el discurso social del humor leonor ruiz gurillo universidad de alicante. grupo griale...
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El discurso social del humor
Leonor Ruiz GurilloUniversidad de Alicante. Grupo GRIALE
[email protected] http://www.griale.es
ESQUEMA
1. Introducción2. Dos concepciones del humor 3. El humor como actuación: la conversación
espontánea4. El humor como competencia: el monólogo
humorístico5. Conclusiones
1. Introducción
El discurso social del humor Actuación Competencia
Conversación MonólogoEspontánea humorístico
El discurso como unidad dinámica
Actualmente hay unanimidad en considerar que el texto es una unidad comunicativa de un
orden distinto al oracional; una unidad semántico-pragmática de sentido, y no sólo de significado; una unidad intencional y de
interacción, y no un objeto autónomo. (Calsamiglia y Tusón (1999:219).
Los géneros
Etnografía de la Comunicación: Dell H. Hymes, John Gumperz
Sociolingüística Interaccional: Ervin Goffman
El humor en la interacción oral:-Rasgos sociolingüísticos-Aspectos psico-sociales
Humor Transgresión de las reglas sociales
Transgresión de los géneros
Géneros no humorísticos Géneros humorísticos(Conversación espontánea) (Monólogo humorístico)
2. Dos concepciones del humor
1. Competencia
2. Actuación
(Attardo 2001:167)
El humor como competencia
La capacidad que tiene el hablante para procesar semánticamente un texto dado y localizar un conjunto de relaciones a través de sus componentes, de tal modo que él o ella podría identificar el texto (o parte de él) como humorístico en una situación ideal.
(Attardo, 2001:167).
El humor como actuación
El encuentro de dos hablantes (que no se hallan necesariamente presentes en el mismo lugar físico) en un espacio y lugar dado, es decir, en un contexto dado.
(Attardo, 2001:167).
Textos irónico-humorísticos
• Inversión de los Principios de Informatividad y Manera• Indicadores:
polisemia, pseudoabarcadores,
otras relaciones semánticas, cambio de registro,
fraseología, metáfora,hipérbole
Análisis interaccionistas de la ironía y el humor
Ironía: Jorgensen, 1996, Anolli, Infantino y Ciceri, 2001, Gibbs y Colston, 2001, Kotthoff, 2003, Giora y Gur, 2003, Eisterhold, Attardo y Boxer, 2006
Humor: Rossen-Knill y Henry, 1997, Hay, 2000, Attardo, 2001, Schegloff, 2001, Everts, 2003, Norrick, 2003, Kotthoff, 2006b, Holmes, 2006, Lampert y Ervin-Tripp, 2006, Davies, 2003 y 2006
El humor en interacción
• Muestras reales de conversación
• Igualdad social: cohesión y solidaridad• Desigualdad de género: aspecto diferenciador
CORROBORA
El humor según el género
• Hay (2000) • Holmes (2006) • Jorgensen (1996) • Lampert y Ervin-Tripp (2006) • Ruiz Gurillo (2008) (Corpus Val.Es.Co.)
El humor en el corpus de Val.Es.Co.Fragmentos
irónicos/humorísticos en el corpus Val.Es.Co.
