ИСТОРИЯ  СПОРТИВНОЙ  ОДЕЖДЫ    На  первых  Олимпийских  играх  в  восьмом  веке  до  н.э.  спортсмены  выступали  обнаженными.  После   возобновления   игр   в   1896   году   участники,   естественно,   уже   были   одеты,   но   их  спортивная  форма   не   сильно   отличалась   от   повседневной   уличной   одежды  и   очень   слабо  обеспечивала  комфорт  движения  во  время  соревнований.  

За   два   последних   столетия   так   сильно   изменилось   отношение   и   к   спорту,   и   к   одежде   в  целом,   что   мало   какой   современный   человек   может   представить   свой   гардероб   без    трикотажной  футболки  спортивного  типа  или  свободных  удобных  брюк.  

История   спортивной   одежды,   насчитывая   всего   около   двух   столетий,   тесно   связана   не  только   с   самим   спортом,   но   и   с   индустриальными,   социальными   и   политическими  изменениями   в   мире.   При   этом   сильно   различаются   истории   Нового   и   Старого   Света,  развитие  мужской  и  женской  спортивной  одежды.  

Говоря  о  Европе,  самым  первым  и,  кажется,  главным  катализатором  интереса  к  спорту  стала  индустриализация.   В   начале     XVIII   века,   переехав   из   деревни   в   город,   люди   оказалось  запертыми   в   каменных   стенах   заводов  и  фабрик,   в   государственных   конторах  и   торговых  площадях.   Появление   свободного   времени,   потребность   в   физической   нагрузке,   а   также   в  коллективном  общении  стали  толчком  для  образования  групп  по  интересам  –  игре  в  крикет,  занятиям  верховой  ездой  и  особенно  охотой,  позже  футболом,  хоккеем,  гольфом,  теннисом.  

Одновременно   с   этим   спорт   дал   возможность   идентифицировать   друг   друга   не   только   по  интересам,  но  и  по  социальному  статусу,  географическому  положению,  возможность  найти  своего   среди   чужих   в   новом   обществе.   Постепенно   одежда   для   различных   активностей  начала  иметь  свои  особенности.  Так  для  игры  в  крикет  носили  белые  брюки  и  жакеты,  а  в  регби   играли   в   бриджах.   Фаворитом   был   белый   цвет.   Он   был   не   только   удобен   в  использовании,   так   как   красители   не   выдерживали   большого   количества   стирок,   но   и  символизировал   красоту,   здоровье   и   статус   –   специальную   одежду   для   отдыха   мог  позвонить  себе  не  каждый.  

Историю  спортивной  одежды  в  Новом  Свете  очень  сложно  отличить  от  истории  одежды  в  целом   в   Америке,   так   как   в   зарождающемся   обществе   нового   типа   и   одежду   создавали  заново,   согласно   условиям   и   потребностям   «нового»   человека.   Завоевание   Северной  Америки  тесно  связано  с  передвижением  на  большие  расстояния,  той  же  охотой,  быстрым  возникновением  рыночных  отношений  и  массового  производства.  И  именно  американские  дизайнеры  сейчас  являются  лидерами  в  области  casual  –  комфортной  повседневной  одежды,  не   лишенной   индивидуального   стиля   и   элегантности   –   Calvin   Klein,   Ralph   Lauren,   Donna  Karan.  Tommy  Hilfiger.  

Так   как   до   конца   девятнадцатого   века   завоеваниями,   охотой   и   другими   видами  деятельности,   требующими   свободы   движений,   занимались   мужчины,   в   то   время   как  женщины   были   лишены   права   влиять   на   изменения   в   обществе,   то   развитие   спортивной  женской  одежды  -­‐  намного  более  противоречивая  история.  

