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Charlotte Perriand y el Equipamiento de la habitacin moderna

ResumenEste artculo es el resultado de las investigaciones preliminares para la Tesis Doctoral La sstesis del habitar moderno: el caso de Charlotte Perriand que la autora desarrolla dentro del programa de Doctorado en Historia y Teora de la Arquitectura de la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona. El artculo abarca una primera parte de esta investigacin, en la cual se han estudiado las bases de la participacin de Perriand en la transformacin de los espacios habitables de la arquitectura moderna. Como punto de partida, el artculo explora los primeros aos de formacin en el Atelier de Le Corbusier y las probables influencias que se gestaban en el contexto europeo de los aos 30, como las experimentaciones con modelos y prototipos de cocinas y mobiliario en Alemania y Francia. Como centro de este anlisis, el pabelln diseado por el Atelier Le Corbusier-Perriand-Jeanneret para el Saln de Otoo de 1929 Lequipement de la maison ser el objeto de principal inters, entendido como ejemplo significativo del proceso de difusin del habitar moderno en el contexto de la modernidad arquitectnica europea.

Palabras claveDomesticidad, Movimiento moderno, Mquina para vivir, Charlotte Perriand, Le Corbu-sier, Mobiliario moderno, Espacio mnimo, Tipologas de vivienda.

Recibido: septiembre 17, 2008. Aprobado: diciembre 4, 2008

Hablar de varias cosas, pero sobre todo, me interesa to-car un tema que, para m, tiene total vigencia: el proble-ma del mobiliario en relacin con el espacio reducido. Se intentar demostrar que, ms all de las precisiones estticas de Le Corbusier y la bsqueda de una forma acorde con su arquitectura, el cambio de mobiliario es una exigencia de los planteamientos conceptuales de Le Corbusier; y Charlotte Perriand es uno de los actores fundamentales de este cambio, junto a otros colabora-dores del atelier de la Rue de Svres.

Antes de la llegada de Perriand, al atelier de la Rue de Svres, Le Corbusier haba planteado desde 1925, el reto de reformular la imagen del espacio interior en conse-cuencia con la revolucin racionalista. Este, aunque prematuro, le sirvi para armar un revuelo en la expo-sicin de Artes Decorativas de 1925 en Pars. A travs de la construccin del pabelln de Lesprit nouveau Le Corbusier buscaba plasmar, ante la mirada atnita del pblico parisino, los nuevos indicadores del habitar moderno. El pabelln-manifiesto se opona, entre otros tpicos, a la aplicacin de las Artes Decorativas como la disciplina a cargo del acondicionamiento del interior de las viviendas.

Un ao despus, en 1926, Le Corbusier publicaba Lart dcoratif daujourdhui1 en el que se llamaba a la reeva-luacin de los conceptos estticos en los que se basa-ban las artes decorativas hasta el momento. El libro era un llamado a la propia disciplina para ir en contra de los academicismos y estilos tradicionales, basndose en la necesidad de adaptarse a las necesidades del hombre moderno. Caracterstico de un Le Corbusier muy tem-prano, llamaba a la bsqueda de las nuevas formas mo-dernas y rechazaba todo aquello que se anclase en el pasado.

Su campaa emprendida para la transformacin de la imagen del espacio domstico como resultado de la re-volucin moderna en arquitectura es bien conocida. Le Corbusier haba empezado ya el proceso de educar al usuario para transformar la manera de entender el es-pacio domstico. A las pginas entusiastas y educativas de Lart dcoratif daujourdhui les sigue la cruzada por traducir estas propuestas en arquitectura, en urbanis-

mo. Y esto puede leerse claramente en sus numerosas publicaciones: LEsprit Nouveau, Plans, Larchitecture Vivante, etc, como tambin en sus propuestas de vivien-da (les villes)2, donde exploraba la composicin arqui-tectnica del espacio domstico a travs de varios es-quemas que fueran coherentes con los planteamientos de la modernidad.

Charlotte Perriand, no lleg a la Rue de Svres por azar. Estaba bien enterada de las propuestas le corbuseria-nas y buscaba, como muchos de sus compaeros de la Ecole darts Dcoratifs, un espacio en cual poner en prctica lo que hasta aquel momento fueran utopas y teoras de cambios y transformaciones sociales desvin-culadas de la arquitectura.