Ironía estructural (1 intervención)
Ironía/humor continuado (más de una intervención)
59 30 29
Entre hombre
s
Entre mujeres Entre hombres y mujeres
14 11 4
¿De qué se ríen las mujeres?(1)MJ: es muy pesao// además de verdad§M: § es un plastaMJ: es MUY↑/ muy muy pesao/ a(d)emás/ ¡es que no te deja hablar!/// te
tiene que contar todas sus historietas amorosas→ cuando es que se las inventa↓/ el otro día/ estaba en la cafetería↓/ estábamos// yy me parece que eraa/ cuando acabábamos un examen↓ o no sé que/ y él estaba en la cafetería↓/ total quee/ nada↓// nos sentamos con él y tal↑// y estábamos allí y se acerca una chica ¿no?/// y hablando hablando↑ oigo como dice laa- laa- la chica esta a él↑/ eres/ don FANTASIman [(RISAS=]
M: [(RISAS)]MJ: = total↓/ que la chica se vac/ y él se queda↓/ pero con los ojos to’s
abiertos→ se viene para allá y dice↑/ ¿sabéis lo que me acaban de decir?§M: § (RISAS)MJ: y yo↑ ¿qué?/ dice que soy don fantasiman/ dice ¡que tengo mucha
fantasía! §M: § (RISAS)
¿De qué se ríen las mujeres?(1)MJ: pero/ pobrecillo/ to(do) deprimido y digo ¡madre mía!/ digo es que es verdad§M: § sí§MJ: § ¡una fantasía!/ a una amiga mía↑ diciéndole/ noo↓ es quee/// tú no
sabes lo que es estar conmigoo [ee]M: [sí]/ a mí también me lo sueltaaMJ: espera↓ espera↓/ en una chimeneaa→ desNUdos→// junto al calor/ del hogar→
pero bueno↓ ¡ASÍ!/ y mi amiga decía pero BUENO§M: §pero TÍOMJ: pero este tío↑/ ¡pero será guarro!/ ¿¡a mí qué me dice!?/ si yo paso d’ él como de
la mierda↓ tanto es quee/ no§M: § a mí me viene y me dice↑/ Menchu↑/ tú
tienes ALgo/ que solamente un hombree/como yo/ puede sacar de ti y tú↑/ ¡noo! si yo soy una puta mierda↓ o seaa→ no hay nada que buscar dentro↓/ tú tranquilo↓/ no te esfuerces[1]//// no sé- no- yo sé que tienes mucho dentro↓/ y solamente YO/ sabría como sacarlo/ y tú/ º(bah)º// ¡VENga moDEsto! baja que sube Ximo↓ º(baja un poco)º §
MJ: § ¡madre mía!/ entonces ¿sale con una tía ahora?M: ay ¡no sée! (Corpus de referencia de Val.Es.Co. 180.B.1)[1] Entre risas
¿De qué se ríen las mujeres?
Narración / evaluación:pobrecillo, ¡madre mía!-Discurso directo (función ilustradora): y tú↑/ ¡noo! si yo soy una puta mierda↓ o
seaa→ no hay nada que buscar dentro↓/ tú tranquilo↓/ no te esfuerces
-Discurso directo (función apreciativa): y tú/ º(bah)º// ¡VENga moDEsto! baja que
sube Ximo↓ º(baja un poco
¿De qué se ríen los hombres?(2). A: BRR[1]/// (1”) yo estuve viendoo For Bravo[2]/// gran películaD: ¿For [Bravo? sí]A: [y una tía] muy buena§B: § ¿eh?/ Eléanor Párquer[3] está buenísima tío//
bueno estabaA: hombre ahora (RISAS)§D: § sí y Florinda Chico ¿qué?C: (RISAS)§A: § te la regalo ¡macho!
[1] Fórmula de desprecio.[2] Fort Bravo.[3] Eleanor Parker
¿De qué se ríen los hombres?(2). D: cuando eera joven§C: § oye no os metáis/ que
Florinda- Chico/ de jovenestaba muy bien/ ¿eh?B: [(( ))]A: [cuando] tenía catorce años sería/ porque yo la
primera foto que la he visto// ponme un poco deee [fanta]
D: [de fanta]/// (5”) detrás de esto una buena tíaA: o delanteD: (RISAS)B: o debajo (Briz y grupo Val.Es.Co. 2002:66-67.[H.38.A.1:649-667]).
¿De qué se ríen los hombres?
-marcas: risas, entonación irónica
-indicadores
cuantificadores: buenísimapolisemia: delante/detrás
4. El humor como competencia
Género humorístico (Kotthoff 2007:292)
El monólogo humorístico(Castellón 2008)
Monólogo humorístico
-MARCO ESPACIAL-PARTICIPANTES-REGISTRO
(Briz en prensa)
Monólogo humorístico
Género de persona a audiencia
MARCO ESPACIALEscenario
Monologuista, de pieIluminación directaVestimenta neutra
Duración breve (Orquesta al fondo)
Monólogo humorístico
Género de persona a audiencia
PARTICIPANTES±monológico
De persona a público (interacción directa)De persona a audiencia (interacción indirecta)
Estructura de secuencia de historia
Monólogo humorísticoGénero de persona a audiencia
REGISTROOral no espontáneo para ser dicho como si no estuviera escrito
+planificado / -planificado-retroalimentado / +retroalimentado
-dinámico / +dinámicoinmediatocara a cara
fin interpersonaltono informal
tema no especializado
Marcas e indicadores
MARCAS:
pausas tonemas
intensidadrisas
INDICADORES:
polisemiacambio de registro
unidades fraseológicas
Inversión del P. Informatividad(Inversión del P. de Manera)
Enrique San Francisco: los velatorios
Enrique San Francisco: los velatorios
(3)ENRIQUE: buenas noches/vengo de un velatorio/se ha muerto el abuelo de
un colega y le he acompañado al tanatorio /se fue todo el mundo/ que cuando ya de pronto pasa un funcionario y me dice ¿qué? usted se queda ya aquí ¿no? /yo por darle la razón a todo el mundo me quedé/ y el tanatorioo/ esta lleno/ de contradicciones también/// nada más entrar ves un montón de CORONAS de flores/ que no sé por qué coño le llaman a eso/corona// yo no he visto en mi puta vida a un muerto con eso en la cabeza
Público: (RISAS) 5’’ENRIQUE: las- las frases ee- lo de las coronas- las frases que pone son de
verdad/ dignas de leerlas ¿no?// tus nietos no te olvidan/ tus compañeros de trabajo no te olvidan/ pero hombre ¡si se acaba de morir!
