jean luc lagarce, music-hall

8/12/2019 Jean Luc Lagarce, Music-hall

1/22

JEAN-LUC LAGARCE

MUSIC-HALL

Traduccion de Mariana Vlahossich Adaptacion Gabriela Velasquez Paredes

Esta obra fue estrenada en Besanon en el Espace Planoise en octubre de 1989

y repuesta en Pars en el Thtre Ouvert-Jardin dHiver en enero de 1990

en una puesta en escena del autor.

Personajes

La Chica.-Boy 1Boy 2

Siempre existe un lugar as, en ese tipo de ciudad, que se piensa puede servir de music-

hall: es en ese lugar que la accin transcurre.

La cancin interpretada por Josephine Baker se llamaDe temps en temps.


2/22

-1-

La Chica.- La Chica vena as, del fondo, de all, entraba, caminaba lentamente, desde elfondo del escenario hacia el pblico y se sentaba.

A veces, pas varias veces, a veces porque la posibilidad de entrar por el fondoo porque el escenario no era lo suficientemente profundo, a veces tambinporque las luces haban tenido que ser puestas de otra manera, la Chicaentonces, era una costumbre que tena para enfrentar este tipo de situacin, laChica entraba por el costado en el fondo del escenario y entonces, debo decirque con bastante habilidad, realizaba un pequeo semicrculo para alcanzar elcentro y avanzar, como si nada, hacia el pblico y sentarse en el mismo lugar,de la misma manera, lenta y desenfadada.

A veces tambin, una o dos veces, hace un ao, a veces tambin, en el fondo delescenario, no haba entrada alguna y, en esos casos extremos, pero que habaque prever por si acaso, ya que hace un ao y otras veces ms, y en situaciones

no previstas eso poda ocurrir, se haba previsto que la Chica, aunque deba seruna excepcin, la Chica estuviera ya all, esperando en el fondo y cuandoempezaba el espectculo pero siempre fue ella la que decidi cuandoempezaba- cuando ella empezaba, avanzaba en lnea recta hacia el pblico y sesentaba, siempre de la misma manera lenta y desenfadada.

As, como si nada ocurriera.

Tambin a veces, una vez, o dos, ya no lo s y francamente es lo que pienso, aveces, una o dos veces, tres, admitamos cuatro, cuento, reflexiono y cuento,pongmosle cuatro veces, a veces, no slo no haba puerta de entrada en ningnlugar, ni en el fondo ni sobre el costado y, por otra parte y esto es a lo quequiero llegar- y hay que reconocer que no era cualquier cosa cuando vi esohubiera llorado y aunque esa eventualidad estaba prevista nunca imagin que unda debera utilizarla recurrir a ella- por otra parte, el escenario era tanpequeo, de ac a ac, no ms, que no permita caminar, lentamente y consoltura, nada, absolutamente nada, haba que admitirlo hubiera llorado, escierto, no me creen, parezco as, pero hubiera llorado- tan pequeo, s, que laChica, era la solucin, estaba all, ya sentada, como si nada, s, ya, apretujadaentre el fondo y el pblico, tan cerca uno del otro.


3/22

-2-

Boy 1.- Cuando la Chica iba hacia el pblico ella est en apagn y nosotros detrs, enla oscuridad, an ms lejos que el fondo del escenario y el pblico no puedeverla- nosotros la seguimos, lentamente, con desenfado...

Boy 2.- Siempre o eso, lento y desenfadado...El ltimo consejo, ni siquiera nos mira, est tiesa all, delante de nosotros,respira hondo, dice lento y desenfadado y arranca, entra, la puerta del fondo,y nosotros la seguimos, como si nada, uno de cada lado, cuatro pasos de

distancia, lento y desenfadado, como quien no quiere la cosa...Boy 1.- En los famosos casos extremos, cuando la puerta de entrada estaba en el

costado, al fondo, la seguamos de la misma manera, el mismo semicrculo yfrente al pblico, sonriendo, recuperada la misma lnea, sin problemas.

Boy 2.- Igual que ella. Cuando est bloqueada en el fondo del escenario.

Boy 1.- Cuando haba escenario. (se re)

Boy 2.- Cuando espera en el fondo sin puerta de entrada esperamos cerca de ella, mscerca, para reducir la prdida de distancia y la seguimos cuando empieza.

Boy 1.- No puede evitarlo. Murmura apenas, estoy seguro de que la ven, que el pblicola ve mover los labios...

La Chica.- No me ven!

Boy 1.- Ella murmura lento y desenfadado y empieza. No puede evitarlo.

La Chica.- No me ven, no me oyen, hago lo que se me da la gana!

-3-

La Chica.- Qudense sentados! les dice.

Boy 1.- Fatalmente, haca que se rieran y ella empezaba.

Boy 2.- algo que, como si nada, haba sacado ya no s de dnde, de alguien en otroespectculo.


4/22

La Chica.-. Qudense sentados!

-4-

La Chica.- La ltima vez -en qu nos habamos quedado? No me acuerdo, no tomoapuntes, creo recordar y ms tarde, los aos subsiguientes, un da como hoy,cuando nos encontramos nos encontramos siempre, es de temer- estoyperdida...

Boy 2.- El comienzo, la Chica, t, ella, all, el comienzo, la Chica est en el taburete yella habla en primer lugar. No s. Dice algo, no me acuerdo, tengo dificultad enacordarme de m mismo, y despus, ella sigue, lo que dice, hablo yo, me toca am, y me acordar del resto, me tengo confianza, son cosas que no se olvidan,es como.... como...

