el investigador #17

7/30/2019 El Investigador #17

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El Investigador es una publicacion con tematica retrofuturista de distribucion gratuit

- NO 03 -:: ANO 2 :: julio :: noir ::- Mexico 2012 -



Elcinenegromarcaunadelasépocasmásrepresentati-vasdelDieselpunk,teniendosuboomentrelosaños40sy50s,esdecir,laguerraylapost-guerra.

Valiéndosedelosjuegosdelucesyaprovechandoalmáx-imolacarenciadecolorensusinicios,llegóparapresentarnosalantiherócioinvestigadoryalabellaperopeligrosaMujerFa-tal,estereotiposquelohanacompañadodesdeentoncesyqueloconvirtieronenungranéxito,llevándoloaevolucionar,desar-rollándosenosoloenelcineconclásicoscomoelHalcónMaltéssinotambiénenlasnovelas,loscómics,lamúsicaydemás.

ElNoiresungénerountantodiícildedefnirperonotancomplicadodeidentifcaraunquetengaronterasdiuminadas,estátanplagadodeclichésqueseprestaparaparodiasyadap-taciones:lastramasllenasdecrímenes,asesinatoseintrigas,las lucescontrastantesy los personajesque suelen tenerunpasado oscuro del quehablan poco o naday/omotivacionessecretasquelosllevanatomarlasdecisiones,taleselcasodelaadaptacióndelosclásicosdeMarvelalgénero.

Hacerestenúmerohasidodelomásdivertido,notarquepocoapoconuestroscolumnistasmáshechosalSteampunkse

adaptanasuhermanoaceitoso,ysaberquecomienzanasen-tirsemáscómodoscadavez,algunosvandescubriendo,apren-diendoysorprendiéndosedeloácilqueesviajareneltiempo,mientrasqueotrosvanreafrmandosusconocimientosyexplo-randounpocomás.

Sinmáspalabrería,lesdejoparaqueviajenconnosotrosporelsombríomundodelgéneroNoir,mientrasyomeretocoelrojodeloslabios,recojomiequipaje,cierrolapuertatrasdemíyalmáspuroestiloNoir,voycaminoalqueseráminuevohogarmurmurando:

“Eshoradedarunpaseo…”




N. Inmunsapa

Von Marmalade

Mr. Xpk

Mayor Jaques Lovesteel, Prof. Lecumberri,Kattalina Salazar, Meyrilu Wendorf, Hodson,G´Mork, Rouge Girl, Djinn, Detective Robber

LeBlancs y Josue Ramos

Noir101 ........................04

Hodson Hawk .............. 08

From Hell ...................... 10

Mage Noir ..................... 15

El Gramoono ............... 16

Starlite Cinema ............ 19

Expedientes H .............. 22

Biblioteca Atomica ....... 24

KillersKill.......................26

L.A.Noire.......................29

EnelArchivo.................33



PorBuroWelle

Elidiomarancésquesiem-prehaceresaltarlovisceraldelcomportamiento humano, laspasionessemultiplicanpormilcuandousamosesalenguaparahacerreerenciasalomáspro-undodenuestrasalmas. Si bien las historias quellegaronanosotrosdesde1930pormediode la corriente pulp

de novelas gráfcas, era lógicoqueconelboyantehollywoodse-dientodehistoriasparaplasmarenelceluloideterminaranabar-rotandolassalasdeexhibición.

Lashistoriasllenasdein-trigas,pasiones,acciónylubri-cidades aprovecharon el cineen blanco y negro, ya sonoro,acentuado con juegos de ilumi-nación paramarcar momentos

con brillos dramáticos que sesiguen usando hasta nuestrosdías. Luces laterales con elfnde mostrar rostros parciales,muecasexageradasquenodejanlugaramalinterpretarquieneselvillano,rostrosdeterrordes-encajado, escenas de proundatristezaosiluetashumanascar-gadasdeunextremoerotismo.

ApesarquemuchacríticaalacorrienteNoirquelareferecomohistoriascarentesdepro-undidadensuspersonajes,nodebemos olvidar algunas comolarepresentanteindiscutibledelgéneroysubgénerodetectivesco“Elhalcónmaltés”dondeHum-preyBogartdemuestraquenacióparaseriluminadodetalmane-raquesinmoverunsólomús-

culoacialesexpertoentrans-mitirnossentimientosextremos ycapacesdenohacernosperder uninstantedelahistoria.

El detective privado queinicialmente muestra interésnulo en sumisión dandoaen-tenderquesuúnicamotivacióneseldinero,setransormaantenuestrosojosenuntobogánquenuestro héroe (Anti-héroe me

atreveríaadecir,contradiciendo unpocoelconceptoexpresadopor J. Campbell) no desea de-tenerante sucrecientecuriosi-dad,búsquedadelaverdadyenocasiones del amor verdadero, unamorproporcionadoporunamisteriosa dama que aunqueaparentemente inalcanzable ledemuestrasuamor,enunmo-mentoqueelprotagonistahato-

cadoondoypiensa quenoemerecedordelmásmínimoaeto. Razonando todo lo anterionos damos cuenta que muchde esa escuela ha llegado hatanuestrosdías pormediodhistoriasqueyaennadaocanadapodemosasociarconNo yesqueesashistoriasmismasonasuvezcondensadodenarativaanteriorincluyendoalo

clásicos.




Posiblemente le podemosagradecerelmostrarnoslavidade unamanera cruda y apar-entementeantiestéticaenprode unrealismoquenoshaceapre-ciartodoslosmaticesdenues-tra sociedad contemporáneapormediodeladestruccióndeestereotipos; Un protagonista

venidoamenos,desaliñado,enmediodeunbacheemocionalensuvida,racasadoydeseosodequealguienleayudeaterminarcon su miseria, cuando la or-tunaen orma intempestiva lodetieneensucaminoalaautoinmolacióncasiobligándoloare-dimirsea través de cualquierade las virtudes humanascomoelamor,laéticaproesional,ladeensadelosdébilesosimple-

menteporqueelotrocaminoes un pecado que ni él mismo escapazdetomar. Si bien el antagonista nonecesariamenteesunpersonajeporsímismo,esjustodarlesulugar entre los elementos quecomponenestahistoria.Losel-ementosvisualesysonorosnosavisansin lugar a equivocarsedequenuestronémesisha en-tradoaescenaopor lomenosvemosconsecuenciasdesusac-tos.

Los tonos obscuros, es-cenas carentes de iluminación y quenos transmitenquealgodesconocido, carente de lógi-ca estaennuestroacecho.Lascalamidades, desastres natura-lesyloshechosortuitosllama-dossimplemente“malasuerte”también orman parte de esta

particularcajadepandora. Elelementomásintangibleperoasuvezmásconstanteesconocidocomolametadelpro-tagonista, un fn anhelado quedeinicio estáueradenuestroalcance(Comoen“ElciudadanoKane” obra que para unos nopertenece al género en el sen-

tidomáspurista,suobjetivoes unmisterioduranteunabuenapartedelahistoria),puedepre-sentarse como la mujer atal,misma quesecreayconsagraenestosflmes.