Parte importante de esta construccin del espacio des-de su interior es, como bien explica Charlotte Benton3, consistente con los planteamientos de la dcada de los 30s en Europa. La mayora de los arquitectos ha intenta-do arriesgarse con el diseo de una silla, de un mueble, resultando de all una relacin intrnseca entre arquitec-tura y mobiliario. Besoins-types Objets-types, deca Le Corbusier. El objeto como resultado de una necesidad, y en este caso, de una necesidad espacial.

1 Le Corbusier. Lart dcoratif daujourdhui. Cres, Paris 1925. 2 Benton, Tim. The villes of Le Corbusier and Pierre Jeanneret. Birkhuser, VienaBostonBerln, 2007.3 Benton, Charlotte. Le Corbusier: furniture and the interior, En: Journal of Design History Vol 3, N 2-3. The Design History Society, 1990. p. 130

Mnica CruzArquitecta de la Universidad de los Andes, 2001. Actualmente reside en Barcelona donde trabaja como investigadora para la Ctedra Gaud de la UPC y se hace su tesis doctoral so-bre Charlotte Perriand y la transformacin del espacio domstico en la misma universidad.

Cocina de Frankfurt. Prototipo. Margarete Schute-Lihotzky, 1927.

Pabelln de LEsprit Nouveau. Le Corbusier, Pars, 1925.

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Ms all de la bsqueda ideolgica o formal, estrecha-mente relacionadas con nuestro tema, me interesa ex-plorar en este artculo la concordancia en trminos de proyecto que ocurre al disear un espacio como un jue-go de escalas del todo a la parte y de la parte al todo. El objet-type de Le Corbusier se plantea desde el principio como una respuesta a las necesidades del hombre mo-derno, necesidades tipificadas a las que se exigen res-puestas en un espacio que resulta en el ms sensible: la casa. El problema, entonces, de la estandarizacin de la vivienda surge a travs del CIAM de Frankfurt en 1929. El mismo ao en que se presenta en el Saln de Otoo de Pars el prototipo de vivienda moderna completamente equipado, con una respuesta para cada necesidad y con una imagen completamente renovada. Lamenagement de la maison.

Salta a la vista la aparicin de un volumen en medio del saln que se diferencia de todos los dems muebles ubi-cados en este espacio. Es la primera propuesta de los casiers estandar. Una de las grandes obsesiones de Le Corbusier, era encontrar la forma eficiente de almacena-je que permitiera recoger en el interior distintos tipos de objeto, a la vez que eliminara divisiones innecesarias en un concepto de espacio unitario como el suyo.

En Precisiones, el arquitecto explicar, cuatro aos despus, la necesidad de encontrar la traduccin de la representatividad del espacio domstico burgus a la funcionalidad del espacio creado para el ciudadano an-nimo. La clase media que necesitaba de estas viviendas despus de la gran guerra, era una evidente propuesta de reconstruccin.

El tema no era original ni exclusivo de Le Corbusier. Alemania, cuya situacin de perdedor le haba dejado en condiciones econmicas extremas, apuesta por la bsqueda de la eficiencia del espacio y la economa de medios. Le Corbusier har lo mismo y pondr los ojos en el norte de Europa. As lo demuestran varios nmeros de Larchitecture vivante que, entre 1925 y 1929 publica las propuestas de J.J.P. Oud en Holanda y Ernst May en

Alemania, en su bsqueda por encontrar el mnimo ne-cesario y las condiciones ptimas de habitabilidad en el menor espacio posible.

El CIAM de 1929, en un intento por agrupar esfuerzos entre los pases europeos que estaban desarrollando este tipo de investigaciones, se dedicara por comple-to al anlisis del mnimo existencial mnimo biolgico de aire, luz y espacio imprescindible para la vida5. Las ponencias invitadas contaron con Sigfired Giedion, Wal-ter Gropius, Victor Burgeois, Ernst May, Hans Schmidt-Basel y Le Corbusier y Pierre Jeanneret.

