s e e n a r.I o

ESTES

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BACIOALIE

Óp r

Discos

Por Rafael Madrid

25 GSOBRD 1988

·Marguerite Yourcenar, A beneficio de inven­tario,

Editorial Alfaguara, 1987 .

tiempos y espacios defin idos para hund ir­se en pasados legendar ios y en simbolis­mos arquetfpicos. Marguer ite Yourcenarpresenta a un Thomas Mann nuevo , su­mergido en la alquim ia, versado en los ca­minos iniciáticos, profundo conocedor delos arcaicos mitos griegos , egipcios, ju­díos, hindúes, eslavos , etcétera, sustra­to de una obra cuyo human ismo está vol­cado hacia lo inexplicable, lo ocult o, lo si­lenciado.

¿Qué liga a estos ensayos tan disfrnl­les? ¿Cuál es el eje rector que permea yunifica temas, escritores y tiempos tan di­versos? la óptica de lectura de Margueri­te Yourcenar es el recorrido por la histo­ria para oír las voces del t iempo que gri­tan que la atmósfera de angust ia y páni­co, desorden y mediocridad, autorit arismoy anarqufa, etcétera, que creemo s priva ­tiva de nuestra época, constituye unaconstante en la historia humana . Las caó­ticas aventuras narradas en la HistoriaAugusta, las sangrientas guerras de reli ­gión cantadas por Agrippa d'Aub igné, olas intrigas palaciegas del cast illo de Ch ­nonceaux se prolongan hasta nuestrodfas. La inefable "condición humana" 11 ­na asf la historia.

Marguerite Yourcenar es la escritora dlas capas geológicas del t iempo, p requien el presente existe a travé s del regre­so al pasado, y el pasado es el presenttal como ha sobrevivido en la memoria delhombre. Su obra es un recordatorio de quela presencia de la historia es conciencia dlo que se cree único y particular, y de quun lazo perenne liga al hombre con lo uni­versal, pues a través de cada hombre eexpresa toda la humanidad.

La pasión humanista de MargueriteYourcenar es patente en toda su obra, li­teraria y crítlca. Su escritura es un reco­rrido por la aventura humana, por reencon­trar al hombre ligado al todo, por liarse-en un contacto perpetuo - con el serhumano, aquel que se remonta desde elpresente hasta el mundo de todos los se­res vivientes del pasado. Para MargueriteYourcenar, el tiempo es la voz de un horn­bre, un lugar, un momento, en el que seconjugan todas las "condiciones huma ­nas" posibles, en un ayer, un mañana yun presente eternos. Marguerite Yource ­nar podría ser, en este sentido, la " Mne­mosyne" moderna, la memoria que inspi­ra al poeta para conocer "lo que fue , loque es, y lo que será". o

(irrevocable) del tiempo, anticipando almismo tiempo. en sus grabados, y ya enel siglo XVIII, el destino carcelario y ce­rrado en el que desembocarfa la historia.En "Selma Lagerloff, narradora épica", elanálisis de Marguerite Yourcenar se foca-oliza en el carácter epopéyico y mftico quepermea la obra de la novelista sueca. loque atrae a Marguerite Yourcenar de estaescritora es su fuerza, ligada a los miste­rios de la naturaleza y a los poderes pro­fundos del hombre. Marguerite Yourcenarse deja llevar por la incursión de Selma la­gerloff en otros mundos, herméticos yocultos, donde lo visible y lo invisible seconjugan en una nueva forma de sabidu­ría sobre la larga herencia histórica delhombre. En el ensayo "Presentación crl­tica de Constantinos Cavafis" , Margueri­te Yourcenar despliega al máximo su ta­lento creativo, crítico y poético. Traduc­tora de Cavafis al francés, maravillada porsu perpetua yuxtaposición entre los diver­sos momentos del tiempo, este ensayo so­bre el poeta griego es un hermoso ejem­plo de análisis literario, en el que pasióny distancia, amor y crftlca. se encuentrany desencuentran en permanente tensión.Marguerite Yourcenar desentraña las cla­ves de una obra personal y enigmática"-formada de momentos breves e inten­sos-, revela los secretos del alma delpoeta , fascinada por su capacidad de re­vivir el pasado y de transmutar la vida enrecuerdo. Finalmente, "Humanismo y her­metismo en Thómas Mannn sea quizá elensayo más deslumbrante de este volu­men. Marguerite Yourcenar lee a Mann,considerado tradicionalmente como un es­critor realista, a través de un código de lec­tura hermético, para descubrir los mitosy secretos subyacentes en su obra. A Mar­guerite Yourcenar le interesa el ThomasMann alegórico, el que va más allá de.

