low fashion high expectations
DESCRIPTION
I have strong opinions on most subjects. I’m not someone who just agrees with people to get along. I’ve always had the idea that knowing people is not enough. You have to make something of/for yourself. This issue of Commonuncommon started off in my head one day when someone asked me: ‘what do you think about contemporary fashion?’ After going over it in my mind, I’ve come to the conclusion that an independent spirit, a dynamic lust for life, and a certain innate and elegant sense of refinement that transcends the ages and their social context would be a good start-point. I wanted to show you all of these qualities through a man and a woman, a couple of lovers, taken in their private context, to put in evidence that the whole fashion and social value system had begun to dissolve and would require a new vision. I like pictures and magazines that you can look back on, a bit on the classic side. That’s what I call Modernism. Enjoy it, with critical eyes. But smiling.TRANSCRIPT
COMMON
UNCOMMON
LOW FASHIONHIGH EXPECTATIONS
NO. 11
#11
DIANE PERNET HIGH FASHION LOW EXPECTATIONS
DRESSED IN BRUISESTHE KNIFE
GENERAL CONTENTS
SPECIAL CONTRIBUTORS: DIANA LE QUESNE, TOMMASO TOMA, DIANE PERNET
ISSUE #1SPRING2010
GENERAL CONTENTS
WORDS FROMTHE
EDITORI have strong opinions on most subjects.
I’m not someone who just agrees with people to get along.I’ve always had the idea that knowing people is not enough. You have to make something of/for yourself.This issue of Commonuncommon started off in my head one day when someone asked me: ‘what do you think about contemporary fashion?’ After going over it in my mind, I’ve come to the conclusion that an in-dependent spirit, a dynamic lust for life, and a certain innate and elegant sense of refinement that transcen-ds the ages and their social context would be a good start-point. I wanted to show you all of these qualities through a man and a woman, a couple of lovers, ta-ken in their private context, to put in evidence that the whole fashion and social value system had begun to dissolve and would require a new vision.I like pictures and magazines that you can look back on, a bit on the classic side.
That’s what I call Modernism.
Enjoy it, with critical eyes. But smiling.
Ho la mia personale opinione su ogni argomento si tratti.
Non sono un tipo di persona che condivide un’idea con qualcuno, solo per poter andare avanti.Ho sempre pensato che conoscere la cosiddetta ‘gente che conta’ non fosse sufficiente. Che bisognasse fare qualcosa di appagante per se stessi.Questo numero di Commonuncommon è maturato nella mia testa un giorno in cui qualcuno mi chiese: ‘Che ne pensi della moda d’oggigiorno?’ Dopo averci riflettuto per un po’, sono arrivato alla conclusione che: uno spirito in-dipendente, un desiderio di piacere per la vita, ed un certo senso innato per la raffinatezza e l’eleganza che trascende l’età ed il proprio contesto sociale, sarebbero stati un buon punto di partenza. Volevo mostrare tutte queste qualità at-traverso il racconto di un uomo ed una donna, una coppia di amanti, presi nel loro contesto privato, per mettere in evidenza che l’intero sistema della moda e sociale avevano iniziato a dissolversi e che c’è un bisogno estremo di una nuova visione globale.
Adoro quel tipo di riviste,rare ormai, che si possono sfo-gliare più volte nel corso degli anni rimanendo sempre attuali, dei Classici.
Questo è ciò che chiamo Modernismo.
Godetevi questa edizione speciale, mantenendo il vostro punto di vista critico. Ma con un sorriso.
THE EDITOR IN CHIEF
SPRING2010
BREAKFAST
BREAKFAST
BREAKFAST
BREAKFAST
GOING TO WORK
GOING TO WORK
GOING TO WORK
GOING TO WORK
LUNCHTIME
LUNCHTIME
LUNCHTIME
LUNCHTIME
AT THE MARKET
AT THE MARKET
AT THE MARKET
AT THE MARKET
APERITIF
APERITIF
APERITIF
APERITIF
DINNER OUT
DINNER OUT
DINNER OUT
DINNER OUT
GOING TO THE CLUB
GOING TO THE CLUB
GOING TO THE CLUB
GOING TO THE CLUB
a dinner with Diane Pernet
Illustrations by Maison Dubosk
Freaking fakes, distorted templates, self-in-flicted coercion to “look beautiful”. How does the communication in fashion consider “the identity” of individuals?