Она  связана  не  столько  со  спортом,  сколько  с  борьбой  за  женские  права  и  независимость.  Не  секрет,   что   не     Ив   Сент   Лоран   в   середине   двадцатого   века   одел   женщину   в   брюки,   а  покушение  на  мужскую  одежду  редко,  но  происходили  еще  со  времен  Жанны  д  ‘Арк.  В  1849  году   борец   за   женские   права   Амелия   Блумер   дала   повод   для   больших   споров,   надев   так  называемые   «никербокеры»   -­‐   широкие   комфортные   бриджи   ниже   колена.   Занятно,   что  американское   слово   «knickerbocker»   одновременно   с   широкими   брюками   обозначает  

жителя   города   Нью-­‐Йорка.   В   Европе   они   не   появлялись   до   1880   годов,   пока   женщины   в  борьбе  за  независимость  не  начали  заниматься  спортом  на  открытом  воздухе,  кататься  на  велосипедах,  играть  в  теннис.    

Про   теннис   стоит   сказать   отдельно.   Он   стал   одной   из  самых  популярных  спортивных  игр,  в  которых  женщина  могла   показать   умения   наравне   с   мужчиной.   На  протяжении  всего  XX  века  теннисный  корт  был  центром  шокирующих  оголений  и  бурных  споров.  До  начала  века  в   теннис   играли   в   длинных   юбках   и   корсетах,   которые  после   игры,   часто   окровавленные,   сушились   в  специально   отведенном   для   них   местах.   В   1905   году   на  теннисном   корте   произошел   скандал,   когда  американскую  теннисистку  Саттон  Мэй  не  выпустили  на  корт   из-­‐за   того,   что   ее   юбка   была   на   20   см   выше  положенного.  

Но   женщины   добивались   все   больших   прав   в   обществе,  вместе   с   тем   появлялась   и   свобода   движений   –   одежда  становилась   комфортнее   и   расслабленнее.   В   начале  двадцатого  века  Поль  Пуаре  первым  освободил  женщин  от   сковывающих   корсетов   и   одел   в   платья   наподобие  

древнеримской   туники.   И   все   же   самый   большой   прорыв   в   повседневном   женском  гардеробе   сделала   Коко   Шанель.   Предложенные   ее   костюмы   были   удобными   и  элегантными.   Она   фактически   пропагандировала   мужскую   одежду   для   женщин.   Это   был  настоящий   гибрид     традиционной   женской   одежды   и   элементов   мужского   костюма   для  отдыха.   Вкупе   с   повышающимся   интересом   к   спорту   это   развивало   моду   на   здоровый   и  активный   образ   жизни.   В   20х   годах   женщины   уже   носили   пляжные   пижамы,   сшитые  Шанель   из   вязанного   джерси.   Свойства   джерси   быстро   оценили   и   начали   шить   из   него  различную  одежду  для  спорта  –  футболки,  трико,  купальные  костюмы.      

В  1927  году  некоторые  теннисистки  выходили  на  корт  в  мужских  брюках,  а  в  1930   -­‐  уже  в  шортах.  

Параллельно  моду  на   адрогинность,   свободу  и  независимость  подогревал  Голливуд,   делая  мужской  образ  в  женском  обличии  в  лице  Греты  Гарбо,  Марлен  Дитрих  и  Кэтрин  Хепберн  гламурным  и  сексуальным.  

Одновременно   с   растущей   популярностью   спорта   и   борьбой   за   свободу   женщин,   очень  важным  фактом  в  развитии  спортивной  формы  стали  Первая  и  Вторая  Мировые  войны.  

Военная  одежда  должны  была  быть  удобной  и  максимально  защищенной.  Но,  например,  во  время  Первой  Мировой  Войны  форма  пилота  для  защиты  от  ветра  и  холода  была    сшита  из  нескольких   слоев   шерсти,   шелка   и   кожи,   что   сильно   сковывало   движение   из-­‐за  многослойности.  Британский  пилот  Сидней  Коттон,  решив  взять  дело  в  свои  руки,  заказал  портному   с   лондонской   Savile   Row   сшить   форму,   специально   сконструированную   для  пилотов.   Так   появился   “Сидкот”     -­‐   лётный   комбинезон   из   клетчатой   ткани   Burberry   на  тонкой  меховой  подкладке  и  непродуваемом  слое  шелка.    