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Pucc ini: La Bohóme. Óp ro n tre cto .Mirella Froni IMimO; Luci no Pavaronl (Ro­dolfo); Rolando Poner i (Morc 1101; Ellza­beth Harw ood (Mus n a); GI nnl Maff o(Schaunard ); Nicolai Ghiaurov ICollln ).Coro y Orquesta Filarmónic d Berlln.Dir ige Herbort van Karaj n. DECCA

421049-2

Puccini: La Bohéme. Ópera en tres ac tos .Victo ria de los Áng eles (Miml); Jussi Bjor­Iing (Rodolf o ); Robert Merrill (Marcello);Lucine Amara (Musen ); John R ardon(Schaunard ); Giorgio Tozzl lCollln ); Fer­nando Careno (B noit) . Coro y Orques taRCA Victor . Coro d nlllo Columbu . Di­rige Sir Thomo Bo chom.EMI CDS 74 72 35.

Wagner: Lohengrin.-Ópera ~n tres actos.Hans Sotin (El rey de los germanos); Plá­cidoDomingo (Lohengrin); Je.ssye Norman(Eisa de Brabante); Sigmund Nimsgern (Elconde brabantino); Eva R~ndová (Ortrud);Dietrich Fischer Dieskau (El heraldo delrey) . Coro de la Ópera del Estado de Vie ­na. Filarmónica de Viena. Dirige Sir GeorgSolti. DECCA 421053.

Loh~ngr;n eslacuarta ópera del llamadoperiodo intermedio de la evolución de

__Wagner. Tannhiiuser es más -grandiosa y

principal atractivo lo aporta la presenciade Victoria de los Ángeles en la cúspidede su carrera con una voz muy fresca y­

hermosa. asl como de J~ssi Bjorl ing; cuyabelleza de timbre y depurada linea de can­to va más allá de lo meramente musicalpara alcanzar una eficacia teatral y unacredibilidad con la que el oyente se siente

fácilmente ideritificado. D~o-dEL losintérpr¿tes vocales destaca la Musétta de

Lucine Amara. papel ditr~

Todo funciona bien bajo la siempre con-_trovertida batuta de Beecham quie!' contodas las heterodoxias que sé quiera ex­trae extraordinariamente la magia orques­tal de la partitura. dernostrando que el li­rismo aun el más exacerbado. no está re­ñido ;on una puesta' en música de calidad.Privilegia la elegancia de las melodlas, 'Iasutileza de la construcción y-la justeza delos resortes dramáticos Ylleva la accióncomo una verdadera narración en la quetodos los pasos encajan con naturalidad.sin forzar, pero al mismo tiempo sin dejar

nada al azar. .El estupendo sonido de la grabación

permite apreciar mejor las virtudes de estasobresalienteversión que no en balde cons­tituye una de las grabaciones con mayoréxito en la historia del gramófono y ha si­do un tesoro en el catálogo de discos du­

rante más-dé 30 años.Sin embargo, ha aparecido e!, el mer­

cado una rival formidable de esta graba ­ción: La Bohétn« de 1972de Herbert vanKarajan con ,Mirella Freni, una refulgenteMimr. y Luciano Pavarotti con estupendainclinación cómica y pasión expresiva;quienes encabezanun excelente reparto.La Filarmónica de.Berlln suena mejor quenunca pa!a Karajan . Las notas al progra­ma están recientemente escritas y conte­nidas en un atractivo libreto que es un mo­delo de cómó debieran hacerse siempre

.para discos compactos.En resumen. una ditrcil selección para

. el discófilo entre dos 'estupendas versio­nes de esta famosa obra.

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notab le; para muchos es tan bueno comoel de Tito Gobbi, el Scarpia por excelen­cia. Fernando Carena hace de sacristán.papel muy acertado, aunque hay momen­tos en que lo exagera un poco.

El ingrediente que redondea tan acer­tadamente esta versión de la Tosca dePuccini es la Filarmónica de Viena dirigi­da por Karajan. Desde los primeros com ­pases. al inicio del primer acto, nos damoscuenta de la clase de orquesta que tene­mos enfrente y de la f ibra y talent o de sudirector. que curiosamente no alcanzó elmismo éxito 23 años después, cuandograbó la misma obra para Deustche Gram­mophon en Berlln con Katia Ricchiarell i YJosé Carreras, en plena era digital y conmucho may ores recursos de toda índole .