Boy 1.- Montar bicicleta.

Boy 2.- Eso, montar bicicleta, ya no me acordaba.

-5-

(se oye la msica, es Josephine Baker)Ne me dis pas que tu madoresmais pense moi de temps en temps...(Ellos estn ah esperando como si fueran a empezar)

-6-

Boy 1.- La msica, lo que est escrito y despus se ve a la Chica, ah...

La Chica.- Yo.

Boy 2.- Claro, quin si no? Francamente!


5/22

Boy 1.- Est sentada en el taburete, con las piernas cruzadas para ella eso esimportantsimo. Con las piernas cruzadas y la msica por detrs, de fondo. Lagente cree, es la idea, que es ella la que canta, algo as.

-7-

El Boy 2 canturrea:Ne me dis pas que tu madoresembrasse-moi de temps en temps,un mot damour cest incolore

mais un baiser cest loquent...

-8-

La Chica.- A veces, ocurri una o dos veces, ocurri, a menudo no, me olvido, a menudo,muy a menudo, ahora lo recuerdo, ocurri, la mitad de las veces es lo queocurre, no haba cmo poner la msica...

Es decir, -a menudo tiene que ver con que no hay puerta de entrada en el fondoy a veces con lo estrecho que es el escenario y el espacio entre el teln y elpblico- quien puede lo ms puede lo menos, no s, una expresin as que digaque todo iba cada vez peor o al revs- a veces no haba magnetfono de cintamagntica, elctrico, naturalmente.

A menudo la banda sonora, la musiquita es preciso saber que al principio, y esas como siempre lo vi, era ms bien una obra, bueno una especie de obra -Ayayay! A dnde hemos llegado!... Es preciso saber que al principio, eso es loque estoy contando, era ms bien una obra musical y, fatalmente, fatalmente,sin msica, cmo decirlo? No era ms eso. No. Ya no.

A veces tambin, en los casos extremos, tambin lo haba previsto, tenamosesperanzas de tener un magnetfono para cintas magnticas a pilas,independiente y con todo lo dems... pero quien puede lo ms... Bueno...siempre el mismo cuento...

Si de tener un magnetfono se trata, tanto da que tenga cinta magntica o notenga cinta magntica, no se puede esperar otro medio de reproduccin.

A veces tambin, pero en los casos extremos...

(el Boy 2 canturrea)Ne me dis pas que tu madores


6/22

embrasse-moi de temps en temps,Un mot damour cest incoloremais un baiser cest loquent...

-9-

La Chica.- Qudense sentados!... Y las luces, de golpe, al or mi voz... como al or mivoz las luces se apagaban. Es decir las luces de la sala, y yo estaba ah, baadapor los... baada por el reflector, y todo empezaba; y yo, la Chica, me olvidabade todo qu importa!

qu poda importarme!Me olvidaba de todo y empezaba, les hablaba y lo dems: el magnetfono, lafalta de magnetfono, elctrico, a pilas, todo eso, en el fondo de mi alma...Bueno, no en el fondo de mi alma, en el fondo de m misma, para mis adentroses as como se dice? En mi fortaleza interior, ya no importaba.

Yo sonrea, algo como esto que yo ya haba probado bastante y que me ha dadosatisfacciones.

(sonre largo rato)

-10-

Boy 2.- Por qu yo?

Boy 1.- Yo no s cantar

Boy 2.- Y t crees que yo s?

Boy 1.- T no tienes miedo.

-11-

La Chica.- El taburete, este taburete es nuestro. Nosotros lo compramos; es, en ciertamanera, nuestra propiedad, mi propiedad, puse ms plata que ellos ya que lo


7/22

utilizo ms que ellos dos y tambin ya hemos convenido que cuando nosseparemos, pero definitivamente, para siempre, cuando nos separemosdefinitivamente, lo llevar conmigo.

Al principio, hace mucho tiempo, cuando empezamos, del mismo modo quereclambamos la entrada en el fondo y el magnetfono con cinta magntica pero la entrada del fondo, lgico, no nos la bamos a llevar, lgico, y elmagnetfono con cinta, no hay que soar, despus no digo, sueo pero no lodigo, el magnetfono era imposible, no haba plata y se, el otro, se, nos sacade apuros, dos en uno; canto y nadie se da cuenta, o casi nadie.

-Ayayay! A dnde hemos llegado!...

Al principio pedamos el taburete, estaba previsto, tena que estar all paracuando llegramos; y en el lugar adecuado, y nos era absolutamenteindispensable, era lo que decamos para meterles miedo y que busquen yencuentren y que no falte.

Lo pedamos.

Si habr visto taburetes! Grandes, pequeos, de tres patas, de cuatro patas,pero de diferente altura, algunos con respaldo, y ya no era un taburete, yo lesdeca ya no es un taburete y ellos se rean y decan: qu importa? Quienpuede lo ms puede lo menos, y una silla porque, francamente, llamemos lascosas, las malditas cosas por su nombre, su maldito nombre!. Una silla, medecan, una silla es mejor que un taburete.

Vaya ud. a hacerles entender! Nunca entendieron nada.

Cmo dar una vuelta circular completa en una silla? Eso era lo que lespreguntaba, cmo dar una vuelta completa, as... Bueno, lo lograba! Y yogiraba. Daba la vuelta completa, bueno... Si habr visto taburetes! Si habrvisto!

