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EDICIÓN ESPECIAL DE ANIVERSARIO

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18+

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Publicado por

Psje. Mártir Olaya 260, Miraflores,

Lima 18, Perú. Depósito Legal: 2011-05257

(51-1) 241-6830 Impreso en QuadGraphics Peru S.A.

www.revistagaleria.pe

JoC Escudero Director GeneralRafael Urbina Fletcher Director de ContenidoFiorella da Ponte Coordinación de Arte y ProducciónCayo Navarro Jefe de ArteJosé Andrés Maratuech Ejecutivo ComercialAndrea Matta Periodista Leslie Hosokawa FotografíaDaniel Ángeles Asistente de ArteMario Saldaña Asistente de ProducciónSumiko Horiuchi Asistente de LogísticaMargarita Corcuera AdministraciónVilma Ramos ContabilidadXimena Basadre CorrectoraSr. Gregorio Limpieza [email protected]

Hace un año que decidimos luchar con-tra la corriente. En una industria que empieza a formarse, donde cada vez

hay más gente dedicándose a promover toda una movida cultural que tiene como núcleo central la expresión artística, todavía existen limitaciones que por un lado nos frenan aun-que por otro nos motivan a seguir impulsando un cambio que se hace inminente. Una ciudad que está acostumbrada a funcionar por con-tactos, porque eres hijo de Naru o sobrino de Franu, por el color de tu tarjeta de crédito o las argollas de un determinado círculo que dirige, porque alguien decidió que ellos eran los indi-cados, una industria en la que convivimos pero contra la que luchamos.

El nivel de pordioserismo en esta ciudad está llegando a límites insospechados. Justo antes de cerrar esta carta reventó el escándalo (que probablemente dure 7 horas, como todos los escándalos en este país) entre Gerardo Pri-vat y Lorena Salmón. El primero se queja de que a la otra no le gusta ni él ni su colección (aprovecho estas líneas para afirmar que la gente es libre de opinar lo que le dé la gana, para algo sirve Internet y el que se pica, pier-de). Si a alguien no le gustas, lo asumes –si no es verdad, que no te importe– y sigues hacien-do lo tuyo. La gente siempre va a criticar, po-dría hasta afirmar que es uno de los objetivos principales de Internet y está bien, porque se intercambian opiniones. Inclusive tratamos de contactarnos con Lorena Salmón para citar-la en nuestro artículo sobre la industria de la moda como una de las fashion bloggers, pero ella no es fashion blogger, ella tiene una web*. Es esto con lo que nos enfrentamos todos los días. Buscar generar un cambio, sin embar-go son estas mismas personas las que están liderando una industria que, si se empieza a consolidar bajo los criterios de solo 3 o 4 indi-viduos, va a ir por mal camino.

Este último año, como lo vengo recalcan-do desde que empecé a escribir estas cartas, ha sido un año de aprendizaje, de mejoras, de cambiar procesos y de preocuparnos porque nuestro contenido sea cada vez más incisivo respecto a todo lo que nos rodea y todo con lo que convivimos (ergo, mi pequeño desahogue contra los Privatholic con el que, si bien apren-dí mi lección mordiéndome la lengua, tampo-co voy a quedarme sin decir lo que pienso), sin embargo, se siente un aire de cambio, se puede ver a las personas empujando las cosas hacia una nueva dirección. 11

Carta del editor

En esta edición especial de aniversario he-mos buscado tener más artículos: un análisis de la juerga en Lima por un lado, su repetitividad y rotación de vestiditos. Luego pasamos a revi-sar el proceso de adopción en el Perú: ¿a dón-de voy si quiero adoptar un niño? También, como señalé hace unas líneas, presentamos un artículo sobre el funcionamiento de la indus-tria de la moda. Con toda la prensa alrededor del LIFWeek, es claramente importante y vá-lido que se lleven a cabo eventos como este. El tema es que este no es un trabajo que debería hacerse por 6 días para tener una semana de desfiles, sino que debería ser una organización que trabaje todo el año para realmente definir objetivos y estrategias que ayuden a consolidar la industria. Los diseñadores, con contadas ex-cepciones como Andrea Llosa, Sitka Semsch y Sumy Kujon e inclusive Edward Venero, no salen de los vestiditos para señora, muy simi-lares a los que vi de ellos mismos en el 2002.

Muchos ilustradores también colaboraron con esta edición y quiero aprovechar estas líneas para agradecerles a ellos y a todos los que han colaborado con nosotros en algún momento. Mientras redacto esto se celebra el día del diseñador gráfico y aprovecho para compartir mi opinión de que sin ellos, nosotros seríamos nada. También a todos los redactores con los que nos hemos cruzado, quienes com-parten nuestra visión y sentido del humor, ya que su opinión se vuelve inevitablemente la nuestra. A todos los fotógrafos que disfrutan de trabajar con nosotros, bien saben que cuentan con libertad para crear y hacer lo que prefie-ran, porque es justamente eso lo que buscamos fomentar. Nuestros anunciantes nos ayudan a sobrevivir y les agradecemos infinitamente el hecho de que confíen en nosotros y apuesten por el cambio. Nunca es fácil apostar por algo que va en contra de los formatos tradicionales y por eso estaremos infinitamente agradecidos con ellos. Eso quiere decir que sus marcas tam-poco son tradicionales y, que buscan romper dichos formatos; qué mejor que nuestra plata-forma para exhibirlas.

Quiero acabar esta carta con una nota de celebración, porque como nuestra editorial de moda lo plantea, esto es como un renacimien-to. Gracias infinitas a ustedes que nos leen. También quiero agradecer, como siempre, a todo el equipo que trabaja con nosotros. A Rafael, que además de ser socios, roommates y mejores amigos, es la persona más brillante que conozco. A Fiore, porque se saca la mierda

todos los días porque esto sea una realidad. A Cayo, porque además de ser un genio es la per-sona más noble del mundo y es casi como mi hermano. A Baby C, que está aquí desde que 8 compartíamos 1 escritorio y es el encargado de hacer que esta oficina no caiga en el abu-rrimiento eterno. A Jr. que nos sacó del valle de la muerte y así sea una persona bastante particular, no sé que sería de esta oficina sin él y su eterna compañera Margarita, quien nos adoptó como si fuéramos sus hijos. A los más chiquitos: Sumi, que su vida está a punto de cambiar y entró a la Corp en el momento ideal, con todas sus perfecciones orientales. A Baby Jane que la suda todos los días y a Les-lie que, se los digo desde ya, está en camino a convertirse en una de las mejores fotógrafas de nuestro país. Al Sr. Gregorio, al Sr. Hilder y a todos los que pasaron por estas oficinas. A Ximena que nos hace no quedar como brutos y a Andrea que entró a subirle el volumen a nuestros artículos. Solo me falta agradecer al Papa y a la Academia por darme la oportu-nidad (porque a mi mamá le agradeceré en privado), pero me pareció importante recono-cer el trabajo que hacen todas estas personas para que todos los meses podamos tener esto en nuestras manos.

Galería cumple un año de mostrar talento, de joder, de enseñar, de aprender. Si todo va de acuerdo a lo planeado, estamos seguros de que serán muchos más. Feliz primer aniversario.

*¿?

Contenido

1328Guía para emanciparse

32Homemade Fashion

44Proyecto Perú

52Yo vengo del corazón: la adopción en el Perú

56Meche Correa: La original marca Perú

68REW: Galería

74Renacimiento >

98Ernesto documenta

113Sin silenciador: las altas esferas

116ABEL-IEVER

13Foto: Leslie Hosokawa

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Colaboradores

Nací en la segunda mitad de los ochentas, estu-dié Comunicaciones y dedico la mayor parte del tiempo a definir cómo tienen que comunicarse las organizaciones y las personas. Me encargaron este artículo el mismo día en que falleció mi abuelo. Él fue aero-fotógrafo y tomó las mejores fotos que he visto. Su vida se basaba en mirar hacia la Tierra y guiñar el ojo. Hoy, cada vez que miro al cielo, guiño el ojo y sonrío, no vaya a ser que se le dé por volver a agarrar la cámara.

Terminé Comunicaciones en la Universidad de Lima y ahora me especializo en Periodismo. Mi plan es estudiar eternamente (después quiero em-pezar con Historia o Pintura) para nunca tener que trabajar. La de la foto no soy yo, pero tiene un aire a mí… Es la novia de Frankenstein.

“We are the splendid reality”. #youdontsay

HAIL TO THE GUARDIANS OF THE WATCHTOWERS OF THE EAST, BY THE POWERS OF GALERIA AND ANNIVER-SARY ISSUE, HEAR US!!! (gracias por un gran año, princesas).

Soy una mamá aventurera que da sus pininos en el mundo de la redacción. En esta ocasión solo me queda felicitar al equipo de Galería por un año tan exitoso. Cada uno de ustedes está generando un cambio, chicos, y deberían sentirse muy pero muy orgullosos. Yo lo estoy de ustedes. ¡Feliz ani-versario, Galería!

Gonzalo Pérez ParedesRedactor

Atenea KunRedactora

Ale NietoRedactora

Luis CuetoRedactor

Maruja Meiggs de AlzamoraRedactora

Texto filosófico para el planeta:“Tratando de convertir la realidad en la imagen de mis sueños.”

Isa SchreyerBackstage

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Nació en Lima. Estudió en Los Angeles, Syd-ney y Melbourne. Ha trabajado en Hong Kong, India, Lima y Australia. Le gusta Rinko Kawauchi, Thomas Ruff, Luigi Ghirri y Saul Leiter.

Soy poco creativo cuando se trata de mí. Yo no hablo, miro. No escribo, veo. Tampoco pondría nada de lo que estás leyendo, pero por diagramación se vería horrible una foto sin texto. Y si ves algo horrible, estaría despe-dido. Solo me complican la vida estos chicos de Galería.

New York City, freelance stylist. Commes de Garçons, Phillip, Martin y Etienne: my life. Estilo y perfec-ción es algo con lo que se nace, voy por la vida de país en país conociendo personas creativas que nutren mi existencia.

Vito MirrFotógrafo

Sebastián SommarugaStyling y Dirección de Arte

Lily GatinsEstilismo

Hagamos todo lo que nos provoca en esta vida. Digo, por si acaso no haya otra. www.janophotography.com

Busco crear arte que hable de las personas y de sus relaciones, me interesa representar los senti-mientos humanos y explorar los diferentes puntos de vista en los mismos. Me gusta especialmente presentar mujeres fuertes e independientes en mis obras. Trabajo habitualmente con pintura de ae-rosol y colores acrílicos y, en el caso de ilustración, uso tinta sobre papel y Photoshop. www.alicepasquini.comwww.flickr.com/photos/alicepasquini

2 muros y medio sin interferencia de puerta o ventana pero con luz, ventilación y techo alto. Po-der jugar en el espacio, estar de cabeza, cambiar. Cambiar y ser el otro, enredarse y desenredarse. [ del cuarto cuerpo ] www.nanicardenas.com

Jano CortésPortafolio

Alice PasquiniPortafolio

Nani CárdenasPortafolio

+ Colaboradores

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Estudié arte en la PUCP y luego en la Univer-sidad de Barcelona, especializándome en Dise-ño Gráfico. Soy extrovertida y me caracterizo por siempre querer conocer, aprender y viajar. Para mí, el “trabajo” es experimentar con nue-vas alternativas y materiales, tratando siempre de aprender más generando ideas nuevas. Me gusta mezclar el arte con el diseño, amo la seri-grafía y a mis monstruos. Adoro a mis perros y siempre busco cuidar el medio ambiente.

Creo que soy un poco de ilustrador, pintor y ar-tista urbano. Trato de volcar todo lo que veo, es-cucho y leo de manera que utilizo herramientas, colores, cosas que me ayudan a fusionar todas las imágenes, sonidos o palabras que se me crucen en el camino, a veces de una manera bastante espon-tánea. Empecé llenando demasiado los espacios. Miedo al vacío, le dicen. Ahora tengo un estilo distinto al de 3 años atrás. Todos los días se en-cuentra algo nuevo que nos hace cambiar y tomar otro camino.

¡Feliz cumpleaños, revista Galería! ¡Los quiero!

Dominique MillánIlustradora

MuchoIlustrador

Ñana LeónIlustradora

Fotógrafa obsesionada con la historia de la moda, estudió en el Centro de la Imagen. Su acerca-miento con el arte es prácticamente su vida dado a su peculiar crianza y educación en familia alterna-tiva, hippie, antroposófica, macrobiótica, orgánica y zen entre otras cositas. Supuesta fashion blogger en sus tiempos libres, pero prefiere autodenomi-narse fan enamorada de Cunningham. Su trabajo personal ha sido expuesto en distintas colectivas en algunas galerías de Lima, como Vértice, Zona 30, etc. this-iswhat-it-is.blogspot.com

diego grinbaum es monomono es brandingfobia.brandingfobia es otra fantasía de resistenciawww.brandingfobia.com www.gastromono.com.ar

Alejandra VeraLa Calle

BrandingfobiaIlustrador

Domingo es una posibilidad abierta, un laborato-rio creativo, un centro cultural experimental dise-ñado para nutrir, ejercitar y compartir creatividad. Es un lienzo en blanco, un estudio de fotos, una galería, un taller, un salón de clases, una sala de proyección. Es muchas ventanas abiertas a la vez, como navegar en Internet pero en físico.

Domingo.pe

DomingoLaboratorio Creativo

y más Colaboradores

GRACIASA TODOS LOS QUE COLABORARON Y CONFIARON EN NOSOTROS

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Equipamiento incluido en la versión FULL: Motor 1.6 L/Aire acondicionado/

Doble Airbag/Lunas, espejos y pestillos eléctricos/Radio CD+MP3+Aux/

ABS+EBD/Control de audio en el volante/Aros de aleación 16”/

Neblineros/Sensor de lluvia

(y Sunroof únicamente para la versión AT FULL)m{zd{ 3

Sport

Felicidades e

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alería.

VENTAS Y SERVICIO TÉCNICO:

Cristóbal de peralta Norte 1000, Panamericana Sur - Surco Altura Pte. El Derby

Av. República de Pánamaesquina con Av. A

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C.C. Jockey Plaza, Puerta 3.(Sólo ventas)

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(01) 7135099 - 080077773 (Línea Gratuita).

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Querida

¿Dudas existenciales? ¿En búsqueda de consejo? ¿Tienes alguna sugerencia? ¿Quieres quejarte de algo y nadie te hace caso? ¿Te gustaría decirle algo a Galería por su primer aniversario?

De moda

Atropello visual

Querida Galería:Primero, quiero felicitarte por tu primer año. ¡Me encantas! A pesar de no haber leído to-das, guardo la esperanza de algún día poder conseguir desde la uno. Te escribía puntual-mente para comentarte algo que me llamó la atención. Yo estudio diseño de modas y la ver-dad no me va nada mal. Estoy súper metida en ese mundo y con muchas ganas de hacer un cambio significativo en su situación actual. Por ahí que muchos la consideran una carrera light, pero yo opino todo lo contrario. En fin, como muchos saben, esta semana comenzó el Fashion Week y repentinamente, todo el mun-do es fan de la alta costura y muere por ir a los desfiles. OK, todo bien, hay más interés, pero, ¿no es un poco obvio que mucho de ese interés es casi 100% pose? Creo que te regalan una entrada al desfile si compras un cuarto de pollo o si pagas con tu tarjeta del cine. Quizás caigo pesada, pero es realmente frustrante ver que gente con real interés y muchas ganas de ver los desfiles se quede afuera porque Periquito le ganó su sitio por tener más “likes” en Face-book en la page de alguna “fashion blogger” (Dios, ¡ni me hagas empezar con ese tema!). Si esto sigue, temo que se deje de tomar en serio a la gente que, valga la redundancia, sí se lo toma en serio. ¿Crees que haya alguna manera de detener esto? ¿Crees que es un boom pasaje-ro? ¿o todo está realmente perdido?

Sandra

Querida Sandra:Gracias de antemano por las felicitaciones y la buena onda. Este mes hemos preparado un artículo sobre la industria de la moda, puedes verlo en la página 32. Quizás eso pueda ayudarte a entender la visión del tema que compartimos. Independientemente de eso, el tema que planteas es cierto y relevante. En el Perú pareciera que la moda es un show más que una industria; mucha de la gente involucrada cree que incursionar en el mundo de la moda significa simplemente que te guste la ropa, cuando claramente va mucho más allá. El boom de las fashion bloggers ha acercado notablemente la moda al público, pero parecería que también la ha hecho me-nos profesional. Ahora cualquiera puede escribir sobre moda, lo que confunde a la audiencia que ya no sabe en quién confiar como un referente real. A nuestro parecer son necesarias tres cosas clave: 1. Prensa especializada que realmente SEPA de moda –no chicas que tipean desde su casa-; 2. Reinventar el portafolio de diseña-dores, hace años que son los mismos quienes presentan colecciones; y 3. Tomarse la moda en serio. Dejen de disforzarse en el Fashion Week como evento social y aprecien la moda por lo que realmente es: arte y negocio.

Quejas

20Escríbenos a [email protected]

Querida Galería:Hallo, ¿Cómo andan? Les escribo porque ten-go una queja súper puntual: ¿Qué onda con las luces prendidas en los cines cuando pasan los trailers? El cine es un espacio visual don-de solo te tienes que dedicar a comer y ver la pantalla, siendo en este último punto donde precisamente siento que algunos cines se están cagando en la nota. Nos ofrecen este producto (trailer, película, corto, etc.) con interferencia de luces externas (luces en la sala y puertas in-necesariamente abiertas) y karmean la expe-riencia del usuario que no recibe el impacto visual al 100%. No creo que sea un pedido tan extremo el de cerrar la puerta o apagar las luces cuando los trailers empiecen. Si apoyan la moción, todo bien con mandarles una carta abierta a los cines para pushear fuerte.

Gracias por el exposure.

Pollo #defensorvisual

Querido Pollo:Estamos totalmente de acuerdo contigo. No estamos se-guros si esto se debe a que la gente peruana siempre llega tarde al cine (porque llegan tarde a todo), haciendo que los cines se hayan malacostumbrado a tener las luces prendidas hasta que empiece la película. Hoy en día los trailers son parte clave del proceso de post produc-ción para el futuro estreno de la película y es claro que hay mucha gente involucrada en este trabajo. La gente debería respetar esto y de tal manera, los horarios de las películas. Si compras una entrada para ver una película a las 6:00 p.m., a esta hora se deberían apagar las luces. Si llegaron a las 6:20, NO ENTREN. ¿Para qué ver la película empezada? Qué busquen otro hora-rio u otra película y que no perturben a los que sí les interesa el cine, con todos sus elementos. Nos sumamos a tu cruzada.

Querida Galería:Quiero quejarme de la empresa Claro porque me indigna cómo tratan a los clientes. He ex-plorado mis opciones: Indecopi, boicotearlos a través de redes sociales, pero nada parece funcionar. Hasta quejarse en Twitter es inútil. ¿Qué hago?