Durante los cuatro aos que transcurrieron entre la pre-sentacin del pabelln de Lesprit nouveau, y el CIAM de Frankfurt, uno de los temas recurrentes en el atelier era la investigacin de la clula mnima habitable. Como se sabe, nunca se trabaj en un solo mbito en el atelier, siempre superponiendo layers y trabajando en diferen-tes flancos y tipologas, Le Corbusier se cas desde el ao 25 con el planteamiento de la mquina de habitar y ser en el CIAM del 29 en el que plantee los cinco pun-tos de la arquitectura.

Indistintamente de la reaccin que suscitaron en el CIAM y de lo inoportuno que result el planteamiento en comparacin con los estrictos, manuales y frmulas de construccin mnima estandarizada que llevaban sus compaeros de congreso, los cinco puntos de la arqui-tectura, al presentarse en un congreso en donde la ma-

teria ms relevante era el metro cuadrado y la economa en la construccin, denotan un enfoque diferente por parte de Le Corbusier.

1. Desprecio hacia la estandarizacin de las casas. Exaltacin de la necesidad de caracterizar los espa-cios para el ciudadano annimo

2. El existenzminimum era, para Le Corbusier, algo que iba mucho ms all de las reas y la economa. Le Corbusier planteaba cualidades espaciales, necesi-dades biolgicas, una teora humanista del espacio mnimo.

Llegado este punto, no es de extraar que continuara con la cruzada que haba comenzado en 1925 por en-contrar la proporcin justa entre el espacio, la luz y el aire necesarios para el habitar sano y confortable, des-deando las propuestas del CIAM por calificarlas de demasiado estrictas y retomando su idea de la unidad habitacional de 14m2.

La investigacin en los espacios domsticos continua-ba en el atelier de la Rue de Svres. Varios encargos se desarrollaron durante este tiempo y, previa llegada de Charlotte Perriand, la bsqueda por comprender el problema del mobiliario era parte fundamental de esta exploracin. Los proyectos anteriores a su presencia de-muestran tambin la necesidad de hacer eco en el mo-biliario de los preceptos funcionalistas de Le Corbusier

4 Aqu utilizado, deshumanizacin se refiere al adjetivo que se utilizaba peyorativamente para referirse a toda propuesta que, desde la formalidad, se opu-siera a los cnones tradicionales de decoracin, arguyendo que las formas blandas estaban ms cerca de la humanizacin que las duras.

5 Lhabitaton minimum. Edicin facsmil de la Juluis Hofmann, 1933. Delegacin de Zaragoza, Colegio de Arquitectos de Aragn, Zaragoza 1997.

* * *

Fue en 1929 el ao en que la participacin de Charlotte Perriand en la sociedad Le Corbusier-Jeanneret se con-solida. El proceso llevado a cabo por Perriand en la Rue de Svres durante estos dos aos es el que nos dar las pautas para entender la puesta en marcha del plan de reformulacin del espacio domstico que tiene lugar en los diversos proyectos encargados al atelier.

La propuesta no es comprensible sin tener en cuenta un punto de inflexin que acta como el germen de lo que aos ms adelante ser un sistema complejo de habitar. El Pabelln de LEsprit Nouveau, se esfuerza por cons-truir un interior que an parece de cartn-piedra ms cerca de la deshumanizacin4 de las formas, pero que se debate entre su anonimato y la caracterizacin de un nuevo lenguaje: aquel que sirve para describir al habi-tante moderno, la forma de vida moderna.

El volumen, un paraleleppedo cuya masa se encuentra horadada por un rbol y descompuesta entre vacos, anticipa lo que encontraremos en el interior. Este se conserva intacto, mediante unas aristas claras que en-marcan un gran vaco. Pero, enfatizado el contenedor, contenido el espacio interior aparece la gran pregunta Cmo organizarlo?

Bar sous le toit. Charlotte Perriand. Stand para la exposicin del Saln de Artis-tas Decoradores de 1927.

Salle Manger. Charlotte Perriand. Saln de artistas decoradores de 1928.

Silla basculante y mesa extensible fabricadas por Thonet. Charlotte Perriand, 1928.

Pgina de la publicacin LArt Dcoratif dAujourdhui en la que se ve un camarote de barco. Le Corbusier, 1926.

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y encontrar la traduccin de la mquina para vivir tam-bin en el mobiliario. La mquina para sentarse, ser el encargo principal que se le har a Perriand cuando ingresa al atelier.