Sin embargo, vindolo en perspectiva, ahora que lo pienso, esos no eran lospeores, no, ms bien serviciales y creyendo hacer bien las cosas, ayudando. Noentendan nada pero tenan buena intencin parten de buenos sentimientos,confunden el confort con el arte, bueno llammoslo como queramos! el arte yconfunden una silla con un taburete-

No. Los peores, los ms terribles eran, y eso ocurra a menudo, muy a menudo

y cada vez ms hasta que al final nos decidimos a invertir al final slo esoquedaba- los peores eran los que ponan a modo, en vez y en lugar de untaburete con patas altas, una cosa baja y chata y ridcula, alta as, chiquita as,no ms alta que eso, menos an, bueno, si me agacho ms me caigo. Untaburete para ordear las bestias bovinas, tres patas y una tabla. He visto desos.

A veces lloraba, no existe otra palabra, lloraba, estaba ah, con las piernascruzadas, altas, muy altas, con las rodillas a la altura de la frente, era una vacasobre un taburete para vacas, lenta y desenfadada.


8/22

-12-

Boy 2.- (canturrea) Ne me dis pas que tu madoresembrasse-moi de temps en temps..

Boy 1.- (intenta retomar) Ne me dis pas que tu madores...

Boy 2.- Ne me dis pas que tu madores..

Boy 1 y 2.- embrasse-moi de temps en temps....

(se ren como nios)

-13-

La Chica.- Pero a veces tambin, siempre la misma historia, nunca conoc otra cosa, esta

estpida sucesin de inconvenientes unos tras de otros, pero a veces tambin,estos dos me haban avisado...

Boy 1.- Lo dijimos!

La Chica.- Lo dijimos, lo dijimos!... Pero a veces tambin, y cada vez ms a menudo,incluso hoy, ahora en la tarde, y a menudo tambin en cuanto bajbamos delbarco, o del avin, apenas habamos estacionado el auto en el lugar reservado aesos efectos...

Boy 1.- En cuanto entrbamos a la ciudad, con los pies sangrando y agotados por unademasiado larga caminata

Boy 2.- Porque a decir verdad, las ms de las veces...

La Chica.- A veces tambin rechazan el taburete, el taburete que es mo, no lo quieren,dicen que no, y se burlan y en el peor de los casos, y a menudo, en el peor delos casos, lo que es frecuente, hay que admitirlo, no es agradable pero hay queadmitirlo, en el peor de los casos es decir en los lugares y las ocasiones en laspodran ponerse violentos y brutales y dispuestos a algunas crueldades fsicas,aquellos que deben, manera de decir, acogernos- a veces, y esta tarde y ayertambin y el ao pasado en la misma poca debe ser la estacin, malainfluencia- quieren prohibirme el uso del susodicho taburete, mi ms estricta


9/22

propiedad, e impedirme su uso y obligarme a que lo deje en la entrada, en lapuerta exterior, con el riesgo probable de que me lo roben; quieren prohibirmecon el pretexto falaz una palabra que me gusta especialmente- con el pretexto

falaz de que no estara conforme a las normas vigentes en ese teatro, esteescenario, que no sera ubicable en este lugar, que podra incendiarse; el fuegoes su preocupacin favorita. Son bomberos y tienen miedo del fuego!

Podra encenderse, podra prenderse fuego de golpe y propagar el fuego, es loque dicen, son cachacientos(chistositos), siempre cachacientos.

Yo, bajo del barco agotada por la travesa, bajo del avin enferma por loszarandeos atmosfricos o del auto y las curvas o bueno, ayayay, adnde hemosllegado!, agotada por una larga caminata, si eso es lo que te gusta, y ellos, en micara pelada, son cachacientos, me miran y miran mi taburete y soncachacientos. Esa es otra expresin que dice bien lo que quiere decir!

Podra prenderse fuego y propagar el incendio que devorara todo y con eso nose bromea, su herramienta de trabajo, estn aferrados a su saln de baile de unsuburbio gris y no quieren verlo desaparecer en el incendio sbito de untaburete ardiente...

Boy 2.-. (canturrea) Hay fuego en el 23, en el 23

La Chica.- Y yo, pero es intil, no me creen, yo, bromeo yo llorara, si me ven no locreen, no parece, pero llorara y bromeo- un taburete, les deca eso como con unhumor travieso, un taburete, sencillo con cuatro patas, estable, ya no untaburete, a lo sumo un soporte, verlo prenderse fuego, y as, no exageran un

poco? Bella exageracin, no digo que no y digna de un poeta, reconfortante encuanto a la calidad de la audiencia cuando el espectculo haya empezado, si esque empieza, pero no divagan un poco?

Un taburete no es un montn de paja, y papel que pruebe su voluntad de noincendiarse, documento, no, no lo tengo y nunca tuve, no tengo recordacin francamente pido mil disculpas no recuerdo que se pueda decir recordacin-papel-prueba de resistencia al fuego, no, ya lo dije, no, lo siento, tuviera,mostrara, lgico, no soy boba, penoso, pero mostrara. Ayayay, a dndehemos llegado!

Pero cuando lo compr no me hablaron de eso, mrenlo, al mirarlo, no es la

primera idea que pasa por la mente, y un taburete no es un perro, con pedigree,no es nada, me es necesario, sin l, no cuenten conmigo, pero no es nada ms y quien puede lo ms puede lo menos, lo que siempre digo- no es nada ms queun objeto de consumo corriente.

Ello, sin nada que hacer, cachacientos y mordaces, esperan que yo ceda. Yceder, no es complicado: un billete para cada uno en el mejor de los casos,como esta tarde tambin, un billete a cada uno qu importa?