Are you talking about plastic surgery and photoshop created a certain fantasy of reality? I don’t really think it concentrates on the identity of individuals, it’s more like a concentration on urban tribes.
Luxury and Low Cost. If money can buy eve-rything, can design become a sort of constant up to maintain “noble” the sense of innova-tion, though this is not properly “rich” but sustainable?
I think that is the new direction. Consumers are more conscious of the situation of the planet and designers are paying attention to that and trying to come up with something that is ‘fashion’ and eco-friendly. That will take a while till we know if consumers want to accept the increase in cost that this consciousness entails. I don’t know if there will ever be a way to make black dye eco friendly but I’m sure some scien-tists are working on that right now.
Most of all the times “basic” lines and cuts, in fashion, and the choice of common and diffu-se fabrics, are over-priced, do you agree? Why this happens also for unknown brands?
That is a mystery to me but then again that is proba-bly the key to the success of the Japanese brand Uni-qlo. A basic line, good fabric and a reasonable price. I am confused when unknown brands are overpriced, it makes no sense.
Spaventosamente finti, modelli distorti, una sortadi coercizione autoinflitta per “apparire bellissimi”:In che modo la comunicazione nella moda consideral’identità degli individui?
Ti riferisci alla chirurgia plastica e alla realtà di fanta-sia creata con photoshop? Non credo che ci si concentri sull’identità degli individui, si parla di tribù urbane.
Il lusso e il low cost. Se il denaro può comprare tutto, il design potrà diventare una sorta di costante in grado di mantenere “nobile” il senso dell’innovazione, nonostante questo non sia proprio “ricco” ma sostenibile?
Penso sia la nuova direzione. I consumatori sono mol-to più coscienti della situazione del pianeta e i designer prestano molta attenzione a questo, cercando di proporre qualcosa che resti “moda” e allo stesso tempo eco-friendly. Ci vorrà ancora un po’ di tempo prima che si possa dire se la gente accetti l’aumento di prezzo che questa presa di coscienza impone. Non so se ci sarà mai una tintura nera per tessuti eco friendly ma sono sicura che qualche scienziato stia già lavorando.
La maggior parte delle volte le linee e i tagli cosiddetti ba-sici, nella moda, e la scelta di materiali comuni e diffusi, sono sovraprezzati, sei d’accordo? Perché accade questo anche per marchi sconosciuti?
Questo è un mistero per me ma credo sia probabilmente la chiave del successo del marchio giapponese Uniqlo. Una linea basica, buoni materiali e un prezzo ragionevole. Sono davvero confusa quando i marchi sconosciuti sono sovraprezzati, non ha senso.
ASWOFhttp://www.ashadedviewonfashion.com/
I am confused when unknown brands are overpriced, it makes no sense.
“
”
Half common and half uncommon. Do you think that clever watchers and researchers could properly find the inmost sense of clo-thing just through “fair and true” communi-cation system?
It would be interesting for them to try, it worked for American Apparel which was anything but plastic perfection. Low-fi and real can work as one option but many people want glamour and that requires a dream.
Stuck in the 80’s. Will internet and new mobile platforms contaminate the polluted fashion world?
I don’t see the internet in that sense. I’m as much against fashion pollution as I assume you are but I think the internet makes fashion available and appro-achable to anyone anywhere. You go to the sites that are directed to your interests and bypass the rest.
Icons are overrated. Do you think that each one of us can become an icon, not only for a short time, but being aware of having a strong weapon in hand, i.e. personality and style? Icons are like real luxury, they are rare and it is not something that anybody can become. Talent scouts and head hunters are always looking for the next star, there aren’t many of them that is why the ones that are stars are just that.
Does fashion imaginary and hybrid commu-nication now have cultural purposes and can they be finalized to build concrete, useful and tasteful cultural products to last in time?
Yes, I believe they can.
Metà “common” e metà “uncommon”. Pensi che gli os-servatori intelligenti e i ricercatori possano trovare il senso più profondo del “vestire” attraverso un sistema di comu-nicazione “vero e giusto”?
Sarebbe interessante se ci provassero, ha funzionato per American Apparel che è stato tutto tranne che perfezione plastica. Il low-fi e il reale possono vivere come opzione ma tanti vogliono il glamour e questo richiede un sogno.
Bloccati negli anni 80. Internet e le nuvoe piattafor-me “mobile” contamineranno il mondo inquinato della moda?
