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FACULTAD : Arquitectura y Urbanismo
CURSO: Metodología de la Investigación
PROFESORA: Lic. Mariela Berríos Flores
TEMA: ENRIC MIRELLES
INTEGRANTES: Vilca Gonzales, Jerli
Ramos Arias, Gustavo
CICLO: II
INDICE
INTRODUCCIÓN
Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Privada de Tacna
CAPTULO I
ENRIC MIRELLES
1.1.Vida de Enric Miralles.-
1.2.Enric Miralles (1990-1994)
1.3.Miralles-Pinós (1990-1994)
1.4.EMBT Arquitectes Associats
1.5.Cronología de proyectos. El parlamento de escocia
1.6.Análisis de la Biblioteca Pública Enric Miralles en Palafolls.-
1.6.1. Traslaciones entre proyectos
1.6.2. La Biblioteca Enric Miralles
1.6.3. La topografía: un acercamiento a Alvar Aalto
CAPÍTULO II
OBRAS EN IMÁGENES DE ENRIC MIRALLES
1.7.Obra de Enric Miralles.-
1.7.1. Su Inicio (1973- 1983).-
1.7.2. Miralles-Pinós
1.7.3. Sus obras en el estudio EMBT Arquitectes Associats
1.8.Conclusiones
BIBLIOGRAFÍA
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INTRODUCCIÓN
Enric Miralles fue un gran arquitecto, y tal vez el último grande
de una época. El arquitecto desmesurado y brutal; el que ponía
todo el cuerpo para hacer arquitectura; que conocía la
arquitectura desde dentro y la transformaba hacia fuera. su
fuerza expresiva fue arrolladora, su imaginación desbordante.
Un arquitecto al que es difícil catalogar. Un gran arquitecto en
el que se aunó conocimiento y hecho creativo. Con el
fallecimiento desapareció una persona para la que la integridad
de su desarrollo vital fue la práctica de la Arquitectura: una
arquitectura surgida del sentimiento. Llamamos arquitectura del
sentimiento a una forma visceral de comprender la arquitectura,
que emerge de lo más profundo de las entrañas, que es
dramática porque se basa en la provocación, una provocación
producida por las formas y materiales que la componen: que se
vive y percibe con todos los sentidos. Una arquitectura que no
recurre a artificios o elementos superfluos porque todos sus
componentes son, en esencia, arquitectura.
Muchas de sus obras se hallan aún en proceso de
construcción, mientras que otras ya comienzan a ser ruinas.
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CAPTULO I
ENRIC MIRELLES
1.9.Vida de Enric Miralles.-
Enric Miralles Moya fue un laureado arquitecto español y esposo de la
también arquitecta italiana Benedetta Tagliabue.
Un hombre excesivo
A los 15 años, Enric Miralles tuvo que elegir entre el baloncesto profesional
y la Escuela de Arquitectura.
Poco podía imaginar aquel adolescente que la profesión de arquitecto lo
alzaría a mayor altura que las canastas de su deporte favorito. Como su
propia arquitectura, Miralles era un hombre excesivo, extraordinario y
vitalista. Con sólo 45 años, consiguió lo que todos persiguen y muy pocos
logran:
“construir un lenguaje propio en el que el paisaje
dictaba la forma de sus edificios”
Tras abandonar el estudio de Helio Piñón y Albert Viaplana -con quienes
construyó la plaza de los Pasos Catalans, la más aplaudida de las llamadas
plazas duras barcelonesas-, y asociado a la arquitecta Carme Pinós,
Miralles construyó proyectos rupturistas como el Pabellón de Gimnasia
Rítmica en Alicante, la escuela de Moraira, el campo de tiro con arco -
levantado en Barcelona para los Juegos Olímpicos de 1992- y el Palacio de
Deportes de Huesca. Fue, sin embargo, el cementerio de Igualada, un
camposanto enterrado en la montaña, el que reportó al estudio una extensa
e imparable reputación internacional.
Los primeros años noventa marcaron así el inicio de una carrera
ascendente que llevó al arquitecto a dar clase en las más prestigiosas
escuelas del mundo (desde la Universidad de Harvard hasta la de
Columbia, pasando por la de Francfurt, la Architectural Association de
Londres y la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona) y a construir
en muchos países.