Jacobo

Querido Jacobo:Lo primero que te recomendaríamos es que consideres cambiarte de operador si es que estás realmente descon-tento. Por otro lado, en cuanto a las redes sociales, en el Perú todavía no cumplen a cabalidad su objetivo. No les hacen mucho caso, acá aún estamos acostumbrados a la burocracia: el papelito, el formulario, el sello, la firma, el papel carbón, etc. Esto es solo una sugerencia, pero quizás esta carta deberías dirigirla a su jefe del área de Atención al Cliente. En todo caso, la carta abierta de esta edición está dirigida precisamente a todos los involucrados en verificar este servicio. Puedes revisar la página 139, esperamos que te guste.

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ReTuits(sic)

@Azpirrina No puedo aceptar a tu vieja en Facebook porque tengo fotos de la mía tomando café con las tazas de la tuya.

@mariale21 Como me encantan los blogs de anormales que se creen expertos en algo.

@andresmq no me pelaba la nariz desde el mismo año que Valeria Mazza empezó a trabajar con saga #holacaribe

@Peru21pe Cobradora de bus arranca parte de oreja a pasajera http://goo.gl/aKSSZ

@nicocav Madurar es aceptar que los Pimpinela son hermanos.

@nicolaskisic Cada vez que Björk compone una canción el PBI de Islandia sube 1%

@Daniel_Titinger Me parece pésimo que la señora Susana Villarán no haga nada con este calor que está derritiendo Lima. Pésimo

@lazafer AlGuIeN qUe EsCrIbE aSí No PuEdE mAnDaRtE uNa InViTacIóN dE LiNkEdIn.

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Mi ________ Favoritoingrediente

Jana EscuderoEl aceite de oliva

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El aceite de oliva de todas maneras. Primero, porque va con todo; puedes tener unos fideos simples y con un buen aceite de oliva es suficiente. Es un ingrediente que puede mejorarlo todo, además de ser muy sano.

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La CalleLima

25Fotos: Alejandra Vera this-iswhat-it-is.blogspot.com

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La Compra

Silvana LlosaLámpara Hongosilvanallosalamparas.com998 394 315

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La Compra

PUMAZapatillas Faas 500 BoltPuma Store - Jockey Plaza

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Probablemente en países más desarrollados esto es cosa de nada. Es como, claro, tengo 18 años, voy a ir a la universidad, voy a empezar mi vida, soy todo un adulto. Es el paso más lógico. Pero aquí, en el Perú,

donde la lógica no significa nada, las universidades no tienen dormitorios y los trabajos no pagan un cuerno, la gente no se emancipa hasta los 30. Todo un tema, creo yo.

¿Por qué es un tema? Porque, realmente –y pongo la cabeza al fuego por esto–, vivir eternamente en el hogar paterno nos ha vuelto una sociedad traumada, inmadura, de juguete. Vivir con tus papás nunca te permite cre-cer del todo, experimentar todo lo que la vida ofrece, ser un adulto a carta cabal.

Por más “chéveres” que sean tus viejos, siempre habrá algo que te esta-rás perdiendo (y probablemente sea todo lo malo, lo difícil, lo que te forma). Además, tus padres siempre te verán como “un chico” y, por ende, pensarán que aún pueden decidir por ti, que tienen que hacer todo por ti, que “ellos saben más” y todas esas cosas que a uno, como adulto, lo desquician.

Pero, ¡obvio! Piénsalo: no es tu casa; no mueves un dedo si no es estricta-mente necesario; si tus papás son generosos, no gastas un sol; ya no pides permiso, pero sabes que hay cosas que no puedes hacer; no gozas de todas las libertades que quisieras sin, al menos, un poco de remordimiento. No eres un adulto, eres un adolescente de 30 años. Estoy seguro de que por eso hay tantos infantes mentales en este país (y, en ciertos aspectos, me incluyo).

No sé ustedes, pero yo me siento un poco tarado quedándome en mi casa. Desde que puedo recordar, quiero salir corriendo. Esa costumbre (y me enloquece que sea una “costumbre”) de no dejar la casa hasta “empezar una familia” no va conmigo. Me parece arcaico e inconcebible. Lamenta-blemente, basta con ingresar al mercado laboral peruano para entenderlo todo. Al inicio de mi carrera, me explotaron como quisieron por un sueldo del Tercer Mundo que no me hubiese dejado mudarme ni al set de Slumdog Millionaire.

Sabiendo que por mis propios medios jamás podría mantener el estilo de vida que mis papás me dieron, dediqué mis primeros años de vida adulta (y todos mis ahorros) a viajar y divertirme. Hice lo que me dio la gana y no me arrepiento de nada, que les quede súper claro, pero… ya basta. Cada día, mes, año que transcurre, me siento más culpable. Cada vez que mis papás hacen algo que yo debería hacer (como sacar citas con el médico), me siento más inútil. Así que se acabó la fiesta, “jovencito”, es hora de partir.

Guía para emanciparsePor luis cueto

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Primero, aclaremos las definiciones. Emanciparte implica que tus papás no te paguen la renta (cough, cough, ¡baby Jane!, jaja). Una “ayudita” por ahí, de vez en cuando, puede ser, pero la idea es que, al independizarte, pases a cubrir tus necesidades el 99% del tiempo.

Si es así, entonces, serás verdaderamente independiente y, por lo tanto, des-de ese día en adelante, estarás jodido. Tendrás que aprender a mantener un presupuesto y limitar tus caprichitos al mínimo, pero también saborearás las mieles de la autosuficiencia. Si no es así y eres de los afortunados que vivirán solos a costa de papá y mamá, bueno pues, nada… qué suerte (inserte mirada fulminante).

Hay gente que vive con muy poco, así que sabemos que es posible. Sin em-bargo, la mayoría de personas leyendo este artículo (sino todas) han tenido la suerte de no tener que pasar por situaciones similares. Todos queremos mantener el estilo de vida al cual estamos acostumbrados, nadie quiere re-troceder ni privarse de nada, pero si tu ingreso mensual es de 1500 soles*, evidentemente vas a tener que ajustar.

Escala tu estilo de vida a tus posibilidades económicas y no te esponjes. Escalar no es recortar. Al final, puede ser la misma chola pero más flaquita. Hazte la idea de que no vas a poder salir todos los fines de semana, pero saldrás igual. Asume que las comiditas en la calle serán menos frecuentes, pero igual te puedes dar algún gustillo. Puede parecer ridículo, pero es algo que te golpea si no lo ves venir. Asimílalo y empezarás con el pie derecho.

* Este es el mínimo indispensable que yo considero necesario para mudarte y tener cierta calidad de vida. Estoy seguro de que puede lograrse con menos, pero yo no lo recomendaría.

Guía para emanciparse

¿Qué necesitas para independizarte?

Paso 1: moldea tus

expectativas a tu

realidad

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Lo más probable es que, cuando hayas concluido el paso uno, te des cuenta de las cosas que no quieres perder y para las cuales necesitarás destinar una porción considerable de tu presupuesto total. Eso limitará la cantidad de dinero que estás dispuesto a ceder para el alquiler de tu primer departa-mento. Es en ese momento en el que concluirás: no la hago solo, necesito un roommate.

La elección del compañero de departamento o roommate es básica, pero no limitante. Hay decenas de factores a considerar parar vivir con un amigo, si quieres que siga siendo tu amigo al final de la jornada. Pero si no lo encuen-tras, no te detengas, también puedes vivir cordialmente con un extraño. En algunos casos, me han contado, es hasta mejor.

¿Qué tener en cuenta? Tres grandes campos: compatibilidad, consideración y detallitos.

Si es tu amig@, la compatibilidad se da por sentada. Se llevan bien, se quie-ren mucho, todo bien. Pasa inmediatamente a lo siguiente, la consideración (o la falta de) y mi reacción ante ello.

¿Crees que va a dejar las áreas comunes limpias? ¿Te molestaría si no lo hace? ¿Crees que va a llegar borrach@ a romper toda la vajilla? ¿Te reirías si pasara? ¿Crees que va a meter extrañ@s en una noche de pasión y vas a des-pertar sin muebles? ¿Te sentarías en el piso a consolarl@? Hay gente súper tolerante, pero también hay gente súper conchuda. Por eso hay que pregun-tarse “dónde está mi límite” y evaluar si esa persona podría cruzarlo.

Finalmente, los detallitos. Todo es negociable, pero hay ciertas cosas en las que uno podría no estar dispuesto a ceder y es bueno discutirlas de antema-no. Por ejemplo, a mí no me gustaría que se fume tabaco en mi depa. Ergo, no podría vivir con un fumador. Ni aunque me diga que saldrá al balcón, porque, en algún momento, no lo hará. O quizá mi roommate quiere tener un perro o alojar parientes o fumar marihuana. ¡Las posibilidades son tan coloridas e infinitas como la propia gente! Es vital conocer tus dealbreakers y discutirlos.

Si luego de todo esto aún consideras que quieres vivir con esta persona, ¡fe-licitaciones, te has hecho de un roommate!

Paso 2: encuentra

un(a) compañer@

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¿Por qué el roommate antes que el depa? Porque el departamento tiene que agradarle a todos. Si alguien queda mínimamente insatisfecho con la elec-ción del lugar, créanme, fermentará en su interior hasta que explote en un baño de sangre, verbal o literal, más adelante. Nadie quiere eso.

Además, en este asunto de cazar departamentos, no hay tiempo que perder. Todos tienen que estar a bordo, ver el lugar juntos, analizar si les gusta y, si está dentro de su presupuesto, tomarlo de inmediato. Al día siguiente, puede que ya no esté. Parece mentira, pero no duran mucho en el mercado.

¿Cómo encontrar el depa? Hay tres formas (y yo atacaría las tres en para-lelo): periódico, porque la gente aún confía en ellos para anunciar y suelen tener variedad; Internet, porque hay fotos y es más rápido; y recorrido de las calles, porque puedes tener la suerte del año. ¡Solo necesitas un celular que no se quede sin saldo y muchas ganas!

¿Qué mirarle al depa? Iluminación, tuberías y enchufes. El resto se puede arreglar, pintar, decorar. Ojo, ¡lo de los tomacorrientes va súper en serio! Sino te mudas y ves que el depa completo solo tiene, tipo, cuatro. Ténganlo en cuenta.

Obvio. Llévate todo lo que puedas y empieza a vivir ya. No te preocupes por las cosas que no sabes o no tienes, todo llegará. Mientras más rápido em-pieces, más rápido te equivocarás y aprenderás. Además, los errores son la parte más divertida. Cuando te das cuenta de que te falta todo, que no sabes lavar, comprar comida y mucho menos cocinarla.

Independizarse es un trámite, no les voy a mentir. Estoy en esto, con serie-dad, desde hace unos meses y todavía no consigo lo que quiero. Claro, al principio hice todo en desorden y no llegué a ningún lado (¡debí hacer esta guía antes!). Ahora, estoy haciendo las cosas bien. Lamentablemente, se me cayeron las roommates ideales y debo volver a empezar, pero me siento más encaminado.

Lo importante, como con todo en la vida, es tomar la decisión y no parar has-ta lograrlo. Y créanlo o no, independizarse también es bueno para tu familia. Menos peleas, los extrañas más, comprendes muchas cosas que antes no entendías e, inevitablemente, sientes una mayor gratitud hacia tus padres. ¡El 2012 es un año de cambios! Anímense a crecer, pero ahora sí, en serio.

P.S.: Busco roommates.

Paso 4: múdate

Paso 3: encuentra un

depa

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¿En qué pensamos cuando hablamos de moda local? ¿En un sistema de medios, diseñadores y tendencias

como el descrito por Barthes? ¿En una industria? Como casi todo aquello con sello madeinperu, el “boom de la moda” podrá sonar tan cosmopolita

como combinar sandalias de paja hechas a mano en Lambayeque con tu nuevo vestido D&G, pero el concepto todavía tiene el brillo multicolor de

una sociedad en pleno autodescubrimiento.

Según Descamps, genial teórico fashion, la moda es “la variable sociológica por la

cual un objeto se gasta antes de usar-se”. LIF, blogs y Zara de por medio, el país parece estarse sumando al lado

más industrial del “construye tu look”. La aceleración en la moda corresponde a la aceleración de los cambios, y si algo podemos afirmar de la moda en Lima es

que está en pleno extreme makeover.

Texto : Alejandra NietoI lustración : Dominique Millán

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“La gente nos conoce cada vez más y es-tán orgullosos”, afirma Ana Maria Guiulfo sobre la actual relación consumidor-di-señador. Tras años de oscurantismo de-pendiendo del boca en boca, el diseñador (parte creativo, parte empresario y nueva semi-celebridad del olimpo limeño) asu-me nuevos roles y se convierte en una figura de peso en una sociedad que ha conseguido su propia semana de la moda y que quiere ser un punto fashion en el globo. “Creo que somos figuras públicas porque cada vez hay más que decir”, opina Amaro Casanova, “se tenía la idea de un personaje extravagante con propuestas de alta costura poco comerciales; el estereo-tipo se está rindiendo porque el diseñador es también un empresario y representa al mercado”. ¿Seguimos buscando a las divas de an-taño? Las apariciones del ala dura de la moda limeña en medios masivos e Inter-net son parte del afán por celebrar que hay

desfiles más seguido, pero también, como comenta Micaela Llosa, “podemos hablar de personajes, no de una moda consolida-da, pero es el camino correcto. Tenemos, además, diseñadores emergentes, capa-ces de aprovechar la atención”.

Mientras Ana María cuenta que recibe más feedback y siente al consumidor de prêt-à-porter más cercano, Nichole Bolívar de A Different Fur, celebra que puede vender en Lima las prendas andróginas que antes solo producía acá para vender fuera. “To-davía es conservador, pero está ponién-dose divertido. La gente está entendiendo que puede crear personajes con la ropa”. Por otro lado, Ale Posada, graduada en primer puesto de Mod’Art, recuerda cómo cuando ella estudiaba había más personas soñando en alta costura, “ahora Valentino y Balenciaga han dejado de ser los gran-des referentes, estamos buscando cam-bio, alternativas. Mercado y diseñadores se han despabilado”.

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Ahora todos hacen editoriales, todos tie-nen una sección dedicada a la moda y to-dos saben qué tendencias causarán furor la siguiente temporada. Y digo todos, des-de periódicos y revistas, hasta programas televisivos donde antes no salías si no era participando en un concurso por una ca-nasta familiar.

Si bien los medios especializados si-guen siendo escasos y todavía poco dados a la creación sin copias o a limitarse por lo que hacen otros, en el último año nadie ha querido quedarse fuera del carrusel multicolor de prendas y accesorios con etiqueta de algodón peruano. ¿El origen de tanto afán? Internet.

“Las redes sociales abrieron el cami-no”, explica Micaela Llosa, “es por eso que los medios tradicionales quieren ser parte de lo que está pasando”. Todavía

faltan riesgos, sin embargo: “hay veces que he propuesto cosas y me dicen que no, porque la otra revista no lo hace así”, cuenta Susana San Román, stylist. Se olvi-dan, en editoriales vacíos, de que la moda es el arte de contar historias en prendas.

En el 2003, antes del boom, las bloggers Andrea Vargas y Krystel Abusa-bal, abrieron un “directorio de moda”. Dos abogadas, nunca se alucinaron críticas, quienes crearon el primer espacio para mostrar “esto es lo que hay y aquí puedes encontrarlo”. Así lograron romper la dis-tancia entre moda y público sin invitación al desfile.

Y es esto lo que hacen, sea genial o terrible, las fashion bloggers día a día. “Creo que había cierto recelo, los blogs hacen que el público pierda el miedo al diseñador”, explica Romina Maruyama, la

blogger Monita de Seda. Psicóloga de pro-fesión, encontró en su hobby una oportu-nidad de negocio y aprendió sobre la mar-cha. Ahora disfruta de nuevos roles, desde stylist hasta conferencista, y comenta que, así como ella, cualquier chica que real-mente lo desee puede tener un blog de éxito (condescending Wonka).

Romina también cree que parte de este fenómeno de bloggers y éxito se debe a haberse unido a la hora de salir a buscar entrevistas y acreditaciones ¿Cómo decir no ante la embestida? Sobre la reciente sobrepoblación de sitios, la conocida Mo-nita afirma que hay espacio para todos, que la experiencia irá perfeccionando los esfuerzos y que, críticas aparte, el éxito lo define el lector.

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PortafolioAlice Pasquini

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Portafolio

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Alice Pasquini

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Proyecto PERÚVíctor Manuel Checa (Lima, 1986) –o simplemente Checa, como todos lo llaman– se dedica al cine

después de haber estudiado un poco de periodismo, publicidad, filosofía, pintura y finalmente un año de dirección cinematográfica en Nueva York. No le gusta la palabra ‘artista’ y cree que la antipatía

es saludable porque cuestiona, jode, da intranquilidad e incomoda. Dice no ser fanático de filmar al pie del guión, por lo que busca la constante exploración e improvisación en sus trabajos. Después de haber grabado varios cortos y un largometraje, pasa sus días contemplando el mar de La Herradura mientras se prepara para lanzar su primera serie, Bolognesi.

Texto: Atenea KunFotos: Archivo Checa

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¿Cómo empezó tu interés por el cine?

Me gustaba el cine comercial, en un principio. Mi primer acercamiento fue a través de las pe-lículas que todos hemos visto, como E.T, por ejemplo (se ríe). Pero luego mi papá me llevó a ver otro tipo de cine, y aunque en realidad no entendí mucho, me llamó bastante la aten-ción. Me lo mostró de una manera que yo no había concebido. Luego investigué, con la idea de hacerlo yo mismo, pero empecé a trabajar en otras áreas que me parecían importantes, porque antes veía al cine como algo a lo que te dedicas recién cuando eres más viejo, con más experiencia.

¿Y cómo así empezaste a grabar tú mismo?

Porque me di cuenta de que el cine es un len-guaje y la experiencia la debes ir ganando mientras trabajas ese lenguaje. Hay un cierto respeto al hecho de grabar y generalmente tie-nes que pagar piso para poder hacerlo. Pero no creo en generar un distanciamiento.

¿Cómo se financia un proyecto?

La película es el último paso. Puedes escribir una novela pero también un cuento corto de dos páginas. Yo lo pensé así y empecé a hacer pequeñas cosas con lo que tenía a mi alcance.

¿De qué manera te han servido esos pequeños proyectos para llegar al momento actual?

Para mí era importante dominar el medio, ma-nejar la cámara; y para entenderlo no necesi-tas un set. A veces la gente cree que se necesita un montón de condiciones y se resigna a no trabajar. Para mí lo primordial era comenzar a grabar.

Tu estética es urbana, real, callejera. Tus trabajos se sienten grabados directamente en el campo.

Sí, por ejemplo, el primer proyecto que hice –cuando aún no sabía ni apretar REC –, lo gra-bé acá abajo (señala la playa) en 20 minutos con una amiga. Se llamó Las palabras no suenan. Fue muy personal, cercano.

Claro, tus proyectos identifican al público. Muestras a un actor casi sin maquillaje, el detalle de la tela de su saco, la pared sin retocar...

Es que yo trato de trabajar con elementos per-sonales. Ir en búsqueda de un chiquito de la selva sería algo más social. Sería como crear una ficción a partir de realidades que no ma-nejas. Yo trabajo a partir de texturas, de sen-saciones. De hecho, estudié pintura durante cuatro años, no para dedicarme a eso, sino porque me parece primordial descubrir el sig-nificado que tienen el color y la forma, ya que

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que en el cine suelen adquirir mucho más peso que la historia. Los cineastas locales tratan de decir cosas como “el Perú sufrió durante el terrorismo”, entonces el mensaje llega súper claro pero el proceso interno que el espectador debería vivir en relación a ese tema termina siendo completamente ajeno. Muchas veces el cine peruano se nutre del tercermundismo de nuestro país para venderse al exterior y al final queda más como una moraleja que como una vivencia emocional, que es precisamente lo que yo trato de hacer.