Вторая  Мировая  Война  еще  сильнее  повлияла  на  историю  спортивной  одежды.    Хотя  спорт  уже   был   популярен   и   женская   одежда   была   достаточно   комфортной,   появление   новых  материалов   и   необходимость   в   массовых   недорогих   продуктах   потребления   дали   новый  толчок   к   развитию.   Главными   героями   стали   нейлон,   парашютный   шелк   и   всеобщее  

Фото  1.  Мэй  Саттон,  1904год  

экономическое   разорение.     Производства,   налаженные   во   время   войны,   нужно   было  перестраивать   на   гражданские   нужды.   Оказалось,   что   синтетические   материалы   могут  симулировать  некоторые  натуральные,  и,  не  смотря  на  неприятные  тактильные  ощущения,  их  главным  преимуществом  в  бедном  послевоенном  обществе  была  низкая  стоимость.  Эти  материалы  быстро  набрали  популярность  в  сегменте  массовой  недорогой  одежды.  

В   1940   годах   американка   Клэр   Маккарделл   ввела   понятие  функциональности   в   повседневную   женскую   одежду.  Вдохновляясь   спортивным   стилем,   она   использовала  трикотажные   материалы   для   создания   расслабленного  образа   современной   уверенной   в   себе   женщины.   Клэр  отвергала   господство   Парижа   в   мире   моды,   считая,   что  используемые   французами   силуэты   и   ткани   не   подходят  американским  женщинам.  Во  время  Второй  Мировой  Войны  она   обратилась   к   новым   материалам   и   стала   делать  удобную  прочную  одежду  для  женщин,  которые  в  то  время  были  основной  рабочей  силой.  При  этом  образ  женщины  от  Маккарделл   не   был   маскулинным,   так   как   она   все-­‐таки  хотела   сделать   ее   привлекательной,   чем   бы   женщина   ни  занималась   –   работала,   делала   утреннюю   пробежку   или  пила   кофе.   Впоследствии   Клэр   Маккардел   была   удостоена  титула  Создателя  американской  моды.    

Возвращаясь   непосредственно   к   спорту,   теннис   все   больше   шокировал   общественность,  обнажая   женское   тело.   В   1949   году   Гусей   Моран   появилась   на   корте   в   короткой   юбке   и  выглядывающих   из   под   нее   кружевных   трусиках   от   дизайнера   Теда   Тинглинга,   а  итальянская   звезда   тенниса   Леа   Периколли   играла   в   обтягивающих  шортах   с   рюшами   от  того   же   создателя.   Но,   вызывая   восторг   публики,   такой   образ   постепенно   становился  нормой.  

«Свингующие   шестидесятые»   перевернули   мир   во   всех   отношениях.   Это   было   время  рождения   радикальных   идей,   захватывающих   открытий   и   технологий,   период   роста  экономики,  победа  независимости  на  мировой  политической  сцене  и  господство  свободных  

социальных  нравов.    

Свободная  и  удобная  одежда,  побеждая  сначала  на   спортивной   арене,   постепенно  трансформировалась   в   повседневную.    Примерами   может   быть   первый   купальный  костюм   австралийской   пловчихи   Аннет  Келлерман,   теннисные   костюмы   Сюзанны  Ленглен   (без   рукавов   и   нижних   юбок),   мини-­‐юбки  для   гольфа  Яны  Стефенсон  и   теннисные  шорты  Мартины  Навратиловой.  

С   появлением   цветного   телевидения  трансляции   спортивных   мероприятий   стали  одним   из   самых   зрелищных   передач,  доступных   миллионам   людей   во   всем   мире.  Спортсменов  стало  намного  легче  различать  по  их  ярким  костюмам,  как  и  сейчас  выполненным  

Фото2.  Костюм  Клэр  Маккарделл  

Фото  3.  Сюзанна  Ленглен  

в  цветах  страны.  К  тому  же  это  привнесло  элемент  стиля  в  спортивную  индустрию.  