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Estudió arquitectura en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la
Universidad Politécnica de Cataluña, acudiendo posteriormente a la
Universidad de Columbia en Nueva York (EE. UU.). Comenzó su andadura
profesional en el estudio de Albert Vilaplana, donde permaneció hasta 1983.
Al mismo tiempo era profesor adjunto en las dos universidades en las que
había estudiado.
A partir de entonces su estudio vivió tres épocas. En la primera (1983-1990)
trabajó junto a su primera mujer, Carme Pinós, estuvo solo en el período
1990-1994 y reorganizó su estudio que pasó a llamarse EMBT, para
trabajar con Benedetta Tagliabue, su segunda esposa, en 1995-2000.
Los dos últimos años de su vida estuvieron dedicados de forma intensiva a
su proyecto más importante, el Parlamento de Escocia. Se trata de una obra
que expresa plenamente el estilo de Miralles, respetuoso con las formas y
tradiciones del lugar, y dotando al mismo tiempo al edificio de volúmenes y
elementos que crean una tensión visual que va cambiando según el ángulo
de observación, y la luz y las sombras en las diferentes horas del día.
En su corta vida, Enric recibió numerosos premios, como el León de Oro de
la Bienal de Venecia en 1996. Fue profesor invitado en numerosas escuelas
de arquitectura y de diseño, entre ellas la de Harvard, en la cátedra "Kenzō
Tange", de la universidad de Harvard, que ocupó desde 1992.
Murió prematuramente a los 45 años, y no pudo rematar muchas de sus
obras, incluyendo el parlamento escocés o el edificio de Gas Natural en
Barcelona (Torre Marenostrum).
Su esposa Benedetta mantiene el estudio EMBT funcionando y ha
procedido a terminar las obras en las que trabajó conjuntamente con Enric.
Enric Miralles fue la última gran promesa de la arquitectura española: con
su edad ya había llegado a un alto nivel de diseño y comprensión de la
realidad. Su obra deja entrever una mente privilegiada, reconocida en el
mundo de la arquitectura con sólo 45 años de edad.
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1.10. Enric Miralles (1990-1994)
Miralles también ha sido profeta en su tierra, y tenía varias obras en
distintas fases en Catalunya, entre las que destaca la reconstrucción del
mercado de Santa Caterina, en Barcelona, además de un parque y un
centro cívico en Mollet y una biblioteca en Palafolls. Entre sus obras ya
terminadas cabe destacar las instalaciones de tiro con arco de los Juegos
Olímpicos de 1992, el Centro Cultural del Círculo de Lectores en Madrid, el
Centro Nacional de Entrenamiento Gimnástico de Alicante o la cobertura
con marquesinas metálicas de la avenida Icària. También cuenta con una
estación de tren y un pabellón de meditación en Japón. Entre otras
distinciones, Miralles mereció el León de Oro de la Bienal de Venecia
(1996), por su obra del polideportivo de Huesca que le causó un sinfín de
problemas, al desplomarse el techo por causas que los tribunales
dirimieron que no le eran atribuibles. También fue premio Ciudad de
Barcelona (1992), Ciudad de Madrid (1993) y Nacional de Arquitectura
(1995). Sus obras han sido objeto de una docena de libros monográficos y
de exposiciones.
1.11. Miralles-Pinós (1990-1994)
Miralles montó estudio propio con su primera esposa, Carme Pinós, con la
cual firmó ya obras de proyección internacional, como el cementerio de
Igualada (1991) y la Escuela Hogar en Morella (1994) - ambas finalistas del
premio Mies van der Rohe- o el polideportivo de Huesca (1993).
Miralles también ha sido profeta en su tierra, y tenía varias obras en
distintas fases en Catalunya, entre las que destaca la reconstrucción del
mercado de Santa Caterina, en Barcelona, además de un parque y un
centro cívico en Mollet y una biblioteca en Palafolls. Entre sus obras ya
terminadas cabe destacar las instalaciones de tiro con arco de los Juegos
Olímpicos de 1992, el Centro Cultural del Círculo de Lectores en Madrid, el
Centro Nacional de Entrenamiento Gimnástico de Alicante o la cobertura
con marquesinas metálicas de la avenida Icària. También cuenta con una
estación de tren y un pabellón de meditación en Japón. Entre otras
distinciones, Miralles mereció el León de Oro de la Bienal de Venecia
(1996), por su obra del polideportivo de Huesca que le causó un sinfín de
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problemas, al desplomarse el techo por causas que los tribunales
dirimieron que no le eran atribuibles. También fue premio Ciudad de
Barcelona (1992), Ciudad de Madrid (1993) y Nacional de Arquitectura
(1995). Sus obras han sido objeto de una docena de libros monográficos y
de exposiciones.