La eterna tentación quepuedecrearilusionesytambiéncastigarmortalmente.Eselel-ementoquenosdice“Séqueporseguirla voy a arrepentirme yaúnasílovoyahacer”nosde-muestraqueelcaminoalare-denciónnoestálibredepeligros ysalidasalsas.

Posiblementenolaalcanremos pero el intentarlo vhacerquehagamoslocorrec

Enunmundodondenopodosescondernuestrospropios

ectos, como nos benefciamconellosmismosylamiseriaconvierteenuna orma redabledevivir,elNoirnosensque los ideales humanos sipreestánpresentesyquelalicidad está en cualquier ludonde nuestro detective deencontrarlaverdad.



Por: Hodson

Frente a mi se extiende la calle, es denoche y me encuentro recargado en la paredmirando mi reloj con cierta impaciencia y a lavez tratando de mantener la calma. Pienso enla manera más fácil de mantener la aparien-cia fría y relajada pero no puedo acceder ami imaginación como yo quisiera. La noche esfresca y mi abrigo apenas puede con la tem-peratura. Los vapores de las cloacas salen ya pesar de la vista que deben de causar, elolor apenas es tolerable.

Comienzo a pensar en que elegí unmal lugar de espera, sin embargo ya es de-masiado tarde para cambiarlo y ahora debode aguantar las dicultades.

A pesar de todo, mi principal preocu-pación sigue siendo el mantener la posturade seguridad con la que llegué y no podíapensar claramente como lograrlo.

Hice acopio de memoria y pensé en¿quién?, y solo podía pensar en el, aquelclásico hombre delgado de rostro desgasta-do, mirada profunda y siempre con cigarrilloen mano.

Su estilo duro y su profundidad a lahora de comportarse era la fusión perfectaentre el misterio y el desaire.

Una de las posturas mas difíciles de

emular, es la de aquel hombre que no sesabe qué está pensando pero se está se-guro de que está pensando algo.

Pasando frio en la calley sufriendo el maloliente humorde las cloacas recordé lasandanzas por la pantalladel legendario Hum-phrey Bogart, aquelactor que no encajaba conla mirada clásica del galán depelícula, que tenia un acentoespecial en su modo de hablar,de aspecto desgarbado y frío, derostro expresivo y movimientode manos ágil, que ene l l a steníaa suinsepara-ble amigo,el cigarrillo.

E l

legendar ioBogart, unn e o y o r -kino clásicoforjado en laGran Manzana delperíodo de ent-reguerras, tomó eseestilo melancólico

de una ciudad en crecimiento y lo plasmó etodos sus personajes.

Un hombre fuerte y regio que intenestudiar medicina y que descubrió que fuerte carácter no se lo permitiría.

Entonces decidió enlistarse en la mana estadounidense para pelear en la PrimeGuerra Mundial, donde tras un incidente e

su barco, su labio quedo colgado, lo qle dio ese característic

modo de hablaexpresión fríaTras la guer

se dedica la atuacióy pa

p oBroadwa

donde aprndió su est

caracter íst icde actuación. darse cuenta dque su carrese estancabdecidió probsuerte en Hol

wood, participando en varipelículas e incluso musicales.

Se notaba desde el principque eso no era lo suyo, por que comenzaron a darle ppeles de mayor seriedad, qrequerían una personalidafría y dura, de un hombre iperturbable, de esos que iponen con su presencia.




Para 1940, la carrera de Bogart eraya un hecho, aunque aún no había realizadopapeles de gran perl. Eso cambiaría cuando

Raoul Walsh, el aclamado director de cinede los años treinta y cuarenta, lo pidió paraprotagonizar “El Último Refugio” después deverlo actuar en “La Pasión Ciega”.

Su papel de un gangster en fuga trasescapar de prisión, que decide ocultarse enlas montañas, le mostró al director John Hus-

ton el tipo de protagonista que quería parasu película de 1941, “El Halcón Maltés”, la joya del cine Noir, donde Bogart interpretaal mítico detective Sam Spade, quien tieneque investigar la muerte de su socio ligada auna femme fatale, que parece estar rodeadasolo de hombres peligrosos, donde Bogartno hace de vengador de su socio, sino desobreviviente en ese peligroso mundo crimi-nal y que por supuesto, al contrario de losprotagonistas heroicos de la época, tambiéndesea sacar el benecio que le sea posible

de la situación.

Los misteriosos escenarios de la bahíade San Francisco parecían perfectos para lafotografía de esta cinta.

Es en esta película donde se danmuchos elementos cliché de este tipo depelículas, y una de las frases mas recordadas

del cine, cuando un detective de policía lepregunta al personaje de Bogart, ¿de quématerial está hecha la estatuilla del Halcón?Este responde simplemente:

“Del material con que se forjan los sueños”

Al año siguiente consolidó su carreraal hacer una de las películas mas importantesdel cine mundial, la película “Casablanca”en el año de 1942, donde interpretaba a

Rick Blaine, un estadounidense radicadCasablanca, Marruecos, durante la SegGuerra Mundial, dueño del Café de Rantro más popular de la ciudad a dtodos por igual terminan cayendo, que que lidiar con el conicto entre hacer lo

recto y apoyar a la resistencia o segudeseos y quedarse con la chica, en un p

lo vigilado por el régimen de la FrancVichy, el estado títere impuesto por losdespués de la invasión a Francia en 19

De esta cinta se desprenden mumas frases clásicas del cine como “Esta vti, muñeca”, “Interroguen a los sospechossiempre” o “Siempre nos quedará París”desde esa época hasta la actualidad sescuchándose en programas y películas

Después de tremendo éxito, tuvchas otras películas conocidas, comoReina de África”, por la que gano un Oy “El Cuarto Poder”, sobre el periodismoimplicación como medio de presión en ciedad moderna.

Su lmografía es amplia y su ca

abarcó lo mejor de la década de los cutas y cincuentas, lo que lo llevó a conven un ídolo mundial.

Su legado queda aún despuésu muerte, y todos los hombres que, com

nos encontramos en este tipo de situacterminamos recordándolo como el iconotural que es.

Ese hombre duro y frío, fuerte y sionado, que termina convirtiéndose en trañable protagonista por su propia pealidad.

Al nal trato de imitarlo, para esta

ación en particular, y el momento de ladad se posa ante mis ojos, al instante eveo venir, del otro extremo de la calle,

hermosa mujer que espero pacientemen

Al encontrarme frente a frente esta belleza de apariencia intimidantpuedo dejar de pensar en esa última y mrable frase del gran Bogart, en “Casablasí, “…creo que este es el principio dehermosa amistad”.