¿Cómo surgió la idea de crear el guión de La ciudad invisible, tu proyecto de película sobre el poeta peruano Luis Hernández?

Vivo hace casi como diez años en La Herra-dura y cuando leí su poesía me sentí bastante identificado con lo que él sentía y con aquella relación que tenía con la soledad y el mar. En-tonces, me pareció un punto interesante para rendirle un homenaje a este poeta. Más que contar cómo fue su vida, la idea es solo brin-

dar información básica de su biografía y luego tratar de generar la atmósfera que refleje quién era verdaderamente este personaje.

Si consideras al cine como un arte tan personal, ¿cómo hiciste para grabar en Chile la película Chañaral asistiendo en dirección a Pato Fuster?

Fue súper difícil, pero a veces también te preocupas por la salud del proyecto. Quería filmar. Pato es mi amigo y yo estoy aprendien-do. Tampoco puedes tomar tan personal la pe-lícula; esto no es lo que necesariamente me va a definir. Yo lo veo como parte de un camino muy largo. No me detengo mucho a pensar en la repercusión que va a tener: si la gente la va a percibir como contemplativa, si cedo frente al otro director o si al final no es lo que yo pensa-ba. Lo único que quiero es que se haga. Ahora estamos buscando plata para editarla.

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¿En qué proyecto estás ahora?

Escribí hace cinco años una especie de novela sobre una banda de música underground que quiere matar al presidente de la república. Luego, el año pasado, mataron al presidente de Libia y más allá de las diferencias abisma-les dije: “Ala, literalmente pasó. Mataron a un presidente”. A mí siempre me había parecido que el cine tiene esa cualidad de fantasía que permite que muchas cosas que reprimes se vuelvan reales y que sirvan como punto de re-flexión para lo que nadie quiere ver; entonces, decidí retomar este proyecto ahora.

¿Cómo arranca la historia?

Decidí comenzar con la muerte del presidente. Con el hecho de acabar con una figura de po-der y todo lo que viene después, porque para mí lo interesante de las revoluciones es que muchas veces se inician como un sueño y lue-go terminan convirtiéndose en una pesadilla, ya que mantener el mismo grado de fantasía e ideal a través del tiempo es imposible. Los per-sonajes llegan al punto de crear esta banda/secta por razones que están ligadas al contexto social en el que viven, pero esa historia se da más en un plano simbólico que en uno realista, social o político.

¿De dónde salió el nombre Bolognesi?

La banda en la novela se llamaba Tinta, San-gre y Bolognesi en Fa, pero era un nombre demasiado complejo, así que al momento de grabar lo simplifiqué a Bolognesi nomás.

¿En qué fase del proceso estás?

La serie va a salir en capítulos. Ya grabé el pri-mero que es como una introducción; me falta terminar la edición. No tengo un formato ni un número definido de episodios. Voy a seguir creando esta historia todo lo que pueda.

¿Y en cuánto tiempo grabaste este primer capítulo?

Dos días, porque cada capítulo debe durar aproximadamente cinco minutos.

¿Cómo vas a presentarla?

De manera viral, a través de Internet, lo que me da libertad total. He tenido suerte, porque he gastado muy poco. Me han apoyado bas-tante: me prestaron cámaras y luces; los acto-res, el sonidista y el editor han trabajado gratis, y es gente que tiene un muy buen nivel de tra-bajo. Ahora solo me falta terminar de editar el primer capítulo y decidir cuándo lo lanzo.

"Muchas veces el cine peruano se nutre del tercermundismo de nuestro país para vender-se al exterior y al final queda más como una moraleja que como una vivencia emocional, que es precisamente lo que yo trato de hacer".

ADMÍTELO. TE SIGUE GUSTANDO.

[email protected]

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Mi BiclaCada día parece haber más carros en esta ciudad. El tráfico es imposible y hasta ha logrado mo-dificar nuestros hábitos del día a día. A nadie se le ocurre, en su sano juicio, ir de San Isidro a La Molina en hora punta, a no ser que la situación lo amerite. Pero los carros no son el único medio de transporte. Mi Bicla es una marca peruana que busca aumentar el número de ciclistas urbanos, ofreciendo bicicletas personalizadas. Su misión es promover las bicicletas como medio de transpor-te alternativo sostenible, económico y, sobre todo, ecológico.

Lo genial de Mi Bicla es que permite disfrutar de una bicicleta fiel a cada estilo. Tú eliges el modelo, color, diseño, etc. para tener la bicicleta que soñaste. Se especializa en modelos clásicos vintage y playeras, pero este equipo puede crear todo lo que esté en tu cabeza. Timbre, canastas, espejos, pedales… tu imaginación es el límite.

Búscalas en Facebook o escríbeles a [email protected]. Así que ya sabes, colabora con el planeta y empieza a pedalear.

La vitrina

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[email protected]

Lía Lázaro nació en Perú a principios de los años ochenta. Viajó a Europa para formarse como di-señadora de interiores, decidiendo luego ampliar su educación estudiando Escaparatismo y Visual Merchandising. Todo esto la llevó a fortalecer y revalidar el planteamiento artístico de su trabajo.

Tras varios años de estudio y dedicación, estudió un Master en Fashion Styling en una de las escuelas más prestigiosas de España, lo que la llevó a crecer personal y profesionalmente, pre-sentándole la oportunidad de colaborar en importantes producciones de moda. Ha publicado editoriales en revistas como H Magazine, Vanidad, Código 06140, entre otros. En la actualidad colabora con varias empresas relacionadas al mundo de la moda y el diseño. Su estilo de trabajo es delicado, sobrio, elegante y con una extrema sencillez, pero esto no deja de lado que nos sorprenda con elementos impactantes y conceptos muy bien armados.

Lía LázaroLa vitrina

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Jonathan Castro

Se dice que el arte nace de las pulsaciones primarias humanas, de esos instintos básicos o reacciones bestiales que tenemos los seres humanos. Claramente, el caso de Jonathan Castro no es distinto. Diseñador gráfico e ilus-trador, Jonathan construye y crea nuevos uni-versos con sus collages hechos a mano.

Bajo el seudónimo ‘Bestia’, utiliza pedazos de revistas y libros antiguos para recrear nue-vas situaciones y realidades en las fotos que in-terviene. Es así como vemos en sus collages, la mayoría en blanco y negro, pedazos de colores en los rostros de las personas, que muestran un contraste en el cual se deconstruye la realidad.

Su primera serie “Corazón Salvaje” ya ha sido incluida en una pequeña muestra local. Gracias a esto, los collages tuvieron exposición en un par de revistas de arte de Rusia y Ale-mania. El año pasado diseñó el poster oficial para el concierto de Sonic Youth en Lima, que ahora es expuesto entre los mejores posters en la galería personal de la banda en Nueva York.

Actualmente, trabaja en su segunda serie de collages, los cuales serán incluidos en una nueva colección de ropa alternativa en Lon-dres.

www.jonacthan.com

La vitrina

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Yo vengo del corazónEL PROCESO DE ADOPCIÓN EN EL PERÚ

Tema tabú

eneralmente, todos decimos que venimos del vientre de nuestra madre. Ese lugar cómodo, cálido y seguro en el cual estamos largos nueve meses. Pero no todos pueden decir lo mismo. Algunos vienen del corazón.

Una vez leí en un blog que la diferencia entre las personas no adoptadas y las adoptadas es que los primeros vienen del vientre materno y los segundos del corazón de la madre. Creo que tienen razón.

El segundo escenario es a veces promovido porque los padres no pueden tener hijos, no desean procrear otros hijos, o por razo-nes filantrópicas muy fuertes que los obligan a hacer algo por los millones de niños que son abandonados. Ya no son solo Brad Pitt y Angelina Jolie los que desean adoptar, en estas últimas semanas hasta el príncipe William y su esposa Kate han considerado la adopción. Sea cual fuera la razón, la adopción significa brindar un hogar a un niño en abandono, darle seguridad, la misma que no pudo ser trasladada del vientre materno para enfrentar la, literalmente, fría realidad.

No se trata simplemente de darle un hijo a una familia. La adopción es un encuentro entre el niño en su necesidad y los pa-dres en su deseo. Según las estadísticas presentadas en la página

No muchos hablan de la adopción. ¿Conoces a muchos adopta-dos? Yo a muy pocos y a ninguno que lo grite a los cuatro vientos. La mayoría –no todos– lo oculta, como si fuera algo de qué aver-gonzarse, cuando se trata de todo lo contrario. La paternidad o maternidad se hace, no es algo con lo que se nace. Ser padre no es concebir un hijo, ser padre es criar a uno. No pain, no gain.

web de la Secretaría Nacional de Adopciones, en el año 2007, de las 251 adopciones otorgadas en Perú, 144 fueron hechas a per-sonas residentes en el extranjero. El proceso de adopción en Perú, que es gratuito y no requiere de un abogado, tiene un tiempo de espera promedio de cuatro años luego de haber sido declarado “apto” el adoptante. La razón de ello es que si bien sabemos que en el país hay muchos niños sin hogar o que viven en condiciones inadecuados, la declaración de “niño o adolescente en condición o estado de abandono” corresponde al Poder Judicial, que como bien sabemos, tiene una abundante carga burocrática y jurídica. En otras palabras, se demoran la vida.

Por

Andrea Matta

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Yo vengo del corazón

¿Cómo funciona?

La mayoría de niños adoptados no son bebés como se cree, se encuentran entre

1 y 5 años.

Adopción en cifras

Desde el 2007 se adoptan en un promedio de

200 niños al año.

Desde el 2007 se han adoptado un promedio de

25 niños al año con enfermedades psiquiátricas.

La mayoría de adopciones son realizadas por

parejas extranjeras.

La mayoría de niños adoptados son provenientes de

Cusco y Lima.

Es la Secretaría Nacional de Adopciones (SNA), órgano descen-tralizado del Ministerio de la Mujer y Desarrollo Social (depen-diente del Viceministerio de la Mujer), la encargada de supervi-sar los procesos de adopción en el país.

Etapas de la adopción en el Perú

1Información y evaluación: una pareja o persona natural mayor de edad presenta la solicitud de adopción de los cón-yuges a la Secretaría Nacional de Adopciones, que la eva-

luará durante los 15 días hábiles siguientes. La evaluación com-prende los aspectos psicológicos, morales, sociales y legales de los adoptantes. Claramente, hay que revisar que ningún psicótico pretenda adoptar a un recién nacido.

2 Integración: comienza cuando la SNA comunica que hay un niño o niña propuesto para adopción y manda su expediente a los futuros padres adoptivos. Estos de-

ben aceptar en siete días. Luego viene el proceso de integración familiar adoptiva, para lo cual se prepara al niño para recibir a su nueva familia. Tiene una duración mínima de tres días y una máxima de siete. Luego de emitirse el informe favorable, los padres firman la resolución de adopción y el compromiso post adoptivo. Con esta resolución, recién pueden los padres adopti-vos otorgarle sus apellidos a su hijo.

3 Supervisión y control post adoptivo: dura tres años en el caso de parejas nacionales y cuatro en el caso de parejas extranjeras. Tiene como fin verificar el bienestar

del niño mediante visitas semestrales a la familia y concluye con la emisión del acta o informe final.

Además de lo mencionado, un requisito es que la edad de los pa-dres adoptantes se encuentre en el rango entre los 25 y 55 años, aunque hay excepciones según la edad del niño o su condición de niño con necesidades especiales.

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Un extranjero debería revisar primero si su país cuenta con los convenios internacionales vigentes. Luego existe una serie una se-rie de documentos por presentar, los cuales pueden ser encontra-dos en la página web del Ministerio de la Mujer (mimdes.gob.pe).

Yo no ser peruano… ¿ qué hago ?

Etapa II: Adoptiva• Se comunica la designación.• Los adoptantes tienen siete días para enviar carta de aceptación.• Comunicación a albergue para preparación del niño.• Etapa de empatía: presentación del niño con su familia; dura

de cuatro a siete días hábiles.• Externamiento.• Etapa de colocación familiar con fines de adopción: dura siete

días naturales, prorrogables a siete días naturales más. Durante esta etapa se realizan dos visitas, una inopinada y otra concer-tada.

• Firma de la resolución de adopción y el compromiso de segui-miento y acompañamiento post adoptivo.

• Plazo de ley para que la resolución de adopción quede firme (un día).

• Comunicación a la RENIEC y obtención de la nueva partida del niño, niña o adolescente adoptado.

Etapa III: Seguimiento y Acompañamiento Post AdoptivoSe realizan visitas semestrales a las familias durante tres años. En caso de adopciones internacionales las familias o institucio-nes autorizadas deberán remitir informes semestrales durante un periodo de cuatro años, salvo lo dispuesto en los convenios internacionales.

¿Qué pasa en cada etapa?

Cómo es la nuezPaternidad 101Papelito mandaNo me comeré al bebe, yo quiero criar un hijoNo soy narcoDe lo contrario no procede

Etapa I: Preadoptiva o Evaluativa

Asistencia a la sesión informativaAsistencia a los talleres de preparación para la adopciónLos solicitantes ingresan la ficha de inscripción a mesa de partesEvaluación psicosocialEvaluación legal: entrega de carpeta con documentos para la evaluación legalDeclaración de aptitudIngreso al Registro Nacional de Adoptantes.Propuestas de Designación al Consejo de Adopciones.

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Esta opción quizás sea la más difícil de todas. Se trata de la adop-ción de niños y niñas mayores de 5 años, adolescentes, grupos de hermanos, niños(as) con problemas de salud y niños(as) con necesidades especiales. Estos niños no son muy populares a la hora de pensar en la adopción, de modo que se suele facilitar los trámites y la entrega de papeles.

Estos son los pasos, etapas y formalidades que hay que pasar para tener la oportunidad de tener hijos. Algunos solo necesitan de una noche y dos personas para conseguir un hijo, otros ne-cesitan un poco más de esfuerzo, pero al final el resultado es el mismo: un maravilloso cambio en la vida de los padres y, sobre todo, en la de los hijos.

La adopción es solo otra manera de formar una familia. Quizás hay un poco más de burocracia de por medio, pero por favor, familia promedio que no tramite, que tire la primera piedra. Al-gunos dicen que la familia no se escoge, pero a veces sí se puede tener la oportunidad de escoger una personita que cambiará tu vida radicalmente.

“Ángeles que Aguardan"

1 El renacimiento dentro de la familia: tanto para los padres como para el niño adopta-do, puede darse una etapa de negación del

pasado vivido (olvidar el hecho de no haber po-dido tener hijos y olvidar el hecho de no tener padres).

2 La luna de miel: periodo de ilusión, don-de se construyen los vínculos iniciales. El niño espera ser considerado importante

en la familia y muestra todas sus característi-cas positivas en un afán de agradar a los padres para no sufrir un abandono nuevamente.

3 La etapa de desilusión: en la que el niño, al haber adquirido la seguridad de una fa-milia, comienza a expresarse en su real

dimensión. En este momento el niño va cons-truyendo su propia identidad tal cual es.

Tres etapas del proceso de adopción del niño

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Meche Correa presentó hace más de 20 años lo que ahora numerosas diseña-doras exhiben como novedoso: elementos del Perú tradicional convertidos en moda. La gran personalidad y encanto que transmite en persona se ven refle-

jados en las piezas únicas que confecciona tras una intensa investigación. Sus prendas han desfilado por las más importantes pasarelas y han aparecido en famosas revistas, incluyendo Vogue. Actualmente se prepara para el Perú Moda mientras continúa con su labor de embajadora del vestir peruano.

Inauguró su marca en 1993, pero ha sentido dentro de sí la ebullición de la creatividad y la estética desde que vino al mundo. Comenzó haciendo su propia ropa para luego estudiar Diseño de Interiores –otra de sus pasiones–, ya que lo suyo es el arte en general. Le obsesiona nuestro país y sus expresiones artísticas, sobre todo las del periodo pre-hispánico, el cual se ha dedicado a explorar a lo largo de más de dos décadas. En otras palabras, fue alguien que llevó la Marca Perú incorporada desde antes que esta existiese. Fue la primera en tomar una tela andina –con la que confeccionó carteras–, cuando para el común de la sociedad limeña era impensable emplear esta clase de textiles en prendas comunes. Su amplísima visión hizo que cogiera lo que todos tenían a su alcance, pero que nadie había identificado como portador de un increíble atractivo internacional. Logró lo imposible: que la gente de nuestra capital acepte elementos andinos dentro de la moda al plantear el intrínseco valor en los mismos. Les dio forma y estructura con un elegante toque personal que los hizo resaltar y mostrar su belleza. Cuenta que cuando se inició en este negocio le decían: “Estás loca. Imposible que camine lo que tú piensas”. Pues ahora sus ideas caminan y no solo por Lima y el resto del Perú, sino por casi todo Europa, Estados Unidos, Japón y demás lugares del mundo donde se exhiben orgullosas sus creaciones.

La original Marca PerúTexto: Atenea Kun

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Meche Correa transgrede lo tradicional para convertirlo en algo moderno, utilitario. No mira tendencias de fuera, lo suyo es el Perú. Por supuesto que hojea revistas extranjeras, pero no deja que ello la guíe al momento de inspirarse. Trazó una brecha que luego ha sido seguida por muchos otros diseñadores al trabajar directamente con artesanos. Este intercambio de conocimientos no fue sencillo, ya que tuvo que lidiar con grupos de personas que inicialmente no entendían del todo su propuesta. Sin embargo, a través de los años, ha formado un equipo laboral en cada región con la que comercia. Cajamarca, Ayacucho, Cusco y Puno, entre otros, son algunos de los departamentos de donde obtie-ne inspiración, materia prima y mano de obra. Sin embargo, a pesar de haber tenido al ande como protagonista, desde el año pasado ha roto su propio esquema para empezar a nutrirse de la Amazonía peruana, al punto de que en la subasta del MALI llevada a cabo este verano presentó un bolso con elementos selváticos. De igual manera, su genialidad la ha llevado a crear una cartera que tiene como asa un marco del estilo colonial de la escuela cusqueña, la cual la llevó a ser premiada en la Primera Bienal Iberoamericana de Diseño. No contenta con eso, sobrepasó cualquier convención cuando decidió darle empleo durante un año y medio a presidiarios para que la ayudaran en la elaboración de accesorios, muchos de los cuales continúan colaborando con ella desde hace trece años, encontrándose ya una gran cantidad de ellos en libertad.

El color, siempre presente en su obra, es percibido por Meche como una forma de ale-grar el alma. “Mi trabajo es pura pasión e impacto”, afirma. Tilda su ropa de prêt-à-porter, ya que considera que cualquiera puede vestirla, por lo que realiza trajes en varias tallas para que puedan ser usados por mujeres de todas las edades. “El único requisito es tener mucha personalidad y espíritu moderno para poder lucir piezas así: llamativas, fuertes, coloridas”. Una de sus mayores satisfacciones llegó cuando la convocaron de Vogue para incluir algunas de sus prendas en un shooting que esta publicación realizó en Cusco. Envió varias opciones y finalmente la foto elegida para la revista fue la de una modelo que llevaba puesto un vestido suyo acompañado de accesorios de artistas de la talla de Anna Sui e Issey Miyake.