1.11.1. Sus obras en este período
a) Escuela La Llauna
b) Cubiertas en la Plaza Mayor de Parets del Vallés
c) Parque Cementerio de Igualada
d) Tiro con Arco
e) Centro Social de Hostalets
f) Centro Social La Mina
g) Casa Garau Agustí
h) Escuela Hogar en Morella
i) Cubiertas en el Paseo Icaria
j) Casa Riumors
k) Museo de Arte Moderno de Helsinki
l) Hospital geriátrico en Palamós
m) Nuevo acceso a la Estación de Takaoka
n) Pabellón de meditación en Unazuki
o) Auditorio en Copenhague
p) Iglesia y centro eclesiástico en Roma
q) Ampliación de la fábrica de vidrio Seele
r) Nuevo centro en el Puerto de Bremerhaven
s) Pequeñas casas alemanas en madera
t) Parque público y ludoteca en Mollet
1.12. EMBT Arquitectes Associats
En 1992, Enric Miralles y Benedetta Tagliabue fundan EMBT Arquitectes
Associats,en Barcelona.
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Su segundo matrimonio, afectivo y profesional, con la arquitecta Benedetta
Tagliabue coincidió con una gran internacionalización de sus encargos,
algunos de ellos de gran envergadura.
Desde sus inicios en la época Olímpica de Barcelona el estudio participa
activamente en el renacer de la arquitectura catalana y comienza su
proyección internacional, construyendo en Japón, Alemania, Holanda,
Escocia, Italia, etc.
Cabe destacar la remodelación del Ayuntamiento de Utrecht, un auditorio
universitario en Frankfurt, la ampliación del Museo Cárcova de Buenos
Aires, o un muelle en Salónica. Aunque el proyecto que más le absorbía en
los dos últimos años era el Parlamento de Escocia, tras la devolución de la
autonomía a la región. Dicha obra ejemplifica la arquitectura de Miralles,
caracterizada por el equilibrio entre una estética fragmentada y convulsa y
el respeto por la tradición del lugar, como demuestra su inspiración en las
formas de las barcas de las Highlands.
La poética de su arquitectura, siempre atenta al contexto, ha merecido
múltiples premios de arquitectura internacionales, EMBT se caracteriza por
trabajar tanto en el ámbito de la arquitectura, como del espacio público, de
la rehabilitación y de las instalaciones temporales, el estudio mantiene el
espíritu de los talleres artesanos típicos de la tradición española e italiana.
EMBT es invitado a participar en muchos concursos internacionales
habiendo obtenido el primer premio en múltiples ocasiones: Parlamento de
Edimburgo, Mercado de Santa Caterina, etc. En 2003 obtuvo el primer
premio de Rehabilitación del puerto de Hamburgo, Alemania, que está
siendo construido en la actualidad.
Desde entonces, y al lado de Benedetta Tagliabue, Miralles ha diseñado
los proyectos que, a juicio de la crítica, lo consagran como uno de los más
brillantes arquitectos del planeta. La colorista Escuela de Música de
Hamburgo, que él mismo había calificado de "edificio absorbido por el
bosque". Otros proyectos son: el Ayuntamiento de Utrecht, en Holanda, y el
buque insignia del arquitecto: el Parlamento escocés en Edimburgo.
También en Venecia se levantaun edificio de Miralles: el estudio ganó el
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primer premio para construir la nueva escuela de arquitectura de la ciudad
en la que estudió Benedetta Tagliabue, socia y esposa del proyectista.