Не  обошли  вниманием  интерес  к   спорту  и  кинорежиссеры,   которые  искали  новый   символ  гламура   взамен   идеалам   бесконтрольной   свободы   60х.     Появилась   необходимость   в  заполнении   свободного   времени   жителей   городов.   Спорт   распространялся   через   кино,  популярную  музыку,  потребительскую  культуру.  Появились  фильмы  с  Дианой  Риг,  Брюсом  Ли  и  Арнольдом  Швартснегером.    

   Фото  4.  Модель  Роя  Хэлстона,  1972                                                                    Фото  5.  Джерри  Холл  а  комбинезоне  от  Хэлстона,  1970г  

Одновременно   с   этим   спорт  проник  и  на  подиумы.  Американец  Рой  Хэлстон  ввел  понятие  «спортивного   стиля»   как   стиля   для   независимой   и   энергичной   женщины.   Он   первый   из  американских  модельеров  считал  брюки  и  комбинезоны  необходимым  элементом  женского  гардероба:  «Брюки  дают  женщинам  ощущение  свободы,  которой  до  этого  у  нее  никогда  не  было,  и  она  не  откажется  от  них».     С   появлением   спроса   многие   производители   (Du   Pont,   Courtaulds)   начали   эксперименты   с  созданием  новых  материалов  на  основе  послевоенного  опыта  с  нейлоном.  Появились  орлон,  терилен,  куртель,  нить  К  –  предшественница  лайкры.    Из  этой  ткани  производились  майки,  брюки,  комбинезоны,  нижнее  белье  и  чулки.  Из-­‐за  своего  малого  веса,  стоимости  и  свойств,    таких   как   возможность   надеть   изделие   сразу   после   стирки,   одежда   из   новых   материалов  быстро   завоевала   популярность,   в   особенности   среди   тинэйджеров,   которые   желая  отличаться   от   всех,   выбирали   яркий   и   смелый   образ.   Начало   70х   годов   считается   пиком  популярности  на  синтетику.  С   возрождением   экономики   и   качества  жизни   интерес   к   синтетике   пропал   так  же   быстро  как   начался.   Ненатуральные   материалы   стали   синонимом   плохого   вкуса,   уступая   по  тактильным  ощущениям  и  комфортности  привычным  хлопку,  шерсти,  льну.  

Это   опять   же   сыграло   важную   роль   в   развитии   материалов   нового   поколения,   так   как  производители   синтетических   материалов   в   поиске   новых   источников   дохода   обратили  более   пристальное   внимание   на   спортивную   индустрию   и   начали   разработку  специализированных  материалов,  удовлетворяющих  конкретные  потребности  спортсмена.    

В   свою   очередь   влияние   западной   культуры   через   поп-­‐музыку,   кино   и   телевидение  увеличивало   популярность   уличной   моды,   пропагандируя   удобство,   расслабленность,  индивидуальность  и   сексуальность.     Доступность   товаров  масс-­‐маркета  дала   возможность  легко  копировать  стиль  своих  кумиров.  Элементы  спортивной  одежды  стали  неотъемлемой  частью  повседневного  гардероба  современного  человека.  

Дизайн   для   спорта   –   один   из   самых   интересных   видов   разработки   за   счет   соединения  эстетической  составляющей  и  технологичности,  эргономичности  комплекта  в  целом.  Здесь  зачастую   важна   не   сколько   гениальная   идея   дизайнера,   выраженная   в   цвете,   форме,  принтах   объекта,   сколько   инженерная   составляющая   комплектующих   –   современные  материалы,   специальные   свойства   ткани,   меняющиеся   в   зависимости   от   точно  продуманного  расположения  частей,  линии  соединения,  свобода  облегания.    