Estos discos pertenecen a la serie" Grand Opera" de DECCAy son más eco­nóm icos que los normales.

El mundo de la ópera desde hace unosanos ya no sólo mira hacia atrás en lo queal repertorio se ref iere sino también en elcapItulo de los intérpretes. Parece que losvalores ope rlsticos para ser outénticosprecisan la pátina del tiempo. Estas nos ­talgias por edades de oro, reales o supues­tas . suelen aparecer en épocas que se vi­ven con conciencia de crisis O liquidación.en las que el consumo masivo e indiscri­minado produce, por saturación, frustra­ciones antes que verdadera satisfacción.Para el ope róf ilo milit ante no parece que­dar ot ra salida que la mitomanla, héroes

estas fabulosos y legendarios que ven-yg . .gan a redimir lo que se siente como mise-

ria actual. ..A veces todo es un meroespepsrno, No

te por fortuna el caso de esta graba-es es . 'ó .ción de 1955 cuya reedlcl n ~n disco

to S e J'ustific a por sI misma. Sucompac

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Jj'scen .a r I o e r í t

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extensa que El Buque Fantasma, pero Lo­hengrin es aún más grandiosa y extensay representa la emancipación de Wagnerde las formas cperísticas de su tiempo.Nos muestra un Wagner ya dueño de unestilo propio. El tema de Lohengrin con­tiene algunos elementos románticos co­mo lo sobrenatural y el solitario viajero quebusca la redención y la respuesta a sus in­cógnitas: ¿es la salvación algo mágico?¿Quién puede encontrarla? la"fuente dellibreto es un cuento medieval, que roza lohistórico pero está enraizado en la le­yenda.

lohengrin es un caballero medieval deorigen desconocido y de excepcional en- "canto que defiende a la inocente Eisa deBrabante de una intriga tramada por Frie­drich von Telramund y su perversa mujer(la verdadera instigadora) llamada Ortrud.Eliminados los malvados, lohengrin des­posa a Eisa, advirtiéndole que nunca de­berá preguntar quién es. Naturalmente ella

lo hace, acuciada por los malvados, y lo­hengrin parte para siempre ident if icándo­se como miembro de una orden cristianasecreta que custodia el Santo Grial. Ade­más es hijo de Parsifal, al que Wagner, ensu última ópera, confirió tales dones pia­dosos y de belleza masculina que lohen­grin resulta casi insignificante a su lado.

En esta obra la unidad es todo. Auncuando la ópera es inmensa parece des­prendida de una visión molecular. W agnerhubo de refinar y expandir aún más su so­nido después de esta obra; pero así y todo,Lohengrin señala el comienzo de su ma­durez como teórico de la ópera, libretistay compositor. Su amigo y fu tu ro suegroFranz liszt estrenó la obra en el pequeñoteatro de la corte de Weimar con una or­questa de menos de i40 mús icos l y Wag­ner no pudo asistir, pues estaba dest erra­do en Suiza . Wagner no se dio por ven ci­do. Su cabeza bullía de proyectos, todosellos basados en los aspectos legendarios

y socioespirit uales tipificados en tonen­grin. Amantes, guerreros. reyes, esclavosy monstruos poblaban su imaginación conun potencial adecuado para este nuevoteatro griego, a través del cual el públicose olv idarra de su vida cot idiana y pract i­carla el ritual de conocer las esperanzasy los demonios de la verdad subconciente.

Esta versión de Lohengrin fue grabadadurante nov iembre y diciembre de 1985y en junio de 1986, en la Sofiensaal deViena, por los experimentados ingenierosJames l oek y John Pellowe quienes con­siguieron una formidable grabación tantode las voces individuales como de las par­tes coral ,con un gr n equilibrio, mag­ntñca pr nci y ext enso rango dinámi­co. l a FiI rmónic d Vi na suena glorio­sa bajo I b tut d Solti quien comoemln nt dir etor w n rlono ti ne en unpullo su hu t y tr nsmit fi 1mentela int nelon d I eompo itor. O

Universidadde México

REVISTA DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE M XICO"~".~~~"""""""""'~" ~

Publicará en su número de may

+ José Luis Martínez +Ramón Xirau

+Adolfo Caicedo +Alfonso Rangel Guerra

+ Serge l. Zai"tzeff

Para el álbum de Alfonso R eyes(1889 - 1989)

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