lËnda: new media and multimedia ligjërata e...
TRANSCRIPT
LËNDA: New Media and Multimedia
Ligjërata e Nëntë
UNIVERSITETI I PRIZRENIT
1
Mësimdhënësi
Astrit Hulaj
Përmbajtja
Intensiteti subjektiv i zërit
Zëshmëria
Audio sinjali analog
Modulimi
Digjitalizimi në përgjithësi
Digjitalizimi i audio sinjalit
Teorema e Nyquist-it
Herësi sinjal/zhurmë (SNR)
Audio formatet tipike
2
Përmbajtja
Tingujt sintetik
Sinteza me modulim frekuencor
Sinteza me tabela të valëve
Sintesajzeri
1/25/20113
Intensiteti subjektiv i zërit...
Edhe pse shkalla në dB i përgjigjet mirë ndjenjës
subjektive të ndryshimit të intensitetit të zërit, prapë se
prapë niveli i zërit nuk mund të jetë masë e
përshtatshme për ndjenjën subjektive të intensitetit
Shembull: marrim dy tinguj ë nivelit të njëjtë
, por me frekuenca të ndryshme 100
Hz dhe 1000 Hz
Shohim se tingulli i parë nuk dëgjohet, ndërsa i dyti
është dukshëm më i fortë se ai në pragun e dëgjimit
Është e qartë se këta dy tinguj nuk e kanë intensitetin
subjektiv të njëjtë edhe pse kanë nivel të njëjtë objektiv 4
Intensiteti subjektiv i zërit...
Në një nivel më të lartë mbi 20 dB, do të ndodhë që të dy këta
tinguj të jenë të dëgjueshëm, por as atëherë nuk mund të
presim që të jenë me intensitet të njëjtë sipas vlerësimit
subjektiv
Për këtë arsye është dashur të futet njësia e re për intensitet
subjektiv të zërit
Ky është fon-i
Sipas definicionit dy tinguj
që kanë numër të njëjtë të
fonave për veshin e njeriut
duken se janë me intensitetit
të njëjtë, pa marr parasysh çfarë niveli objektiv kanë5
Intensiteti subjektiv i zërit...
Kjo do të thotë se vlera në fona gjendet sipas shprehjes
së njohur (por vetëm kur frekuenca e zërit është 1000
Hz)
Intensiteti i tingullit në fona në të gjitha frekuencat
tjera caktohet me rrugë eksperimentale-me caktimin
se kur një tingull duket me intensitet të njëjtë si
tingulli në 1000 Hz
Në këtë mënyrë janë fituar vijat e intensitetit të njëjtë
të tingullit ose vijat izotropike
6
Intensiteti subjektiv i zërit
Familjen e parë të këtillë të vijave e kanë caktuar Fleqeri dhe
Mansoni dhe ajo është në përdorim deri me sot
ISO rekomandon vija diçka
më të ndryshme , por
pavarësisht cila përdoret,
vetëm përmes vijave të dhëna
izofonike, mund të gjendet
lidhja në mes intensitetit
objektiv dhe subjektiv të
zërit për frekuenca të
ndryshme nga 1000 Hz 7
Zëshmëria...
Numri i fonave nuk na tregon asgjë për rritjen e fortësisë
së tingullit, p.sh. a është rritja për 10 fona e madhe apo e
vogël dhe sa herë është tingulli më i fortë
Këto te meta të shkallës fonike nga aspekti i intervaleve
reale (subjektive) të saj, kanë sjell deri te definimi edhe i
një madhësie të re me të cilën shprehet intensiteti
subjektiv i tingullit
Kjo është “zëshmëria” ndërsa njësia e zëshmërisë është
“soni”
Nr. i sonave tregon të dhënën se sa herë një tingull duket
më i fortë se tingulli i cili ka 1 son 8
Zëshmëria
Me fjalë tjera, herësi i nr. të sonave të dy tingujve jep
herësin e vlerësimit subjektiv të intensitetit: tingulli që
ka 8 sona duket dy herë më i fortë se tingulli që ka 4
sona
Shkalla në sona është e fituar po ashtu me rrugë
eksperimentale
Matja e niveleve subjektive në fona dhe sona bëhet me
anë të instrumenteve të veçanta që quhen fonometër,
gjegjësisht sonometër
Këto instrumente janë voltmetra në hyrje të të cilave
është vendosur një shëndërrues akustiko-elektrik 9
Audio sinjali analog...