Non vedo internet in quella direzione. Sono contro l’inqui-namento della moda tanto quanto presumo siate voi ma penso che internet renda la moda accessibile e avvicinabile a chiunque e ovunque. Arrivi su siti che sono diretti ai tuoi interessi e bypassi tutto il resto.
Le icone sono sopravvalutate. Pensi che ognuno di noi pos-sa diventare un’icona, non solo per un tempo breve, ma essendo consapevole di avere un’arma potente in mano, cioè personalità e stile?
Le icone sono molto vicine al vero lusso, sono rare e non tutti possono diventarlo. I talent scout e gli head hounter sono sempre alla ricerca della prossima star, non ce ne sono molte ed è per questo motivo che queste star sono proprio icone.
L’immaginario della moda e la comunicazione ibrida hanno adesso scopi culturali, possono essere finalizzati a costruire prodotti concreti in grado di durare nel tempo?
Si, credo di sì.
HIGH FASHION LOW EXPECTATIONS
WITH VERA VAVASSORI AND TIZIANO FERRARI
DRESSED IN BRUISES
DIRECTED BYDIANA LEQUESNE
10 YEARS LATER
WITH VERA VAVASSORI AND TIZIANO FERRARI
DRESSED IN BRUISES
DIRECTED BYDIANA LEQUESNE
OPENING CEREMONY CUT UP YOUR CREDIT CARDS, PAY CASH, AND THEN YOU WILL UNDERSTAND ECONOMICS PRETTY QUICKLY. HOW TO BE STYLISH AND HAPPY WITH FEW THINGS.
THIS IS WHAT THEY CALLVANISHINGNOTHINGNESS
FROM MY MOTHER I LEARNT THE WHOLE WORLD CAN BE WRONG, AND YOU ARE RIGHT. I DON’T HAVE TO PSYCH MYSELF UP BECAUSE I AM ALWAYS READY.
THIS IS WHAT THEY CALLVANISHINGNOTHINGNESS
CHILLING DOWN UP
I THINK THERE’S NOTHING MORE BORING THAN READING ABOUT FASHION IN PRINT.AND THAT THERE’S SOMETHING OBSCENE TO ME ABOUT A 15 YEAR OLD GIRL WEARING A DRESS FOR 50,000 DOLLARS!
CHILLING DOWN UP
BORED BOASTINGBOREDOM WHILEMY BLUSH BEGINSTO FADE, I’M GONE
YOU ARE ASKING IF THE TUXEDO I’M WEARING IT’S AN HENRY POOL & CO. FROM SAVILE ROW…NO, IT ISN’T.IT WAS MY FIRST, STRICTLY PRE-PACKAGED, BLACK TIE. FROM CAMDEN TOWN MARKET. COMBINED WITH A WHITE COTTON SHIRT THAT IS ONE OF MY CHILDHOOD MEMORY, INTRODUCED POORLY WITHOUT PEARLY BUTTONS IN PLAIN SIGHT ... BUT I USUALLY WEARIT WITH SO MUCH VERVE & SATISFACTION!
IT DOESN’TMATTER!
FILM NOIR MANICURE: DRESSING YOURSELF FOR A LOVE-DETECTIVE STORY. BLACK MYSTERY. SUSPENSE HAUTE COUTURE. NOT A BREAKFAST LOOK AS PEOPLE USED IN FASHION TEN YEARS AGO…BUT BON-BON AND FLUO COLOURS AS ANTIDOTE TO BOURGEOIS BOREDOM, TO KILL TIME AND NERVE-WRACKING WAITING FOR ...?
‘THE MORE YOU EAT, THE FATTER YOU GET’ SHE’S GOING ON SCREAMING TO ME: THE JANE FONDA OF XXI CENTURY. BUT NOBODY KNOWS THAT WHEN I’M WEARING MY CHANEL LIPSTICK, I’M ALWAYS HAPPY: IT’S A TICKET TO THE LAND OF DREAMS! AND I NEED NOTHING MORE. NOTHING BAD CAN HAPPEN TO ME.
IF YOU EAT, YOU’RE NOT IN FASHION. IF YOU SMILE, JUST THESAME.
THE GREATEST THING ABOUT BEING IN LOVE IS FOR SOMEONE TO TAKE YOU AWAY FROM THE FAMILIARITY OF EVERYTHING YOU KNOW AND TAKE YOU SOMEWHE-RE ELSE. AND I KNEW BEFORE I MET THIS WOMAN THAT I WAS GOING TO CONNECT WITH HER.