La evolucin del tiempo moderno nos tiene que conducir a introducir la arquitectura en la casa. Y es all donde est la revolucin considerable; en la valoracin individual de las cosas por las que un hombre pretende encontrar en su casa aquello que le toca personalmente, en lo que ve cuando ya no est sometido a un trabajo que se le en-carga, sino que puede probar a travs de sus propias fa-cultades espirituales, los medios de manifestar sus pre-ferencias, sus gustos, su concepto, la invencin libre de su espritu. 6

En la Maison Laroche, la bsqueda espacial est dirigi-da hacia la plstica del espacio. El gran vaco controla-dor del edificio, alrededor del cual se desenvuelven las escaleras como si de un caracol se tratara, conectadas por la galera dispuesta contra el amplio ventanal, es el logro del vaco controlado. A travs de volmenes que definen claramente los lmites, podemos discernir los elementos: escalera, mezanine, balcones. Cada uno conformando la imagen clara del contenedor. Del otro lado de la casa tenemos la rampa, ambicin plstica, y de nuevo un espacio vaco, que en este caso habra de utilizarse para exhibir la coleccin privada de pinturas del seor Laroche. Si en la foto anterior podamos ver claramente la conformacin espacial del vaco, en esta el resultado es bastante ms confuso.

El vaco corbuseriano, como contraposicin al horror vacui burgus, tan decimonnico, est adecuadamente conformado desde el punto de vista de los lmites que lo contienen. El contenedor se ha logrado, pero ante l aparece un gran inconveniente: a este vaco tan ligero se superponen aparatosos muebles, a cuya masa pare-ce faltar ligereza y descomposicin.

La metfora de Thonet en el espacio Le Corbuseriano atiende, como bien se ha apuntado anteriormente7, a que por entonces era el nico fabricante de sillas que apostaba por la estandarizacin, convirtiendo este gesto ms bien un manifiesto ideolgico. Los dems muebles utilizados en los proyectos domsticos de la poca (la

casa de su madre en Suiza, la Villa Church, Laroche e incluso el pabelln de Lesprit nouveau) son de creacin suya y de Pierre Jeanneret.

Sin embargo, Thonet representar en este mbito mu-cho ms que un gesto progresista en el sentido de la apuesta por la estandarizacin, tambin se convierte en la primera formulacin del objeto suelto en el espacio. El problema del mueble-objeto, que tendr sus consecuen-cias en la mquina para sentarse, parte de la levedad del material, de la facilidad de movimiento, y de la creacin plstica de un objeto cuya masa solamente se percibe gracias a la definicin de unos cuantos lmites: esa lnea sinuosa que dibuja cada silla de Thonet en el espacio, garantizando la transparencia visual.

Por oposicin, estas cualidades se evidencian en la se-gunda perspectiva publicada en 1926 del Atelier disea-do en Ale des Pins, Boulogne-sur-seine, donde encon-tramos elementos que podran ser ms comunes en una arquitectura como la de Adolf Loos. Niveles que des-componen el espacio, rompiendo con la unidad espacial propuesta en el pabelln de Lesprit nouveau, sillones que, por no estar resueltos como unidad, terminan por encastrarse dentro de las paredes, simulando continui-dad en el permetro. Mesas dispuestas en los costados, como intentando mantener el vaco y de nuevo las sillas Thonet, como una nica sugerencia de mueble suelto en el espacio.

Todo lo dems est casi engastado en el permetro. Con-traponindose a la idea de unidad que percibimos en la primera perspectiva, donde, dejada de lado la idea del ca-sier planteada en el pabelln, se mantiene el mueble con funcin de separador de espacios y volvemos a encontrar las aristas claras del paraleleppedo sobre el vaco que pa-rece sugerir el espacio de atelier. En este caso, mi teora es que Le Corbusier adapta las propuestas de Loos porque no termina de resolver el problema del mobiliario.

Interiores en Weimar

Continuemos mirando Larchitecture vivante de otoo-invierno de 1926. Algunas pginas ms adelante, nos encontramos bajo el ttulo Interiores en Weimar y bajo la autora de Marcel Breuer el saln de la Haus am Horn de la Bauhaus y el despacho de Gropius en el edificio de la Bauhaus en Weimar. Interiores en Weimar, es todo lo que parece interesar, no su uso, ni su autor y la presen-cia de Breuer, autor, s, pero nicamente de las sillas. Ser acaso que Le Corbusier ha encontrado la imagen del interior que ha estado buscando?