Zëri është valë kontinuale e cila udhëton nëpër ajër
Audio sinjali nga mikrofoni, si dhe video sinjali nga
kamera janë sijale kontinuale që quhen sinjale analoge
Sinjal analog është çdo sinjal kontinual në kohë, ku
ndonjë parametër i ndryshueshëm me kohën paraqet
ndonjë madhësi tjetër të ndryshueshme me kohën
10
Audio sinjali analog...
Për shembull te incizimi i zërit, fluktuacionet në presionin e
ajrit, ngacmojnë membranën e mikrofonit e kjo shkakton
fluktuacionet gjegjëse në tensionin ose rrymën e qarkut
elektrik
Duke pasur parasysh se sinjali analog ka rezolucion teorikisht
të pakufizuar, ai gjithmonë do të ketë rezolucion më të lartë se
cilido sistem digjital, ku rezolucioni është në hapa diskret
Në praktikë, me rritjen e kompleksitetit të sistemeve analoge,
efektet si jo lineariteti dhe zhurmat degradojnë rezolucionin
analog në masë të madhe dhe është vështirë të detektohet
paraqitja e tyre 11
Audio sinjali analog
Te sistemet digjitale jo vetëm që degradimet mund të
detektohen, por gjithashtu ato edhe mund të
korrigjohen
E meta kryesore e sinjaleve analoge është prania e
zhurmës
Efektet e zhurmës bëjnë që deformimet dhe humbjet e
sinjaleve të jenë të pa kompenzueshme, pasi që duke
amplifikuar sinjalin për rifitimin e pjesëve të
dobësuara të sinjalit, amplifikohet edhe zhurma
12
Modulimi
Një metodë tjetër për përcjelljen e sinjalit analog është
përdorimi i modulimit
Në këtë rast sinjalit themelor i modulohet ndonjë
parametër
Ky parametër mund të jetë amplituda (modulimi
amplitudor), frekuenca (modulimi frekuencor), dhe
faza (modulimi fazor)
13
Digjitalizimi në përgjithësi
14
Sistemi digjital shfrytëzon vlera diskrete që paraqesin numra ose
simbole jo numerike (si shkronjat ose ikonat) për procesim,
transmetim, ruajtje ose paraqitje të madhësive në vend të spektrit
kontinual
Pra dallimi në mes të sistemit digjital dhe analog i referohet
metodës së futjes, përpunimit, bartjes, ruajtjes ose punës së
brendshme të vetë qarkut
Mikrofoni dhe video kamera, krijojnë sinjale analoge të cilat nuk
janë të përshtatshme për përpunim në kompjuter, prandaj ato
duhet të digjitalizohen
Digjitalizimi i sinjalit analog bëhet me procesin e mostrimit, kur
dimensioni i kohës ndahet në pjesë diskrete dhe atë të kuantizimit,
ku madhësia e sinjalit ndahet në pjesë diskrete
Digjitalizimi i audio sinjalit...
Audio digjitale përdor sinjalet digjitale për
riproduksionin e zërit, ku përfshihet edhe shndërrimi
analog-digjital dhe anasjelltas, ruajtja dhe transmetimi
Përparësia e audios digjitale është në lehtësinë që ofron
gjatë incizimit, manipulimit, prodhimit masiv dhe
shpërndarjes së zërit
Për një digjitalizim kualitativ të audio sinjalit shtrohen
disa çështje thelbësore të cilat mundësojnë që gjatë
kalimit nga sinjali analog në atë digjital, informacioni
origjinal të ruhet në formën më besnike të mundshme
15
Digjitalizimi i audio sinjalit...