Su más reciente colección es una serie de pañuelos de seda con iconografía peruana, que se vislumbran desde ya como un nuevo boom. Sus prendas se venden en su propia tienda en Conquistadores y en Dédalo.

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El EspacioOjo de Pez

El artístico distrito de Barranco ofrece un respiro para la rutina, un hábitat de inspiración y crea-tividad llamado Ojo de Pez. Fundada por Úrsula Vargas (fotógrafa/diseñadora) y Pablo Bauni (músico/artista plástico), esta tienda deja huella con sus productos innovadores en el ámbito del arte y el diseño utilitario.

Esta tienda/galería donde conviven armoniosamente piezas únicas manufacturadas por artistas independientes locales y nacionales tiene una oferta tan variada que va desde cuadros realizados con diversas técnicas y lámparas hechas con sombreros o cassettes reciclados, hasta cojines vinta-ge, objetos para la cocina, fotografías y más. Cosas inéditas que probablemente no encuentren en muchos sitios de Lima, así que dense una vuelta y vean qué les gusta más.

Av. San Martín 156-A, BarrancoTeléfono: 248-8326www.ojodepezperu.comFacebook.com/ojodepez

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Portafolio Jano Cortés

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Jano

www.eldragon.com.pe

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La Columna

Cuenta la leyenda –instaurada en la edición anterior– de una poco ortodoxa familia disfuncional que pululaba por las calles

limeñas sin ninguna culpa ni remordimiento. Una rubia treintona, alias la vieja, un flacu-chento antisocial apodado el viejo, y un aban-donado crío, ex menor de edad, rebautizado como el bebe. Tres particulares ejemplares de humano que decidieron juntar sus caminos y escribir biografías compartidas, intercambiar compañías, humores y experiencias, para tran-sitar por la vida de una manera, digamos, más próxima a lo que ellos imaginaban como vida.

Los tres chiflados no estaban solos. El bebe, sin quererlo, se había convertido en el punto de encuentro de muchos otros chiflados más. Otros cuantos descocados que decidieron crearle no solo una familia nuclear sino todo un universo familiar ficticio. Tías, abuelas, pri-mas y hasta choferes empezaron a lloverle al prematuro, quien no hacía más que recibir con sonrisas ingenuas a cada uno de los integrantes de su nueva congregación.

Tras permanecer un año estudiando en Barcelona, la mejor amiga del viejo decidió volver a Lima. Al notar que su fiel escudero manejaba una nueva dinámica de relaciones grupales, cosa impensable un año atrás debido a la tara social de este individuo, infirió que tendría que readaptarse al nuevo grupo y que-rer al adoptado. De esta manera ingresó por la puerta grande la tía. Algo engreidora, como todas las tías, recibía con una sonrisa cada una de las gracias del bebe. Aplaudía sus chistes, festejaba sus pasitos de baile y se coludía con el engendro para hablar de música y de series de televisión.

Junto a ella apareció la madrina. Siempre debe de haber una por si los padres faltan, pensaron. Y como la vieja ya estaba mayorcita, alguien debía sentarse en la banca de suplen-tes por si un pedo se llevaba a la octogenaria a mejor vida. La madrina era la perrita del grupo. Tranquilos. No se ofusquen. No esta-mos estigmatizando a nadie. Aquel es el apodo que la ilumina. Y no por sus comportamien-tos amatorios ni por su abultado prontuario sexual. No. De ser esa la vara con la que se mide, otros miembros del clan ocuparían el primer lugar. Y con ventaja. Pero aquí no esta-mos para acusar a nadie. Ella es la perrita por un tatuaje canino que lleva en la muñeca. Y punto. Punto final.

Al notar que el bebe necesitaba coetáneos para mejorar sus habilidades finas y motoras,

se volvió urgente la presencia de alguien con quien pudiese compartir ciertos intereses. Los viejos, cansados de tener que ocuparse de la criatura, se negaron a darle un hermanito. Suficiente con esta joyita, decían cansados. Ya no me alcanza la plata, renegaba el viejo. Yo ni siquiera sé a quién ha salido tan morenito, gritaba al cielo la rubia treintona. Era el mo-mento de la entrada triunfal de la prima, una talentosa pelirroja que cantaba junto al ca-chorro diferentes armonías de diferentes mu-sicales, subiéndole la autoestima y haciéndole creer que sí podía ser Michael Bublé. El bebe estaba creciendo rodeado de amor.

Pero amor no era lo único que el bebe ne-cesitaba. El chiquito en cuestión había resulta-do bastante presumido. Su familia original lo había malacostumbrado con lujos innecesarios que los padres actuales no podían costear. Tras berrinches y pataletas a los viejos no les quedó otra que adoptar al séquito que el infante re-clamaba: una solícita ama de llaves, experta en pastas y hierbas; un distraído chofer, especia-lista en tomar las rutas más largas para llegar a los destinos más cercanos; y un cariñoso y risueño vecino gay, para que el bebe sea edu-cado en el arte de la tolerancia, el respeto y la inclusión, para estar a tono con el gobierno de turno.

Ya todos estaban reunidos. Los nuevos fa-miliares compartían semanas enteras de convi-vencia. Como el bebe era el eje alrededor del cual giraban, el punto de encuentro siempre fue su casa, rebautizada como El Útero. ¿Va-mos al útero? ¿Nos encontramos en el útero? ¿Dejamos los carros en el útero? Todo era el útero. Le cambiaron el significado al órgano femenino. Y como si eso no fuera suficiente, crearon un grupo virtual llamado La Familia en cuyo subtítulo se leía: disfuncionalmente felices. Todo era felicidad.

Y así pasaron 365 días de risas, aprendi-zaje y anécdotas. 365 días en los cuales ocho eran uno solo. Hasta que llegó el día, porque siempre llega ‘el’ día en los cuentos, en el que tanta convivencia debía detenerse. O dicho de un modo más terrenal, la dinámica debía cam-biar. Los individuos debían individualizarse. La familia, como todas, se tendría que separar, y el nido, o el útero, debía de quedar vacío. Y así quedó. Vacío. Pintado. Lleno de colores. Siguiendo la ley de la vida.

Hoy nos toca estar un poco más alejados. Y dentro de poco, por viajes y obligaciones, un poco más alejados aún. Cada quien tiene que

construir su vida. Y está bien. Es lo que toca. Si prolongamos la locura, la instauraremos como medio de vida. Y nadie quiere eso. Toca crecer individualmente y mirar hacia los cos-tados cuando sea necesario apoyarse en hom-bros conocidos. Ahí van a estar. Los ojos que tanto hemos mirado seguirán mirándose con ese amor incondicional que solo conocen los que tienen amigos de verdad. Familia de ver-dad. Los que te han visto reír y llorar. Gritar de miedo y quebrarte emocionado. Los que cono-cen tus ridículos. Los que saben, sin preguntar, cuándo has dado un paso importante. Los que valoran los esfuerzos porque entienden cuáles son. Los que celebran los triunfos porque los soñaron a tu lado. Los que te acompañan en las derrotas. Los que viven tus penas como su-yas.

Gracias por obligarme a comprar un co-ladero de pasta y por extenderme la mano cuando no podía solo. Gracias por enseñarme a maridar vinos con quesos y por regalarnos, por pura generosidad, una de esas canciones que solo tú puedes cantar. Gracias por darme una sala al ras del piso, por armar mi casa, por prestarme tu buen gusto, por leerme como na-die, y por dejarte leer. Gracias por las miradas cómplices, por los ladridos, por tatuarle carca-jadas a la vida. Gracias por ser mi mejor amigo varón y por las vueltas sin rumbo en la Cos-ta Verde. Gracias por irte, por anunciar que te ibas… y por volver engrandecido. Gracias por gritarme en la cara que encontraremos el amor en un lugar sin esperanza, por hacerme conocer NY a tu lado y demostrarme que no hubiera existido una mejor primera vez que con el alma gemela que pocos encuentran en esta vida. Gracias, vieja, por dejarme ser tu viejo, por crear el amistá, por ser miamistá, y por ser, siempre, incondicional.

Somos ocho locos. Dieciséis ojos con un mismo idioma silencioso. Ocho desadap-tados que nunca estuvieron más adaptados que cuando se conocieron. Ocho antisociales que juntos se convirtieron en el mundo ente-ro. Que crearon por entero su mundo. Y que lo vivieron a fondo. Día a día. Ante miradas extranjeras incapaces de entender que dentro de tanta patología, el núcleo era puro amor. Cariño de verdad. Ese que no se tiene que proclamar, porque se siente. Porque se vive. Esa es mi familia disfuncional. Mi familia. La Familia. La disfuncionalmente feliz. La que no cambiaría por ninguna. Y que se joda el mun-do. Que se joda.

por Bruno Ascenzo

FAMILIA DISFUNCIONAL PARTE II

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Galería 01-12

Normalmente esta sección está dedicada a mostrar algún elemento, objeto, programa o realidad del pasado.

Esta vez, sin embargo, tratándose de nuestra edición de aniversario, nos damos la licencia de rebobinar y hacer un recuento por nuestro propio pasado, para revisar lo que ha significado todo este primer año de vida para Galería.

Texto: RUFIntervenciones: Brandingfobia

REW

Como bien explicó nuestro editor en la primera carta que se publicó en nuestra edición número 1, Galería

nació con el objetivo de presentar talento, de mostrar a todas esas personas y caras que, si bien podríamos conocer como no, merecían un claro espacio para lucir el trabajo que hacen y el esfuerzo que cada uno de ellos invierte en su rubro por ge-nerar un cambio en la industria artística y creativa de nuestro país. La propuesta fue muy bien recibida y eso nos deja con el humor y las energías que necesitamos para seguir empujando este proyecto. No queríamos ser un estandarte social más. Queríamos ser diferentes, demostrar que cuando uno cree en algo y sabe cómo quiere hacerlo, no tiene por qué no darse. De ese modo nace Galería, hablando de todo un poco con la particular personali-dad que hoy nos caracteriza.

Ahora, vamos a ser honestos, no todo fue perfecto ni adornado con flores y colores. La preocupación por que nuestra prime-ra edición tuviese una infalible impresión nos distrajo y se nos pasó revisar el lomo

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del pliego de la carátula, de modo que sa-limos sin texto en el lomo. Además, luego de revisar infinitas veces la redacción y or-tografía, salió publicada la palabra “ele-trónica” en nuestra primera lista a Felipe Salmón, tema que, personalmente, me dejó en shock.

Nuestra sección “ÉSPEC – ESPAN” cau-só cierta confusión al inicio; la gente no entendía bien a qué nos referíamos (¿no era obvio que eran “espectacular” y “es-pantoso”?) e incluso cuando escuchába-mos pronunciados los nombres se acen-tuaban de la manera incorrecta (¿espéc – espán?… qué demonios). Me imagino que hoy en día las cosas están mucho más claras. Nuestras guías, siempre bien re-cibidas por el público e incluso copiadas por algunos amiguitos del rubro, fueron uno de nuestros sellos característicos para demostrar que realmente queríamos ser una publicación que ayude y entreten-ga, esperando ser una pequeña colección para nuestros lectores. Y, por supuesto, se-

ría imposible dejar sin mención a nuestros hoy populares especímenes, como la puti-señora, el borracho belicoso, el magnate Jr. o la amiga gordita, los cuales deben su éxito al obvio reconocimiento que todos indefectiblemente sentimos hacia alguno de ellos.

Al comienzo nos podían ver saliendo de nuestra chiquita oficina en San Isidro tra-tando de buscar gente vestida de modo interesante en la ciudad para poder pre-parar nuestra sección “La Calle”. Fue después que nos dimos cuenta lo conve-niente que sería dejarlo en manos de gen-te dedicada al tema, como nuestra que-rida Milagros Plaza, quien entre algunos otros fashion-lovers nos ayudó a reformu-lar dicha sección.

Quisimos obviamente publicar algunas ediciones especiales, contando cada una con un tema central que sirva de núcleo para lo que se despliegue en su respecti-vo contenido. Ya sea explorar el tema de

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la felicidad, la cultura latinoamericana, la Navidad o el amor, siempre buscamos darle un giro a estos para que a sus manos llegara la versión Galería de cada uno.

Cómo olvidar también nuestro evento de lanzamiento, un éxito rotundo que marcó un genial primer paso. Desde un show de danza en donde ejemplificábamos el ta-lento de diferentes profesionales y artistas del medio, hasta las míticas e inolvidables palabras de nuestra primera portada, Ka-reen Spano (¿te acuerdas?), la gente tuvo una clara idea de quiénes éramos y por qué estábamos apareciendo.

Uno de los mejores beneficios de mover-nos en un medio como este ha sido cono-cer a muchas de las personas con las que hemos trabajado, ya sean colaboradores, entrevistados o gente que ayudó a hacer posible cada edición. Pasando por Silva-na Llosa, genial diseñadora de lámparas quien de ser uno de nuestros perfiles se convirtió en nuestra vecina de oficina e ín-tima amiga Corp, hasta Jonathan Maice-lo, campeón peruano de box protagonista de una de nuestras más divertidas sesiones de fotos.

Solo queda decir que no ha sido un ca-mino fácil, pero sí lleno de recompensas. Y aunque este artículo haya tenido como objetivo hacer un recuento hacia atrás, confíen en nosotros cuando les decimos que aún existen muchas cosas que quere-mos hacer más adelante.

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Fotos: Vito Mirr (M)// Leslie Hosokawa (H)Dirección de Arte y Styling: Sebastián Sommaruga & Lily GatinsProducción: Fiorella da Ponte // Mario SaldañaAsistente de producción: Nicole RemyPeinado: Coco & Erika CastroMaquillaje: Adriana Lafora & Mónica PeresBackstage: Isa Schreyer

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Página 68:Diego: pantalón y cuello Viktor & Rolf.Daniela: blusa y falda Ani Alvarez Calderón, guantes Intimoda, zapatos Donna Cattiva y tocado de Jessica Butrich Lily: saco y falda Comme des Garçons, zapatos Balenciaga, tocado de Jessica ButrichLeslie: vestido Jessica Butrich Couture, zapatos Fascino, Hábito monja Las MochasMartin: skinny jeans 77 kids, camisa Cheeky, botas Jacadi ParisMilan: pantalón Barbados de Ripley, camisa David Puerta, botas CacharelPollo: pantalón y camisa ChemtrailsLuciano: pantalón Barbados de Ripley, botas Alexander McQueen

Página 67:Daniela: blusa Ani Alvarez Calderon, guantes Intimoda, tocado de Jessica Butrich

Página 74:Lily: vestido Malika, body Intimoda, guantes, pañuelo y mantilla Las Mochas, zapatos BalenciagaMica: vestido Malika, body Intimoda, guantes Intimoda, zapatos Balenciaga, tocado Las Mochas

Página 75:Denisse: vestido Elfer Castro, cinturón metálico Meche Correa

Página 76:Jeremy: camisa Sisley, pantalón Zara, botas Alexander McQueenBruno: pantalón Mis Íntimos Amigos, chaleco Meche Correa, botas Cacharel, correa American Apparel

(M)

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Página 77:Mica: vestido Malika, zapatos Balenciaga, encaje Las Mochas

Página 81:Jeremy: camisa y pantalón Chemtrails, zapatos Elfer Castro.Lily: falda y blusa Malika, zapatos Balenciaga, guantes Intimoda, tocado Las Mochas

Página 82/83:Denisse: body y kaftan IntimodaLily: falda de plumas Ani Alvarez Calderón, cuello Meche CorreaDaniela: falda y cuello Meche CorreaMartin: skinny jeans 77 kids, camisa Cheeky, botas Jacadi ParisMilan: pantalón Barbados de Ripley, camisa David Puerta, botas CacharelPollo: pantalón negro ChemtrailsLuciano: pantalón Barbados de Ripley, botas Alexander McQueen

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Modelos:Bruno VegaJeremy CastilloDiego CastroMicaela GálvezLily GatinsDenise de la TorreLuciano MazzettiPollo SalasMilan KelezDaniela BarandiaránMartin Gatins

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recomienda celebrar

Sunday GirlBlondieImposible no bailar con esta canción, es como para ponerse de buen humor cualquier día de la semana. Recomiendo escuchar las versiones en vivo y con el volumen súper alto. - Leslie

Vos SabésLos Fabulosos Cadillacs¡Qué rico es celebrar la vida! Cuando mi her-mano me contó que Macarena, su hija, iba a na-cer, lloré, lo abracé y solo pensé en regalarle esta canción, que seguro me acompañará cuando me toque ser padre. Así que si quieres celebrar la llegada de alguien o solo agradecer el hecho de estar aquí, ¡escuchatesta! - Gonzalo

Salsa Portorriqueña El Gran ComboEs lo que más me motiva, acompañado de bue-nos tragos y gente que comparta el gusto por este género. El Gran Combo me anima en todo momento y con la mayoría de sus temas. Me re-monta a épocas en las que tomaba en la casa de mi padrino, el cachetón Luis Max, y a la tía Che, pasando bocaditos. - José Andrés

Hi Friend!Deadmau5 + MC FlipsideUno de mis DJs favoritos y un maestro de la elec-trónica. Me hace saltar y me cae súper bien. Si bien todos tenemos mil formas de celebrar, no puedo negar que muchos de los festejos más inol-vidables que he tenido han sido en medio de este tipo de beats y junto con mis mejores amigos. Fe-liz aniversario, Galería. - RUF

KickstartsExampleTime 2 PAR-TEY. - Mario

Only The HorsesScissor SistersQuería robarme este espacito esta vez para agra-decer y felicitar, con esta canción nueva y festiva de una de mis bandas favoritas y mi mejor amigo Calvin Harris, a mis queridos corpsies. No pue-do esperar a ponerles esta canción en la fiesta de aniversario y saltar todos como locos. Te quiero, Galería. - Dani

Great DJThe Ting TingsPorque me recuerda a épocas celebrables, y por-que Ale Suárez dice que con ella celebra. Ritmos celebratorios y voces celebrantes. Let’s celebrate. - Fiore

Young BloodThe Naked & FamousUn buen día, estos neozelandeses se preguntaron “¿a qué suena ser joven?” y se respondieron con Young Blood. Antes que la juventud me abandone, una rodilla a la vez, quiero celebrarla. Súbanle todo el volumen a esta sensación de libertad, de pelos al viento, risas con amigos y puestas de sol. We’re all young and naive still! - Luiscue

LaidJames Apenas ponen esta canción en cualquier lugar, las ganas de bailar son irremediables y las de ce-lebrar también. No hay mejor manera de hacerlo que bailar esta canción saltando con tus amigos, como si la música no fuera a acabar. - Andrea

Electric LoveDirty VegasCelebremos un año. Celebremos que estamos bien. Particularmente celebremos con Little WhiteDoves y Today, me ponen contento. See you next tuesday. - JoC

72 AniversarioLa Sonora MatanceraEs el disco que no puede faltar en las celebracio-nes de Año Nuevo en casa. Me encanta. - Sumiko

Groove Is In The HeartDeee-LiteSolo escucharla te hace sentir mejor, pero si ya quieres bailarla, es porque no te puedes sentir mejor. - vanYoCa

97Envía tus fotos a [email protected]

GatoAlexander Caballero

MondriánJimena Muñoz

PelicanosMaga Bejarano

CombiRodrigo Ruiz

Diente de LeónElsie Ralston

Sin títuloErika Santa Gadea

Visuals For Consideration Pollo Salas

OliverAlexander Caballero

ManoRodrigo Ruiz

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Berenice Abbot, una importante fotógrafa estadounidense, una vez dijo: “Una fotografía no es

una pintura, un poema, una sinfonía, una danza. No es un cuadro bonito. Es o debe ser un documento significativo, una de-claración penetrante”. Creo que esta fra-se resume el trabajo del fotógrafo Ernesto Benavides. Claro, directo y, sobre todo, muy peruano.