1.12.1. Obras del EMBT.-
a) Rehabilitación del Mercado de Santa Caterina
b) Reforma de un piso en la calle Mercaders
c) Rehabilitación de una casa en La Clota
d) Embarcadero (Tesalónica, Grecia)
e) Rehabilitación del Ayuntamiento (Utrecht, Holanda)
f) Escuela de Arquitectura de Venecia
g) Casa Damge
h) Palacio de Deportes de Chemnitz
i) Palacio de Deportes de Leipzig
j) Laboratorios Universitarios en Dresden
k) Kolonihaven (Casita de madera)
l) Casa Club de Golf de Fontanals
m) Ampliación del Cementerio de San Michele de Isola
n) Parlamento de Edimburgo Escocia) – póstumo
1.13. Cronología de proyectos. El parlamento de escocia
Miralles tenía una especial y particular forma de trabajar que le permitía
ocuparse de un gran número de proyectos simultáneamente, los cuales
fueron creciendo, debido a su proyección internacional, casi
vertiginosamente en los últimos anos. Además de su actividad profesional
como arquitecto daba conferencias y desarrollaba su actividad docente
Universitaria tanto en EEW como en Franlfurt, Barcelona, Argentina y otros
países. También se dedicó a exponer y exhibir sus proyectos en diferentes
salas así como a escribir textos y artículos, a preparar algunas de las
publicaciones de su obra. Su personalidad ha sido calificada de
desbordante y vitalista aceptando en el estudio EMBT a un número de
colaboradores cada vez mayor. Benedetta comenta que se ha convertido
en un atelier, "en una especie de escuela de gente entusiasta" que ha
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promovido la producción de una gran cantidad de material con gran
rapidez.1
La idea del arquitecto que se aislaba en su despacho para pensar y
después dedicarse a dibujar lo imaginado elaborando una serie de planos
técnico-descriptivos se transforma en la imagen de un equipo de
colaboradores que tratan de dialogar, reflexionar e investigar
conjuntamente sobre las cosas, ofreciendo nuevas opciones a la manera
de proyectar arquitectura.
En todas las publicaciones que se han hecho sobre su obra, especialmente
en la revista El Croquis, al participar en su preparación, queda patente el
interés de Miralles por encontrar esos rasgos comunes que permiten
agrupar un conjunto de obras y no otras, por buscar "los movimientos" que
actúan entre ellas, las "acciones repetidas", los contenidos semejantes que
se trasladan de unos proyectos a otros.
"Quizá valdría la pena poner cierto orden en estos trabajos y decidir una
especie de ritmo. Buscar algunos puntos en común entre ellos. Y esos
puntos en común, sin embargo, no los busca en temas que aparentemente
les puedan ser propios, como descripciones formales o a través de las
superficies, pliegues, deslizamientos, etc, que son para mí definiciones
demasiado lejanas y que acercan los proyectos a la caricatura. (...) Esta
caricatura surge al fijarnos en lo que tenemos en las manos, cuando
probamos a describir las cosas... Pero sólo porque miras lo que tienes, que
es muy raro, y quieres describirlo. Y, sin embargo, lo que hay fuera, lo que
origina los proyectos es de gran importancia."2
La manera en que busca esos puntos en común queda reflejada en dichas
publicaciones. En El Croquis n° 30 (obras y proyectos de 1984 a 1987)
fundamenta la agrupación de proyectos en conceptos abstractos
directamente relacionados con el hecho arquitectónico, esto es, el concepto
de sitio y lugar, también el lugar del papel y el dibujo, el sentido de la
repetición, la acumulación y la multiplicación de los datos, el hecho de
1 BT. El Croquis 100/101, p.242 EM. El croquis 100/101, p.21
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deambular y pasear por senderos y caminos y la acción de las sombras y el
paso del tiempo. En El Croquis n° 50 (obras y proyectos de 1988 a 1991)
se introduce de lleno en la dialéctica de los límites y el vacío, así como en
el sentido de rehacer constantemente el proyecto de arquitectura. En El
Croquis n° 72 (obras y proyectos de 1991 a 1995) establece todo un
conjunto de relaciones alrededor del modelo de la repetición que ya había
introducido en la publicación anterior. Y finalmente, en el n° 100/101 (obras
y proyectos de 1996 a 2000), Benedetta, en el artículo Familias, nos explica
cómo sólo la idea de verlos reunidos en una sola publicación, como un gran
final, le producía, a Miralles, un miedo terrible.
Ordenarán y unificarán estos últimos proyectos en tres grandes grupos, en
tres círculos. La trama se superpone, los proyectos se mezclan, algunos de
ellos participan de más de un círculo, otros, los más pequeños pero no por
ello los menos importantes, no se ha sido capaz de integrarlos en ninguno
de ellos. La complejidad de la arquitectura de Enric y Benedetta parece
resistirse a esquemas y corsés. Sin embargo hay un esfuerzo por narrar
semejanzas y poner de acuerdo acciones y situaciones diferentes.