Todo podra incendiarse, ahora se les paga el doble para que apaguen elincendio y veo desaparecer, en el mejor de los casos, la mayor parte de lataquilla entre sus valientes patas.


10/22

Si para m el taburete es necesario, no deberan prohibrmelo...

-14-

Boy 1.- Yo estoy del lado derecho de la Chica, a la izquierda para el pblico, los deenfrente, y de hecho, ms cerca de los bastidores que llamamos la cajaizquierda del espectador. Cmo es que esto ocurri? Ya no lo s. Porcasualidad, es posible. Cuando llegu, remplazaba a un tipo que desempeabaese papel, es una manera de decir, y que los haba abandonado a l y a ella, a laChica y a ste, el cantante. (se re)

Boy 2.- Te res y ya no cuentas conmigo!

Boy 1.- No me ro. No cambia nada. No me ro. No lo tomes a mal es tan grave reirse?No me ro de ti, en qu te afecta?

Cuando llegu, remplazaba a ese tipo y ese tipo ocupaba ese lugar y es as quepas, natural y simplemente.

No tenamos mucho tiempo, era esa noche y ya era de tarde y yo, sinceramente,no quiero decir con esto que me importaba un bledo, pero estar ah o del otrolado de la Chica, no era lo esencial, ocup el lugar que quedaba y all me

instal.

Despus no se volvi a hablar del asunto. No es nuestro estilo.

Boy 2.- Quieres cambiar? Acaso quieres destrozar esta armoniosa disposicin?

Boy 1.- No, no, no! (se ren como nios)

-15-

(El Boy 1 baila apenas, solo. Se oye siempre la misma cancin:

Ne me dis pas que tu madores

embrasse-moi de temps en temps,

Un mot damour cest incolore

mais un baiser cest loquent...

Quien canta es Josephine Baker pero el Boy 2 canturrea tambin, como quiensigue torpemente la letra de una cancin oda en la radio o en un disco y el Boy1 baila solo, apenas, con esa msica.


11/22

La Chica, ella, los mira, eso creo)

-16-

La Chica.- Ah! El vestido, por suerte, nunca preguntaron. Para el vestido tambin, tieneun papel que pruebe que es resistente a las diversas llamas devastadoras, undocumento que pruebe su buena fe? Nunca pidieron y yo cuidndome muchode no tocar el tema, evidentemente, dejando que la sombra de la duda secirniera en ese punto y no deca nada, muda, boca cosida, una tumba, rogandoal Cielo, manera de hablar, rogando al Cielo, -nada ms ni nada menos!- que

me dejaran tranquila, y papel y documento y prueba manuscrita tambin qu seyo! Blanco y negro, con la rbrica bajo el visto y bueno, y papel, y documentoy prueba -por qu no? a donde hemos llegado!- referido a m, a mi propiaresistencia al fuego, haciendo la prueba si fuera necesario, y lo espero, ya nadame sorprendera, y hace cosa de una semana o dos, y tambin el ao pasado, meacuerdo, cre que la hora de esa broma postrera acababa de resonar en misodos, probando que no podra, por una razn desconocida, prenderme fuego ydestruir, como una antorcha humana toda su miserable empresa...Cachacientos, deberan pedrmelo, no me sorprendera, podran...

Boy 2.- (canturrea) Hay fuego en el 23, en el 23...

-17-

Boy 2.- Yo, estoy del otro lado. La Chica est en el medio.

La Chica.- Yo.

Boy 2.- S, claro, quin ms? T, t, t, t! Francamente, quin ms?Boy 1.- Djala, ella slo quera aportar la precisin y no le hace mal a nadie, siempre es

un poco meticulosa pero no lo tomes a mal...

La Chica.- Bueno.

Boy 2.- Entonces yo estoy del otro lado, la chica est en el centro y yo, cuando ellaentra, la entrada del fondo, o cuando en el peor de los casos, aunque son losms frecuentes, cuando est sentada en su taburete incendiario... (se re)Disculpen.


12/22

Yo tomo el lugar que queda, el otro del otro lado qu puede importar? tuvesiempre all y no es esencial, me da lo mismo; no es que me importe un bledo,realmente no, pero no es nada esencial, a su derecha o a su izquierda, me dicen

dnde me pongo, ah me pongo y no me muevo, manera de decir, no soy unmuchacho que traiga problemas y otras tonteras y dificultades anecdticas, no.

Cuando llegu, ella estaba con otro tipo, ido despus la dej- o muerto y demuerte natural y de agotamiento, lgico, o seducido por otro oficio mslucrativo o menos desesperante. Basta de caminatas, porque (hay que decir laverdad cada tanto) ms a menudo a pie que en los barcos trasatlnticos ysuntuosos y ms a menudo en los caminos vecinales y caminos de tierra parallegar a lugares como ste, que los aviones de lujo y aeropuertosinternacionales.

Fugado, entonces, el otro, se, que tu remplazas ms o menos no es maldadpero hay que admitir que...No es maldad pero la lucidez (y estoy bastanteorgulloso de ello) la lucidez es probablemente lo nico que me queda de miinfancia- Fugado luego, entonces, pero antes reinaba a la derecha de la Chica yme dej el lugar que hoy ocupo, y a m, me daba lo mismo. Remplazaba a otrofugitivo y ya estaba por terminar la tarde, se acercaba la noche y no me iba ahacer el complicado; tom lo que quedaba, me acostumbr...

La Chica.- El nmero catorce a la izquierda y el nmero quince, lgico y simtrico, elnmero quince a la derecha.