La Weissenhof de Stutgart, 1927

El ao de 1927 trae consigo la exposicin para la Weis-senhof de Stuttgart. Aunque fascinado con la exhibicin del Deutsche Werkbund, Le Corbusier admite la nece-saria reevaluacin del mobiliario para el interior de sus casas. En las fotos publicadas encontramos mobiliario que da la impresin de improvisacin, sin unidad de concepto, ms bien respondiendo a una cierta armona

estilstica en la que un tubo curvado y madera curva-da se suponen compaeros de estilo. El resultado es un espacio interior rico en posibilidades, en iluminacin, con los cinco puntos de la arquitectura aplicados y sin embargo mesas, armarios y sillas siguen atestiguando el desencuentro.

La casa de Walter Gropius para la Weissenhof parece estar ms cerca de las concepciones de Le Corbusier. Un espacio mucho ms difano con un gran ventanal en un costado, con grandes posibilidades de iluminacin y que fue ampliamente criticado por el inconveniente que esto representaba para el acondicionamiento trmico de las casas. No hay que olvidar que la intencin de la Weissenhof fue plantear los lineamientos para la vivien-da obrera de reconstruccin, pero el resultado no fue aplicable prcticamente en ningn caso. Con excepcin de las siedlungen de Ernst May. El mobiliario de la casa diseada por Gropius, diseado por Breuer y fabricado aun artesanalmente en los talleres de la Bauhaus, es el resultado de la experimentacin con el metal, como lo son tambin las lmparas y accesorios. Se ve clara-mente que Alemania ha conseguido con la Bauhaus, un equilibrio entre arquitectura y las Artes Decorativas que no hacan gracia a Le Corbusier en un principio.

Como resultado del fracaso de la exposicin de Stutt-gart, en septiembre de 1929, solo un mes antes de que Le Corbusier pronunciara sus conferencias en Buenos Aires, se organiz el siguiente congreso del CIAM en Frankfurt. Para entonces, Charlotte Perriand ya sera una parte fundamental del atelier.

6 Le Corbusier. O en est larchitecture?, En: Larchitecture vivante, automn-hivern 1927. p. 10.7 Ver: Benton, Charlotte, op. cit.; De Fusco, Renato. Le Corbusier designer: il mobili del 1929, Electa, Milan 1976, entre otros.

Dibujos de Charlotte Perriand sobre el studio de la Clula de 14 m2 para la Ville Radieuse. 1927.

Collage preparativo para lEquipement de la Maison. Charlotte Perriand, 1929 La machine sasseoir. Le Corbusier, Ca. 1926.

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Durante la exposicin del Saln de Artistas Decoradores de Pars en Otoo de 1927, una joven inquieta, recin sali-da de la escuela de Artistas Decoradores de Pars, se pre-sentaba en el atelier de la Rue de Svres para solicitar a Le Corbusier un trabajo en su despacho. La joven de apenas 23 aos, que se declaraba inhumana, como la pelcula surrealista de Marcel Lherbier, que llevaba el pelo la ga-ron y en su cuello un collar de bolas de acero cromado a las que llamaba rodamientos, obtuvo la respuesta ms conocida de su paso por la historia de la arquitectura: La-mentablemente, aqu no bordamos cojines.

Los estudiantes de ltimos aos de la Union Centrale des Arts Dcoratifs exponan habitualmente sus traba-jos en stands. El del saln de 1927 era el segundo que Perriand diseaba a ttulo propio y se titulaba Bar sous le toit. En l se reproduca el espacio que Perriand ha-ba diseado para el saln de su casa en el tico de la plaza Sant Sulpice en Pars. Se trataba de una evidente subversin de espacios que consista en llevar al mbi-to domstico uno de los lugares ms populares entre la clase media y el ambiente intelectual de la poca: el bar. Este, convertido en saln informal para tomar una copa en casa, era un atentado a las buenas costumbres y las convenciones sociales de la burguesa francesa de la poca. Adems, el evidente predominio del metal y las formas ligeras y lineales completaban la imagen de modernidad que Perriand quera manifestar a travs de su stand, por este motivo invit a Le Corbusier a verlo, a manera de carta de presentacin, aquel da en que se present en la Rue de Svres.