MY MOTHER WORE EXCLUSIVELY ELSA SCHIAPARELLI FOR YEARS …I CAN WEAR THOSE CLOTHES TODAY AND BE THE MOST FASHIONABLE LADY WALKING INTO A PLACE!
‘BE NICE GIRL, YOU HAVE TO PAY A PRICE GIRL, THEY LIKE TO GIVE ADVICE, GIRL DON’T THINK ABOUT IT TWICE, GIRLIT’S TIME TO GET TO WORK., (BY S.SONDHEIM)
‘BIT BY BIT, PUTTING IT TOGETHER…PIECE BY PIECE. EVERY MOMENTS MAKES A CONTRIBUTION, EVERY LITTLE DETAIL PLAYS A PART. HAVING JUST A VISION’S NO SOLUTION, EVERYTHING DEPENDS ON EXECUTION, PUTTING IT TOGETHER, THAT’S WHAT COUNTS’(BY S.SONDHEIM)
JUST IN THAT MOMENTI UNDERSTOOD THAT A MOVIE REVEALS A TRUTH THAT REACHES BEYONDAPPEARANCES.
RIGHT NOW HOW I’D LIKE TO BE IN THAT CAFE IN PLACE VENDOME WITH ANITA LOOS! OR BEING A WHITE BUTTERFLY LIKE THAT ONE APPLIED BACK TO MY 1939 DATED DRESS, THAT I INHERITED, FOR MY BIRTHDAY, FROM A SCHIAPARELLI COLLEC-TOR ... SOONER OR LATER, EVERY WOMAN WANTS TO DELETE HER MORE PRACTICAL WORK CLOTHES AND PUT ON AN
EVENING SCREAM DRESS!
BE POLITE AS MUCH AS YOU’RE SMART.NOT TO BE RUDE
READY TO GO OUT FOR DINNER, PERFECTLY DRESSED IN MY BLACK TIE, EVEN IF WITHOUT WEARING MY SHINY OXFORD SHOES, THAT MAKE SIGH ALL THE REAL BRITISH GENTLEMEN…IT’S THE INNOCENT STAGE OF DECADENCE, YOU JUST WANT TO GO OUT EVERY NIGHT AND HAVE A GOOD TIME.
THIS COUPLE, THEY NOT ONLY COULD EXECUTE AN EXQUISITE ACT OF TRANSCENDENT VISUAL SURREALISM; THEY ARE ABOVE ALL CAPABLE OF TELLING A REA-LISTIC STORY, BY REFLECTING THE SENSE OF THE CONTEMPORARY SCENE AT THE TIME.
A FASHION PICTURE SHOULD ALWAYS BE MORE ABOUT THE PERSON THAN ABOUT THE STYLIST.
PLEASE VISIT HTTP://WWW.COMMONUNCOMMON.COM
LOW FASHIONHIGH EXPECTATIONS
10 YEARS EARLIER
THECLOSETAFFAIR
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SHOPPING GUIDEDIG INTO HIS CLOSET!This is not an invitation to stop shopping, even if sometimes it’s interesting to investigate your closet and find out that there are forgotten pieces of your memories or low-cost fashion ready to wear but really appealing. Herewith by you will find interesting solutions for less than100 Euro per outfit. Don’t be impressed by the strength of the past or the details left behind, maybe they lie unpublished or rest hidden,but still can make you dream, fall in love, get you emotional and finally bring yourself out.
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BY TOMMASO TOMA
THE KNIFE
TOMORROW, IN A YEAR
Album Cover
‘TOMORROW, IN A YEAR,
UN GIOIELLO MUSICALE GENERATO DAI CAMPIONAMENTI DI FAUNA E FLORA TROPICALI, ISPIRATO DAL PRIMITIVISMO DI STRAVINSKIJ.’