Con una exposición de 12 fotos sobre la situación que se vive actualmente en Cajamarca, Ernesto Benavides acaba de obtener el segundo lugar en el concurso Pictures of the Year International (POYi), programa del Instituto de Periodismo Reynolds. El POYi es el concurso de foto-periodismo más antiguo y prestigioso del mundo. “El carácter del proyecto de Con-ga tiene un aspecto más fotodocumental que periodístico. Trato de contar una his-toria”, explica Ernesto.

Son varias las historias que Ernesto Bena-vides cuenta a través de su lente. Historias como “Rezagos de la fiebre del guano”, “En el valle de la coca” y “Los gallos del Perú”, lo han llevado a ganar varios pre-mios, como el de Excelencia de Periodis-mo, otorgado por la Sociedad Interameri-cana de Prensa en el 2010.

“Como independiente trabajo en AFP, en prensa extranjera, algo fijo y lo que más me acerca al fotoperiodismo”. De ese modo comienza Ernesto a contar su alucinante experiencia con la fotografía, la cual lo llevó a conocer lugares de ese otro Perú que muchos no conocen. “Con algunos clientes, como la consultora En-viromental Resource Management, he podido conocer sitios increíbles. Me han llevado a lugares en la selva que no podría conocer de otra manera. Una cosa es ir a Madre de Dios a un resort y otra muy di-ferente es llegar ahí en un camino de tro-cha, con guías indígenas con machete”.Ernesto

documentaTexto: Andrea MattaFotos: Ernesto Benavides

Foto retrato: Leslie Hosokawa

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Ganaste el segundo puesto en el POYi con “Conga: Una protesta alrededor del agua”. ¿Cómo comenzó tu pasión por la foto?

Comencé en prensa. En Epensa fue don-de tuve mi primer acercamiento con la fo-tografía. Los cursos de fotografía que llevé en la universidad fueron los que me me-tieron el bichito. Estuve seis meses practi-cando en prensa, lo que fue una experien-cia alucinante, aunque un ritmo bastante fuerte. Acabando la universidad fue que salió el proyecto de La Primera, que era genial, pero no funcionó. Luego trabajé en la campaña presidencial de Lourdes Flores; en ese momento ya me estaba relacionando con las agencias. Justo des-pués vino el terremoto de Pisco en donde colaboré con algunas de ellas, y se dio la oportunidad de trabajar específicamente en una. Gracias a esto pude ir a Conga y tener eventos periodísticos.

Con el reportaje del guano ganaste dos premios…

Sí, el de Excelencia Periodística, otorgado por la Sociedad Interamericana de Pren-sa, y el All Routes Photography Program de la National Geographic, revista que siempre tuve en mi casa, en la cual veía fotos toda mi vida.

Los temas medioambientales, como el de Conga, parecen ser una cons-tante en tu trabajo.

Yo llegué a Cajamarca un día antes de la protesta. No sabíamos a dónde ir. Cuando haces una historia de este tipo, necesitas fotos que de alguna manera te narren la historia de cómo llegó la gente ahí. Para mí, el escenario era como un western: un paisaje altoandino donde la gente iba bajando a pie y a caballo, era una cosa épica. Comienzo con fotos que me van introduciendo a la situación, para luego estallar con la foto de la protesta, donde queman una fábrica de plásticos. Llega-ron ronderos con machetes y chacchando coca. Era una escena demasiado fuerte.

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Como fotógrafo, ¿qué fue lo más difícil en una situación como la de Conga?

Fue una de las situaciones más difíciles en las que he estado. La protesta parecía pa-cífica, pero de pronto llegaron otras per-sonas que comenzaron a robar y malogra-ron toda la protesta. Le tiraban piedras a todos los fotógrafos; no había una onda de querer que los entiendan. Era tenso por-que veías que gente estaba molesta y no transaba. Sentía que no nos iban a dejar salir.

¿Cuál fue el primer proyecto en don-de te enfrentaste a ese Perú lejano, del cual a veces nos olvidamos los limeños?

Desde que empecé. Lima es una gran burbuja con miles de burbujitas adentro. El primer reportaje que me llevó a cono-cer con profundidad otras realidades fue el de los gallos. Cada foto que uno hace te permite conocer una realidad diferente. Alejarte cada vez más de tu cotidianeidad hace que te interese más el proyecto.

¿Por qué te llamó la atención el tema del guano?

Es un tema bien peruano. Creo que hay solo dos países que producen el guano de la isla, y desde el colegio todos hemos es-cuchado la historia del guano. Es un tema que narra la convivencia entre el hombre y la naturaleza, presentando una realidad totalmente ajena en un mundo diferente.

¿Cuál es la técnica que utilizas?

En verdad, depende del tema. La calidad del negativo en blanco y negro no se su-pera todavía, es mucho mejor que la digi-tal, pero por una cuestión de practicidad y economía es mejor utilizar este último formato. Claro que existen trabajos a los que les puedes dar un poco más de sensi-bilidad usando el rollo.

¿Tienes alguna influencia?

Siempre he sido poco académico en ese sentido. He visto mucha fotografía y es la manera en que uno puede aprender; sin embargo, creo que a veces se entorpece el trabajo viendo muchas fotos, porque pue-de empujarte a querer seguir tendencias.

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En los trabajos que has tenido en donde se involucra el contacto humano, ¿qué es lo que más has aprendido?

Aprendí a no juzgar. Es muy fácil juzgar cuando no conoces una realidad. Hace al-gunos años hice un trabajo en el VRAE y llegué con una idea de hacer un reportaje sobre patrullas militares en la zona y no pude porque no me dejaron entrar. En-tonces empecé a retratar lo que hay en medio del conflicto: la gente que vive en el VRAE. Habían zonas en donde no se podía entrar y llegamos a una comunidad donde había niños jugando entre miles de hojas de coca. Me di cuenta que esa es su realidad. Uno dice “la gente debe-ría sembrar cultivos alternativos”, pero no tiene ni idea que es casi imposible sacar esos cultivos por las carreteras que tienen. Situaciones como esa te enseñan a no juz-gar y a respetar su modo de vida, porque de alguna manera ellos nos la enseñan y nos invitan a conocerla.

---o---En este momento se está presentando BORDE, el último trabajo del colectivo Supay Fotos, al que pertenece Ernesto, como parte de la Bienal de Fotografía de Lima. El tema es Iquitos y trata sobre la relación entre el hombre y la naturaleza. Para ellos una isla en medio de la Amazo-nía era la máxima expresión del hombre relacionado con la naturaleza; BORDE es precisamente esta línea imaginaria donde confluyen el hombre y la naturaleza. “Lo que más me ha ayudado en mi trabajo es la retroalimentación con mis colegas de Supay”, cuenta Ernesto. “Donde trato de desarrollar mi estilo personal es en este colectivo, con quienes trabajo desde hace muchos años. Construimos esta página con la intención de no dejar de tener un espacio en donde publicar nuestras histo-rias personales”.

Si bien Susan Sontag, conocida novelista y ensayista estadounidense, dice que “la fotografía, es antes que nada, una manera de mirar y no la mirada misma”, puedo concluir que el trabajo fotográfico de Er-nesto Benavides nos enseña a mirar un poco más allá de lo que nuestros ojos pue-den ver.

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Portafolio

Foto: Edi Hirose con Marisa Fuentes Prado

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XXX

Portafolio Nani Cárdenas

[ del cuarto cuerpo ]

104 Foto: Cesar Guerrero Erazo con Mona Herbe

106 Foto: José Andrés Maratuech con Alfonso Casabonne & Micaela Gálvez

108 Foto: Luis Chiang Chang-Way con Rolando Rocha

ÉSPEC

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Tarjeta de crédito

No hay nada más espectacular que poder com-prar así no tengas plata. Es una sensación pla-centera el saber que aunque aún no llegas a fin de mes, existe este pequeño cuadrado de plástico que te salvará la vida. No solamente satisface tus necesidades básicas, sino también te provee ese pequeño gusto que tu sueldo no puede ofrecer.

Las tarjetas de crédito son ese pequeño pla-cer culposo que sabemos que nos llevarán a la quiebra pero que tanto atesoramos, porque de varias nos han salvado. Sabemos que eventual-mente algún día tendremos que pagarla, si es que no queremos ser enemigos de Infocorp o perseguidos por la justicia, pero esa sensación no existe al momento de la compra. Solo pasamos la tarjeta y nuestro problema se acabó. El efec-tivo es cosa del pasado. Ahora bien, la tarjeta de crédito no solo sirve para salvarte cuando la plata se te acabó o para darte ese pequeño gusto, tienes la oportunidad de descomponer ese monto y pagarlo en cuotas a lo largo de varios meses, siempre y cuando cumplas con un míni-mo indispensable. Es casi mandatorio también mencionar los viajes; sin tarjeta de crédito uno es prácticamente nadie en otro país. Puedes re-servar el hotel, comprar por Internet y aventarla en cualquier establecimiento, porque sabes que todo puedes comprar sin necesidad de una tran-sacción tan directa. Como a veces el dinero no alcanza, es en ese famoso momento “para todo lo demás”, en donde sabemos quién nos puede salvar. ÉSPEC.

ESPAN

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No hay peor pesadilla que despertar con una re-saca del averno, revisar tus bolsillos y encontrar un solo de vouchers arrugados con exorbitantes cuentas de tragos, botellas, puchos que, “oh sor-presa”… tú pagaste. Es en ese momento que te preguntas, ¿cómo pude pagarlo si no tengo un sol en mi billetera? Es ahí cuando entre los vou-chers arrugados se asoma, avergonzada, la temi-da tarjeta de crédito. Ese terrible error cuando, creyendo que puedes tener otra vida que no es la tuya, te paseas de local en local pasando la tarjeta de crédito como si fuera tu fotocheck. Lo peor es cuando llega fin de mes y no te atreviste a hacer la matemática antes, dándote cuenta de que no tienes cómo pagarla, siendo la única so-lución desconectar tu teléfono, mudarte o rogar que no te manden los hombrecitos amarillos a perseguirte por donde vayas.

Es una sensación adrenalínica y casi frenéti-ca la que se experimenta cuando estás a punto de comprarte algo que sabes que es muy caro para ti. Sin embargo, es inevitable pensar que lo puedes pagar en cuotas, que ese precio se va a ver dividido en diez y puedes dormir tranqui-lo. Pues eso no va a pasar. No te vas a ganar la Tinka, ni te va a caer una herencia millonaria o te casarás con un heredero/a de una fortuna mediterránea. Aterriza en tu realidad y si aún así quieres gastar más, nuestro consejo es que traba-jes más. El plástico aguanta todo, tú no. ESPAN.

Tarjeta de crédito

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Sin Silenciador

Las altas esferasPor Maruja Meiggs de Alzamora

Es evidente que las cosas han cam-biado. Desde la Independencia del Perú en 1821 hasta el 2012, a puertas de un supuesto fin del mundo, la so-ciedades han evolucionado acorde a sus realidades y en las determina-das velocidades que sus gobiernos y estabilidades económicas se lo han permitido. Dentro de estas socieda-des, indiscutiblemente desde épo-cas ancestrales, siempre ha existido un grupo en la punta de la pirámi-de. Muchas veces se ha encontrado muy ligado al gobierno, otras sim-plemente tiene un bagaje social o económico que lo amarra a su par-ticular posición hasta que solo una hecatombe mundial lo saque de ahí.

Y ahora, a lo que me compete. ¿Cómo es este grupo en el Perú? ¿Quiénes son estos supuestos ha-bitantes de la punta de la pirámide y por qué existe tanta controversia a su alrededor? Les prometí a mis chicos Galería que trataría de ex-plicar el tema como mejor pudiese, siendo tan objetiva como honesta, así que primero pasaré por analizar de quiénes estamos hablando. Las clases altas han sido parte de socie-dades de todo el mundo, como bien dije. En nuestro país existen desde las culturas preincaicas, pasando

por el Tahuantinsuyo, el Virreinato y la República hasta los actuales go-biernos chicha. En todos ha habido grupos cuya condición de “nobleza” los ha situado en posiciones privile-giadas por encima del resto. Hoy en día las clases sociales son un sanco-chado y el concepto de nobleza es, por suerte, una terminología arcai-ca que, con tanta complicación pre-sente, es estúpido seguir asumiendo como válido. No estoy hablando, ob-viamente, de la monarquía inglesa, española o monegasca, ya que esas tiene casi milenios de vigencia y si-guen operativas al día del hoy. Me bastó con mi primera visita al pala-cio de Buckingham para quedarme más muda que un mimo. Regresan-do, entonces, al Perú, ¿quién perte-nece a dicha clase social y cómo son hoy en día? De la pepa a la fruta, como siempre digo; todo en orden. ¿Quién manda? ¿El dinero? ¿El ape-llido? ¿Los contactos? ¿Ninguna de las anteriores? En estos tiempos actuales he llegado a la conclusión de que la mirada hacia el tema varía generacionalmente. Cholito, yo he vivido el gobierno de Velasco, qué te puedo decir. Cuando yo era chica escuchaba a mi abuela gritar entre brandy y brandy cosas de la Guerra del Pacífico, era normal también

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oírla decir que tenía una cena con el presidente Leguía, quien había muerto casi 30 años atrás. Así que estoy bien curtida en lo que a esta gente se refiere. En esas épocas el Perú estaba partido en diferentes latifundios que le pertenecían a un grupo de familias, lo que hacía que estas tuviesen un brazo (un pie y ca-beza también) metido en el poder, a diferencia de todo el sector cam-pesino menos afortunado. Así que he podido compartir con el tiempo toda esa larga fase de evolución, en la que pasamos por quedarnos con media hectárea en Lambayeque, como a tener que viajar a Estados Unidos para poder asegurarte algún producto de calidad si es que tenías hijos en el nefasto primer gobierno de García Pérez.

Esta reflexión hace que también deba definir dónde estoy yo parada. Es muy fácil ser el narrador en ter-cera persona y señalar con el dedo a quien pase por debajo. Honesta-mente, supongo que puedo admitir ser parte indirecta de una “alta es-fera”, por más huachafo que suene. Sin vergüenza, queridos. La cuna es cuna, de oro o paja, y son igual de dignas. Por un lado, mi familia Meiggs viene de los americanos que llegaron a Latinoamérica a trabajar en los ferrocarriles, allá a media-dos del siglo XIX, Henry Meiggs y compañía. Al final estafaron a me-dio Perú y gran parte de la familia se vio súbitamente en la quiebra, qué desventura. Mis abuelos paternos rehicieron su vida en Chile y llega-ron acá algunos años después de la guerra. Mi crianza fue bastante pri-vilegiada, mentir sería ridículo. No me faltó nada y me costó mucho, precisamente por esto, entender y conocer qué significaba la necesi-dad. He tenido la suerte de viajar mucho, quise trabajar y aventurar-me por el mundo antes de echar raíces, así que créanme que he visto desde precarias realidades con ni-ños comiendo insectos en la India,

hasta yates apostados en mesas de Monte Carlo, impactándome todas tremendamente.

Es por eso que me da mucha risa, y disculpen si alguna susceptibilidad se siente magullada, cuando soy tes-tigo de ciertas conversaciones que se llevan a cabo en Lima. Me he teni-do que bancar en la playa a mujeres hablando por horas (seguidas, has-ta que el ansiolítico se mezcla con el champagne y les logra patear el hipotálamo) de cómo organizar por sexta vez su cumpleaños número 50. Los bocaditos, los invitados, la música, la fecha. No malinterpreten mis palabras, por favor. No soy una activista hippie de cutículas amari-llas y pantalones de lino desgasta-dos. Disfruto la trivialidad y me re-laja de sobremanera, pero no puede ser el único disco en tu repertorio, querida. ¿Qué van a aprender tus hi-jos? Con razón que el mayor solo te

114Sin Silenciador

“Es una competencia silenciosa por asegurar sus posiciones en dicho grupo, por reafirmarle a todos los participantes que ellos están ahí porque se lo merecen y cuentan con todos los requisitos para seguir haciéndolo”.

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Sin Silenciador

habla del carro que ya escogió para que le regales cuando cumpla 18 el próximo año. Preocúpate más por que se cuide y no salga encinta esa noviecita salamera que se maneja en vez dedicar tu semana a escoger si servir almohadillas de ricotta o tabletas ahumadas de pimiento mo-rrón. Las prioridades son la colum-na vertebral del éxito, amigos. Si no vigilamos que se mantengan en orden, crecemos chuecos y con una visión torcida de la vida.

Es irónico pensar que dentro del grupo social con más ventajas en cuestiones de acceso a la educación, vemos un gran conjunto de menta-lidades y metas banales o inmedia-tistas, que sin duda alguna son un desaprovechamiento de sus capaci-dades y posición. Como madre, tra-to de pensar siempre en cómo mis actitudes se van a ver reflejadas en mis hijas. Las matriculé en un muy buen colegio, donde pudiesen con-tar una educación de primera para que de ahí pudiesen hacer lo que se propongan. A eso nunca le puse una duda. Sin embargo, durante la épo-ca escolar de las chicas, todos los problemas que detecté no partían de los lineamientos académicos, sino emocionales o familiares. No sé qué cosas tendrían en la cabeza esas otras chiquillas, pero cuando mis hijas me soltaban los comentarios de algunas amiguitas, yo solo pen-saba en amarrar a la madre a una piedra en el Rímac y dejar que la co-rriente hiciera lo suyo. “Nicole dice que su mamá la va a llevar a un cru-cero de Disney porque se sacó 20 en el final de Historia. ¿Por qué no nos das esos premios cuando nos saca-mos buenas notas?” ¿QUÉ COSA? Porque yo no soborno, corazón. Tú tienes que entender que aprender y esforzarte es tu responsabilidad, la mía es criarte bien. Al final siem-pre captaron ese punto de vista y, no necesariamente porque sean mis hijas, han crecido como dos chicas excepcionales.

Otro punto que se desprende de esto, y que no puedo evitar tocar, es el bagaje “aristocrático” de este mencionado grupo. La batalla de apellidos, de quién es quién, de qué familias que se han mantenido más tiempo sin mezclar su status con el de otras que consideraran más bajo, dentro de sus estándares particula-res. Frases como: “No, ella es hija del segundo matrimonio, así que no quieren darle nada de la herencia”, no son inusuales y, lo que es peor, les parecen coherentes. A Dios gracias mi esposo tuvo siempre una menta-lidad parecida a la mía –el segundo, al menos; el primero sí era un poco un cretino–, así que puedo afirmar tranquila que hemos decidido jun-tos los valores con los que hemos formado a nuestra familia.