Las reacciones no se hicieron esperar, recibi excelentes crticas por parte de las publicaciones especializadas, y lo que es mejor, recibi una llamada de Le Corbusier para que se incorporara como parte del equipo de la Rue de Svres. La llegada de Perriand al Atelier responde a una necesidad imperativa de traducir esta revolucin espa-cial al mbito del usuario, no solo modificando la forma sino en consecuencia del uso del espacio, donde hasta ahora Le Corbusier haba tenido apenas incursiones ex-perimentales. El programa chaises, tables, casiers (plan-teado como eje central del pabelln de Lesprit nouveau) encarnaba esta intencin de enfocarse en el estudio del equipamiento como representacin del nuevo uso del espacio domstico y a la vez de la construccin de este nuevo usuario: el hombre moderno.

Qu hizo a Le Corbusier cambiar de opinin?. El Bar sous le toit (bar bajo el tejado) era una propuesta innovadora en ms de un aspecto.

Los materiales y la paleta de colores eran particular-mente diferentes, el uso del aluminio que recubra prc-ticamente todas las superficies hasta llegar a la altura de la cornisa, combinado con unos colores fuertes pero bien calibrados, consiguieron llamar la atencin de los visitantes.

El mobiliario estaba diseado para formar parte del espacio, siendo inseparables unos de otros aunque se encontraran sueltos en el espacio. As, los taburetes de la barra eran ms livianos y seguan el ritmo de la curva planteada por la barra, que marcaba todo el sentido de los brillos producidos por el aluminio en mesas y pare-des. La mesa del centro, apoyada sobre dos lminas de aluminio, tena adems posavasos en sus cuatro esqui-nas y se poda plegar cuando no se usara, liberando el espacio central.

Podramos continuar buscando innovaciones en el mo-biliario, en el uso del material. Pero la razn por la que Le Corbusier escogi a Charlotte para trabajar en su ate-lier, pudo haber sido una mucho ms elocuente: el stand reproduca su propio piso, el de Perriand, y planteaba un nuevo tipo de vida, una forma diferente de relacio-narse. Ante el resplandor y el lujo del material, Perriand planteaba aquello que Le Corbusier estaba buscando, la respuesta a las necesidades bsicas del hombre, el espacio que responde a esas necesidades.

Un bar es un espacio que, en el principio del siglo XX no se encontraba en casa de nadie. Esto era ya, desde el planteamiento, un propuesta novedosa, informal.

Me atrevo a decir que son precisamente estos cambios, estas sugerencias de un tipo diferente de espacio social las que llevan a Le Corbusier a interesarse por el trabajo de Charlotte y a convertirla en asociada para el equipa-miento interior de las casas.

Salle a manger, 1928

Los aos siguientes, Perriand mantuvo su autonoma como diseadora, adems de participar como asocia-

da en el atelier de Le Corbusier. En 1928 exhibi en el mismo saln de artistas decoradores la Salle a manger un comedor que reproduca tambin un interior de su propio apartamento.

El comedor reflejaba esa necesidad de introducir mo-dificaciones en las actividades sociales, con el fin de desacartonarlas. Todo el mobiliario es producto de su diseo y parte de l ser incorporado en los proyectos posteriores en los que trabajar en el atelier.

El comedor cuenta con una mesa anclada a la pared y las sillas estarn alrededor. Es una distribucin bastante convencional, de no ser por el efecto de vaco que tanto la mesa como las sillas generan. La delgada lmina que sirve de mesa, recubierta en el borde con aluminio, se desmaterializa gracias a los reflejos del propio material y las sillas, a su vez, parecen suspenderse en medio del vaco. Tal vez era el tipo de mobiliario que Le Corbusier estaba esperando. Es este tipo de objetos los que l lla-ma equipamiento de la casa, por no llamarlos muebles, palabra que remite directamente a la idea del mobilia-rio tradicional, pesado y poco funcional. Plantea as un nuevo sentido de los objetos en el espacio domstico.