En el primer círculo se reúnen las obras que juegan con la memoria, "la
historia y las preexistencias", organizándose alrededor del proyecto de
Santa Caterina. El segundo congrega aquellos proyectos (entre ellos el
Parlamento de Escocia) que asumen el modelo de las flores, los ramos, los
árboles y la vegetación en general así como todo lo que va asociado a ello
como "las manchas, las fuentes y el agua"; ha sido calificado con el título
de "movimiento de tierras". En el tercero se agrupan alrededor de un
concepto en cierta medida enigmático: "el nacimiento del mundo" o "el
signo del infinito"3
De hecho, esta preocupación por buscar relaciones y elementos con
rasgos e historias comunes ha estado presente desde el inicio de la carrera
de Miralles e impregna su obra no sólo a nivel conceptual sino también a la
hora de materializar proyectos de arquitectura concretos. En él, el
contenido de la obra no es un añadido como en Ferm Herzog y De Meuron
3 BT. Croquis 100/101, p.22
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por ejemplo. Cada nuevo proyecto asume aquello que como contenido o
como materialización formal le recuerda otros proyectos ya realizados o
bien aquello que ha quedado latente y no se ha podido desarrollar, acepta
la repetición y la traslación de ciertos elementos para ser nuevamente
repensados ante la nueva situación, mezclar programas diferentes y
redefinirlos... Este superponer unos proyectos a otros y trabajar
simultáneamente en distintos problemas constituye uno de los métodos o
modos de operación utilizados constantemente a lo largo de su trayectoria
profesional, que califica como "cronología de proyectos", útil para analizar y
repensar nuevamente la arquitectura, para profundizar e investigar en la
esencia de la propia arquitectura.
"(...) A continuación, esas mismas perspectivas se convertirán en las
hipótesis sobre las que se basarán los sucesivos proyectos: uno de los
intentos de esta cronología de proyectos consiste también en permitir que
volvamos a hablar de temas tales como perspectivas, esbozo, montajes,
etc."4
"(...) es un ejercicio que a mí me gusta mucho hacer. Coges un proyecto,
por ejemplo Hostalets, y ves que aquí hay una rampa que va subiendo, y
que es por la que se llega, y que son tres piezas. Pero claro: ¿qué sería lo
bueno? Lo bueno sería coger Hostalets y llevártelo a otro sitio...Entonces lo
pones y tienen que empezar los otros. ¡Yo creo que eso es lo divertido!... Y
ahora lo hemos empezado a hacer, en el sentido de tener un proyecto para
un sitio muy, muy preciso -lo cual quiere decir que esa forma tiene incluida
en sí misma la dimensión, la voluntad de conexión, etc.- y te lo llevas a otro
lado, y que empiecen a trabajar..."5
Precisamente éste fue el tema que experimentó en la Staedelschule de
Frankfurt 6; pidió a sus alumnos que construyeran un proyecto en un
determinado lugar y lo trasladaran a otro a mitad del proceso. Según sus
comentarios, en realidad se trata de una técnica o instrumento que
pretende romper con la mimesis: la traslación de objetos o de información
de un proyecto a otro revela toda una serie de problemas específicos que 4 EM. Obras y proyectos, p. 36. Electa5 EM. El Croquis 100/101, p.156 EM. El Croquis 72, p.12)
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existen en el nuevo contexto. Al desarrollar dicho elemento a partir de la
nueva situación se sacrifica lo específico del objeto a la aplicación de una
realidad concreta. Sin embargo, en algunos casos, pocos, ha trasladado
una pieza de un proyecto a otro sin haber realizado ninguna modificación
como es el caso del Puente de Nestlé-Camy que se construye sobre una
traslación literal del no materializado proyecto del Aulario de la Universidad
de Valencia. Para él, que siempre experimenta, es como una mala jugada
de jugador de ajedrez en la que "se sacrifica lo específico de la situación a
la aplicación de una realidad ajena" Miralles consigue realmente crear un
mundo propio en cada proyecto, basándose en una lógica interna generada
por una multiplicidad de variantes que superponen problemas y
necesidades, en la que el propio trabajo va dirigiendo las cosas (y no al
revés), una forma de elaborar cargada de replanteos y redefiniciones
calibradas respecto a condiciones y contextos precisos y específicos.