Público: (RISAS) 6’’
Enrique San Francisco: los velatorios(3)ENRIQUE: ¿cómo coño te van a olvidar/ bueno/voy a coger otro traguito de
cervezaPúblico: (RISAS) 5’’ENRIQUE: ¿cómo se puede llamar a un negocio POMPAS fúnebres/eso es una
falta de respeto ¡joder!Público: (RISAS) 2’’ENRIQUE: claroPúblico: (APLAUSOS)ENRIQUE: suena comoo no lo sé/como un título- champú para difuntos/
imagínese el anuncio ¿no?// CHAMPÚ pompas fúnebresPúblico: (RISAS)ENRIQUE: el que no irrita los ojosPúblico: (RISAS)
Enrique San Francisco: los velatorios
(3)ENRIQUE: solo me falta imaginarme ¿no?/ a los dos chavales currando/
limpiando el último ¿no? diciendo bueno este que es el último ¿no?/ lavándole ¡hala! veng- y ahora nos vamos DE MARCHA///(2’’) de marcha fúnebre
Público: (RISAS)ENRIQUE: lo que me falta por oír es que se van a mover el esqueletoPúblico: (RISAS)2’’ENRIQUE: menos sentido tienen las conversaciones ¿no? tú estás ahíi/ se
acerca uno/// no somos nadiePúblico: (RISAS) 3’’ ENRIQUE: tú piensas/no serás nadie tú gilipollasPúblico: (RISAS)Público: (APLAUSOS) 5’’
Enrique San Francisco: los velatorios(3)ENRIQUE: yo soy un tío de puta madrePúblico: (RISAS)2’’ENRIQUE: ootro/hoy estamos aquí/mañana allíPúblico: (RISAS)ENRIQUE:¡hombre!/eso es la ventaja de tener cochePúblico: (RISAS)Público: (APLAUSOS) 4’’ENRIQUE: no hay nada más cojonudo que morirse para que hablen bien de ti/
¿eh?// si por ejemplo/ has sido ludópata dirán/hay que ver/no tenía nada suyo
Público: (RISAS) 4’’ENRIQUE: si tenías unn/muy mala leche// parecía que se iba a comer el
mundo/y luego no se comía nada// y salta uno/ ¡jo! ¡y cómo le gustaba el pollo!