Y por supuesto, cómo no mencionar al invitado de honor: el dinero. Ben-jamin Franklin decía: “de aquel que opina que el dinero puede hacerlo todo, cabe sospechar con funda-mento que será capaz de hacer cual-quier cosa por dinero”. Es un poco irónico, claro, que sea actualmente su cara la que adorna los billetes de 100 dólares; sin embargo, su frase no deja de ser certera. Uno de los facto-res que define a una clase social alta es indefectiblemente el dinero, la plata. La casa grande, las membre-sías en clubes, las tarjetas de crédi-to de platino para arriba, las joyas, las pieles, los viajes, etc. Elementos que, separados de una actitud, son inocuos y completamente positivos; es cuando se tiñen de superioridad que se convierten en armas letales. No hay que sentirse culpables por tener plata, sino por no hacer nada productivo con ella. Y por producti-vo no estamos hablando de una ter-cera camioneta, María Emilia (men-tira, cholita, todo es con amor).

En mi humilde opinión, el lastre principal que este segmento social alberga, al menos actualmente, es el afán por la pretensión. No es un

115tema de “quiero tener más”, sino “quiero que el otro vea que tengo más”. No es una necesaria adicción al lujo y a las comodidades (en tal caso que me tiren la primera y la segunda piedra, porque no he pisa-do la clase económica en un avión desde comienzos de los años 90), es una competencia silenciosa por asegurar sus posiciones en dicho grupo, por reafirmarle a todos los participantes que ellos están ahí porque se lo merecen y cuentan con todos los requisitos para seguir ha-ciéndolo. Además, estas situaciones están presentes en realidades tanto de gente mayor como joven, solo cambian los escenarios y el tono de conversación.

Todo este análisis solo me lleva a concluir lo importante que es tener visión y mundo. Entender la situa-ción que te tocó vivir, sin culpas ni festejos, y ver cómo empujas tu vida a partir de ese punto. Tener mucho no nos lleva a nada, queridos. Es ha-cer mucho lo que al final construye nuestro carácter.

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Texto: RUFFotos & Diagramación: Domingo

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Lo primero que quiero preguntarle a Abel Bentín cuan-do nos encontramos para hacer esta entrevista, sin irme por ninguna rama, es por qué hace las piezas que hace.

Su estilo es bastante característico, pero yo quiero saber por qué es así. El mundo artístico actual se ve constantemente invadido por comentarios vacíos y respuestas del público como “me en-canta”, al igual que por innumerables notas de prensa que abu-san del intelectualismo al cerrarse en explicaciones que giran en torno a la yuxtaposición de las ideas o al vanguardista enfoque que se le está dando a alguna problemática social y cómo este se ve reflejado en el dinamismo del artista y bla bla bla.

Es por eso que quiero evitar irme por la tangente pretenciosa y erudita que caracteriza a algunos de mis colegas redactores para conocer, simple y llanamente, las razones por las cuales Abel Bentín escoge mostrar su arte mediante piezas que funden dos conceptos tan relacionados y, sin embargo, tan diferentes. Los elementos que Abel usa no son extraños a nosotros, ni tampoco difíciles de descifrar: lo bonito y lo feo, el bien y el mal, lo dulce y lo perverso, lo agradable y lo grotesco, etc. Mi pregunta bus-ca sencillamente conocer por qué. “En realidad”, me explica, “todo parte de cómo soy yo como persona. Por un lado, soy alguien fácil de llevar, buena onda, bromista, y creo que eso es bien obvio cuando alguien me conoce. Pero, por otro lado, he tenido siempre una obsesión fuertísima con la muerte, tanto así que por momentos yo sufría con solo pensarlo. Puedo jurar que a mis 17 años estaba convencido de que me iba a morir. Fue posteriormente, tras analizarme, que pude darme cuenta de que toda esta ansiedad se debía a que, en verdad, siempre supe que no creía en nada. El tema religioso nunca ha sido muy fuerte en mi vida ni en mi familia, de modo que siempre terminaba encontrándome con esa incertidumbre de que después de la muerte no había nada”.

Me va quedando claro, entonces, por dónde va la cosa. “Es por eso que esta fascinación que tengo con la muerte, al mezclarse con el niño que llevo dentro y siempre he sido, ha generado este producto”, concluye su explicación anterior. Entiendo que son precisamente estas razones las que han llevado al público a con-frontar la obra de Abel sin saber exactamente qué sentir. Por un lado les parece lindo, pero no lo dejan de notar como algo me-dio creepy. “Ese desconcierto en el público es lo que ha afianza-do aún más el concepto que trabajo. Cada vez lo siento más mío y me sale de modo natural. Disfruto al generar esa sensación”.

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Fuera del concepto de las piezas, existe una estética muy parti-cular que caracteriza el arte de Abel y, como todo artista, esto proviene de algún lado. Su penúltima muestra Candyvore com-partía un núcleo artístico similar, pero predominaba el concepto del dulce, capítulo que Abel me comenta que quería cerrar en esta nueva exposición: I Don’t Believe. “La noción y uso del dulce era recurrente en mi trabajo anterior, y yo sentía que esa etapa tenía que concluir”, me dice al respecto. “En este caso quería finalizarla al presentar esa pieza del helado gigante con brazos y garras. Lo había trabajado anteriormente en versión pequeña, pero ahora por fin pude hacerlo como quería en un primer momento. Siento que por fin acabó la onda del dulce”.

I Don’t Believe aterriza con un concepto diferente. Durante el año y medio que Abel estuvo gestando la muestra en su ca-beza, antes de entrar al trabajo manual, se dedicó a revisar a detalle la estética gráfica de Disney, así como de las caricaturas de Warner de los años 40. Esta inspiración, sumada a que este artista es un claro fan de la onda retro –todo el despliegue vi-sual de elementos clásicos de los años 50 y 60–, hacen que esta nueva exposición aparezca como si todas esas aficiones y gustos se hubiesen metido en una licuadora para darle forma a lo que finalmente buscaba presentar. “Definitivamente, muchos de los componentes que un artista usa ya están en su cabeza”, expli-ca. “Puedes haberlos visto en un momento y el trabajo creativo recae en buscar las conexiones entre ellos para reflejarlos en tu propia realidad actual”.

En conjunto con esta última muestra que exhibió en la galería Lucía de la Puente, Abel presentó una paralela en el Labora-torio Creativo DOMINGO llamada Sketch, en donde se pre-sentaba el otro lado su proceso creativo. Ya no era solo la insta-lación o el resultado final, ahora veíamos también los bocetos, moldes, esquemas y referencias que finalmente llevaron a crear la exposición tal y como la vimos el día de su inauguración. La idea, llevada a cabo por él y por el equipo de Domingo, mostra-ba de modo interactivo los pasos que él como artista sigue para conseguir lo que quiere, no solo en los términos físicos de cada pieza, sino de su método generador de ideas. La gente podía participar interviniendo bocetos, esculturas, seguir un recorrido que les permitiese conocer de cerca lo que hay detrás de sus bi-zarros, aunque siempre elaborados, personajes y diseños.

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Todo esto genera en mí una idea, aunque es mas bien una duda que le planteo. Qué es más difícil: ¿armar el proyecto mismo, las piezas en sí y el trabajo que estas suponen, o encontrar el con-cepto y la idea detrás de cada una? Mi planteamiento lo hace pensar un rato, aunque rápidamente me responde: “Bueno, la muestra estuvo un año gestándose en mi cabeza. Un año largo y bastante tortuoso”, añade riéndose. “Por primera vez he tenido que pedir ayuda con la producción de piezas, ya que tuve al final seis meses para llevar todo a cabo. No me podía dar abasto solo, así que luego de haber modelado las que ya tenía claras, he trabajado con maestros de pintura, lijado, etc., para que me ayudaran, básicamente, a llegar a tiempo. Podría haberlo hecho solo, pero me hubiese demorado mucho más”. Obviamente, na-die interfiere en el diseño, cada matriz es hecha por Abel ya que solo él puede forjar la personalidad de sus piezas como justa-mente lo hace. Sobre todo en esta última exposición, en donde ha presentado muchas piezas inspiradas en animales, ha tenido que cuidar meticulosamente que cada personaje cuente con el sello particular Bentín. Era muy importante que estén presentes elementos como el estilo de ojos de caricatura o ese look jugue-tón de Disney apocalíptico que caracteriza tan bien a su obra, de manera que estos nuevos personajes representen una clara evolución de su arte.

Todos los artistas tienen sus propios métodos y formas de buscar inspiración, aunque en el caso de Abel, me cuenta que los meses antes de trabajar en una muestra trata de no estar buscando mucho en Internet porque no quiere encontrarse con cosas que quizá tiene pensado hacer y que otros puedan ya haberlo hecho; supongo que resulta siendo una frustración gratuita e innecesa-ria. “Uno tiene que buscar plantear su propia reinvención de las cosas. Darle tu versión al mundo de algo que probablemente ya conozca. Ya nadie es un creativo puro o 100% original. Lo ori-ginal recae en cómo mezclas lo que el mundo está ofreciendo”, cierra con fundada convicción.

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“Ser consciente de por qué te gusta lo que te gusta te hace bus-car nuevas fuentes de información. Es importante no contentar-se con lo que ya sabes y buscar más”, acota. Siente que la época que le ha tocado vivir como artista tiene una dirección que no está tan clara; su generación está parada en un terreno movedi-zo. Existen demasiadas posturas sobre lo que está ocurriendo en este momento; nadie sabe lo que está bien o no. “Es por eso que no me gusta llamarme artista”, dice Abel dejando claro que es algo que se ha planteado varias veces. “Prefiero ser considerado un creativo. Así me evito cualquier suposición futura”.

Me cuenta que una amiga suya le comentó una vez que, conver-sando con un curador, este le dijo que si una muestra artística responde a todas tus preguntas, no estaba bien planteada. A lo que se debe apuntar es a generar esas preguntas, dejando al pú-blico con sus propios cuestionamientos. “En Lima dedicarse al arte no es fácil; si bien existe un nicho de negocio para ser un artista político o un ilustrador comercial, es complicado abrirse paso como un artista que quiere mostrar una propuesta diferen-te. No quiero que me metan en el mismo saco que otro”. Me imagino que no es fácil entender de porrazo el punto de partida de Abel, que es finalmente lo que define tanto a él como a su obra. “Siento que soy un Frank Sinatra que le gusta ir a Tacora; la gente no tiene una idea totalmente clara de mí. Sin embargo, cuando se dan cuenta de lo apasionado que soy por mi trabajo, entienden un poco más mi nota”. A lo que apunta Abel Bentín es sentir que su trabajo puede ser para todos. Así sea o no del estilo particular de cada miembro del público, quiere que la gen-te sienta que valió la pena asistir a la muestra; que se dé cuenta que hay mucho trabajo detrás y la ayude a generar sus propias ideas. “Si eso se consigue, estoy contento”, agrega, efectivamen-te contento.

Actualmente no tiene definido exactamente cuál va a ser su si-guiente jugada. Sus planes a corto plazo son dedicarse a con-cursar y masticar sus nuevos proyectos; para no meterse tan rápido en algo tan extenuante como una nueva muestra perso-nal. Repasando mentalmente su obra, concluimos que I Don’t Believe puede asumirse también como una especie de alegoría a la frivolidad presente en el mundo del arte. Abel tantea entre líneas mucha crítica al consumo, al materialismo artístico. “La gente puede percibir que soy un cínico, ya que estoy apuntando a criticar un mundo dentro del que finalmente estoy metido”. Quizás sea precisamente por eso que lo puede hacer tan clara-mente. Es ese cinismo transformado en personajes y colores lo que evidentemente lo convierte en el artista que ya es, aunque quizás ni siquiera él entiende.

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“Uno tiene que buscar plan-tear su propia reinvención de las cosas. Darle tu versión al mundo de algo que probable-mente ya conozca. Ya nadie es un creativo puro o 100% origi-nal. Lo original recae en cómo mezclas lo que el mundo está ofreciendo”.

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La críticaPor Maruja Meiggs de Alzamora

Restaurante:

Central Chef: Virgilio Martínez

Galería se aventura con una sección de-dicada a la crítica gastronómica, un review culnario, como le dicen. La idea de esta no es presentar a alguien que necesariamente cuente con una reconocida carrera en el periodismo gastronómico, sino compartir la experiencia, como consumidor común y silvestre, de co-nocer o revisitar algún restaurante de nuestra ciudad.

Empiezo diciendo que tampoco soy una consumidora expresamente común (y mucho menos silvestre). Soy amante de la buena coci-na, el buen vino e incluso cualquier postrecito pecador. Aunque lejos de chef, pasé un par de años a fines de los 70 en Le Cordon Bleu, en el mismo corazón de París. No pretendía ser co-cinera profesional, pero me prometí a mí mis-ma que nunca mandaría a preparar ningún pavo navideño. Eso implicó seguirlo haciendo con más ingredientes y recetas, claro, pero eso es otra historia. Digamos que algo de visión culinaria puedo desenvainar.

En este caso, para estrenar la sección, ele-gimos el restaurante Central. Con casi tres años encima, no es nada nuevo escuchar ge-nialidades de dicho local, al cual admito, aún no había tenido la oportunidad de ir. Como es de esperarse en un lugar como Central, la

atención es excelente. De principio a fin hacen posible que uno se sienta cómodo y que sepa que será atendido sin falla. Las mesas, divinas; la distancia entre cada una es perfecta para no escuchar el chismecito del día que te impide disfrutar el pan. Ahora que lo menciono, estu-pendo el pan. No solo te traen diversos tipos, cada uno más delicioso que el otro, sino que complementarlo con la mantequilla negra que lo acompaña es simplemente un poema. No sé de dónde me sacaste esa idea, Virgilio querido, pero hizo que me diera un soplo.

Me acompañó mi sobrino Francisco, talen-toso joven chef y alpinista al que quiero con lo-cura, así que conté con un asesor que me diese todos los tips de preparación o me ayudara a plantear teorías de cómo habían preparado cada plato.

Podría describir plato por plato, pero solo resaltaré que todos fueron sobresalientes. Las texturas y sabores llegaban al cielo, la combi-nación de ingredientes estaba definitivamente bien meditada. Ni qué decir de la cocción: infalible. La presentación, si bien era linda, elegante, sobria y moderna, inevitablemente quebraba el molde de algunas ideas que sur-gieron en mi cabeza tras ver el menú. Los in-gredientes que componían los platos sonaban

poderosos e imponentes en la carta, sin embar-go, la versión bite size de muchos de ellos me hacían sentir en la mesa de niños. El sabor es una obra maestra; pero definitivamente reco-miendo pedir entradas si no quieren quedarse con algo de hambre.

Los postres son compactos –también– pero maravillosos. El chocolate, los helados, la masa de su cheescake, el uso pulcro de las frutas, todo era parte del perfecto servicio. Me gus-taría evitar el uso del trillado y poco creativo término “minimalista”, pero cae preciso para definir la comida de Central. Finalmente nos despiden con un despliegue de dulces que pa-recen preparados en las oficinas de la JAXA (algo así como la NASA japonesa), cosa que me transportó por unos segundos a mi viaje al Japón en el 2005, cuando me invitaron a al-morzar a sus oficinas. Igual estuvo increíble: trozos de chocolate, marshmallows de chicha morada, todo de bandera. La llegada de la cuenta fue el punto de quiebre, claro. Quiera uno o no, tiene que estar preparado para hacer ese día un desembolso ciertamente fuerte. Di-cen que lo barato sale caro. Quizás cholo, pero lo caro sale caro también. Bon appétit!

Maruja.

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El plato

Hay pocos pescados que son realmente ricos cuando se comen crudos. Este tartar viene servido entre una cama de palta y un pequeño techo de arúgula, todo acompañado por una reducción de balsámico que sin duda le da ese toque final. La Plazita Lima es un res-taurante nuevo que desde ya nos asegura varias sorpresas en su menú. A visitarlo todos.

Tartar de salmónLa Plazita Lima

Dirección: San Fernando 380, Miraflores (esquina con Vasco Núñez de Balboa)

Teléfono: 981-112267www.laplazitalima.com

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Soy un tipo friolento. Quienes me conocen in-cluso me han visto ir a la playa con medias y zapatillas. Sí, a tal punto. Y es que no me ima-gino el invierno de Lima sin los pies cubiertos y mostrando mis piernas cada mes más mo-fletudas. Además, tengo una extraña obsesión por capturar descuentos de gimnasio y solo ir dos días al azar durante la primera semana. Condiciones físicas que me delatan. Creo que por más esfuerzos que haga, no estoy hecho para la juerga.

Ya pasaron las 12 y soy el primero en la fila de un local pequeño, donde la cerveza se vende en jarras y te “jalan” desde la calle para estar ahí. Una vez adentro, el reggaetón hace que la madera tiemble casi tanto como la mujer que, sudando, en vez de menearse de espaldas a un chico, tiembla. Presenciar este espectáculo cuesta diez soles; la diversión no debería tener precio. El calor es insoportable y el aforo del lugar es el reflejo más preciso de la sobrepobla-ción en Lima: 3.126 habitantes por kilómetro cuadrado.

Lima es una ciudad que jamás terminará de conocerse a sí misma. Inmensa, atemporal e infinita, desde siempre ha sido marcada por el movimiento. Las consecuencias de una migra-ción improvisada nos hacen pensar en cultu-ras que se chocan pero no se mezclan y en un trabajo de identidad pendiente. Ritmos que se fusionan, espacios que nos reúnen y carreteras que nos alejan.

El camino hasta la playa ha hecho que deje-mos varios soles como peaje. Son las tres de la mañana y este lugar sigue vacío. Nunca he pagado tanto por una cerveza. De pronto, en menos de 20 minutos, el exceso en la mezcla de perfumes hace que se activen los senti-dos. Aquí el reggaetón se baila de pie, mirán-dose a los ojos, reservándose el derecho a in-timar en público. La enfermiza costumbre de conocer a todos en el local hace que la juerga se limite a lo más polite.

Como todo en Lima, la diversión nocturna empieza tarde. Particularmente no me entu-siasma, ya que me agarra cansado y con ganas de dormir. Por sus distancias y sus diferencias, más que una ciudad con conos, Lima es una ciudad con polos. A mí me queda claro que no siempre los polos opuestos se atraen, a menos que lo único que quieran sea pasar el rato. Y eso.

la vida y el cielo en un reality En inglés a las discotecas se les llama “clubs”. La idea, aún en castellano, es simple: lugares donde uno paga para hacerse socio y acce-der a una diversión exclusiva. En estos sitios –discotecas/clubs–, los socios e invitados se conocen y se frecuentan semanalmente. ¿Qué tanto de distinto puede haber de un viernes a otro? Como en las tribus nómades, el ingre-so de alguien nuevo tendría que decidirse por mayoría, y este debería preocuparse por reu-nir características similares a las de los otros miembros del grupo. Bueno, y estas caracte-rísticas no se resumen necesariamente a tener dos brazos, dos piernas, dos ojos, dos orejas, una boca y una nariz.