Según él, estas variaciones ya son un material de trabajo y es a través de
ellas que puede darse la conversación entre las cosas producidas.
"Nosotros querríamos presentar nuestro trabajo bajo este aspecto:
variaciones. Mil y un proyectos, casi una narración continua de un trabajo
que va pasando de una situación a otra."7
"Es en el tiempo donde entiendes más el pensamiento, la forma de las
cosas, cuando la urgencia, la necesidad de decidir desaparece cuando las
cosas van volviendo... Esto es lo que es interesante de mantener ciertas
formas, o ciertos modelos de reconstruir un espacio. En estos trabajos
recientes he intentado que algunos proyectos jamás estuvieran solos. Que
aquello que ha sido necesario para hacer un proyecto continúe... No
entender jamás los proyectos como piezas terminadas. Por eso me
interesan cada vez más los desplazamientos como técnica." 8
Por tanto, parece que en su mente exista un sólo proyecto presente que se
ramifica y multiplica adaptado a cada nueva situación. Se trata de un
proyecto inacabado (el "signo del infinito") en el que lo esencial de hacer
arquitectura continúa y se materializa bajo la forma de la narración, la
7 EM. El Croquis 100/101, p.218 EM. El Croquis 72, p.11
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variación y la diversificación, la individualidad de una sucesión de
experimentos que se superponen unos a otros y que se singularizan por
esas diferencias que emergen ante la concreción de lo potencial.
Al intentar penetrar en los procesos metodológicos y en los contenidos y
modelos constructivos que se dan tanto en la obra como en la actividad
pedagógica de Enric Miralles (alejándonos por tanto del análisis estilístico y
puramente formal), escoger como tema de investigación el Parlamento de
Escocia será parecido a escoger el Cementerio de San Michele de Venecia
o la ampliación de la Fábrica de Vidrio Seele. La ventaja de la selección
reside en el hecho de que el Parlamento de Escocia constituye uno de los
últimos proyectos de Enric y Benedetta y, que además, se ha completado
su construcción; en él se aglutina la mayor parte de las preocupaciones e
intereses que Miralles ha manifestado a lo largo de su trayectoria como
arquitecto.
Investigar sobre el Parlamento de Edimburgo significará penetrar en el
complejo mundo de Enric Miralles, rastrear a través de esas visiones
laterales y paralelas, también superpuestas (que tanto aconsejaba),
implicará usar su técnica, la cronología de proyectos, aludiendo a otros
trabajos y a referentes que continuamente repite y desplaza, "buscar
simultáneamente en varios territorios"
1.14. Análisis de la Biblioteca Pública Enric Miralles en Palafolls.-
Una de las últimas obras del arquitecto catalán Enric Miralles, fallecido en
2000. La biblioteca pública de Palafolls ha recibido su nombre en su honor.
Un proyecto que se interrelaciona con otras obras de Miralles,
considerando que responde a su proceso de diseño con traslaciones de
ideas entre distintos proyectos.
El largo proceso del proyecto a la obra fue una de las circunstancias que ha
caracterizado la Biblioteca de Palafolls y nos hace recordar el carácter de
“Obra abierta” que han tenido muchos de los conjuntos de Alvar Aalto, que
se iban modificando y reproyectando.
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1.14.1. Traslaciones entre proyectos
Las relaciones entre diferentes proyectos en el proceso de diseño de
Miralles son conscientes y claramente buscadas en que una idea puede y
debe llegar a sus múltiples posiblidades transformándose en contextos
diversos. No es cuestión de “mejorar una idea” sino de transformar y
adaptar a las nuevas exigencias del proyecto y del proceso de diseño. En
el caso de Enric Miralles las ideas de diseño se trasladan entre proyectos
por medio de una selección de fragmentos de proyectos anteriores como
maquetas, dibujos, fotocomposiciones que al colgar de las paredes
funcionan como una especie de memoria reciente a espera de ser
transformada en presente con la posiblidad ser incorporada al nuevo
trabajo en desarrollo. Todos los trabajos realizados son catalogados desde
el tiempo en que trabajaba con Carmen Pinós, una constante en la mayoría
de los arquitectos como también lo hacía Le Corbusier, a espera de un
nuevo devenir.