Un día me encontraba solo en un bar y él se acercó a mídiciendo: “Nunca estés sin una mujer, porque estar sin mujeres, escomo estar en prisión, por eso es que existen las prostitutas, para que aquel que no pueda mantener una, al menos pueda alquilarla y tener agradable compañía. Así que ya sabes, hermano, nunca estéssin mujeres, que eso no es saludable en la vida de un hombre…” ese

consejo me dio Dillinger, el numero 1.

Por: Profesor Lecumberri

Con la caída del mercado de valores en octubre de 1929, una nueva clase de delincuentes se pusoa la vanguardia como ladrones de

bancos. Esta nueva generación demaosos parecían héroes a los ojosde los millones que quedaron sinnada durante la depresión; estos“Robin Hoods” robaban a aquellos

bancos que, el público sentía, habíanengañado a muchos de ellos quitán-

doles su dinero.

John Herbert Dillinger, Jr.nació el 22 de junio de 1903, en la sección de Oak Hill de Indianápolis,Indiana, fue el menor de los dos hi-

jos de John Wilson Dillinger y María Ellen “Mollie” Lancaster. El padrede Dillinger era tendero de ocio y,al parecer, un hombre duro, rmeen su disciplina creyente del adagio“la letra con sangre entra”.

Cuando era adolescente, Dill-inger frecuentemente tenía conic-tos con la ley a causa de peleas y pequeños robos, sus característicasmás destacadas eran su “person-alidad desconcertante” y la intimi-dación de los más chicos. Prontodejó la escuela para trabajar en untaller de máquinas de Indianápolis.Su comportamiento salvaje y re-

belde fue compensado con alistarse

en la Marina de los Estados Unidos,pero abandonó unos meses después

y cuando su barco atracó en Bostonfue nalmente dado de baja

Incapaz de encontrar trabajo, comenzó a planear un robo consu amigo Ed Singleton. Juntos ro-

baron 50 dólares de una tienda decomestibles, mas al abandonar ellugar fueron vistos por un minis-tro que los reconoció e informó a la policía. Los dos hombres fueron de-tenidos al día siguiente.

Singleton se declaró inocente, mientras que Dillinger fue dclarado culpable de asalto con unsentencia de entre 10 y 20 años dprisión por sus crímenes, abrazando al estilo de vida criminal entrrejas, en la prisión estatal de Indana en Michigan City. Al ser admiido en la cárcel, se le cita diciend“Yo seré el más miserable hijo dputa que se haya visto cuando salgde aquí”.

En prisión se hizo amigo d veteranos ladrones de bancos comPete “Russell Clark (penal)”RusseClark, Walter Dietrich y John “RedHamilton.

Quienes le enseñaron a seun criminal exitoso. Los hombreplaneaban atracos que se cometieron poco después de salir de cárcel. Dillinger estudió a HermaLamm “el padre del robo del banc




moderno” cuya técnica meticulosa era todo unsistema y lo utilizó am-pliamente en toda sucarrera criminal.

Al ser puesto enlibertad condicional,casi de inmediato, Dill-inger robó un banco enBluffton, Ohio y fue ar-restado el 22 de sep-

tiembre y alojado en la cárcel del condado enLima, Ohio en espera de

juicio.

Cuatro díasdespués, algunos ami-gos de Dillinger (Harry Pierpont, Russell Clark,Charles Makley y Harry Copeland) que habíanescapado de la Prisióndel Estado de Indiana, se

presentaron vistiendouniformes ante el sher-iff Jessie Sarber de la prisión de Lima, hacié-ndose pasar por gen-darmes que querían llevar al presode regreso al penal de Indiana.

El sheriff no los creyó y cuan-do les pidió sus credenciales, unode los criminales sacó su arma y ledisparó.

Luego tomaron las llaves,liberaron a Dillinger de su celda y encerraron a la esposa del sheriff en otra, para después huir.

Aunque ninguno de estoscriminales había violado especí-camente ninguna ley federal, serequirió la ayuda de la División deIdenticación del Buró de Investig -ación (BOI por sus siglas en inglés,

el previo a lo que hoy es el FBI)para identicarlos y localizarlos.

Después de conrmada la identidad de los delincuentes porsus huellas dactilares, comenzó su

búsqueda para la captura. Mien-

tras saquearon los arsenales de la policía de Auburn, Indiana, se lleva-ron varias ametralladoras, fusiles

y revólveres, municiones y varioschalecos antibalas.

El 14 de diciembre, JohnHamilton, miembro de una pandilla de Dillinger, disparó y mató a un de-tective de la policía de Chicago. Unmes más tarde, la banda de Dill-

inger mató a un ociapolicía durante el rdel First National Bde East Chicago, India

Fue entonces cuaDillinger cometió el erque le costó la vidarobó el coche del she

y condujo a través dlínea de Indiana-Illinen dirección a Chicag

Al hacerlo, violó la de la Comisión Naciode Robo de VehículosMotor, que convirtedelito federal el traporte de un vehículomotor robado a travéuna línea de estado.

Después de quegran jurado emuna acusación form

el BOI comenzó a ticipar activamente la búsqueda nacionalladrón.

En 1932 el Buró de Inveación eligió a Melvin Purvis, edudo, valiente y conocido como mstro de tiro, para ir tras DillinCabe destacar que Purvis captumás enemigos públicos que ninotro agente del FBI hasta la actudad.

Entre las hazañas más c bres de Dillinger estuvo el preteer ser un representante de venpara una compañía de sistemaalarma del banco y “probar” laguridad del mismo, llevando a cun robo real. Según los informusó esta técnica para entrar a

bancos de Indiana y Ohio y, de



manera, evaluar los sistemas de se-

guridad y bóvedas de los objetivosfuturos.

En otra ocasión, se alegó, loshombres pretendían ser parte deuna compañía de una película queestaba buscando localizacionespara una escena de atraco a un ban-co. Los espectadores estuvieron depie, sonrientes, sin sospechar queestaban en medio de un atraco real

y la banda de Dillinger huyó. Se ha asociado la banda de Dillinger con

otras que robaban a decenas de bancos y se cree que acumuló un to-tal de más de $ 300.000 USD.

Una anécdota cuenta que du-rante un asalto, mientras sus secu-aces vaciaban las cajas, él se paseaba por la la de clientes y uno de elloscon cara de asustado le pasó un fajode billetes que iba a depositar y Dill-inger lo miro y le dijo: “Guárdeselo,

yo vine por el dinero del banco, no

por el suyo”.

Su nal y trágica muerte vinode la traición de Anna Sage, cuyo ver-dadero nombre era Ana Cumpănaă,asistieron a ver la película Manhat-tan Melodrama en el Biograph The-ater en Chicago, Dillinger con Polly Hamilton y Ana Cumpănaă. Al ter-minar la película, el agente especialMelvin Purvis esperó de pie junto a

la puerta de salida y encendió un

cigarrillo para señalar que Dillingerhabía salido junto a sus acompa-ñantes.