No nos engañemos, los clubs son siempre cír-culos cerrados donde mientras menos “dife-rente” seas, tendrás mayores posibilidades de socializar, de ser aceptado en un grupo en el que, particularmente, prefiero sentirme un de-sadaptado. La monotonía es insípida y hasta debería medicarse. Si bien no es una enferme-dad, atenta contra las mejores intenciones de divertirse, y eso de por sí ya me parece grave.

La práctica más humillante en un estado de juerga es “el derecho de admisión”. ¿Qué dios tan irresponsable e injusto le da la facultad al

Texto: Gonzalo Pérez ParedesIlustraciones: Mucho

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der cómo se llama una persona, probablemen-

te los amigos en común ya los sugirieron como

amigos en Facebook. La dinámica es distinta y

las maneras de relacionarse también.

los celulares con camara ya no son un mito

Una noche de juerga es la ocasión perfecta

para generar los contenidos que mantendrán

unidos a los grupos de amigos durante la se-

mana. “Arrochar” es un verbo que está de

moda, pero cuya acción está mal visto ejecutar.

Al “arrochar”, lo que una persona hace es pa-

sar vergüenza para disfrute del público y que

luego este lo difunda por Internet. Puedes em-

borracharte, decirle algo indebido a alguien,

bailar “el pirulino” y, así, estar arrochando.

Era el verano del 2005 y comenzó a sonar

“Praise you” de Fatboy Slim en una discote-

ca-rock que existía en la playa San Bartolo.

El video de esta canción tiene una ridícula

hombre de decidir quién entra al cielo y quién no? La vida no es un reality, no hay necesidad de elegir, no hay manera de decidir quién es más hábil al pararse en la puerta de una dis-coteca. Uno debería poder salir a divertirse sin tener que sentir el temor a ser descalificado.

Estas discotecas/clubs –que siempre son lo mismo y se encuentran en diferentes distri-tos– no terminan siendo otra cosa más que el encuentro físico de las relaciones que se cons-truyen y distribuyen en Facebook. Como el vo-lumen de la música es insoportablemente alto, solo queda gritar: “Oye, hueona, ¿viste que X está con Y? / ¡¿Qué hablas?! No, hueona, ¡yo vi una foto donde sale chapando con Z!”. X, Y y Z están ahí y tienen 127 amigos en común, de los cuales el 97% va al mismo club.

Es increíble cómo la juerga y el registro de esta ha ido cambiando. Hace no más de 15 años, había que ir preparado con papel y lapicero por si a uno le tocaba anotar el nombre y el te-léfono de alguien; hoy, incluso antes de enten-

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coreografía hecha en la puerta de un centro comercial, que yo casi había memorizado de tanto verla en la tele. En un arranque de ¿emo-ción?, arrimé un par de mesas y me entregué a la música y a los pasos que creía conocer. Doy gracias al tiempo de que en ese año los celulares con cámara eran casi un mito: no hay registros de esa noche (de lo que fue quizá mi mayor “arroche”) y, cada vez que se toca el tema, hago un esfuerzo sobrehumano para que no lleguen al momento en que me tiré al piso. Así es, la música puede ser esa chispa ca-paz de encender las ganas casi inconscientes de “arrochar”.

Las sociedades conservadoras condenan la di-versión por consenso. El escándalo, lo vergon-zoso y lo prohibido es negro; lo permitido es blanco, como el Espíritu Santo, como la paz. Aquí no se da pie a la escala de grises ni a los colores en general. Siendo así, aprovecho para pedir disculpas a todas las personas que se sin-tieron afectadas moral o visualmente al verme tropezar conmigo mismo mientras intentaba hacer esos pasos; prometo que no volverá a ocurrir.

barbie y los siete pecados

La preparación de uno para interactuar social-mente, como pasa con todo producto, parte de una etapa previa: definir la identidad para, partiendo de ahí, buscar construir una imagen. Cuando se trata de uno mismo, suele partirse de lo inverso, dejándose de lado el plano inter-no de la persona, su autoestima, su espirituali-dad y sus verdaderos deseos; dando paso a que los gimnasios y las peluquerías sean negocios rentables, y la del nutricionista y la del ciru-jano estético, profesiones con éxito. De niñas, muchas sueñan con ser Barbies y trabajan y se esfuerzan por conseguirlo. De niños, muchos sueñan con ser G.I. Joes, aunque trabajan y se esfuerzan por parecerse a Ken. Las mujeres maduran antes que los hombres y tienen más claros sus objetivos, dicen. Les creo.

En la misma juerga, el mercado nos define: preferir un estilo de maquillaje, una camiseta de manga cero, fruncir o abultar los labios para la foto no son elecciones casuales. El sudar y

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recogerse el pelo tratando de mirar provocati-vamente a la pareja de baile, chicas, no es ori-ginal: se ve en todos los videos de reggaetón. Lo mismo pasa con tomar como si fuera pisco ese jarabe de botella verde que aparece en las películas. A fin de cuentas, el verano terminará y las canciones del verano se convertirán en las canciones del verano pasado.

En los años 90, una de las emisoras de radio preferidas a la hora de hacer “previos” inver-tía sus esfuerzos publicitarios en posicionarse como la radio que no ponía música salsa. Han pasado 15 años y esa emisora sigue siendo es-cuchada con los mismos fines, solo que ahora transmite salsa, cumbia y reggaetón. Los gus-tos y el mercado evolucionan constantemente, y las empresas que están en el rubro del entre-tenimiento tienen que estar atentas para adap-tarse. Siendo conscientes de esto, ya no debe sorprendernos que las discotecas de Larcomar cambien de nombre cada ocho años ni que en las discotecas-rock de Barranco cada vez se le dé más cabida a la cumbia.

Hay una extraña aceptación musical que, idealmente, debería poder hablarnos de inte-gración. Ritmos que, al mezclarse, van más allá del espacio físico que comparten. Todos gritan y se agitan por un momento. Termina la canción y cada quien vuelve a su rincón a seguir jugando a los siete pecados con su grupo de amigos.

media hora de ping pong

Sería poco humilde pensar que en un país donde los niveles de creatividad son altos, pero los de innovación bajísimos, se creó la juerga. Es más, la diversión en Lima casi siempre peca de predecible y se restringe a lo conocido y a lo aceptado, ya que una inexplicable necesidad hace que, como sociedad, prejuzguemos y re-chacemos todo aquello capaz de desafiarnos.

El principal elemento de la juerga, parece que

nos hemos olvidado, es la diversión. La “hora

loca” ya no es tan loca y si programamos el

cronómetro, caeremos en cuenta de que dura

media hora o menos. Bien utilizada, esta “me-

dia hora loca” debería ser capaz de hacer que

sus participantes terminen aplaudiendo y que-

riendo regresar a sus casas para no malograr el

recuerdo de lo vivido.

No estoy pidiendo que se creen espacios ni

que se busquen escenarios nuevos para juer-

guear –vamos, nadie quisiera tomarse una

cerveza mientras anda en una montaña rusa–,

solo estoy exigiendo innovación. En un bar de

Berlín (Alemania, no la calle miraflorina), don-

de el entretenimiento principal de pronto se

transformó en jugar al ping-pong haciendo el

trencito, comprendí que la diversión nocturna

debería darle mayor importancia a lo inespe-

rado, a ese factor casi absurdo que puede caer

de sorpresa en cualquier momento.

El temor al ridículo y a vivir nuevas experien-

cias hace que las relaciones se mantengan

acartonadas y que lo que uno siente sea similar

a lo que siente el grupo. Así, se le quita mérito

a la individualidad y la “experiencia del usua-

rio” pasa a medirse mezquinamente en grados

de alcohol. Lima, una ciudad de ocho millones

y medio de habitantes destinados a hacer lo

mismo todos los fines de semana.

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¿Quién Gana?

PARIS ROMA

Paris est une destination incontournable pour tout voyageur. Ce n’est pas pour rien que c’est la ville la plus touristique au monde. Mais qu’est-ce qui attire autant de gens provenant de toutes les cultures possibles vers Paris? Certains l’appellent la ville des lu-mières ; d’autres, la ville de l’amour, pour d’autres c’est la capitale de la mode, de la culture et de la gastronomie. Paris représente tout celà et beaucoup plus. Il n’y a rien de plus glamour que de se faire une après-midi shopping aux Champs Elysées et dépenser en une journée toute sa fortune pour finir sur la terrasse d’un café parisien typique, en regardant les passants avec sa petite tasse de café à 10€ à la main. Pour les amoureux, les Bateaux Mouches ainsi que les promenades au bord des quais de la Seine sont abso-lument à faire. Si on est passionnés par la culture, nous sommes servis quant aux musées, spectacles de théâtre et d’opéra, ciné-ma, concerts et de peintres ambulants. Si c’est l’histoire qui nous meut, on n’a qu’à faire un tour en ville et prendre le temps de lire les inscriptions sur les monuments, les descriptions des noms des rues et ne pas hésiter à entrer dans toutes les églises, cathédrales, jardins, et tout bâtiment historique qu’on peut croiser. Si on est bohèmes, on aimera les cafés philosophiques et la vie nocturne parisienne. Si l’on cherche à faire du tourisme gastronomique, on trouvera aussi notre bonheur à Paris. Cette ville magique attire le monde entier, et elle est tellement captivante que tous ceux qui la visitent oublient facilement tout point négatif qu’il peut y avoir pour se laisser emporter par son charme.

Para ver las versiones traducidas y votar visítanos en facebook.com/revistagaleria

Esiste una ragione per la cuale Roma è conosciuta come la Città Eterna. Sono passati mille di anni e continua ad essere, chissà assieme alla Grecia, la culla della civilizzazione moderna. Esi-stono molti elementi che coronano questa città come uno degli imperdibili destini turistici dell’Europa. Quando entriamo, auto-maticamente ci si sente parte della sua storia, il suo cibo, la sua architettura e la sua arte, convertendo a tutta la città in una fonte interminabile di piacere.

Qualsiasi persona che abbia passeggiato per le strade di Roma può cofirmare questo. Poter vedere gli antichi monumenti e co-noscere la Fontana di Trevi fa si che qualsiasi cosa letta nei libri di storia o vista in cartoline appaia come una vecchia storia. Roma offre uno scenario che ti ruba ogni respiro che dai. Puoi comin-ciare il tuo viaggio con una visita al Vaticano e alla Basilica di San Pietro, la scalinata della Piazza di Spagna, camminare per la piazza Navona o il Colosseo. Visitare la Città Eterna sarà sempre un’esperienza indimenticabile, sia per tutto quello che possiamo conoscere in lei, sia perché ci introduce in una immortale storia d’amore con il resto d’Italia.

Resultado ¿Quién Gana? edición 12 - Electrónica: 81% vs. Pachanga: 19% (pormor)

Texto & traducción: Carolina Arróspide Texto & traducción: Amalia Pavanel

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Cosas para ver

Lima Más Arriba Drácula

Esta exposición de la fotógrafa Evelyn Merino Reyna cuenta con 50 fotos de gran formato tomadas desde el aire en una avioneta ultrali-gera. Imágenes de huacas, playas, mar, zonas urbanas y construcciones prehispánicas que muestran el movimiento social en todo Lima Metropolitana y el Callao, podrán apreciar-se en esta muestra que luego se trasladará a otros parques y plazas de la ciudad. Los textos y leyendas que acompañan a las fotos son del historiador Henry Mitrani.

Sobre sus imágenes, la fotógrafa explica que la muestra retrata todos los aspectos del com-portamiento social de Lima al igual que su geografía. Esto permite redescubrir nuestra ciudad desde una perspectiva diferente y par-ticular. Desde el cielo, es importante detenerse a observar y analizar el pasado para construir en el futuro una ciudad ordenada y con visión para seguir expandiéndose. Siendo Lima una ciudad tan impactante como diversa, una ex-posición de este calibre es de visita obligada para todos.

Exposición de foto aérea de Evelyn Merino ReynaFecha: del 12 de abril al 20 de junioLugar: Parque de la Exposiciónwww.limamasarriba.com

Lugar: Teatro La PlazaDirección: Jorge CastroElenco: Miguel Iza, Wendy Vásquez, Roberto Moll, César Ritter, Pietro Sibille, Lizet Chávez, Eduardo Camino, Gonzalo Molina, Kareen Spano, Lita Baluarte, Anaí Mujica.Funciones: Jueves a martes a las 8:00 p.m., domingos a las 7:00 p.m.Venta: Teleticket

Individual de Muss HernándezFecha: del 3 al 31 de mayo Lugar: Vértice Galería de Arte (Calle Ernesto Plascencia 350, San Isidro)Teléfono: 421-3856

Cuestiones de Familia

Esta es la décima muestra individual de Muss Hernández; en ella, la artista reflexiona sobre todo aquello que heredamos a nivel emocio-nal. Del mismo modo que sucede con las ca-racterísticas físicas que determinan nuestro aspecto, también recibimos una herencia psi-cológica y afectiva. Trata sobre el perdón, el olvido y sobre lo que le sucede al cuerpo con las emociones.

Esta muestra es el producto de dos años de tra-bajo, aunque el concepto nació hace cuatro. En este proyecto la artista ha volcado sus pro-pias experiencias, sin embargo cabe resaltar que no se trata de una narración autobiográ-fica, es más bien un compendio de aconteci-mientos y vivencias comunes a muchas perso-nas. La muestra está compuesta por distintas manifestaciones, como pintura, escultura, fo-tografía y video.

El gótico libro de Bram Stoker cobra vida y se traslada a las tablas peruanas. Jonathan Harker, joven abogado a punto de casarse con Mina Murray, decide posponer su planes de matrimonio para cumplir una diligencia labo-ral: viajar a Transilvania y cerrar un contrato con un tal Conde Drácula, excéntrico millona-rio que planea adquirir una propiedad en Lon-dres. Una vez alojado en el fantasmal castillo del conde, es testigo de una serie de sucesos inexplicables y aterradores. Drácula es –obvia-mente– un vampiro y ha llegado a causar caos y conflicto en toda la ciudad al igual que en su vida personal.

Lo interesante de trabajar con historias tan clásicas es que el reto siempre está en cómo reconstruirlas, en el planteamiento que cada director quiere darle. La producción busca ser tétrica y directa, como debería, así que reco-mendamos comprar su entrada y atreverse a verla.

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En una ciudad como Lima, es im-posible no cruzarse eventualmente con la camionetera. Este espéci-

men es una mujer que oscila entre los 30 y 50 años, y su elemento característico es una gran camioneta dentro de la que ella se ve pequeña e insignificante. Es muy probable que no haga nada por la vida y que su marido (o divorcio) haya pagado por la camioneta, ya que al parecer tiene tiempo para pasearse por la ciudad du-rante todo el día. Lo gracioso es que, a pesar de no hacer nada, hace todo, lo que la coloca siempre en un estado de apuro para dirigirse a cualquier lado. Se le suele ver manejando con lentes de sol –no im-porta si es invierno o verano–, se pasa los semáforos, los peatones le son invisibles y suele llorar si es que la para un policía.

Obviamente, sus habilidades al volan-te son una desgracia, al igual que su res-ponsabilidad. Cuando conduce está por lo general hablando por celular, revisando su mail en el teléfono o prendiéndose un cigarro, en caso fume. Ha chocado varias veces, pero el gran tamaño de su camio-neta ha impedido mayores accidentes (para ella); además, el seguro paga todo. Le mete el carro a todo el mundo sin dar-se cuenta y siempre se estaciona mal, ocu-pando dos espacios al hacerlo. Maneja en tacos, lo que hace que sus habilidades dis-minuyan aún más y jamás se disculpa por las horrores que comete al volante, ella solo avanza como si nada hubiese pasado.

Frases recurrentes:“Se ha prendido una lucecita que no sé qué es”(en el celular) “¿Ocupada? No, no, solo estoy manejando”“¿Quién es este imbécil que me hace luces?”

Cosas que le gritan los otros conductores:“¡¿Para eso te compras camioneta?!”“¡Mujer tenías que ser!”“¿Quién es la tarada de la Jeep?”

Lugares hacia donde suele manejar: Al colegio a recoger a los chicos, a la peluquería, al supermercado, al centro comercial, a la casa de sus amigas, a su casa, La Baguette.

Colores usuales de su camioneta:Plateado, negro, azul marino, guinda, blanco.

Ilustración: Ñaña León

Espécimen #91La camionetera

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Espécimen #92El impotente del carrazo

Este sujeto es el clásico huevonazo que maneja por la Vía Expresa a 200 kilómetros por hora. Está frus-

trado con su vida y siempre se compra carros de motor gigante y look deportivo, como Porsche, Subaru Impreza o Mitsu-bishi Lancer; todo depende de sus ingre-sos y ganas de aparentar. Es fanático de los carros con alerón y no le importa pa-sarse los semáforos. Es el rey de la coima y cada vez que recurre a un valet parking entrega las llaves junto con la frase “no lo rayes”. Es muy probable que exista alguna deficiencia en su vida que lo ha llevado a acomplejarse de tal modo que su única sa-lida es comprarse un carro que finalmente rinda más que él.

Como su auto se convierte básicamen-te en su hijo, le presta atención y cuidado como a pocas otras cosas en su vida. Le conversa, lo limpia y le compra accesorios que traten de acentuar lo atrevido y re-tador que es su vehículo. Este personaje es fácilmente visto en las calles limeñas, es ese que te toca bocina cuando estás pa-rado en luz roja esperando el cambio. Si bien suele manejar con la ventana abierta y el brazo afuera, la sube instantáneamen-te cuando ve que se acerca algún mendi-go a pedirle dinero. Obviamente, maneja con la música a todo volumen y tiene un colgador de lentes de sol en la pantalla su-perior del parabrisas.

Ilustración: Ñaña León

Frases recurrentes:“Habla, tío, ¿unos piques?”

“¿Cómo es, jefe?”“¡Avanza, mierda!

Cosas que le encantan:Que una mujer le pregunte sobre su carro, romper un

récord de velocidad, quemar llanta y la carretera vacía.

Su peor pesadilla:Que le quiten el brevete. Por segunda vez.

Colores usuales de su carro:Rojo, azul eléctrico, negro, amarillo.

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Porque Sí

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Carta Abierta

Estimadas personas involucradas en el servicio de atención al cliente:

Dirigimos esta carta a modo genérico porque sin duda existen muchos individuos involucrados en este proceso y creemos que cada uno juega un rol fundamental e igual de importante de destacar.

Para efectos prácticos, lo que queremos decirles es que, por favor, entiendan la importancia de su trabajo. No es un saludo a la bandera o solo una firma en su mail, son ustedes quienes tienen la responsabilidad de hacer que el servicio brindado a los clientes llegue de la mejor manera posible con el fin de asegurar que queden satisfechos. Bien saben que existe competencia en todo rubro y es el servicio al cliente lo que puede determinar su fiel estadía o eterno adiós.

Punto uno: la atención telefónica. Si van a implementar sistemas automáticos de respuesta, en donde tienes que marcar 1, 4, 5, 3, 7, 9, y # (en ese orden) para poder hablar con un humano, empezamos mal. A nadie le pone de buen humor ser paseado por una respuesta robótica, sobre todo cuando tienes que tragar y digerir toda la explicación de lo que sucederá cuando presiones cada botón del menú. Así que, de ser posible, es recomendable tener en la primera tirada del menú la opción de hablar con un “representante”. Créannos, el groso de sus cli-entes se lo agradecerán.