La traslación puede darse en muchos niveles desde el concepto, como las
Ramas en el Parlamento de Escocia y el Parque Diagonal Mar, cambios en
la escala, la estructura en forma de bambú del Pabellón de Meditación de
Unazaki transformada en el Parlamento, inversiones, desplazamientos de
detalles, formas, cambios de función, etc. Entendiendo que no hay una
rigidez en la expresión y representación entre plantas, fachadas y
secciones, estas pueden ser intercambiables, por ejemplo, una fachada
puede convertirse en techo, o pavimento o lo que sea desde que responda
a las necesidades proyectuales y contextuales.
En el caso de la obra de Miralles este proceso de traslación es uno de los
valores añadidos de su arquitectura y sus asociaciones no sufren como
resultado de este proceso, pues justamente una de sus hablidades está en
la cualidad y originalidad de estas continuidades, y culmina en la
coherencia e identidad de su obra.
La planta de la biblioteca de Palafolls ya presenta la idea de hojas que
emergen de las líneas de los muros, Figura 2a. Son líneas abiertas, que se
tocan o se cruzan formando “tres hojas” que se materializan en el Collage
de Miralles para el Parlamento, en Junio de 1998, Figura 2b. Los contornos
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de los muros de Palafolls crean la forma de unas hojas abstractas, quizás
también presentes en otras obras de Miralles.
1.14.2. La Biblioteca Enric Miralles
El proyecto de la Biblioteca de Palafolls cambió mucho desde su concurso
en 1997-1999, en un proceso de fragmentación de su volumen inicial
compacto. El objetivo fue insertar la biblioteca en el terreno y fundirse con
él. Para esto la cota adoptada en su interior fue negativa (de 1,00 m), para
que su volumetría no sobresaliese demasiado. Las líneas continuas, de los
largos planos verticales, asumen varias cotas que inician y terminan en
cero, parten del exterior en cero y se elevan gradualmente, para así
generar la biblioteca con el objetivo de encajarse en el paisaje. Estrategia
semejante a la adoptada en el Parlamento.
El jardín exterior también es fragmentado por los tabiques, y formado por
movimientos oscilantes de tierra. La forma de la cubierta de la Biblioteca
los repite de un modo natural y bastante sutil. Miralles concibe el jardín
como una continuidad en la articulación de la volumetría de la Biblioteca.
La estructura posee un sistema de pilares que funcionan
independientemente de la envolvente, y las vigas metálicas son orientadas
hacia el norte.
La cubierta ondulada es formada por arcos diferenciados, como la del
mercado de Santa Caterina, pero no comparte el mismo nivel de
complejidad de este último proyecto.
1.14.3. La topografía: un acercamiento a Alvar Aalto
Uno de los acercamientos entre Miralles y Alvar Aalto consiste en la
inclusión y la transformación de la topografía del sitio para que el proyecto
pueda realmente parecer que siempre ha pertenecido a este lugar. Tal es
la relación que se establece entre arquitectura y el plano del suelo.
Miralles
ha
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proyectado la Biblioteca de Palafolls y el Parlamento de Escocia
respondiendo a la idea de edificio “encajado en la tierra”, además de estos
proyectos está el edificio de entrenamiento de Tiro con Arco, Figura 3,
proyecto anterior a éstos y que, para resumir la idea del proyecto, podría
definirse como: “encajado” en una de sus extremidades y suelto e
expresivo en su otra fachada, en un juego entre dos ideas contrapuestas.
Instalaciones para el tiro con arco en el parque olímpico
del Valle de Hebrón, Barcelona, 1989-1992.
Al igual que Aalto, Miralles trabaja dibujando una nueva topografía basada
en el valor expresivo que puede obtener de las curvas de nivel, con sus
irregularidades y variaciones de cotas, sus asimetrías.