Только  к  середине  двадцатого  века  производители  спортивной  одежды  поняли,  что  никто  кроме  самих  спортсменов  лучше  не  расскажет  о  необходимых  свойствам  материалов  и  крое.  В   истории   много   примеров,   как   за   неимением   выбора   спортсмены   сами   организовывали  производство   спортивной   формы,   отвечающей   всем   специфическим   требованиям.   Самые  яркие  примеры  можно  найти  в  серфинге  (oNeill),  теннисе  (Lacoste,  Fred  Perry,  Jaeger)  и  беге  (Nike).  

Известно,   что   глобальное   влияние   на   развитие   дизайна,   в   том   числе   моду,   оказывает  военно-­‐космическая  промышленность  за  счет  производства  и  внедрения  новых  материалов,  технологий   и   необходимости   в   поиске   неординарных   подходов   для   решения   конкретных  задач.   Спортивная   отрасль   –   самая   приближенная   к   технологиям   в   дизайне   одежды.  Производители   спортивной   одежды   первые   начинают   использовать   неожиданные  синтетические   материалы,   внедрять   новые   технологии   для   достижения   все   большей  комфортности   спортсмена   и   наилучшего   итога   соревнований.   Разработка   полностью  работает  на  результат.    

В  таких  видах  спорта  как  велоспорт,    плавание,  экстремальные  виды,  технологии  зачастую  играют  решающую  роль  в  расстановке  сил  на  пьедестале.  Решение  многих  задач  дизайнеры  находят   в   природе,   силу   и   мощь   которой   человек   пока   не   превзошел.   Этим   занимается  биомиметика.   Так,   в   2004   году   компанией   Speedo   был   создан   плавательный   костюм,  копирующий   кожу   акулы,   а   структура   кожи   ананаса   используется   для   создания   подошвы  кроссовок.    

 Фото  6.  Проект  английской  футбольной  формы  Айтора  Троупа  совместно  с    Umbro  

С   другой   стороны,   например,   бейсбол,   футбол   или   гольф   намного   более   консервативны   в  выборе   спортивной   формы.   Но   и   здесь   дизайн   старается   улучшить   результат   за   счет  специфического  кроя  привычных  деталей.  В  этом  смысле  интересен  проект  Айтора  Троупа  для   английской   футбольной   команды   Челси   совместно   с   компанией   Умбро.   Дизайнер  провел   анализ   наиболее   распространенных   поз   футболиста   и   выявил   места,   которые  необходимо  изменить   для   наибольшего   комфорта   спортсмена.   Примечательно,   что   с   виду  форма  никак  не  отличается  от  классической.    

История   развития   спортивной  формы   с   самого   начала   тесно   связана   с   такими   понятиями  как   свобода,   красота,   комфорт   и   технологии.   Спортивный   дизайн   всегда   был  инновационным   и   технически,   и   нравственно.   В   век,   когда   возможно   получение  инновационных   материалов,   и   люди   максимально   свободны   в   выборе   своего   стиля,  наиболее   интересным  может   быть   коллаборация   современных     спортивных   технологий   и  высокой  моды  для  достижения  максимально  комфортного  и  красивого  дизайна.  

 

Список  литературы.  

1. Marie   O’Mahony,   SportsTech.   Revolutionary   Fabrics,   Fashion   &   Design/  Marie  O’Mahony,  Sarah  E.Braddock.-­‐  Hong-­‐Kong:  Thumes  &  Hudson,  2002  

2. Ligaya  Salazar,  Fashion  V  Sport/  Ligaya  Salazar.  –  London:  V&A,  2008  3. Ноэль   Паломо-­‐Ловински,   Мода   и   Модельеры/   Ноэль   Паломо-­‐Ловински,       пер.   С  

английского  Е.А.  Зотчевой  –  Москва:  Арт-­‐Родник,  2010  4. http://histclo.ru/  5. http://en.wikipedia.org/