UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICOFACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES CUAUTITLNCampo 4Diseo y Comunicacin VisualGeometra II U1 T1 AA1

Asesor: Eloy Jacinto RoblesAlumna: Nila Mara Magdalena Domnguez Romero4160002274 de febrero de 2016

Unidad 1 PerspectivaObjetivo especficoReconocer los beneficios del dominio de la perspectiva en su actividad profesional como importante herramienta en el nfasis emotivo de su comunicacin visual.

Geometra II U1 T1 AA1Buscar un ejemplo de imagen por cada una de las perspectivas de la realidad que se presentan a continuacin. Tomar fotografas o extraerlas de alguna publicacin.

Perspectiva de lo que ya existePerspectiva de algo que no existe, pero que vamos a producirPerspectiva de algo que no existe y que fsicamente nunca existir, slo en el imaginario popularPerspectiva estereoscpicaPerspectiva de tamao acostumbradoPerspectiva areaPerspectiva de detallePerspectiva de tamaoPerspectiva linealPerspectiva de tono y matizPerspectiva gradiente de texturaPerspectiva de interposicinPerspectiva de paralelaje de movimiento (video o tres fotos)Perspectiva de convergencia visual

Perspectiva de lo que ya existe

Lo que fotografiamos con nuestro celular tambin existe la perspectiva, aunque no pongamos tanta atencin en ello, por esta razn, las fotos no se ven tan espectaculares como las de un profesional.

Perspectiva de algo que no existe, pero que vamos a producir

Tiene que ver con el diseo y con la idea de proyecto, ya que tendremos que persuadir a nuestro cliente de que invierta en algo que no es tangible, riesgoso. La perspectiva nos permitir mostrarle cmo va a quedar antes de incurrir en consecuencias y gastos irreversibles.

Perspectiva de algo que no existe y que fsicamente nunca existir, slo en el imaginario popular

http://static.lacuarta.com/20110811/1330505.jpgEn la imaginacin popular, es tan real como el aire.

Perspectiva estereoscpica

Como los ojos estn separados entre s unos 6 7 cms. Cada uno tiene una visin del mundo ligeramente diferente del otro; la fusin de ambas imgenes crea la percepcin de profundidad.

Perspectiva de tamao acostumbrado

Cuando estamos familiarizados con el tamao de un objeto, nuestra memoria nos sirve de indicador para estimar su distancia de acuerdo a su tamao habitual.

Perspectiva rea

Los objetos distantes tienden a volverse de un tono difuso a causa de las impurezas de la atmsfera.

Perspectiva de detalle

Prdida de la visibilidad de los pormenores de los objetos con la distancia.

Perspectiva de tamao

Objetos de igual tamao, a distancias distintas, proyectan imgenes cuyos ngulos visuales son inversamente proporcionales a sus distancias.

Perspectiva linealDos lneas que sabemos que son paralelas, parecen converger en un punto que est en el horizonte a una determinada distancia del observador

Perspectiva de tono y matiz

La combinacin de luces y sombras produce la percepcin del tamao y la distancia de un objeto.

Perspectiva gradiente de textura

Cuando observamos la textura de una superficie, los elementos ms cercanos parecen estar ms espaciados, aumentando su densidad con la distancia.

Perspectiva de interposicin

http://3.bp.blogspot.com/-BiJuNzp7gBU/Ubd2Uo7mbXI/AAAAAAAAABY/HtWVbN5shJA/s1600/ilusion-optica-curiosa-19.jpgEl indicador de interposicin es tan fuerte que puede producir ilusiones como sta.

Perspectiva de paralelaje de movimiento

Cuando el observador est en movimiento, la posicin de los objetos cambia de acuerdo con sus profundidades relativas. Los objetos que estn ms cercanos al punto que enfoca el observador se mueven en direccin opuesta a su propio movimiento, mientras que los objetos que estn situados ms lejos se mueven en la misma direccin.

Perspectiva de convergencia visual

Esta perspectiva es percibida gracias a que nuestros ojos forman ngulos diferentes, dependiendo de la distancia a la que se encuentra el objeto que estamos mirando. El tpico ejemplo es cuando hacemos bizcos por acercar demasiado tu dedo; entre stos se cierra el ngulo o se abre, como se muestra.