historia del arte moderno 24. pintura del siglo xvii en italia javier itúrbide. uned tudela 2010 ©
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Historia del Arte Moderno
24. Pintura del siglo XVII en Italia
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2010 ©
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Pedro Pablo Rubens (1577-1640)
• Aprendizaje de los pintores venecianos• Al servicio de los poderosos
– María de Médicis– Felipe IV– Carlos I de Inglaterra
• Pintura de propaganda– Política– Contrarreformista
• Predominio de los grandes formatos• El artista y su nutrido taller de Amberes• Obra ingente, variada e irregular• Grabador e ilustrador de libros para los Plantino
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Las tres gracias, 1638
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El juicio de Paris, 1638
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Los temas rubenianos
• Religiosos: al servicio de la Iglesia Católica
• Políticos: al servicio de las monarquías francesa y española
• Mitológicos: entre la propaganda y el gusto clasicista
• Retrato: el artista sin cortapisas• Paisaje: interés secundario, como
escenario
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Saturno devorando a sus hijos, 1636
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Lo rubeniano
• Prototipo de lo barroco
• Anatomías poderosas, opulentas y sensuales
• Composiciones abigarradas
• Factura suelta
• Paleta rica
• Dibujo imperceptible
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El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
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Rembrandt (1606-1669)
• El pintor– Barroco– Protestante
• El Antiguo Testamento como referencia
– Al servicio de los burgueses y de las asociaciones ciudadanas
• El retrato colectivo
– La mitología o la desmitificación de los héroes– El autorretrato, biografía personal y artística
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El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
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El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
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El estilo de Rembrandt
– Ausencia de dibujo– Hegemonía del color– La pintura como materia– El claroscuro como recurso dramático– La luz dorada como recurso expresionista
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El rapto de las hijas de Leucipo, 1628
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Rembrandt, grabador (1606-1669)
• Dominio del aguafuerte
• Artista insatisfecho: pruebas y versiones
• El grabado como instrumento de la pastoral religiosa
• El grabado como instantánea de la vida cotidiana
• El grabado como autorretrato informal
• Hitos: Durero, Rembrandt, Goya, Picasso
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Frans Hals (1580-1666)
• Pintor barroco– Soltura, improvisación, movimiento
• Retratista– Factura suelta– Perspicacia psicológica– Tipología poco convencional
• Cuadros de género: los pequeños placeres cotidianos
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Van Dyck (1599-1641)
• Aprendizaje con Rubens• Retratista
– Virtuosismo técnico– Hondura psicológica– Elegancia espontánea
• Pintor de éxito e itinerante– Génova– Amberes– Londres
• Pintor oficial de Carlos I
• Pintor contrarreformista: Génova, altar de la Virgen del Rosario
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Virgen del Rosario, 1624
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Poussin (1594-1665)
• Un artista francés afincado en Roma• El magisterio de Tiziano• Del manierismo al clasicismo
– Precursor del clasicismo francés• La mitología como fuente de inspiración
– Manierismo– Clasicismo distante
• Asuntos religiosos con tratamiento clásico• Dibujo preciso• Paleta progresivamente apagada• Convencionalismo, academicismo
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Bacanal ante la estatua de Pan, 1634
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Matanza de los Inocentes, 1628
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Claudio de Lorena (1600-1682)
• Otro artista francés afincado en Roma• El paisaje histórico
– Convencionalismo– Arqueología– La anécdota diluida
• Dibujo preciso– Perspectiva geométrica
• Pintura fluida• Iluminación teatral
– El ocaso como recurso• Ambiente irreal, ensoñación y placidez
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Charles Le Brun (1619-1690)• Pontífice del arte oficial de Francia
– Richelieu– Luis XIV– Colbert
• Los maestros– Rafael– Guido Reni– Poussin
• El estilo– Clasicismo– Elegancia– Eclecticismo– Maestría técnica
• La grandiosidad como mensaje político– Vaux-le-Vicomte– Louvre– Versalles
• Las artes decorativas al servicio de la Corte– Director de las Manufacturas de Gobelinos
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Georges de la Tour (1593-1652)
• Caravaggismo a la francesa– Virtuosismo– Efectismo– Decorativismo– Insinceridad
• Temática– Religiosa– De género– La mitología, preterida
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Los hermanos Le Nain (ca. 1640)
• Tres pintores, un estilo y una firma• Estilo
– Pintura suelta– Paleta apagada– Tosquedad técnica
• Temática– Vida campesina: una visión presuntamente realista– Religiosa– Mitológica
• Redescubrimiento en el S. XIX– Courbet y el realismo
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Matieu Le Nain, Alegoría de la Victoria, 1635