No saber qu hacer para que se queden, se encarien, se hartan de la marcha a

pie y de lugares como ste, demasiado triste, sin futuro queremos dejarla,seora, terminan dicindome tarde o temprano y se van y justo al final de latarde, tomamos al primero que aparece. Siempre hay un tipo ah, con la bocaabierta, que cree que, mirndome como si fuera un sueo y cree nuestrashistorias, y se deja llevar y nos sigue, nos sigue y se pone la ropa del otro algunos retoques en los costados y en la espalda, nunca se ve su espalda, y laropa les quedar tan bien como al anterior- ayayay, a dnde hemos llegado!...

Lo que digo siempre y acepta entender, y toma el lugar del que falta, el fugitivotraidor y canalla que nos abandon all, y hace como el otro, el que se queda, ycree que el xito ha llegado, sonrisa idiota, dice ser bailarn y me sigue a cincopasos de distancia, hace lo que se le dice que haga, lento y desenfadado, hasta

el da en que querr irse a su vez o se ir sin avisar, sin decir nada, sin dejar unapalabra de despedida, siempre al final de la tarde, descorazonado, una vez ms,abandonndonos como si huyera de nosotros, con nimo aventurero, manera dedecir, llevndose su saber (se ren los tres), llevndose su saber y haciendoalgn nmero solista lamentable y sin ritmo pero ms lucrativo, no hay querepartir las ganancias entre tres...

Boy 1.- Ella? tuvo siempre ah.

Boy 2.- tuvo siempre ah, desde el inicio, armado alrededor, nunca o hablar de unreemplazo, de una sucesora, nunca.


13/22

La Chica.- Creadora del papel. (Sonre largo rato como lo hizo al final de la escena 9)

-18-

(Boy 1 muestra a Boy 2 el paso que haca, como poda, en las escena 15 y losdos canturrean a modo de acompaamiento: uno, dos, tres, cuatro, Uno, dos,tres, cuatro...

El Boy 2, canturreando y tratando de reproducir el paso: Ne me dis pas que tumadores, uno, dos, tres, cuatro... un, dos, tres, cuatro...

La Chica, ella, los mira, creo)

-19-

Boy 1.- El primero, lado derecho, es lo que dej que me dijeran y o an en los lugaresms alejados por los que volvamos a pasar y en donde podan acordarse de ellay sus acompaadores.

Boy 2.- Lugares que todava no haban cerrado sus puertas y quebrado o hundido lasms de las veces en un marasmo poco apto para este tipo de entretenimiento ylugares en los que todava consentan en aceptarla, porque no habra queolvidarse de cmo son las cosas y siempre lo fueron...

Boy 1.- El primero, lado derecho, yo, en mi sitio, fundador de esta parte en el inicio, fuesu marido, y el otro, t, ah, de tu lado...

Boy 2.- Su ms cercano amante...

Boy 1.- Bella historia, pero demasiado bella para ser exacta, y si exacta fuere, no sabramantenerse en la tradicin...

Boy 2.- S, si quieres, algo as.


14/22

-20-

La Chica.- Baada por el reflector cuando todo empezaba, siempre fue as y me gustarasinceramente que se perpetuara, sinceramente, ellos en la oscuridad, los otros,ah, y en aquel entonces eran muy numerosos y atentos, lo cual no es poco.

Boy 2.- y quien puede lo ms...

La Chica.- Despus de sonrer, largamente, lentamente, como ya lo demostr enantes,siempre (fue) as que ejerc mi fuerza y mi poder sobre ellos, y los exhortaba aque se callaran, les impona orden, y renunciar a tomar su cerveza y terminar sucomida deglutiendo ruidosamente, una vez que finalmente el silencio seinstalaba, yo empezaba, empezaba de verdad.

-21-

Boy 1.- Pero el amante, bailarn lado izquierdo, mat al marido.

Boy 2.- La Chica y l tomaron para remplazarlo al primero que pas, siempre hay untipo ah, con la boca abierta, dispuesto a creer que, demasiado contento, elidiota, de ponerse el traje. Al terminar la tarde y cuando el tiempo no sobraba.

Boy 1.- Le ensearon el baile y el canto, pero menos talentoso y le dedicaron pocotiempo- menos talentoso que el marido asesinado...

Boy 2.- Se convirti en amante a su vez, entienden rpido, es lgico, pero era menoshbil que yo.

Boy 1.- Mat ya se vea en su lugar- mat o hizo huir al primer amante, el original, enno me acuerdo bien, alguna ciudad en que estaban de gira...

Boy 2.- Puerto Maldonado, Madre de Dios

Boy 1.- S, s, si quieres...

Boy 2.- Bueno, continuaron igual, agarraron para remplazarlo, al primero que pas,siempre hay un tipo ah, con la boca abierta, dispuesto a creer que, demasiadocontento, el idiota, de ponerse el traje... Al terminar la tarde y cuando el tiempono sobraba.

Boy 1.- Y le ensearon el baile y el canto...


15/22

Boy 2.- Un, dos, tres, cuatro..Un, dos, tres, cuatro...

-22-

La Chica.- Pero, y el argumento? Yo los miraba, tengo mi sonrisa experimentada y nodudo jams en utilizarla en todas las circunstancias tiles, yo, los miro, y hagocomo que, algo que desde siempre s hacer especialmente bien podramosdecir que en el tema de hacer como que incluso me he convertido en unaespecie de reina- yo, hago como que no entiendo la pregunta, qu se meten,crpulas autctonos?, incluso como que no la oigo. Yo soy as cuando estoy en

dificultad total. S, le pido disculpas, seora. llaman seora, siempre llamanas, y no guardo recuerdo de que me hayan llamado de otra manera, en mi cara,desde hace mucho tiempo. Son siempre, si as se quiere, y se quiere, sonsiempre deferentes y corteses y me llaman seora, a veces ora pero ahist laidea, no se puede negar, la idea est, y la cortesa y la deferencia tambin.

