"global sound" for orchestra and electronics - context and analysis

8/20/2019 "Global Sound" for orchestra and electronics - Context and Analysis

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—————————GLOBAL SOUND

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CONSERVATORIO SUPERIOR DE MÚSICA DE MÁLAGA

DEPARTAMENTO DE COMPOSICIÓN

TRABAJO FIN DE ESTUDIOS

Alumno: Juan Luis Montoro Santos

NIF: 44652711 - M

E-mail: [email protected]

Telf: 699529115Tutora: Mª Dolores Romero Ortiz

Especialidad: Composición

Fecha: 5 de junio de 2015

mailto:[email protected]:[email protected]


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(Imagen 2: espectrograma del sonido de un mi de trombón)

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(Imagen 3: “Partiels”, Grisey, pág1)

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(Imagen 4: 2ºmov, pág2, c.3)

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(Imagen 5: 3ºmov, pág 5, c.19)


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(Imagen 6: 1ºmovimiento, pág3.)

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(Imagen 13: espectro de Dundún – programa: A.Audition)

(Imagen 12: espectro de Dundún – programa: Spear)

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(Imagen 14: espectro armónico de RE, programa: OM – Open Music)

(Imagen 15: espectro djembé, programa: A.Audition)

(Imagen 16: espectro djembé, programa: Spear)


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(Imagen 17: espectro armónico de RE, programa: OM – Open Music)

(Imagen 18: espectro cencerro, programa: A.Audition

(Imagen 19: espectro cencerro, programa: Spear)


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(Imagen 20: espectro armónico de Fa, programa: OM – Open Music)

(Imagen 21: espectro kalimba, programa: A.Audition)


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(Imagen 22: espectro kalimba, programa: Spear)

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(Imagen 27: forma de onda de campana, programa: A.Audition)

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(Imagen 31: respiración circular 2º movimiento, pág2, c.3, trombón)

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(Imagen 32: efecto digerido, 2ºmovimiento, pág8, c.27, trombón)


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(Imagen 34: Comparación del espectro de E, R, T)


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(Imagen 35: FM8, programa FM8, síntesis FM)


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(Imagen 37: Reducción de la evolución espectral de la electroacústica en el 2º Mov.)


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(Imagen 41: interpolación material 1, programa OM)

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(Imagen 45: esquema temporal del canon, programa: OM)

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(Imagen 58: sección reexposición A de la introducción)

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(Imagen 59: escalas para la improvisación espectralista)

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(Imagen60: improvisación flauta, 4ºmovimiento, pág7, c.36 – 38)

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(Imagen 61: conversar, 4ºmovimiento, pág5, 35’’)

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(Imagen 62: Vidrios entrechocados: flauta+vibráfono, 4ºmovimiento, pág 2, 20”)

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(Imagen 66: shh, 4ºmovimiento, pág4, 1’25’’)


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(Imagen 7: dundún y cencerro)

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(Imagen 8: Djembé)


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(Imagen 9: Ritmo Siwé) (Imagen 10: Ritmo Balakulanya)

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Djem.

Dun.

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Djem.

Dun.

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Djem.

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A

Evolución rítmica 1º movimiento - A

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/

5 6

/

/

/

7 8

/

/

/

9 10

/

/

/

11

En este punto, pasaría de 3/4 al compás real de Siwé en 6/8,

ya que ya se ha alcanzado un tempo en el que se percibe como

grupos atresillados más que como golpes independientes12

B

/

acercamientobalakulanya

/

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97/106

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Cenc.

Djem.

Dun.

49

Cenc.

Djem.

Dun.

51

Cenc.

Djem.

Dun.

53

44

44

44

44

44

44

/

13Cencerro y djembé pasan a balakulanya incompleto,

adaptado al 6/8

14

/

/

/

15

Cencerro y djembé pasan a balakulanya

/

/

dundún en siwé sin prolongación

/

16

/

/

aquí se acopla al segundocompás de balakulanya

/

17, 18 y 19

Balakulanya completo

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2


98/106

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Flautas

Oboes

Clarinetes en Sib

Fagotes

Trompa en Fa

Trompetas en Sib

Trombón

Vibráfono

Violín I

Violín II

Viola

Violonchelos

Contrabajos

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1414

14

14

1414

1414

14

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a(cencerro + djembé + dundún)

b c d k (kalimba)

Modulación por interpolación

de espectro Dn+Djm+Cn

a Kalimba

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99/106

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Cencerro

Djembé

Dundún

4444

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1

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Evolución armónica-espectral

1º Movimiento - A

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? Attack Sustain Decay Release

?8ªbaja(nota apagada)

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Attack Sustain Decay Releaseo

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100/106

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Cencerro

Djembé

Dundún

9

Cencerro

Djembé

Dundún

13

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Attack Sustain Decay Release

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Attack Sustain# Decay Release

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"global sound" for orchestra and electronics - context and analysis

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