Si çështje që duhet të merren parasysh janë:
Sa shpesh duhet të mostrohet sinjali
Sa është i mirë ky sinjal
Si janë formatizuar audio të dhënat e këtilla
Supozojmë se jemi duke mostruar një valë sinusoidale
Sa shpesh duhet të mostrojmë sinjalin që ta nxjerrim
frekuencën origjinale të tij?
Sinjali sinusoidal
që duhet të
mostrohet 16
Digjitalizimi i audio sinjalit...
Nëse sinjalin sinusoidal analog e mostrojmë një herë për
periodë, mund te fitohet (mendojmë) sinjal me vlerë
konstante
Pra, sinjali i fituar nuk i përngjanë sinjalit origjinal,
prandaj nuk mjafton frekuenca e mostrimit 1/T
17
Digjitalizimi i audio sinjalit...
Mostrimi i sinjalit me frekuencë fm=1.5xfs
Në këtë rast pas mostrimit fitohet sinusoidë, por mund të
mendojmë se është valë sinusoidale me frekuencë më të
ulët
18
Digjitalizimi i audio sinjalit
Nëse sinjalin e njëjtë e mostrojmë me frekuencë të mostrimit sa
dyfishi i frekuencës së sinjalit , sinjali i fituar pas
mostrimit do të jetë kopja besnike e sinjalit origjinal
19
Teorema e Nyquist-it
Teorema e Nyquist-Shannon-it për mostrimin është
njëra ndër teoremat themelore në fushën e teorisë së
informacionit, në veçanti në telekomunikacion dhe
procesim të sinjalit
Zakonisht kjo teoremë quhet Teorema e Shanonit për
mostrim ose thjesht teorema e mostrimit
Teorema thotë: Rifitimi i saktë i një sinjali kontinual
kohor me brez themelor nga mostrat e tij është i mundur
nëse sinjali ka brez të kufizuar dhe frekuenca e mostrimit
është më e madhe se dyfishi i brezit frekuencor të sinjalit
20
Teorema e Nyquist-it...
Teorema e mostrimit definon shpejtësinë e mostrimit
ose frekuencën e mostrimit
Shpejtësia e mostrimit definon nr. e mostrave për
sekondë të nxjerra nga sinjali kontinual për të
formuar sinjalin diskret
Në vijim janë dhënë disa nga shpejtësitë e mostrimit që
përdoren në audion digjitale:
8 kHz-telefoni, mikrofona pa tela
32 kHz-shirita video me ekstra kanale për audio në disa vende
përdoren për zërin në televizion analog për mikrofona pa tela
të kualitetit të lartë 21
Teorema e Nyquist-it
47.25 kHz-Inqizuesi i parë komercial i zërit (Nippon Columbia)
48 kHz-zëri digjital për mini DVD, TV digjitale, DVD dhe filma
96 k Hz-DVD-Audio, BD-ROM (Blu-ray Disc) audio dhe HD-
DVD
2,822.4 kHz-Modulimi sigma-delta 1-bitësh i zhvilluar nga sony
dhe Philips
Pra sinjali diskret është sinjal diskret kohor i cili merr
vetëm vlera diskrete dhe cili fitohet nga ndonjë sinjal
diskret i cili është kuantizuar
Sinjalet digjitale praktike zakonisht paraqiten me 8-
bit, 16-bit, 32-bit e kështu me radhë 22
Raporti sinjal/zhurmë (SNR)
SNR definohet si raport i fuqisë së sinjalit që bartë
informacionin e dobishëm ndaj fuqisë së zhurmës që
pengon sinjalin
Sa më i lartë që është ky raport qa më pak ndihet zhurma
SNR zakonisht matet me dB dhe llogaritet me:
Burimet e zhurmës në sistemet multimediale janë me
prejardhje të ndryshme, por te sistemet digjitale zhurmat
shkaktohen si rezultat i procesit të kuantizimit të sinjalit
(digjitalizimit të sinjalit analog) 23
Audio formatet tipike...