Pero seora, repiten son corteses pero tercos y quieren una respuesta- s,seora, el argumento cul es? Porque, al fin y al cabo, no podemos quedarnosslo con historias sueltas, el taburete, la historia del taburete, sus mltiplesaventuras, y el vestido, y la entrada del fondo y, ms a menudo, la lateral, en loscasos difciles, todo eso lo hemos entendido, pero el argumento, no sabramoshacer como que, tiene que haber un argumento, cul es? Estaramos

encantados de conocerlo....Cachacientos, esperan ahora en el silencio y ese agujero negro ah, frente a m.

-23-

Boy 1.- Antes, hace tiempo, dos o tres aos e incluso parece ser, no s- incluso nohace un ao, antes, los dos chicos, nosotros, ellos, t y yo y los que nos

precedieron, los dos chicos bailaban y cantaban concertados, acoplados, buenootra expresin poco feliz, juntos, quiero decir.

Retomaban los estribillos y realizaban juntos una linda coreografa.

Boy 2.- A veces, y ya lo haba notado perfectamente y esperaba hacrtelo notar laocasin se me presenta y la aprovecho- exageras las cosas y las vuelves, dehecho, inverosmiles o incluso demasiado lejanas e intiles, lo que es lo mismo.

Boy 1.- Francamente Puerto Maldonado, Madre de Dios, francamente, se no fui yo!


16/22

Pero, poco a poco, los dos chicos, pero poco a poco, cambiaban demasiadoseguido de partenaire, no lograban habituarse el uno al otro y reciprocidad,perdan el gusto por el trabajo bien hecho; los suburbios grises y los pueblitos

hostiles ya no los queran en ninguna parte-Puerto Maldonado, Madre de Dios, francamente!

Tenan frente a ellos, lado del pblico, cada vez menos gente entusiasta y aElla, ah, a la Chica, pareca no importarle.

Poco a poco, y es mejor as qu importa? poco a poco, y en esas estamos hoy,ahora en la noche y de ah en adelante, poco a poco se repartieron la tarea llamemos las cosas por su nombre- uno baila y el otro imita, el segundocanturrea y el primero canta el estribillo.

Boy 2.- Quieres cambiar? Destruir esta armoniosa disposicin?

Boy 1.- No, no.

Boy 2.- No se dan cuenta, no les importa, miran para otro lado. No miran. No estn.

-24-

La Chica.- Al inicio oh!, hace casi diez o quince aos, quince aos el mes que viene, no elmes pasado, quince aos- al inicio, mis inicios la expresin que se usa- l yyo, mi marido as lo llaman estos dos- mi marido y yo bamos as, creorecordar, un solo bailarn y cantante y se ocupaba de todo y revisaba la taquillay les haca escenas cuando las cosas no estaban como se haba previsto lapuerta de entrada siempre al fondo, jams hubiera permitido que no estuvieraah- y la plata, ah! la plata, porque, francamente la plata o la falta de plata loms probable- tambin cuenta y la plata con l, mi marido -as les gusta? Nisiquiera casados, pero bueno, admitmoslo- nos pagaban en cuantodesembarcbamos, plata en mano, sin ambigedades financieras,desembarcbamos, s, los barcos, es verdad, en aquel entonces, y buenosbarcos, primera clase, blanco y azul,... y del teln del fondo las exigencias demi marido- y del teln del fondo hasta el pblico, y pblico haba, y sin cervezay sin permiso para comer en la sala, desde el teln del fondo hasta el pblico,distancia respetable y necesaria y fcil de recorrer, leve inclinacin y buenavisibilidad... Bueno, bailaba y cantaba ya termino- y aseguraba la fluidez y enese entonces no era fluidez lo que faltaba y sonrea con gracia, cosa que losotros y ustedes dos tambin- no es maldad, pero hay que reconocerlo, cosaque los otros harn siempre slo con aplicacin y buena voluntad.

Boy 2.- (Canturrea: Ne me dis pas que tu madores, embrasse-moi de temps entemps..)


17/22

Boy 1.- (Canturrea tambin, apenas, siguiendo la letra y marcando los pasos de baile enel suelo)

La Chica.- Al inicio, no ms que hoy y no menos que... Y (se re) quien puede lo ms...etc.

Al inicio, tampoco haba argumento:

l y yo, cantbamos, esbozbamos algunos pasos, bailbamos, y actos de magiay adivinanciones adivinaciones?- diversas, s, me concentro, esta seora hanacido bajo el signo de Escorpio...

Cosas como sas, que habamos aprendido y que volvamos a hacer una y otravez. No haba argumento, no. Qu argumento?

Un nmero, as lo llambamos y con eso basta.

(El boy 2 canturrea y el otro lo imita, los dos se mueven apenas:

Ne me fais pas de longs pomesne parle pas de tes mois,Pour me prouver combien tu maimes,De temps en temps, embrasse-moi...)

La Chica.- Un da, fue. As viva l. Se fue, no lo asesinaron- (se re) Qu idea, chicos!Un da fue y no volvi, harto probable, de la vida errante cada vez menosbarcos, aviones casi nunca- las carreteras y el carro y guardar la utilerainmediatamente, cada vez peor pagados y no pagados para nada casi siempre,nunca ms un cntimo, porcentaje de la taquilla el famoso cuento.

