerlo

y situarse en él. En consecuencia,

es recomendable evitar la ilumi-

nación uniforme, precisamente

porque las sombras y contrastes

serán absorbidos y costará reco-

nocer los límites de las estancias.

Una distribución espacial de las

luminarias en áreas definidas tam-

bién contribuye a la orientación y el

reconocimiento de los espacios por

parte de un observador. Por otro

lado, debe controlarse la cantidad y

calidad de luz natural ya que es ca-

paz de contrarrestar la mayoría de

sistemas de iluminación artificial.

Interesa estudiar la orientación de

la estancia o edificio a iluminar y los

principales accesos de radiación

solar para diseñar en consecuencia.

Pero el aspecto que realmente pre-

cisa un elevado conocimiento del

comportamiento de la luz es el de

la creación de atmósferas; aquí in-

terviene el espectro visible de la luz

que se emite, cosa a priori fácil de

controlar; pero conocer lo que ocu-

rrirá después de que los materiales

que configuran el espacio entren

en juego con sus brillos, rebotes y

matices es lo más complicado y, a

la vez, lo más interesante.

Realzar texturas.Un baño de luz paralelo al soporte realza la tex-tura de este. Izquierda, proyecto de Gavaert & Vanhoutte. Derecha, lu-minaria Continua, de la firma Marset.

Efecto rebote.Una misma luz generará diferentes efectos sobre la madera o sobre una su-perficie blanca y lisa. En la imagen superior y bajo estas líneas, diseños de M. Brisson y G. Fortin.