concerto for cello, orchestra, and live electronics · abstract concerto for cello, orchestra, and...
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Concerto for Cello, Orchestra, and Live Electronics
byMark Nerenberg
A thesis submitted in conformity with the requirementsfor the degree of Doctor of Musical Arts
Graduate Department of the Faculty of MusicUniversity of Toronto
© Copyright by Mark Nerenberg 2013
Abstract
Concerto for Cello, Orchestra, and Live Electronics
Mark NerenbergDoctor of Musical Arts
Graduate Department of the Faculty of MusicUniversity of Toronto
2013
The present thesis comprises a musical score and a set of specifications for a programmer to employ in the creation of a computer
patch required to run the electronics. Scored for symphony orchestra and solo cello, the work also incorporates a computer operator
and sound engineer who function as performers, following detailed instructions to store, activate, shape, spatialize, and regulate elec-
tronic material. The computer patch manifests two main components: the recording and playback of live sound (with the solo cello
acting as the input source) and a virtual instrument feedback module. Electronic superimpositions of solo cello samples, ranging in
density between a single layer and many simultaneous layers, intertwine with the live instrumentalist, forming timbrally distinct poly-
rhythmic contrapuntal lines. The feedback component allows for an interaction between the soloist and electronics, in which the com-
puter operator manipulates faders connected to a series of feedback sub-patches, each employing a range of diverse delay parameters.
The musical language of the work, which evolves from a series of expanding and contracting pitch clusters, continually transmutes,
shifting back and forth from atonality, tonality, and polytonality. Formally, the work both opposes and espouses traditional paradigms;
and it is this dichotomy, the tension created between old and new, which ultimately unifies the structure. Finally, the expansion of the
role of the soloist, which entails not only the integration of multiple superimposed electronic layers but of the immersive diffusion of
sound in multidimensional space, broadens the concerto form.
ii
Instrumentation
2 Flutes(2nd Flute doubling Piccolo)
2 Oboes(2nd Oboe Doubling English Horn)
2 Clarinets in B-flat2 Bassoons
4 Horns in F2 Trumpets in C
2 Tenor TrombonesBass Trombone
Tuba
TimpaniPercussion (3 Players)
HarpCelesta
Solo CelloViolin IViolin II
ViolaCello
Double Bass
Electronics (2 or more Players):Computer Operator/Programmer
Sound Engineer
Percussion I: Bass Drum, Crotales, Vibraphone, and Large Tam-tam
Percussion II: Large Tam-tam (shared with Player I), Triangle, Chimes, Mark Tree, and Suspended Cymbal
Percussion III: Thunder Sheet, Pair of Cymbals, Medium Tam-tam, Suspended Cymbal, Metal Wind Chimes, and Triangle
Score in C
iii
Duration ca. 14'
ElectronicsOverview:The Electronics consist of four components: the recording/playback of live solo cello samples, feedback, reverberation, and spatialization. The computer operator/programmer must build the recording/playback and the feedback/amplification patches precisely following the given instructions below, using any available program-ming environment, language, or software application.
Equipment:-A computer to run the recording/playback and feedback/amplification patches-The same (or another) computer to handle reverberation; or a hardware reverberation unit-The same (or another) computer to handle spatialization-Audio interface(s)-Mixing board-Microphone(s)-High fidelity sound system (minimum four loudspeakers)
Performers:-A computer operator/programmer to build/run the patches and to carry out the indications in the score-The same computer operator/programmer (or another assistant) to handle spatialization-A sound engineer to regulate output levels following the indications in the score
Sound Input:The solo cello is the input source. The sound engineer should use one or more (monophonic, stereophonic, or multi-channel) microphones. The captured sound will besent to the computer(s) via an audio interface(s); the sound of the soloist will not be amplified. The sound engineer must choose microphones and loudspeakers that takeinto consideration the frequency range of the cello.
Spatialization/Loudspeaker Configuration:The sound engineer will determine the number and type of loudspeakers to be used and their placement throughout the concert space. Given the number of loud-speakers and their placement, the computer operator/programmer will build a patch (or use pre-existing software) to effect spatialization. Both the sound engineer andcomputer operator/programmer should aim to achieve an immersive spatial effect using the most sophisticated software and the highest quality audio equipment available.