Cansado -cansino? Cansado entonces de todo eso, probable, o inclusoseducido, posible, seducido otra vez por alguna otra, ms (atractiva), bailarina ycantante despierta- acaso lo s? Nunca supe.

Nada de amante asesino, no. Nada de argumento, para nada. Previsible desde elprincipio, no?

(sonre largamente como en la escena 9)

(Boy 1 y Boy 2 canturrean:

Dans tes bras, serre-moi viteCar demain, tu me quittes...Un, dos, tres, cuatro,Un, dos, tres, cuatro...Quatre jours, cest bien long, sois prudent, chriEt surtout, rappelle-toi, si tu mcris:Ne me dis pas que tu madores,Mais pense moi de temps en temps...


18/22

-25-

La Chica.- Entonces, el otro, su jefe el ms gordo siempre y l que se agarr la plata parano ver el taburete- entonces, el otro, cachaciento jefe, el ms cachaciento delos cachacientos, yo no le peda nada, me gustara concentrarme palabra queno figura en su vocabulario y vocabulario otra palabra que no figura en suvocabulario y as sucesivamente- no hay que soar, el jefe cachaciento,entonces, cedindome el lugar: La casa es suya, seora Casa! Esta masainforme del suburbio gris, local de polladas Pero le advierto lo dice ahora,para terminar su obra- con un argumento as, no hay que contar con que vengamucha gente, no esperar gran cosa y taquilla. Porcentaje sobre el bar, porquebar tambin no le haban dicho? Ni hablar de porcentaje, est soando la

seora- no esperar mucho en cuanto a taquilla, y aplausos tampoco, evidente,son lentos y retorcidos por aqu, y poco proclives al entusiasmo, pero aplausos,no se comen, no?, ah? qu esperanza! Para la gloria nada ms y eso! agregacachaciento-jefe, con su banda en silencio esperando detrs de l- adems no esseguro que se molesten en venir hasta aqu, son desconfiados y poco proclives alo liviano y liviandad es lo que parece su falta de argumento, no? no?

Y yo, siempre lo mismo, algo antiguo que puse a punto, desde hace ya un buentiempo y que uso y me sirve una y otra vez, esta tarde incluso, esta misma tarde,y yo, sonriente, lenta y desenfadada, la Chica que pas por muchas y siempresali del pantano, porque pantano es, ac tambin, ranse, ac tambin, estamisma tarde...

Dicen Puerto Maldonado, Madre de Dios, el hueco del culo del culo del findel mundo, pero ac tambin, bueno saberlo y verdad que no siempre debe serdicha pero liberadora si se hace or, ac tambin, ranse, ranse, ya pensarndespus! Ac tambin, ayayay, a dnde hemos llegado! Ac tambin, pantanoy apestoso y hueco de cachacientos.

Lo dije.

Yo, sonriente, entonces no lo vuelvo a hacer, todos entienden a qu hagoalusin, siempre lo registran- yo, sonriente, lenta y desenfadada: Ya veremos,hijito una frase que aprend cuando era chulilla de otros y que adapt a misnecesidades personales- y el tipejo se va con su banda cachacienta pisndole lostalones, a beberse el dinero del taburete y hacer imitaciones sardnicas de laprincesa as que apodan a las hembras que no pueden pagarse.

Pero lo que a m me parece, ora, -insiste en transmitirnos sus apasionantesopiniones- lo que me parece a m, es que conmigo, por cierto, no podr contar ymis colegas, ya los vio, mis colegas tampoco...

Con la palabra colega har un da un poema, cuestin de proponrmelo.

Y mis colegas tampoco, nunca vendrn, y las familias de los colegas, ya lasimagina, las familias de los colegas, lo mismo siempre tienen mujer e hijos y


19/22

a montones, los hijos y chiquitos, los cachacientos padres de una numerosafamilia, eso es lo que los distingue; seran menos cachacientos si solteros-

Y si nosotros que queremos esta casa y en ella trabajamos y tenemos abonos yasientos reservados bancos de madera, no exageremos- y una tajada del bar,porque bar y se lo dijimos, pero ya no escucha, si nosotros no venimos y debenser la mayora de la gente, si nosotros no venimos, es necesario saberlo, quinvendr? Ah? Ah?

Y se van, muertos de risa y Princesa queda ah, con mis dos aclitosdespatarrados en un rincn, esperando que me las arregle, y Princesa quedaah, contando con pasos largos, la ridcula distancia que separa el teln delfondo del taburete en la corbata, triste agrimensor.

-26-

(Los tres bailan apenas o ensayan, parecen ensayar la entrada, el comienzo delespectculo. Se oye la msica, es Josephine Baker y ellos, los tres, retoman sulugar y canturrean la letra como un esbozo de los que hubiera podido ser o de loque haba sido.)

-27-

Boy 1.- El otro muchacho t- ya no s: lo perdimos a su vez o huy...

Boy 2.- Olvidado ah, una maana. Se van y me olvidan y cuando me despierto mehaba dormido y no estaba atento), ya no s dnde estn y quedo ah. Te sirve?

Lloro una hora o dos por mi pobre vida perdida, toda mi juventud, enseguidaseco mis lgrimas, y me abandono de nuevo. Estoy solo. Respndeme, eso teservira?