TOMORROW, IN A YEAR
Olof e Karin Dreijer sono fratelli e noi li conosciamo come The Knife, una delle realtà più stimolanti e creative nel panorama della musica elettronica. Il loro album di debutto Silent Shout del 2006 fu acclamato come uno dei più sorprendenti lavori degli anni Zero, motivo? Il loro sound glaciale, oscuro e nervoso inscindibilmente legato a un immaginario iconografico davvero originale. Dopo il bellissimo album da solista di Karin – con lo pseudonimo di Fever Ray –adesso arriva il loro secondo Tomorrow, In A Year. Ed è una scoperta destabilizzante, i The Knife si sono cimentati nell’elaborazione di una opera lirica ispirata al lavoro scientifico di Charles Darwin. I due fratelli infatti non hanno perso l’occasione di sfruttare la proposta lanciata dal gruppo teatrale danese Hotel Proforma che ha commissionato al duo la musica per un’opera lirica dedicata al grande naturalista. Karin ed Olof hanno coinvolto nell’affasci-nante progetto una cantante lirica e due insospettabili musicisti/performer: Mt Sims e Plan-ningtorock, due figure altrettanto inusuali nel panorama della musica elettronica. Abbiamo incontrato Olof per parlare di Tomorrow, In A Year, un gioiello musicale generato dai campio-namenti di fauna e flora tropicali, ispirato dal primitivismo di Stravinskij. E soprattutto dalla modernità delle teorie di Darwin.
Definiamo musicalmente questo progetto davvero inusuale per noi ma penso anche per i The Knife stessi
[ Olof Dreijer ] Penso che il nostro album sia un mix tra musica elettronica, improvvisazione e il suono possibile o immaginabile prima della presenza uma-na, nell’epoca geologica o almeno in un epoca dove la presenza umana era alquanto scarsa. Un lavoro in prima istanza concettuale, ogni decisione musica-le infatti è motivata seguendo la lettura dell’Origine delle Specie di Charles Darwin.
Per creare i suoni “primitivi” ho letto che vi siete fatti aiutare da un maestro dei field re-cordings come Francisco Lopez
[ Olof Dreijer ] Non ha propriamente collaborato con noi, ma io ho partecipato a un suo workshop in Amazzonia, dove ci siamo impegnati in una accurata e lunga sessione di field recordings è stato molto in-teressante e Francisco mi ha decisamente influenzato nel ricercare alcuni soundscape per il disco, con que-sto workshop ho trovato l’0ispirazione giusta per mol-te delle composizioni. Il processo di campionamento del suono di pietre, animali è stata una fase impor-tante. Il lavoro più delicato è stato tradurre i suoni campionati in una struttura melodica grazie all’uso di strumenti elettronici per poi dare vita a una trama percussiva, anche questa ispirata dal suono di alcuni nostri campionamenti, come il battere delle ali di un uccello o amplificando il fruscio di un insetto.
Oltre al fatto di aver lavorato su commissione, voi avete deciso di affrontare questa sfida con molti ospiti, possiamo definire questo nuovo disco dei The Knife un lavoro corale? [ Olof Dreijer ] Decisamente si. La cosa più affasci-nante, oltre a questo lungo processo di creazione, è stato l’aver collaborato con molti artisti capaci di mo-dellare il loro talento in funzione di un’idea di par-tenza: dare vita a un’opera lirica ispirandosi ai testi scritti da Darwin. Infatti anche Mt Sims e Planning-torock, come noi, ci siamo totalmente messi in gioco in un area musicale inedita. Davvero tutti, anche gli altri collaboratori si sono prodigati nell’oltrepassare i propri limiti. alla fine Tomorrow, In A Year significa molto nel percorso artistico dei The Knife, ovvero sa-per creare qualcosa grazie all’aiuto determinante di altre persone, di altri artisti, non solo musicali, visto che l’opera ci è stata commissionata da Hotel Profor-ma, un gruppo d’avanguardia teatrale.
Prima di affrontare un genere come l’opera, ti sei documentato? Non penso che sei un me-lomane…
No affatto! Non ero mai andato all’Opera prima di af-frontare questo progetto, ma prima di iniziare ho vo-luto vedere L’Aida di Verdi. Ho imparato a rispettare alcune regole strutturali di un opera lirica durante la lavorazione, anche perché ci sono delle enormi dif-ferenze nello scrivere musica per una cantante lirica come il mezzo soprano Kristina Wahlin Momme, ma
è stato altrettanto stimolante vedere Karin – la mia compagna nei The Knife e gli altri nostri collabora-tori che ho scelto come Planningtorock – cimentarsi in una partitura differente da quella di una canzone pop elettronica, seppur noi tutti non ci consideriamo così “pop”!
Per la creazione dunque di Tomorrow, In A Year, avete seguito un procedimento partico-larmente nuovo per voi. Mi pare però che non abbiate, per poca conoscenza o per sfida, volu-tamente inseguire un processo creativo tradi-zionale per la realizzazione di un opera lirica.