Público: (RISAS) 3’’
Enrique San Francisco: los velatorios
(3)ENRIQUE: os acordáis cuando se comió TRECE pollos de una tirada/ ¿te acuerdas
cariño/ estábamos haciendo la obra y tiró un tabique con el hombro?/ te quedas acojonao dices ¡hombre! si se comió trece pollos de una tirada y- y tiró un tabique con un hombro lo- lo que no entiendo es como no se ha muerto antes
Público: (RISAS) 3’’ENRIQUE: ahí es cuandoo/ a través de las bromas- a través del difunto entra la risa
floja/ y se acerca alguien y dice hummPúblico: (RISAS)ENRIQUE: si no nos vamos a reír/ si no nos reímos ¿¡qué vamos a hacer!?Público: (RISAS)ENRIQUE: dices tú/ pues llorar señoras ¡cojones!/ que aquí hemos venido a llorarPúblico: (RISAS)Público: (APLAUSOS) 6’’
Enrique San Francisco: los velatorios
(3)ENRIQUE: muchas graciasPúblico: (APLAUSOS) 3’’ENRIQUE: luego siempre hay alguien que ya/utiliza un chiste que no lo has
oído nunca ¿no? este ya ha dejado de fumarPúblico: (RISAS)ENRIQUE: dices/¡joder!/ será el muerto/porque vosotros no paráisPúblico: (RISAS)ENRIQUE: si parece el thriller de Michael Jackson o sea yo creo que el ataúd
en vez de velas lo que debería llevar es faros antinieblaPúblico: (RISAS) 4’’
Enrique San Francisco: los velatorios
(3)ENRIQUE: nos vamos al otro barrio como los salmones/ ahumadosPúblico: (RISAS)ENRIQUE: vamos/ que si llegas tarde piensas/como ya está soltando el
humo/coño daros prisa/ que los familiares soon capaces de incinerarlo sin nosotros
Público: (RISAS) 3’’ENRIQUE: a mí las frases que má- más me impresionan son las de pésame ya
ha pasado a mejor vida/eso es cierto porque toda la vida rodeao de muebles de Ikea y con un Talbot Samba/ y de pronto te vas al otro barrio en- ¡joder! en un- en un ataúd de roble macizo y con un Mercedes cojonudo y chófer
Público: (RISAS)ENRIQUE: el Mercedes que es uno de los coches dicen más seg- más seguro
que hay/ a buenas horasPúblico: (RISAS)
Análisis del humor: marcas
• Pausas: no sé por qué coño le llaman a eso/corona// yo no he visto en
mi puta vida a un muerto con eso en la cabeza
• Tonemas ascendentes: las frases que pone son de verdad/ dignas de leerlas ¿no?
• Intensidad: cómo se puede llamar a un negocio POMPAS fúnebres
Análisis del humor: indicadores: Principio de InformatividadMultiplicación de referentes:quedarsecoronatus nietos no te olvidanPOMPASDE MARCHAse van a mover el esqueletono somos nadiehoy estamos aquí/mañana allíparecía que se iba a comer el mundotirar/de una tirada¿¡qué vamos a hacer!?
Desambiguación a partir de adición de aclaraciones
1. Utilizando pausas y tonemascorona// yo no he visto en mi puta vida
a un muerto con eso en la cabezaPOMPAS fúnebres CHAMPÚ pompas
fúnebres DE MARCHA///(2’’) de marcha fúnebre como los salmones/ ahumados
Desambiguación a partir de adición de aclaraciones
2. Utilizando polifoníatus nietos no te olvidan/ tus compañeros de trabajo
no te olvidan/↔ pero hombre ¡si se acaba de morir!
no somos nadie ↔ tú piensas/no serás nadie tú gilipollas
hoy estamos aquí/mañana allí ↔eso es la ventaja de tener coche
parecía que se iba a comer el mundo ↔os acordáis cuando se comió TRECE pollos de una tirada
¿¡qué vamos a hacer!? ↔ pues llorar señora ¡cojones!/ que aquí hemos venido a llorar
Análisis del humor: indicadores: Principio de ManeraFraseología1. Paremiastus nietos no te olvidan/ tus compañeros de trabajo no te
olvidanno somos nadie hoy estamos aquí/mañana allí2. Fórmulas rutinarias¿¡qué vamos a hacer!?a buenas horas3. Locucionesirse de marchamover el esqueleto irse al otro barriode una tirada
Análisis del humor: indicadores: Principio de Cantidad
-un chiste que no lo has oído nunca -a buenas horas
El humor como capacidadMarcas e indicadores
Capacidad (pragmática) del humor
Género
monólogo humorístico
Capacidad (semántica) del humor
Conclusiones
Humor
Actuación Competencia
Conversación espontánea
Monólogo humorístico
Género no
humorístico
Género humorístico
Humor
Actuación
Humor
Conversación espontánea
Actuación
Humor
Género no
humorístico
Conversación espontánea
Actuación
Humor
Competencia
Género no
humorístico
Conversación espontánea
Actuación
Humor
Monólogo humorístico
Competencia
Género no
humorístico
Conversación espontánea
Actuación
Humor
Género humorístico
Monólogo humorístico
Competencia
Género no
humorístico
Conversación espontánea
Actuación
Humor
Conclusiones
-Género no humorístico (conversación): diferencias de uso entre mujeres y hombres
-Género humorístico (monólogo humorístico): marco espacial, participantes y registro
-Empleo de marcas e indicadores (Principio de Informatividad)
El discurso social del humor
Leonor Ruiz GurilloUniversidad de Alicante. Grupo GRIALE
[email protected] http://www.griale.es