Për punë në hapësirën multimediale, audio sinjalet
duhet të formatizohen në audio fajlla të standardizuar,
përndryshe nuk do të ishin kompatibil
Formatet e audio fajllave kanë prapashtesat .au
(Unix), .aiff (MAC, SGI), .wav (PC, DEC) për sisteme
gjegjëse
Audio fajllat kanë formate të mëdha dhe si të tillë e
vështirësojnë përpunimin, ruajtjen, transmetimin dhe
editimin
Prandaj paraqitet nevoja e kompresimit të tyre për ta
zvogëluar kërkesën për hapësirë të memories 24
Audio formatet tipike
Sot ekzistojnë metoda të ndryshme të kompresimit të
audio fajllave
Një metodë që përdoret për kompresim të audio
sinjaleve është Adaptive Delta Pulse Code Modulation
(ADPCM)
Me anë të kësaj metode, duke u bazuar në mostrat e
kaluara, bëhet parashikimi i mostrave të ardhshme dhe
enkodohet diferenca në mes të vlerës aktuale dhe vlerës
së parashikuar
25
Tingujt sintetik
Audio digjitale karakterizohet me shfrytëzimin e tingujve
sintetik të fituar me metoda të ndryshme të sintezës së tingujve
kryesisht në formë elektrike
Tingujt sintetik shfrytëzohen për zëvendësim të plot ose
plotësimin e tingujve nga burimet e ndryshëm (instrumentet
muzikore ose vokale)
Përparësia e tyre është se lehtë mund të gjenerohen me pajisje
bashkohore dhe manipulimi me tinguj të këtillë është shumë i
përshtatshëm dhe më i lirë
Ekzistojnë disa forma të gjenerimit të tingujve sintetike dhe në
vazhdim do të jepen karakteristikat themelore të tyre 26
Sinteza me modulim frekuencor
SMF ose sinteza FM është një formë e audio sintezës ku
timbi (ngjyra) e një forme të thjeshtë valore ndryshohet
me modulim frekuencor me frekuencë moduluese e cila
është gjithashtu në brezin audio
Rezultat i modulimit të këtillë është një formë më
komplekse valore me ton të ndryshuar tingëllues
Sinteza FM është shumë e mirë për krijimin e tingujve si
harmonik, ashtu edhe disharmonik
Si rezultat, sinteza FM ka qenë bazë për zhvillimin e disa
gjeneratave të para të sintesajzerëve digjital nga Yamaha
27
Sinteza me tabela të valëve
STV është një teknikë që shfrytëzohet te disa sintesajzerë të
muzikës digjitale për prodhimin e toneve të ndryshëm si zëri
Zëri i ndonjë instrumenti ekzistues (një notë e vetme)
mostrohet dhe shndërrohet në një sekuencë qarkore të
mostrave ose tabelë të valëve, ku secila ka një periodë ose
cikël për valë
Bashkësia e tabelave të valëve me përmbajtje harmonike të
specifikuar nga shfrytëzuesi mund të gjenerohet edhe
matematikisht
Gjatë playback-ut këto tabela të valëve shfrytëzohen për
kapjen e mostrave për krijimin e formës valore të deshiruar 28
Sintesajzeri...
Sintesajzeri është pajisje që ka mundësi të gjeneroj dhe
manipuloj sinjale elektrike të cilat janë ekujvalente me audio
tonet, po aq sa edhe notat e muzikës
Sintesajzerët mund të krijojnë sinjale elektrike të cilët njësoj
veprojnë në amplifikatorët audio
Këto tone gjenerohen nga qarqet elektrike të përbëra nga
një seri e oscilatorvëve dhe filtrave te qarqet analoge ose
mund të fitohen me ekzekutimin e operacioneve
matematikore të sinjalit duke shfrytëzuar mikroprocesor
dhe procesimin digjital të sinjalit ose me kombinimin e të dy
metodave 29
Sintesajzeri
Sintesajzerët e muzikës ndonjëherë përmbajnë edhe
tastierë, që i bënë ata të ngjajnë në disa nga
instrumentet tradicionale muzikore si piano ose
orgulet
Ata gjithashtu mund të kontrollohen përmes serisë së
sinjaleve elektrike nëpër shtegun digjital si MIDI
(Musical Instrument Digital Interface)
30
31