Tanto Purvis como los otrosagentes informaron que Dillinger

volvió la cabeza y miró directa-mente al agente mientras camin-aba frente a él, miró al otro ladode la calle, se movió por delante desus compañeras, metió la mano enel bolsillo para tratar de extraersu arma pero falló y corrió hacia

un callejón cercano haciendo casoomiso de la orden de rendirse, para cuando se percató los agentes ya habían cerrado el callejón.

Los Agentes del BOI abrieronfuego, disparando cinco tiros, tresde los cuales alcanzaron a Dillinger(o cuatro, según algunos historia-dores), dos entraron por su pecho,uno alcanzó su corazón, mientrasque el tiro fatal entró por la parte

de atrás de su cuello y salió justodebajo del ojo derecho. A pesar deque tres agentes dispararon a Dill-inger, se cree que fue el agente Win-stead el dueño de la bala letal porlo que recibió una carta personalde felicitación de parte del directorHoover.

Algunas personas sumer-gieron sus pañuelos y las faldas en

el charco de sangre que se habformado alrededor del cuerpo si

vida de Dillinger que estaba en callejón, con el n de conseguir usouvenir. El cadaver de Dillingefue exhibido al público en la morgudel Condado de Cook.

Dillinger fue enterrdo en el cementerio de CrowHill en Indianápolis, y su lápida hsido sustituida varias veces a caus

de los actos de vandalismo por lapersonas que tienden a picar piezapara llevarlas de recuerdo. Peruna leyenda como él no se iría siun mito: se rumora que Dillingeescapó de la muerte en el Biograpsimplemente por no estar allí. Esu lugar fue un “Jimmy Lawrencede Chicago un delincuente de pocmonta, cuya apariencia era similaa la de Dillinger.

En el cuerpo se encontró qulas huellas dactilares no coincidíacon las del maoso, además de quera demasiado alto y el color de loojos estaba equivocado. También cuerpo tenía cicatrices resultantede una cirugía plástica decientlo crucial de todo fueron las paabras del padre de Dillinger sobre identicación del cadáver “No es mhijo”. Pero el cuerpo fue enterrad

bajo tres metros de hormigón y temetálica para evitar cualquier ex

humación.

El 29 de febrero de 1960 mietras estaba en su casa de FlorencMelvin Purvis se suicido disparándose en la cabeza con la pistola quasesinó a Dillinger. Si es verdad leyenda de que Dillinger salió vivde la traición esa noche en el cinquizá, solo quizá, John Dillinger pon tuvo su venganza.




Mage Noir es la expansión del juego de rol Mage The Awakening, o MagoEl Despertar, de la compañía White Wolf,ambientada en el Nuevo Mundo de Tinie-

blas, como se le conoce en español. Un juego en el cual interpretas a una personanormal que ha despertado a la verdad:eres un ciudadano de la perdida Atlantisque tiene la capacidad de cambiar la re-alidad dada tu gran fuerza de voluntad.

Aunque no todo es tan maravil-loso como se oye. Lo que la gente con-oce como realidad, la refuerza y te di-culta moldearla a tu antojo, un fenómenoconocido por los magos como Paradoja.Además están también los Videntes del

Trono, los emisarios de los Exarcas, que de-sean manipular a la humanidad para susnes oscuros.

En el escenario de juego de MageNoir encontrarás todo lo necesario paravivir una aventura en la época de los cu-arentas, donde acompañarás a person-ajes sombríos que tratan de resolver algu-nos misterios e incluso sus propiasvidas, donde la habilidad decambiar la realidad no será su-ciente, dado que su capaci-dad mental y astucia seránpuestas al máximo aligual que tendrán queenfrentar el peligroconstante en un mo-mento en el que no podrán conar ni en la

persona más cercana.

En una década de grandes cam-

bios tecnológicos y sociales, derivados dela Segunda Guerra Mundial, los Magos Des-pertados viven tan rápido y vertiginosamentecomo cualquier ciudadano común, con elañadido de que saben que la realidad esmás aterradora y difícil de lo que cualquierapudiera imaginar.

En esta aventura podrás escoger en-

tre cualquiera de los estereotipos e intere-santes personajes de la época de los añoscuarentas. Desde la mujer trabajadora de lasfabricas que esperan el regreso de los hom-bres de la guerra, hasta aquellos veteranos yexcombatientes que han regresado para en-contrar un país muy diferente, así como los tru-anes y parias que evadieron el reclutamientoobligatorio o los reporteros y detectives quetratan de encontrar “la verdad”.

El setting de juego te da todas lasreferencias necesarias para ambientar tu ro-lada, así como ideas y arquetipos de per-sonajes y contextos históricos donde podrásencontrar hechos sociales como la segundaguerra vista desde los ciudadanos que nofueron a pelear, el racionamiento y la contri-bución a los esfuerzos de guerra, las situacio-nes de género, la centralidad de la radio, laspelículas y la prensa como medios de difusióny de información, los rebeldes sin causa queviajaron por todo el país, la situación del cri-men y la policía y las diferencias entre ricos ypobres de este periodo histórico.

Además también encontrarás reglasextendidas para el funcionamiento de los ar-canos en esta realidad y tanto los Caminoscomo las Órdenes tienen un estatus social yun comportamiento diferente al planteadoen el Core Book de este juego.

Además el atractivo de inter-pretar a un personaje en una reali-

dad Noir, los fanáticos de las películas yclichés de este género verán a personatan emblemáticos entre los antagoniscomo Rick, Nightingale o Hard-boiled.

Sin duda alguna un juego imperdsi deseas llevar mas allá la experiencia Noir delo que ya has vivido.

En el Despertar de la Humanidad, los Mgos son la única luz entre el Reino Caídel Reino Divino.

Ha sido dicho: “Si las puertas depercepción fueran despejadas, todas cosas podrían aparecer ante el homcomo son realmente: innitas”.

ESO ES LO QUE VEZ AHORA.

El Ojo del Alma – el Ajna, el tercer oj

– se ha abierto.

Puedes ver por la luz de la Torre de

Vigía, que se yergue en la infnidad,

lejana más allá del Abismo.

HAS DESPERTADO, y los misterios se ha

develado ante ti.

Tu imaginación es tan real como tu pu

y tu voluntad es irrestricta.

ESTO ES PODER.

ESTO ES MAGIA.

Con ella podrás rehacer al mundo.Es el Despertar. Despierta…

“¿La Guerra? Recuerdo la guerra.

Chico, si tienes que preguntar cuál,

es porque no estuviste ahí. Cuando

volvimos de salvar al mundo, encon-

tramos que América había cambiado.

Las mujeres trabajan en las fábricas

mientras los hombres vaguean en las

esquinas y se esconden de su pasa-

do. La tecnología dio un salto haciaadelante mientras que los valores mas

simples fueron dejados atrás. Es como

si todo el maldito país hubiera des-

pertado mientras nos fuimos. Nada ha

sido igual desde aquella vez.”