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CAPÍTULO II
OBRAS EN IMÁGENES DE ENRIC MIRALLES
1.15. Obra de Enric Miralles.-
1.15.1. Su Inicio (1973- 1983).-
Miralles empezó su trayectoria profesional con el equipo de Albert Viaplana
y Helio Piñón
1.15.2. Miralles-
Pinós
Miralles montó
estudio propio con su primera esposa, Carme Pinós, con la cual firmó ya
obras de proyección internacional, como el cementerio de Igualada (1991)
y la Escuela Hogar en Morella (1994) - ambas finalistas del premio Mies
van der Rohe- o el polideportivo de Huesca (1993).
a) Escuela La Llauna
Arquitecto: Enric Miralles & Carme Pinós
Dirección: Sagunt, 11
Metodología de la Investigación Página 18
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Ciudad: Badalona (Barcelona Pr. - Catalunya)
País: España, Europa
b) Cubiertas en la Plaza Mayor de Parets del Vallés
c) Parque
Cementerio de
Igualada
Arquitecto: Enric Miralles & Carme Pinós
Ciudad: Igualada (Barcelona Pr. - Catalunya)
País: España, Europa
d) Tiro con Arco
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Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Privada de Tacna
Arquitecto: Enric Miralles & Carme Pinós
Dirección: Passeig de la Vall d'Hebron, 166-176
Ciudad: Barcelona (Barcelona - Catalunya)
País: España, Europa
e) Centro Social de Hostalets
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f) Centro Social
La Mina
g) Casa Garau Agustí
h) Escuela Hogar en
Morella
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Arquitecto: Enric Miralles & Carme Pinós
Dirección: Ronda exterior, s/n
Ciudad: Morella, Castellón (Com. Valenciana)
País: España, Europa
i) Cubiertas en el Paseo Icaria
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Arquitecto: Enric Miralles & Carme Pinós
Dirección: Avda. Icaria, s/n
Ciudad: Barcelona (Barcelona - Catalunya)
País: España, Europa
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j) Sede del Círculo de Lectores
k) Centro de Gimnasia Rítmica y Deportiva
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l) Palacio municipal deportes huesca
Arquitecto: Enric Miralles & Carme Pinós
Dirección: San Jorge, s/n
Ciudad: Huesca (Aragón)
País: España, Europa
m) Torre de control en el Aeropuerto de Alicante
n) Puente industrial para Camy-Nestlé
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o) Aulario de la Universidad de Valencia
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p) Ampliación del Museo Real de Copenhague
q) Museo de Arte Contemporáneo de Zaragoza
r)
Ampliación del Rosenmuseum de Steinfurth
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1.15.3. Sus obras en el estudio EMBT Arquitectes Associats
a) Biblioteca Pública de Palafolls
b) Parque Diagonal Mar Barcelona)
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c) Parque Santa Rosa en
Mollet
d) Biblioteca Nacional del Japón (Tokio, Japón)
e) Seis viviendas en Borneo Eiland
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f) Escuela de Música de Hamburgo
g) Campus de la Universidad de Vigo (Vigo)
h) Edificio de
Gas Natural
(Barcelona) –
póstumo
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Pantallas Acústicas en la Gran Vía de las Cortes Catalanas,
Barcelona.
Bazar plaza (Las Huesas)
1.16. Conclusiones
Miralles ha hecho de cada obra un universo; ha trabajado
diseccionándolas y volviéndolas a reconstruir, barajando un mundo de
ideas e imaginación, que ese escapa a la concepción clásica del hacer
arquitectónico, utilizando todo aquello que pasó por sus manos;
hurgando, fisgando: Miralles ha hecho del hacer del arquitecto un juego
al que siempre nos invita a sumarnos. Su legado arquitectónico es su
placer por pensar y construir arquitectura. Su obra desvela la belleza de
la imperfección. Miralles logró que sus obras puedan leerse como una
continuidad. Concibió proyectos que nacían de la experiencia de otros.
Su obra puede leerse como un todo, como un todo incompleto,
inconcluso, lleno de fisuras y ruinas prematuras. Una arquitectura de
símbolos en la que, en muchos casos, se olvida o desinteresa del
pragmatismo.
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BIBLIOGRAFÍA
http://www.urbanity.es/foro/biografias-y-obras-de-arquitectos-e-ingenieros/
13553-enric-miralles.html
http://www.arquiteturarevista.unisinos.br/pdf/53.pdf
http://tdx.cat/bitstream/handle/10803/1265/06.MBV_BIBLIOGRAFIA.pdf?
sequence=7
http://tdx.cat/bitstream/handle/10803/1265/01.MBV_INTRODUCCION.pdf?
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http://es.wikipedia.org/wiki/Enric_Miralles
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