Punto dos: mantener la compostura. Hay todo tipo de clientes, desde los más amables hasta el más malcriado del siglo. Pero, quieran o no, es parte de su trabajo saber lidiar con cada uno. Al cliente nadie le exige mantener el buen trato y la ternura. Es trabajo de ustedes el saber cómo enfrentar a cada tipo de persona y explicarle, con lógica y coherencia, cómo solucionar sus problemas. No hagan gestos, caras, muecas o suspiritos indignados. Habrá veces donde el cliente los mandará a rodar y pedirá hablar con algún superior, en caso haya al-guno. Bueno, dejen que así sea. La mayoría de veces los jefes pueden sacarles el problema de encima y asumir correctamente la situación si es que el error partió del cliente. En caso el error sea suyo, cómanse la culpa y propóngase mejorar.

Punto tres: soluciones prácticas. No se lean el manual, usen la cabeza. Si llamo a un servicio de comida por delivery y hago alguna anotación particular, que se siga. Nada más. Nada menos. “No quiero tomate”. NO. ME. PONGAS. TOMATE. No es una pregunta capciosa. En caso se equivoquen –errare humanum est–, soluciónenlo de modo que se subsane dicho error. No se vayan de boca, pero tampoco propongan soluciones burocráticas que al final nos hagan perder el tiempo a ambos.

Al final, es una cuestión de criterio y atención. Un cliente fiel es un cliente feliz, y un cliente feliz es rentabilidad asegurada. A veces hay que soportar ciertas cosas, sí; pero tengamos en mente que evitar un problema suele ser más fácil que solucionarlo.

Atentamente,

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Un año. Qué podemos decirles. Sería vir-tualmente imposible estar parados aquí, estar redactando este texto y estar planificando edi-ciones posteriores si no fuese por todas las per-sonas que nos acompañaron todo este tiempo, algunos desde el inicio, otros desde un punto medio del camino. Lo importante es que cual-quiera que se haya subido al coche con no-sotros ha tenido las ganas y la disposición de apoyar nuestra cruzada.

Primero y sin duda, a cada una de nuestras familias por confiar en nosotros y saber que lo que estábamos haciendo estaba bien y te-nía un norte. Segundo, a nuestros amigos, quienes afirmaron desde el segundo uno que esto sería un éxito y que si alguien podía ha-cerlo, éramos nosotros. A la máxima ejecutiva y a los hombres de negocios que depositaron su confianza en nosotros, nuestras gracias no bastan. Fueron ustedes quienes finalmente va-lidaron este proyecto y jugaron el rol de par-teras al ayudarnos a traer a este monstruito al mundo. A nuestros lectores y anunciantes, porque son nuestra gasolina y motor, quienes nos dan seguridad de que estamos haciendo un buen producto. A Anto, Juanfran, Migue y La Bebé, porque siempre serán Corp y porque vivieron este año tan intenso junto con noso-tros. A la Valqui, Mirji, Cami y Tali porque vieron nacer el proyecto y su corazón siempre fue parte de este. A Pollo por sus eternos ca-meos y autopromoción como modelo fetiche. A Kareen Spano por las inolvidables palabras de lanzamiento y a Luciano por seguirse pres-tando hasta el día a hoy a ser parte de nuestros inventos. A todos los que nos acompañaron en Old Corp: Peti, Meli, Deborah y Elvira, la pe-rrita loca. A Ofisil por ser la mejor vecina del mundo y tener lámparas tan pajas. A Paloma ‘Miss Cupcakes’ Casanave, por mandarnos magia hecha bizcocho más veces de las que podemos contar, poniendo de buen humor a todo el equipo. A Denise de la Torre por ser nuestra amiga mil oficios, solo le falta vender la revista. A Da y Gabo, nuestros hermanos creativos y Domingueros favoritos. A nuestros colaboradores estrella: Luiscue, Lazafer, Gon-zalo, Denisse, la Cholis, Zoe, Sebastián, Jac-ques, Vito, las PlusCollective, Mica, Maruja, Dominique, Ñaña, Isa, Giacomo, Jessica y Lily Gatins. A Anahí, Cotty, Diego y Felipe por ser parte clave de nuestro evento de lanzamiento.

A nuestros perfiles y entrevistados en esta y otras ediciones del pasado que nos quisieron y entendieron desde el principio (sin hacer problema como algunos otros mortis): Mateo Liébana, las gemelas Koechlin, Germán Jung-bluth, Ricardo Morán, Piccini, Jely, Jessica Bu-trich, Abel Bentín, Maicelo, Giuliana Rengifo, Mateo Cabrera, Pepe Velásquez, los chicos

Plaza21, el equipo de PATRIA, Meche Correa y Pablo Saldarriaga. A Bruno Ascenzo por sus columnas y apoyo constante y a Gachi Rivero por su amor ciego e incondicional en todos sus programas. A la tía Delia por mandarnos sor-presas culinarias y delich a la Corp. A Sandra y Giselle por haberse preocupado por nuestros temas imprentescos y solucionado nuestras crisis en el camino. A Perro por darnos los po-deres y a Judi Dench por los primeros pasos in-formáticos. A Britney, la Dra. Ana María Polo y Almendra Gomelsky por ser las celebridades inspiración de la Corp. * clash clash clash *

Respecto a esta edición de aniversario: gracias a María Paola por prestarse a ser parte de las altas esferas (eres la mejor), a Katherine Drago por su apoyo constante y oportuno, a Ivette por facilitarnos el trámite del panteón y a la Cri por siempre ayudarnos con sus datos inéditos. Al ingeniero Diez Canseco, Natalia García MB y Ale Elías por su gran ayuda en la universidad, ¡sin su apoyo la mitad de la editorial no hubiese sido posible! A Hilder por transportarnos siempre, por su buena onda y por estar siempre dispuesto a ayudarnos.

Algunos agradecimientos de la Corp:

Fiore: Luego de un año de trabajo, quiero ha-cer un agradecimiento especial a todo mi equi-po, por ser gente tan increíble y fuera de este planeta. Sigamos coleccionando aniversarios.

RUF: Gracias a mis papás y familia en gene-ral, ya que todos son fans de la revista o por lo menos siempre tienen la buena onda de decír-melo. A mis corps por ser mis hermanitos de hábitat y respetar (casi siempre) mi silencioso rincón de la oficina. A # porque sabe cómo es todo y entiende mi cerebro, y a todos mis ami-gos por siempre hacerme acordar que, a pesar de todo, estoy en el camino correcto.

Dani: Gracias a mamá, papá, Darío y Gabo, por dejarme hacer lo que me hace feliz, así ya no pase mucho tiempo en casa. A todos los corpsies, nuevos y antiguos, por dejarme ser parte de un proyecto increíble. A Bea, Jona, Carlos, Silvia, Fiore, Enrique, Brenda, Italo, José Carlos, Jose L., Jose E. y Benji por ser los mejores. A Gab por ser la primera de mis ami-gas en suscribirse (¡desde el número 1!), a los koalas y a los osos en la playa. A Foster The People, Graffiti6 y Discovery por ser el sound-track. A los que estén leyendo mis agradeci-mientos a pesar de no conocerme, a Britney Jean Spears y, sobretodo, a la abuela Dora, que me enseñó a nunca perder el sentido del humor.

Margarita: Gracias a mi mami que con sus besitos de buena suerte me ayuda a lograr mis objetivos. A todos mis compañeros por el apoyo que siempre están dispuestos a darme a pesar de tener diferentes responsabilidades.

Cayo: Gracias a Frito por presentarme a esta gente maravillosa, a Migue por empujarme a saltar y a la niña loca porque sí.

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El Directorio

Si consideras que tienes, o conoces a al-guien que tenga, un trabajo que debería de estar publicado, ya sean textos, fotos, historias, pinturas, diseños o exposiciones caseras de macramé, nos gustaría re-visarlos. Si tienes talento (pero de verdad) para algo en particular, háznoslo [email protected]

Ani Alvarez CalderónLord Cochrane 151San Isidro221 5159anialvarezcalderon.com

Atelier La MochaFrancisco de Paula Ugarriza 735San AntonioMiraflores 445 2083 / 222 1731

AtómikaConquistadores 695 Piso 2San Isidro4410580

Cut ClubJorge Chávez [email protected]

David Puerta 5080Paseo de la República 5080Boulevard MarsanoMiraflores994 172 237

Elfer Castro 5080Paseo de la República 5080Boulevard MarsanoMiraflores994 172 237

IntimodaVíctor Maúrtua 130San Isidro221 8376

Jessica ButrichSiranaMiguel Dasso 120San Isidro222 1731

MalikaConquistadores 895San Isidro442 6388

Meche CorreaConquistadores 325San [email protected]

PumaBoulevard Jockey Plazapuma.com

Ripleyripley.com.pe

Silvana LlosaLa Paz 1662 Mirafloressilvanallosalamparas.com

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La Cita

William Shakespeare

“Si todo el año fuese fiesta, divertirse sería más aburrido que trabajar”

Felices y orgullosos de ser parte de este increíble proyecto desde su nacimiento.

¡Feliz 1er aniversario, !

Llegó un punto en el que me dije: más inteligente que criticar, es hacerlo uno mismo. Es así que nace Galería, donde si bien ahora somos nosotros quienes nos exponemos a las críticas, no nos importan (a no ser que vengan acompañadas de una propuesta, porque criticar sin proponer es para escasos). Queremos ser una plataforma constante de talento. Creemos firmemente que hay mucha gente con talen-to a nuestro alrede-dor y no hay razón para no sacarlo a la luz. Buscamos además criticar, descubrir y, con mucho humor y un punto de vista muy particular, cuestionar normas y patrones preestable-cidos en temas cotidianos, comunes y circuns-tanciales a todas las personas que vivimos en esta ciudad. Hoy existe la posibilidad de tener una vida con opciones abiertas de realización, donde uno puede vivir haciendo lo que le dé la gana. Es por eso que decidimos aparecer para presentarles una alternativa distinta a las propuestas que actualmente existen en el país. Además, creemos que podemos y sabemos reírnos de los demás porque aprendimos prime-ro a reírnos de nosotros mismos. Prometemos reconocer, presentar y promover todo trabajo, producto o sujeto que se lo merezca, y, por igual, prometemos opinar de los casos contrarios. Por lo tanto, Galería es una revista que rendirá tributo a la meritocracia y no a la aristocracia, de forma elegante, inteligente y entretenida. Gracias por empezar esta aventu-ra en el mundo de las publicaciones con nosotros. Aunque existen múltiples formas de ser impío dentro de una relación, la hipocresía natural que poseemos nos hace convenientemente ciegos a todas ellas y solo nos deja ver como terrible, procaz e innombrable a la infidelidad física; entiéndase: tú en pelotas y cruzando perniles con una persona que no deberías. ¿Es esa emoción rara que nos sucede entre dos calamidades? ¿Viene en jarras de chela heladita? ¿En unas buenas risas con amigos? ¿En una borrachera criminal con un one night stand included? ¿O simplemente no tiene formato alguno y viene y va como le da la gana? Hoy en día caminamos, manejamos, corremos, comemos, dormimos, trabajamos y vuelta a empezar, sin darnos mucha cuenta si realmente estamos contentos con nuestro día a día. Sin parar a pensar ni sentir que en cada día deberíamos tener pequeñas o grandes cuotas de felicidad. Esto parecería ser inalcanzable simplemente por no quererlo ver. Debemos empezar diciendo que una vez que vas, algo cambia en tu vida. Ningún lugar del Perú tiene la magia que tiene Cusco. Lugar a donde vayas a comer, es delicioso. Sus calles y bares siempre están llenos de viajeros de todos los países, convirtiéndolo automáticamente en la urbe más cosmopolita del mundo. Cusco tiene videntes, leyendas, historias y cuando uno lo conoce empieza a crear las propias; se genera una relación especialmen-te distinta y única con cada persona que lo visita. Otras ciudades pueden decir que es muy alto y da soroche, pero Cusco las noquea con sus catedrales monumentales, ruinas ancestrales, baños calientes, caminos incaicos, poderes del más allá y, por supuesto, Machu Picchu. Es innegable que el Cusco, al igual que sus noches, esconde miles de secretos y energías particulares que no se encuentran en otro lugar. Si bien visitar alguna otra ciudad también te puede hacer feliz, la Ciudad Imperial hace que voluntariamente busques serlo. En los últimos dos años se estrenaron más de diez películas nacionales, y una de ellas fue nominada al Oscar. Sí, Osquitar. Eso antes parecía un sueño inalcanzable, como el Mundial. Pero, bueno, pasó. La película casi gana, aunque fue superada por otra impecable. Igual fue un golazo para un país donde la mayoría de los recursos para hacer una película provienen de concursos o dinero enviado del extranjero. Conversando con algunos directores, me cuentan que hacer una pelí-cula no es tan caro como uno creería. www.revistagaleria.pe Es decir, es caro, pero si la idea es buena se puede lograr con esfuerzo y austeridad. A continuación, presento una lista para ir poniéndolos al fresco sobre las películas peruanas que han dejado algún recuerdo en el público. Dejo en claro que está basada en una selección totalmente arbitraria y subjetiva de una encuesta a viva voz realizada en la calle, y quizá el recuerdo se deba a una imagen, un texto o un afiche. Si queremos hablar de la existencia de una cultura pop latina, en cuestión de términos, estaríamos hablando del Che Guevara o de Gloria Estefan y su Miami Sound Machine. Es un puente bastante extenso y algo extremista, pero los que somos de acá podemos deducir la figura. La naturaleza de su gente -aunque suene un tanto fiero- le asigna todo un rigor a lo habitual. La sociedad global latinoamericana, contando con integrantes desde amigables a atrevidos, por su modo singular de llevar una existencia aventurera, que contagia energía a pesar de su dura realidad, te puede hacer pensar que la vida es un carnaval. Siendo una región cargada de dictadores, revoluciones y demás, este tipo de coyuntura hace que una actitud entusiasta impul-sada por la disconformidad y la pasión.Pero ya estamos a finales de año, el verano empieza y todo en mí sigue igual de errado y poco prometedor para el bikini soñado. El verano no solo nos trae el reto de estar presentables en poca ropa, sino una estrategia social digna de mediadores de problemas internacionales. Todo empieza armando un grupo de amigos con quienes alquilar una casa en la playa de moda la más cercana a las discotecas veraniegas, 25.05.2012 y si es posible que sea una mezcla de las dos, mejor aun. Solucionado el tema de la casa –o de qué amigo tiene casa para que le podamos caer de lo más felices-, viene la cosa seria: el verse correctamente puesto para el verano venidero. La magia del regalo sorpresa recae en varios aspectos de la situación: por un lado, la obvia sensación de obtener un regalo inesperado; por otro, ese juego que realiza nuestra mente en el que analizamos la cercanía del regalo a obtener con uno que realmente deseemos. Estos dos sentimientos pueden ser igual de emocionantes una vez que se acerca el momento clave de recibir el regalo. Dependiendo de cuánto nos conozca la persona (o qué tan bien haya hecho sus averiguaciones), el regalo será similar a lo que realmente queremos, de modo que esto nos alegrará tremendamente. Sin embargo, es importante recalcar que existe una mística particular en no tener la más remota idea de qué nos pueden regalar. A veces ni siquiera tenemos tan claro si en realidad queremos alguna cosa específica, y es entonces cuando llega repentinamente este regalo sorpresa que no tenías idea que existía / necesitabas / encajaba con tu vida, dejándote tan pasmado. Es en ESE momento particular en el que puedes sentirte feliz de no haber esperado nada y darte con el asombro de recibir algo inédito que, al final de la historia, segu-ramente recordarás más que si tú lo hubieses elegido. Entrar al mundo de Jessica es como ingresar al mundo de Hansel y Gretel y comprender por qué entraron a la casa de paredes de caramelo y puertas de galletas de jengibre. Su estilo se respira en todos lados: su casa guarda una dulzura de estilo vintage que parece darle un homenaje póstumo a la década de los veinte y cincuenta. Los azulejos blancos y celestes, los muebles victorianos y una sorprendente colección de libros acompañados por lámparas y objetos que emanan diseño y arte en el ambiente. Su cocina es la atracción central, una fiesta para la pupila que genera sensaciones y sería el terror de todo diabético. El valor de la coherencia fue tan importante para Rosita, como el valor de la comunidad lo fue para los habitantes de la casa. Pensemos en nuestra ciudad-hogar y en nuestra comunidad. No dejemos que por nada del mundo ultrajen nuestros espacios públicos, que se privaticen, que cueste entrar a ellos. Tumbemos los muros, las rejas y a todo aquel que piensa que se puede apropiar de nuestros es-pacios públicos. Tengamos eso claro para que cuando finalmente gastemos plata en maquillar a nuestra ciudad, lo hagamos con el orgullo de saber que venimos a sen-tarnos en el suelo, en el círculo más grande y no nos daremos nunca más la espalda. Llegó un punto en el que me dije: más inteligente que criticar, es hacerlo uno mismo. Es así que nace Galería, donde si bien ahora somos nosotros quienes nos exponemos a las críticas, no nos importan (a no ser que vengan acompañadas de una propuesta, porque criticar sin proponer es para escasos). Queremos ser una plataforma constante de talento. Creemos firmemente que hay mucha gente con talento a nuestro alrede-dor y no hay razón para no sacarlo a la luz. Buscamos además criticar, descubrir y, con mucho humor y un punto de vista muy particular, cuestionar normas y patrones preestable-cidos en temas cotidianos, comunes y circuns-tanciales a todas las personas que vivimos en esta ciudad. Hoy existe la posibilidad de tener una vida con opciones abiertas de realización, donde uno puede vivir haciendo lo que le dé la gana. Es por eso que decidimos aparecer para presentarles una alternativa distinta a las propuestas que actualmente existen en el país. Además, creemos que podemos y sabemos reírnos de los demás porque aprendimos prime-ro a reírnos de nosotros mismos. Prometemos reconocer, presentar y promover todo trabajo, producto o sujeto que se lo merezca, y, por igual, prometemos opinar de los casos contrarios. Por lo tanto, Galería es una revista que rendirá tributo a la meritocracia y no a la aristocracia, de forma elegante, inteligente y entretenida. Gracias por empezar esta aventura en el mundo de las publicaciones con nosotros. Aunque existen múltiples formas de ser impío dentro de una relación, la hipocresía natural que poseemos nos hace convenientemente ciegos a todas ellas y solo nos deja ver como terrible, procaz e innombrable a la infidelidad física; entiéndase: tú en pelotas y cruzando perniles con una persona que no deberías. ¿Es esa emoción rara que nos sucede entre dos calamidades? ¿Viene en jarras de chela heladita? ¿En unas buenas risas con amigos? ¿En una borrachera criminal con un one night stand included? ¿O simplemente no tiene formato alguno y viene y va como le da la gana? Hoy en día caminamos, manejamos, corremos, comemos, dormimos, trabajamos y vuelta a empezar, sin darnos mucha cuenta si realmente estamos contentos con nuestro día a día. Sin parar a pensar ni sentir que en cada día deberíamos tener pequeñas o grandes cuotas de felicidad. Esto parecería ser inalcanzable simplemente por no quererlo ver. Debemos empezar diciendo que una vez que vas, algo cambia en tu vida. Ningún lugar del Perú tiene la magia que tiene Cusco.

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