Por: [email protected]

En este número de ElGramófono toca una banda de la que me entusiasma hablar, prin-cipalmente por su propuesta mu-sical, y de forma secundaria, perono menos importante, porque sonmexicanos.

Y es que el escritor de esta sección se conesa un analfabeta de la música en español y no pormalinchismo, más bien por la falta de proyectos en español quesean de su interés y es que lam-entablemente en México la cre-ación, experimentación y difusiónde bandas musicales de génerossubterráneos o géneros no tanpopulares suele ser muy escasa,así que cuando llegan a mis oídosproyectos como este, siempre mellena de una profunda alegría y en unas cuantas horas comienzoa compartirlo con posibles intere-sados.

Pero en n, dejemos los gus-tos y disgustos personales de lado

y pasemos a lo que nos interesa.

Esta ocasión quiero presen-tarles a La Semana Escarlata, una

banda relativamente nueva, origi-narios de nuestra caótica, surre-

alista, amada y odiada Ciudad deMéxico, no tengo idea de en queotro lugar del mundo hubieranpodido surgir. Se forman en elaño 2010 y en ese mismo año co-mienzan a dar sus primeras pre-sentaciones en vivo.

Están integrados por el Sr.Cordero encargado del bajo eléc-trico, guitarra y vocales, UncleBrains en el piano eléctrico, la

viola y vocales y Veela Samira a cargo de las letras y vocales.

La historia de la bandsegún cuentan ellos, comienzcuando “a nales del siglo pasadUncle Brains y Sr. Cordero se conocen bajo una oscura luna chilen

y después de algunos encuentrose unen en un proyecto de cabaroscuro.




Después de sortear los al- bures del gran Cthulhu y la inu-enza AH1N1 comienzan su cam-paña de dominación mundial enuna simbiosis con Veela Samira.”

Musicalmente hablando, alser una banda relativamente nue-

va y manejándose más bien en la escena underground, aún poseen

muy poco material sonoro, aunque ya empiezan a tener un estilo quelos dene, su sonido es un dark cabaret clásico, con música sen-cilla, no más de dos o tres instru-mentos a la vez acompañando a la voz, sus letras están cargadasde esa sensualidad macabra soloexistente dentro del dark cabaret,tienen una clara/obvia inuencia de la literatura de H.P. Lovecraftmezclada con un poco de melo-drama, política y amor, que en sus

propias palabras es “una receta perfecta para conquistar el mun-do”.

Su demo que consta de 5canciones, las cuales pueden es-cuchar en sus sitios ociales, to-das con un sonido característicoque sin salir del ambiente caba-retesco hablan de la versatilidadde la banda para crear diferentesatmósferas desde la desesperada Lena & Nico, que intercala la voz

masculina y femenina, pasandopor canciones con temas más “so-ciales” como en (No hay) Revolu-ción, hasta Le puits Hanté canta-da en francés y cuya letra es unpoema del escritor quebequenseEmille Neligan, es quizá junto conLittle Red-Haired Girl las piezascon el sonido más oscuro, el ritmoa cargo del bajo y la bella voz de

Veela Samira acompañada por elpiano y mi favorita Cthulhu para Presidente, ¿Alguno de nosotros

puede resistirse a una banda contítulos de canciones así? Que consolo leer el título de la canción nonecesita presentación y es mejorponer el oído sobre ella para saberde qué hablo.

En sus presentaciones en vivo combinan sus creacionesoriginales con alguno que otrocover.

Para escuchar su propuesta y tener contacto con ellos, puedenhacerlo vía:

mendaciones extranjeras suele haber, incluyendo nuefanzine, La Semana Escartiene la ventaja de (sin contahecho de que haya crecimient

bandas de este tipo de músicanuestro idioma) ser una baque, al menos los que vivimos

México tenemos la posibilidadapreciar en vivo, algo que se agdece de sobremanera.

Les deseamos suerte enconquista del mundo, por el mento, en la dimensión muslo están haciendo muy bien.

La Semana Escarlata es sinduda una banda muy recomend-able de la que aún con el pocomaterial disponible, si le dan una oportunidad, estoy seguro queagradará a muchos fanáticos delgénero.

Algo importante a tener encuenta es que entre tantas reco-




Por: Doktor von Rom

Aunque el título del artículo hace ref-

erencia directa a Carol Reed, creo que esconveniente reseñar tanto su película comola novela del mismo nombre, El Tercer Hom-bre, escrita por Graham Greene.

La inclusión deGraham Greene en elproyecto comenzó cuan-do Alexander Korda, pro-ductor, le pidió un guioncinematográco para el

director, Carol Reed, quedesarrollase una intriga,

un thriller, ambientado anales de los años 40 en

la dividida Viena de lapostguerra.

Pero, según elpropio Greene arma en

el prólogo a la novela,le resultaba casi impo-sible escribir dicho guionsin haber escrito previa-mente un relato, un relato que le ayudase atrazar bien los personajes y su carácter y el

complejo ambiente en el que debían mov-erse.

Además, con la historia escrita pre-viamente en forma de novela, Reed contaríacon material adicional al que acudir en casode que el guion no satisciese del todo sus

expectativas.

Por todo ello, Greene decidió es-cribir primero la historia en forma de novela,

no, fue cambiado en la versión cinematca por un rumano. Además, respecto

intervención de los rusos en la narracióla película se suavizó bastante para edar imagen de propaganda anticomun

Y un cambio signicativo, tras

dental, fue el nal de la historia. A pesa

tener la novela un desenlace ambigunal feliz, la resolución de la película pla

las cosas de un modo muy distinto, conescena nal que, a pesar de no acaba

convencer a Greene, supone una de la jores escenas de la película.

Sin embargo, y aparte de estos

bios, en ambos casos el argumento semismo:

Corre el año 19Viena se halla dividid

cuatro zonas ocuppor los aliadoeste cont

aunque sin intención de publicarla ya que,como él mismo decía,

El Tercer Hombre es una historia con-cebida para ser vista y no para ser leída y,por ello, consideraba la película mucho mejor.

Así, El Tercer Hom-bre fue estrenada comopelícula en 1949 (dirigidapor Carol Reed, con gui-on de Graham Greene ymagnícamente protago-nizada por Joseph Cotteny Orson Welles) y editada

por Graham Greene comonovela en 1950.

De todos modos, dela película a la novela, lasvariaciones son muy po-cas y superciales. La más

curiosa tiene que vercon el nombre delprotagonista,Rollo Martins,

interpretado por Joseph Cotten.

Al ser este actor america-no, y no inglés, puso objecionesa un nombre que en su país tieneconnotaciones homosexuales, porlo que hubo de ser cambiado porel de Holly Martins.