[ Olof Dreijer ] Vero, ripeto, noi arriviamo da un al-tro percorso, la giusta soluzione era quella di sfruttare il principio dell’improvvisazione, ispirandoci anche al lavoro di certi autori del Novecento, quando hanno affrontato un genere classico l’opera lirica. L’improv-visazione è anche una diretta conseguenza del pri-mitivismo tipico di alcune opere di Igor Stravinskij, come Le Sacre du Printemps (1913). Questa tecnica è stata anche una scelta per certi versi obbligata, perché come ti dicevo all’inizio siamo partiti elaborando i materiali raccolti nei field recordings. Il primitivismo e l’improvvisazione sono dirette conseguenza se il materiale sonoro di base sono rumori di pietre o della pioggia, del vento, di animali tropicali... tutti cattura-ti per l’appunto in Amazzonia. Ma principalmente è una decisione che parte dalla nostra elaborazione delle teorie di Darwin. Tutti noi siamo rimasti affasci-
nati dalla sua nozione di “origine”.
A proposito delle nozioni di Charles Darwin, cosa trovi ancora attuali tra le sue teorie?
[ Olof Dreijer ] Se abbiamo deciso di lavorare a que-sto progetto è anche perché sono stato profondamente colpito dall’opera di Darwin, anche da suo procede-re nella scrittura. Trovo estremamente attuale il suo concetto di evoluzione, per lui è una teoria dinamica, niente rimane statico nella Natura, i cambiamen-ti seppur lentissimi sono in constante progressione, questo vale anche per la sessualità che mai rimane statica. Ma la cosa assolutamente fondamentale delle teorie scientifiche di Darwin è la non classificazione gerarchica. Non esistono relazioni asimmetriche nella Natura, visto il principio di continuo cambiamento. Pensiamo a come sia affascinante applicare queste te-orie in un’altra area come quella politica… Purtrop-po è accaduto spesso nel tempo che le idee originali di Charles Darwin fossero fraintese o rivoltate voluta-mente, è probabile proprio per le conseguenze extra scientifiche che avrebbe generato il suo pensiero.
SPECIAL THANKS
IMPRINT
A Project by
Ivano Mansueto & Federica Di Pierri
Editorial Office
COMMONUNCOMMONVia Padova,19 Milano [ Italy ][ [email protected] ]http://www.commonuncommon.com
PrintMARCHETTI STAMPE DIGITALIVia Roma,17 - 24067 Sarnico [ BG ]tel: +39 035.911506 [ [email protected] ]
Photography
Giuseppe VaccaroVanessa Garcia Sacristan
Creative Direction
Ivano MansuetoStefania LoschiAlessia Rubagotti
Fashion & Editing
Alessia Rubagotti
Contributors
Diana LeQuesne [ Artist & Director ]Vera Vavassori [ Actress ]Tiziano Ferrari [ Actor ]Lina Montanari [ Make-up artist ]Tommaso Toma [ Journalist ]
Publishing &Project Management
Ivano MansuetoStefania LoschiKatia Gregori
COMMON
UNCOMMON
AS THIS PROJECT IS A LOW BUDGET PRODUCTION, WE WANT TO TAKE THIS OPPOR-TUNITY AND PAGE TO SEND OUT A VERY WARM AND CORDIAL THANK YOU TO THE PEOPLE AND COMPANIES THAT HELPED US TO REALIZE THIS ISSUE...
VERA VAVASSORI / TIZIANO FERRARI / DIANA LE QUESNE / TOMMASO TOMA /DIANE PERNET / THE KNIFE / ALTAROMA - FASHION ON PAPER / MARIA LUISA FRISA /EVINA BANCI / GIACOMO VANELLI / MATTEO DI GIOIA / ROBERTA MAZZOLARI / TINA HEINDEL / BUNNY LAKE / RAWCUT STUDIO ZURICH / 1+2=8 MILANO / LOFT 21 MILANO / GUM SALON MILANO / MENTINE MILANO / THE MAD HATTER / ARTE-SAPORI / IVAN HAIRDRESSER / MARCHETTI STAMPE DIGITALI / ARIES TALENTS
SPECIAL THANKS
THERE IS STILL A LOT I WANT TO ACHIEVE.
THERE ISN’T ANY ROOM FOR COMPLACENCY
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