Reverberation:The level of reverberation should allow the cello samples to blend with the live cello, while taking into consideration the concert space.
Recording/Playback Patch:The live sound of the solo cello will be recorded into a buffer. During the performance, the computer operator will activate time markers following the indications in thescore (e.g. M1= Marker 1). The playback component of the patch will then read between these Markers to playback solo cello samples. The computer operator/program-mer will activate playback modules following the instructions in the score (e.g. P1= Playback Module 1). The arrows in the score indicate the precise location at whichMarkers and Playback Modules should be activated. Playback of electronic material begins in measure 127.
Recording Patch Specifications: -create a record object -create a buffer; buffer size = 600 000 (all durations in milliseconds) -create a table to store Marker times; number of Marker times = 56 -link a key on the computer keyboard to activate Markers -build a suitable graphic interface to monitor the progression of Markers
Playback Patch: -create a playback sub-patch that reads between fixed Marker times to play back from the buffer -the playback sub-patch should incorporate an approximately 50ms fade-in and fade-out ramp for each sample -number of samples = 41 (Labelled from A–OO; see List of Samples and Markers) -create 9 playback modules (Labelled from P1 to P9 in the score) -each playback module will consist of a different number of playback sub-patches and will playback a different number of samples at precise times (see Playback Modules) -each playback sub-patch must be autonomous in order to allow the playback of samples to overlap
List of Samples and Markers:
A= M1 (-200) to M3 O= M16 (-200) to M19 CC= M39 (-200) to M40 (-400)B= M1 (-200) to M2 (-400) P= M18 (-200) to M19 DD= M40 (-200) to M41 (-800)C= M2 (-200) to M3 Q= M20 (-200) to M23 EE= M41 (-200) to M42D= M3 to M4 R= M20 (-200) to M21 (-400) FF= M43 (-200) to M45E= M4 to M5 S= M21 (-200) to M22 (-400) GG= M43 (-200) to M44 (-400)F= M6 (-200) to M9 T= M22 (-200) to M23 HH= M46 (-200) to M47G= M6 (-200) to M7 (-400) U= M24 (-200) to M25 II= M48 (-200) to M49 (-400)H= M7 (-200) to M8 (-400) V= M26 (-200) to M27 (-400) JJ= M49 (-200) to M50 (-400)I= M8 (-200) to M9 W= M27 (-200) to M28 KK= M50 (-200) to M51 (-400)J= M9 to M10 X= M29 (-200) to M30 LL= M52 (-200) to M53 (-400)K= M11 (-200) to M19 Y= M31 (-200) to M32 MM= M53 (-200) to M54 (-400)L= M11 (-200) to M12 (-400) Z= M33 (-200) to M34 NN= M54 (-200) to M55 (-400)M= M13 (-200) to M15 (-400) AA= M35 (-200) to M36 OO= M51 (-200) to M56 (-400)N= M14 (-200) to M17 (-400) BB= M37 (-200) to M38
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Playback Modules:
Feedback Patch:The feedback patch consists of three modules: short delay, medium delay, and long delay. Each feedback module has a separate input and output linked to six faders.The computer operator/programmer should manipulate the input and output levels of each module independently during performance ad lib. The computer operator/programmer should aim to create a dialogue between the live cello sound and the resulting feedback.
Short Delay Module Specifications: -tapin= 5000 -tapout= 200, 250, 300, 380, 420, 500, 530, 700, 790, 840, 1200, 1700, 2200
Medium Delay Module Specifications: -tapin= 10000 -tapout= 200, 350, 500, 800, 1100, 2000, 2400, 3100, 3800, 4500, 5100
Long Delay Module Specifications: -tapin= 20000 -tapout= 200, 2000, 4000, 7000, 11000, 14000, 16000, 18000
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Clarinet in Bb 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Horn in F
Horn in F
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2
Trombone
Trombone
Tuba
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Electronics
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Sound Engineer
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(All strings: make bow changes imperceptible in micro-polyphonic sections throughout.)
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Concerto for Cello, Orchestra, and Live ElectronicsMark Nerenberg
To Zbigniew Bujarski
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Tuba
Timp.
Perc. 1
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Perc. 1
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Electronics
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