Pensando también en el pú-blico americano, otro detalle cambia-do fue la nacionalidad de uno de losmalos de la película. Cooler, america-



Holly Martins (Rollo Martins en el libro), un es-critor de western pulp (Joseph Cotten), llega

a la ciudad por recomendación de un amigode la infancia, Harry Lime (Orson Welles), quele ha prometido un trabajo. Pero el mismo díade su llegada coincide con el entierro deHarry, que ha sido atropellado por un coche.Viendo ya sin sentido su presencia en Viena,Martins decide investigar las extrañas circun-stancias que rodean a la muerte de su amigo,sospechando incluso que tal vez siga convida.

La historia está narrada con granprotagonismo en el libro, y algo menos en la

película, por el coronel Calloway, totalmenteconvencido de la culpabilidad de Lime;quien instará una y otra vez a Martins paraque deje de investigar la muerte de su amigoy se marche cuanto antes de la peligrosa Vi-ena.

Sin querer desvelar más sobre el ar-gumento, lo mejor que se puede decir deesta película es que está considerada comola mejor película británica de la historia delcine, sobre todo por su expresionista uso delblanco y negro, evocando con maestría la

agobiante atmósfera de una Viena de post-guerra y de pre-Guerra Fría. Es una de esaspelículas que, en color, jamás habría funcio-nado del mismo modo.

De hecho, el trabajo de fotografíarealizado por Robert Krasner ha hecho famo-sas tanto la Viena que nos presenta, como lapersecución nal por los agobiantes alcan-tarillados, con sus juegos de luces y sombrasperfectamente trazados.

Además, se dice que la primera apar-ición de Orson Welles en pantalla es hasta la

fecha la mejor presentación de un personajeen una película: tratando de esconderse enla penumbra, una repentina luz se enciendeapenas unos segundos para mostrar el rostrosonriente de Harry Lime, ante la sorprendidacara de su amigo.

El guión de Graham Greene y la mag-níca intervención de Orson Welles hacen

ganar mucho a la narración. De hecho, la in-tervención de Welles más allá de su simpleinterpretación ha hecho difundir o creer amuchos la idea de que la película fue real-

mente dirigida por él y no por Carol Reed.Como curiosidad relacionada con este tema,Greene llamó la atención en su día a que elmás famoso diálogo de la película (no in-cluido en su novela), fue escrito por OrsonWelles:

“Recuerda lo que dijo no sé quién: en Italia,cuando gobernaban los Borgia, hubomucho terror, guerras y matanzas; pero

también fue la época de Miguel Ángel, deLeonardo y del Renacimiento. En Suiza pasólo contrario. Hubo quinientos años de amor,

de democracia y de paz.¿Y cuál fue el resultado? ¡El reloj de cuco!”

Por supuesto, todo esto le valió aCarol Reed para hacerse con el Gran Premiodel Festival de Cannes y con el premio a lamejor película británica otorgado por la Aca-demia Británica de las Artes Cinematográcas

y de la Televisión (BAFTA); y a Robert Kraskerpara hacerse con el Premio Oscar a la mejorfotografía en blanco y negro.

Además, el famoso single lanzado pel encargado de la banda sonora, Ant

Karas, The Harry Lime Theme, se mantuvo las listas de éxitos en el top 40 de USA drante más de tres meses en 1950.

Sobre Karas, es importante mencinar que supuso un repentino golpe de suepara Carol Reed, pues ambos se toparpor casualidad en una taberna de Viena 1948, mientras Reed todavía preparaba lmación de El Tercer Hombre. Karas estab

tocando la cítara y el director se le acercólo contrató.

Posteriormente, Karas utilizó las gnancias obtenidas por el trabajo para coprarse una taberna propia en Viena, a la qdecidió llamar El Tercer Hombre. Así que, ptodo esto y mucho más, si te interesa el cnoir, El Tercer Hombre es uno de esos títuimprescindibles, ocupando dignamente puesto de honor junto a El Halcón Maltés,Sueño Eterno, Persuasión…

Ficha técnica de la película:The Third Man

EE.UU./Gran Bretaña

1949. 104 min. B/N.Director: Carol Reed.

Guion: Graham Greene, Carol Reed y Mabbie Poole, con la colaboración de Orson

WeIles.Fotografía: Robert Krasner.

Música: Anton Karas.Intérpretes: Orson Welles (Harry Lime), Josep

Cotten (Holly Martins), Alida Valli (AnnaSchmidt).



Por: Detective Robber LeBlancs

El estilo y buen gusto nunca

se deben perder, aunque la perso-

na y su personalidad sean sinies-

tros, malévolos o sanguinarios. Así

encontramos al Conde Drácula, al

Doctor Jeckyll, Dorian Grey; Sher-

lock Holmes y las fuerzas especia -

les de los Nazis.

Sí, en efecto, los Nazis con-

taron con su propio diseñador sas-

tre que fue Hugo Ferdinand Boss,

-el fundador de la casa de modas

Hugo Boss AG- quien fue un ac-

tivista, convencido y partidario

nazi, que obtuvo la licencia del

Tercer Reich como patrocinador

(Förderndes Mitglied) para la

confección de los uniformes

paramilitares de las SA

camisas pardas, la Waffen

SS y la Werhmacht del ré-

gimen de Adolfo Hitler en el

periodo previo a la Guerra

Mundial y en 1934,

cuando se convirtió

en un proveedor o-

cial de uniformes

(Reichszeugmeis-

terei).

Hugo Bossfundó su propia

compañía textil

en Metzingen en

1924, su línea de

trabajo textil era

la confección de

ropa de trabajo

para la industria, el

ministerio de correos,

impermeables, ropa de-

portiva y uniformes de la

policía alemanas; su tall-er enrolaba a 22 traba-

jadores, en ese entonces

tenía relaciones industri-

ales con sastres judíos y

de tendencias comunistas

como la familia Herold eje-

cutada en Holanda, despues

en 1931 como muchos otros

alemanes y no alemanes, Hugo

Boss fue un nazi convencido qu

se alió al Partido Nazi con

número 508.889 y se cautiv

embebió y convenció profun

damente en su doctrina.

En 1934 deriva su habitu

línea productiva a los uniforme

paramilitares de las SA

SS y posteriormente l

Werhmacht y las juven

tudes hitlerianas qu

con 3 millones de al

ados lo convierten e

un empresario mu

próspero y rico; smilitancia en el Par

tido Nazi le sirv

para disparar su

benecios y sa

varle de la banca

rota que lo acecha

ba como efecto d

la Gran Depresión de 192

y que para 1931 lo hab

obligado a declararse e

bancarrota, pero que com

llegó a un acuerdo con suacreedores, se quedó co

seis máquinas de cose

para empezar de nuevo.