Boy 1.- Me da lo mismo. Se queda ah y espera que otra gira se lo lleve, siempre tiposcomo t en el borde de las carreteras, esos muchachos rezagados que quierenayudar en el montaje y desmontaje y desean secretamente que se los llevarn yesperas que pasen otros, una chica como Ella no ser eso lo que falte- y unmuchacho como yo.

Ests apoyado en la barra de un bar, al lado, el Gran Caf Deportivo y Teatral ycuentas tus recuerdos, giras en diversos barcos y cruceros por las islas.

Boy 2.- Ah, las islas!


20/22

-28-

Boy 2.- Y t?

Boy 1.- Yo? Un da me hartar, la dejar ah al terminar la tarde- slo de pensar enponerme ese traje gastado, nunca limpio, nunca el tiempo suficiente en un lugarpara lavarlo, slo de pensar en empezar, con un nudo en el estmago por slo latercera parte de la taquilla, y sin taquilla y taquilla menos los gastossuplementarios y gastos suplementarios que se comen la mayor parte,

slo de pensar en verla y orla, y de espaldas, contar su vida porque, valgan

verdades, slo se habla de su vida- y moverse apenas, y buscarlos en apagn, yno verlos ms, demasiado oscuro, o no estn, posible, probable, nadie, ni ungato, ausentismo crnico...

Un da, me voy, me las tomo, abandono el cargo, desertor...

Volver a mi casa jams deb dejarla- ver a mi padre, mi madre, y retomar latienda.

Acto dos veces al ao, fiesta de verano y aniversario

T, que hiciste de artista, que me dirn, haznos rer.

Unos pocos pasos esbozados en medio de vasos vacos y platos sucios,

cachaciento a mi vez, seguramente.

-29-

La Chica.- A veces, y el ao pasado tambin, creo, pero ustedes no estaban all. El aopasado, s, a veces, son suficientemente en nmero suficiente, y se quedan hastael final. Puedo terminar, a veces.

A veces, me interrumpen, pero me da igual, desde ac, no se oye, o tan poco, yno se ve, y lo que no veo lo que digo siempre, y lo que deca mi marido,llammoslo as, me da igual tambin, si esto facilita la comprensin- lo que nose ve, no existe,

a veces, me interrumpen o quisieran hacerlo, y gritan cosas -qu palabras?Vulgaridades, eso, pero nada representativas de la obscenidad, porqueobscenidades y no otra cosa, digamos las cosas como son y fueron siempre- yme alientan manera de decir- me alientan a terminar, a desaparecer, largarme...Bueno.


21/22

Boy 1.- Lanzan cosas y eso yo lo he visto y con mis propios ojos visto y sentido, aveces tiran tenedores y cucharas y botellas de cerveza...

Boy 2.- Vacas.

Boy 1.- Y zapatos tambin, lo hemos visto...

Boy 2.- Desparejados. Los zapatos. Desparejados.

La Chica.- Llorara, no lo parece, al verme no parece, pero llorara.

Boy 1.- Pero siempre termina. Vino para eso, nada se lo impedir.

Boy 2.- Y los chicos, ellos, t, yo, los tipos de antes, siempre, ella no les perdonara quela abandonaran a mitad de camino y es probable an que los siguientes, sisiguientes hay, sos que tomarn nuestro lugar, harn lo mismo, evitando malque bien los proyectiles, lentos y desenfadados, juego peligroso, los chicosbailan y cantan, escuchan los insultos y sonren, largamente, al estilo de Ella aquien imitan y usan en los lugares ms sombros.

-30-

La Chica.- Y a veces, tambin, casi siempre, la semana pasada y ayer tambin, y estanoche tambin, seguro, se les ve, uno lo adivina desde que llega a la ciudad, aveces pero casi siempre -qu importa? no siempre decir mentiras- a veces, nisiquiera estn ah, no vienen, no les importa y no ven realmente por qu asdicen- no ven realmente por qu se molestaran en venir, ac no, totalmenteausentes,

y nosotros, los tres y el taburete, vestuario puesto e intenso maquillaje en elrostro, ah, esperando y extraando ya los tenedores, cucharas y botellas decerveza de las ms primitivas tribus eran los buenos tiempos!-

Ah, esperando, y para nada, y plata perdida relativa al incendio del taburete, y

taquilla fcil de repartir a tercios iguales y comida hipottica, y disputasdiversas y melancola otra vez, y no es lo menos...

Boy 2.- Y quien puede lo menos...

La Chica.- Y nueve y veinte y ya no vendrn y actuemos de todas maneras, hagamos comoque, tramposos hasta el extremo, y ensayemos una vez ms, para nada, porsupuesto, qu importa? ayayay a dnde hemos llegado! Y como en cmaralenta, y contemos falta de argumento y marido, y amante y las fugas de loshombres y mis pequeas ancdotas desopilantes -no? no? Sobre loscachacientos de las antiguas ciudades, y llenemos el tiempo, hagamos como que


22/22

existimos, y actuemos de todas maneras llorara, no lo parece, pero llorara y aveces lloro, pero discretamente, con lentitud y desenfado, y tan slo hace cincominutos, sin que me vean, lloro bajo maquillaje y disfraz, sin resoplidos

intempestivos, soy hbil-y hago trampa hasta los lmites de la trampa, y estn bien lejos esos lmites, ynunca los agoto, hago trampa hasta los lmites de la trampa, con los ojosclavados en ese agujero negro, donde s que no hay nadie.

(Boy 1 y 2 canturrean y bailotean, apenas: Ne me dis pas que tu madores,mais pense a moi de temps en temps...

Febrero de 1989.

jean luc lagarce, music-hall

Documents