Creo que lo contradic

torio de actuar con conve

niencia a ser un activista par

ticipativo está muy distant

al resultado en el futuro d




esas acciones, lo cierto es que Bossno dudó en deshacerse de toda rel-

ación con judíos denunciándoles

para justicar su adoctrinamiento

ante el partido Nazi y desde 1943

en sus talleres de Metzingen se

utilizaron 180 trabajadores forza-

dos, la mayoría mujeres judías de

Francia y Polonia, el ritmo de tra-

bajo era agotador y las condiciones

de alimentación y sanitarias eran

muy decientes.

En el estilo todo empezócon un patrón de uniforme de las

Sturmabteilung o SA conocidas

como los “camisas pardas” que le

encargaron su fabricación, -según

la casa de moda, los posteriores

uniformes negros de las Schutz-

staffel o SS de Heinrich Himmler

no fueron diseñados por Boss, sino

que seguían los patrones envia-

dos desde Berlín y simplemente

los fabricaban- eso está en duda,

porque ya era tiempo de guerra y no había registro de marcas, pat-

entes y patrones.

Fabricó además los uni-

formes de las Waffen SS y sus trajes

mimetizados, paracaídas, mochi-

las, guantes etc.

Después del nal de la Se-

gunda Guerra Mundial, Boss fue

procesado por un tribunal de la

nueva República Federal Alemana en un juicio de desnazicación de

1946, sobre la base de su tempra-

na aliación al partido, su apoyo

nanciero a la SS y los uniformes

entregados al partido nazi, incluso

antes de 1933, Boss se considera

un “activista” y un “defensor y ben-

eciario del nacional-socialismo” y

fue despojado de sus derechos de

voto, su capacidad para manejar

un negocio y recibió una mult100.000 marcos, su nombre qu

en la ignominia hasta su mu

en 1948, su empresa solo vo

a fabricar uniformes para tra

jadores de correos y la policía.

Y aunque ya había pres

tado sus primeros trajes de ve

para hombre no sería hasta 1

que se centraría en la ropa mas

lina de moda y que empezara a

erar internacionalmente, dejaatrás sus mejores diseños de tr

de guerra con un estilo elega

sutil, imponente, serio y au

ironía de la historia y de la v

actualmente pertenece en bu

medida a un grupo de invers

británico.

Robber LeBla

Detective Expediente



Por: Hodson

En un mundo más oscuro de lo nor-mal, sería difícil imaginar que los héroes po-drían existir, ¿o no?

Esa es la premisa de la serie decomics de la compañía Marvel, conocidocomo Marvel Noir.

En esta serie varios personajes del

universo de Marvel Comics se ven recre-ados en las historias del género, dondealgunos tendrán ciertos poderes y otrosno, pero todos pasarán por las amar-gas experiencias y extraños misterios quesuelen asociarse a este tipo de traba- jos.

Esta serie de comics fue publicadacomo una línea alternativa en la con-tinuidad del universo Marvel en unacombinación de las películas Noir y el

género de historietas Pulp de detec-tives y misterios donde podemos en-contrar historias de los personajes másemblemáticos de la compañía.

En X-Men Noir, la historia se desar-rolla en 1937, donde el grupo de mu-

tantes lidereados por el profesor Xavieres un montón de adolecentes rebeldesinternados en la Clínica Xavier de JóvenesInadaptados, que experimenta con trata-

mientos poco ortodoxos, donde en lugde rehabilitarlos, les entrenan en tácticdelictivas con la creencia de que los sciópatas son la siguiente fase en la escaevolutiva del ser humano.

Este grupo de inadaptados sociles se ve las caras, en este comic, con el Je

de Detectives Eric Magnus, quien ha formdo el grupo de policías corruptos llamadLa Hermandad, con el n de hacerse d

control de la ciudad. En estos comics aprece también Sebastián Shaw, como líd

del Hellre Club, Wolverine como Capitá

Logan de la policía e incluso los Centinelacomo un grupo de súper humanos.

En Daredevil Noir, Matt Murdock encuentra con el Kingpin tras investigar muerte de su padre para poder castigarlos culpables. El y su socio Foggy Nelso




entrarán en el sub mundo del crimen orga-nizado y el mercado negro, de la mano deuna mujer llamada Eliza, quien los conduciráa enfrentar los peligros de la Gran Manzanade los años treintas y a conocer peligrososcriminales y asesinos como Bullseye. Al nal la

historia es de lo más parecido a las pelícu-las negras de la época.

En Deadpool Noir, Wade Wilson esun canadiense que se enlista para pelearen el frente del Pacíco durante la Segunda

Guerra Mundial, ahí es capturado por los

japoneses quienes lo llevan a un campo

de prisioneros en el cual essometido a terribles tortu-ras donde pierde la razónhasta el punto en que escapas de escapar.

A ñ o sdespués la his-toria se sitúa en los

c incuentas d o n d eDeadpool y Cablet r a b a j a n como agen-tes encubiertos de la CIA y des-cubren un plan secreto por partedel General Stryfe quien planeausar a Outlaw para iniciar la Ter-cera Guerra Mundial en medio dela parte más cruda de la GuerraFría.

En Punisher Noir, Frank Castlees el hijo de un militar que peleó en laPrimera Guerra Mundial al que le ense-ña todas sus técnicas de combate. Al serasesinado su padre por una banda demaosos, Castle jura venganza utilizando

una máscara con la calavera de Punisher yutilizando todo lo que aprendió con su pa-dre, decide enfrentarse al bajo mundo deNueva York de 1935. En su camino, Punisherenfrentará a Jigsaw Barracuda y El Ruso,para encontrar que el verdadero caminode su vida es la venganza contra todos loscriminales del mundo.

En Spiderman Noir, la historia se de-sarrolla en 1933, donde Peter Parker es un joven que trata de sobrevivir en un mundomarcado por la Gran Depresión. Este seconvierte en el aprendiz y ayudante deBen Urich, un reportero del diario El Clarínque en una de sus investigaciones, lo llevaa ser victima de una antigüedad místicaque se encontraba en una de las guari-das del Duende Verde, la que le da la suscaracterísticas habilidades, con excepción

del caminar por las paredes.

En ese momento se convierte en elHombre Araña, un vigilante que, armadocon una pistola, recorrerá las calles en bus-ca de atrapar a Norman Osborn y desman-telar su red criminal. Esta lucha lo llevará apelar contra Kraven, El Camaleón y El Bu-itre, para poder llegar a enfrentarse con elpropio Duende Verde. En su camino encon-

trará en Felicia Hardy una poaliada de la cual no podrá

demasiado.

Además de lomencionados, otras historias cWolverin Noir, We

X Noir, Luke Cage N

Ironman Noir, las cuales tamtransportan al lector a esecenario de degradaciónmana típico del género.

Es un nuevo giro en la tinuidad de las historietaMarvel que nos recuerda ma las primeras historias de clásico de los comics: BatEs una lectura interesante

presenta una nueva manerareinterpretar a los personajes

todos conocemos.

Además de esto, el artegráca bien valen la pena d

que nos dan una buena muestrcómo la fotografía juega un pprimordial a la hora de prese

este tipo de historias.

Una lectura bastanterecomendable para todos aquellos q

gusten del genero Noir.



Killers Kill, Dead Men Die es una de las magnícas obras de la fotógrafa Annie Lei- bovitz. Las imágenes son homenajes a películas del cine negro, publicadas en la revista Vanity Fair.

Para hacer esta serie de imágenes, no eligió el blanco y negro habitual para es-

cenicar momentos de otras películas, sino que escogió hacerlas en color, supongo para darles su “toque” y ya de paso modernidad ante tanto retro.

La obra está basada en una película de cine negro, que aparentemente está mal-dita. El guión de la película fue escrito por Raymond Chandler basado en una historia de James M. Cain, y revisado por Dashiell Hammett y William Faulkner. Para sus prin-cipales papeles se habló de Humphrey Bogart, Lauren Bacall, y Robert Mitchum, másadelante se mencionó a Sterling Hayden y Glenn Ford.




Para su dirección se habló

de Fritz Lang, John Huston, Jo-seph Losey e incluso Stanley Kubrick. Hace poco se descubrióuna copia en buen estado y estánrestaurándola.

En el proyecto también par-ticipó Vilmos Zsigmond, que ya tenía una amplia experiencia enel terreno del cine negro puestoque participó en varios rodajes,

entre ellos el de “La dalia Negra”de Brian de Palma.

Para ver la galeria comple-ta, puedes entrar al sitio de Van-ity Fair en esta liga:

http://www.vanityfair.com/culture/fea-

tures/2007/03/lmnoir_portfolio200703#intro




Por: Irrsinn... GT: AEGIS216

Ronda la segunda mitad delos años 40 en la Ciudad de Los Ángeles. Conoceremos la historia de Cole Phelps, retirado héroe deguerra que busca establecerse,formar una familia y vivir elsueño americano. Y es así como,

siguiendo su sentido del deber,decide enlistarse en el Departa-mento de Policía.

Para resolver los más san-grientos crímenes de la urbe,no solo debes sumergirte en la negrura de sus noches; debesadentrarte en la mente de lossospechosos indagando; pista a pista; pregunta a pregunta, hasta hallar al culpable.

L.A. Noire, como su nombredeliberadamente lo sugiere, teinvita a vivir el suspenso de laspersecuciones policiacas, crimen y seducción. La absorbente inves-tigación en lugares plagados dedetalles eles a la época te hará

sentir esa peculiar nostalgia que

solo los años dorados tienen. Tutravesía te lleva desde posadasde mala muerte y campamentosde vagabundos hasta elegantesmansiones y modernas ocinas

en una ciudad de posguerra.

Como detective, debes estarpreparado para escudriñar cada

uno de los detalles de la escena del crimen en busca de pistas quete puedan llevar al culpable.

Pero el gran nivel de detal-le no se limita solo a los objetos,también incluye las expresionesfaciales de los sospechosos, parte

vital de un interrogatorio.El uso de la captura de m

imientos fáciles es el gran triude L.A. Noire, permitiéndoindagar en la densa mente decriminales a través de sus mdas evasivas y muecas nervioal responder las preguntas realiza Phelps basadas en i

cios e investigaciones hechasantelación.

Es justo en este punto eque el videojuego te intenta cuenta de que en el ser humse alojan cosas más oscuras la noche.


http://slidepdf.com/reader/full/el-investigador-17 30/34O

Siempre que RockstarGames tiene un proyecto entremanos, toda la industria de los videojuegos gira su mirada ha-cia ellos. Los creadores de losGrand Theft Auto, Max Payne y Red Dead, siempre han sabido in-novar en dicha industria. Y L. A.Noire no es la excepción.

Si alguna vez has querido vivir una historia de detectives y gánsters al más puro estilo Noir,este videojuego te encantará, re-galándote horas de detalle a niv-el histórico y artístico. Ponte tusombrero, viste tu gabardina y enfunda tu pistola, que es hora deresolver crímenes.

Datos Técnicos:

Titulo:L.A. Noire

Genero: Acción, Aventura (Histórico)

Editor: Rockstar GamesDesarrollador: Team Bondi

Numero de jugadores: 1

Plataformas: PC, PS3, Xbox 360.Fecha de salida: 17 de Mayo del

2011ESRB: Mature (18+)

ESRB Descriptores: Violencia,Desnudos, Uso de Drogas, San-

gre, Lenguaje FuertePagina Ocial: www.Rockstar-

games.com/lanoire/

Trailer: http://www.rockstar-games.com/videos/7211

Comentarios:“Emotionally powerful” – The

New York Times“It succeds on all fronts” – Now-

gamer




Por: Araceli Rodríguez

Los gangsters, las mujeres fatales, las siluetas, to-

dos clichés del cine Noir, pero antes de que todo esto

llegara a ser imaginado si quiera, el cine era mudo y nose había tocado el tema del crimen, no hasta que los

hermanos Warner flmaron “Lights

of New York” la primer película

totalmente hablada y precursora

del cine noir.

Cabe mencionar que

tuvo un presupuesto inicial de

$12,000.00 dólares de aquella

época y estaba programada

para llevarse dos carretes perocomo los Warner estaban fuera

del país en el estreno de “The Jazz

Singer” – un musical con algunos

diálogos sincronizados –, el guión

se escribió durante la flmación y

para cuando Jack Warner se dio

cuenta, el director, Bryan Foy, ya

había flmado 4 carretes más de

lo acordado y había obtenido

un aumento en el presupuesto

que ya sumaban los $23,000.00

dólares.

De inmediato Jack ordenó a Foy recortar la

película pero este no iba a dejar que su obra fuera

profanada así que expuso la película a uno de sus

amigos distribuidores quien inmediatamente ofreció

$25,000.00 dólares por la cinta, eso sumado a las al-

abanzas que Albert Warner hizo del uso de las luces

convencieron tanto a Henry como Jack Warner de

lanzar la película tal cual estaba.

Como dato curioso, en una escena dentro

de una peluquería, uno de los personajes comienzaa hablar en un extremo de la habitación, camina

atravesando el lugar en silencio

y sigue hablando hasta llegar al

otro extremo ya que su voz no se

escuchaba hasta que se hubiera

colocado justo debajo del mi-

crófono.

Finalmente “Lights of New York”

se estrenó el 28 de Julio de 1928

y logró recabar un total de $1.3millones de dólares.

Take him for a ride

La famosa frase “take him for a

ride” o “llévenlo a dar un paseo”,

usada en The Sopranos o en

películas de Martin Scorcerse,

para dar la orden de asesinar

a alguien, fue dicha en el cine

por primera vez por el personaje

“Hawk” Miller, el jefe de una ban-

da de gangsters dedicados a asesinar policías en

“Lights of New York”.

Hawk Miller: make him disappear.

Sam: Oh. You mean...

Hawk Miller: Take him for a ride..

el investigador #17

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