Dos de sus patentes ms importantes fueron la mesa y las sillas. En un primer intento de producirlas en serie se dirigi a la empresa Peugeot, que en aquel momento trabajaba con una lnea de bicicletas en tubo curvado, pero su propuesta fue rechazada. Posteriormente, la em-presa Thonet, curiosamente la misma que produca las sillas que utilizaba Le Corbusier para su amoblamiento, acept su propuesta y produjo algunos prototipos del mobiliario. La mesa es extensible, las patas con ruedas

facilitan el deslizamiento de la mesa que est compues-ta, bsicamente, de una lmina de neopreno con un alma de madera, que est enrollada en la caja del cos-tado de la mesa. Esta se desliza, evitando as el uso del mantel, y permitiendo que sea ms fcil de limpiar. Sin esta modificacin en el uso de las mesas y los manteles, por irrelevante que parezca, se encuentra el sentido de la desmaterializacin de la mesa.

El acondicionamiento (amnagement) es la disposicin del plano, son los muebles, son las cosas que afectan intensamente a nuestro ser ntimo. Trastornar estas tra-diciones es trastornar mucho nuestro corazn. De all las revueltas violentas que han estallado a la vista de nuestras casas. Intentemos simplemente responder a esta cuestin honestamente: qu es el mobiliario? Res-puesta: En una casa, se duerme, se despierta, se ac-ta, se trabaja, se descansa, se conversa, se come, se duerme. Qu tienen en comn estas funciones precisas y los muebles tradicionales, dnde est la conformidad (correspondencia)? La cama permanece, las mesas per-manecen, las sillas permanecen. Los arcones de todas las clases (consolas, aparadores, bufetes de servicio, bibliotecas, etc, etc.) satisfacen mal estas funciones y cuestan muy caro, ocupan adems grandes espacios y obligan al arquitecto a crear grandes habitaciones que son costosas y estas grandes habitaciones se empeque-ecen por los muebles que se instalan. A las funciones precisas que no son otras que sentarse, trabajar o comer en la mesa, yo respondo: un casillero preciso responde a una funcin precisa, la funcin se produce regular-mente en un lugar preciso. Lugares precisos requieren casilleros precisos.8

8 Le Corbusier. Lamnagement interieur de nos maisons de Weissenhof. En: Larchitecture vivante, printemps-t 1928, p. 33.

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LEquipement de la Maison, 1929. Stand para el Saln de Otoo. Entrada con las fotografas de la Ville Radieuse.

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tivo que propone una integracin entre equipamiento y espacio.

Lequipement de la maison, 1929

Uno de los grandes temas de este momento que merece ser tratado desde los dos puntos de vista es la propuesta de Lequipement de la maison para el Salon dAutomne de 1929. Esta fue dirigida por Charlotte Perriand, desta-cando la relevancia de su rol al interior del Atelier, pero me parece de mayor inters la forma como sta propues-ta permite ejemplificar la idea de unidad entre los dos conceptos, puesto que funciona en los dos sentidos: por una parte se trata de una exhibicin de carcter educa-tivo que pretende ensear al pblico la forma moderna de vivir. Por otra integra el estudio de la Cllule de 14 m2 par habitant con la idea de equipamiento y su relevancia como conformador de espacios.

El collage que sirve como primera idea del pabelln para la exposicin de Artistas Decoradores de 1929, nos da una idea del objetivo de la exhibicin: publicitar el mobiliario producido en el atelier. En el mismo nmero de LArchitecture Vivante, Le Corbusier publica a Robert Mallet-Stevens. Reconocido decorador (de la escuela de las artes decorativas) de estilo Art-Dec. Mallet-Stevens era famoso por sus interiores, tena xito entre los di-rectores de cine de la poca y cre decorados para va-rios de ellos. Es curioso que Le Corbusier publique sus casas, volmenes que se descomponen en pequeos paraleleppedos, pero no publica ninguno de sus inte-riores domsticos. El nico interior que se incluye es el del show-room diseado para Alfa Romeo, la empresa de coches. Ser acaso que piensa que el Art Dec es ms digno de los espacios de venta que del espacio domstico? O ser que al final, se ha dado cuenta que, liberado de la necesidad de representacin del espacio domstico, Mallet-Stevens poda desarrollar, ms all de los estilos, interiores de calidad arquitectnica?

Frankfurt 1929, lhabitation minumum

El concepto de clula mnima habitable se remonta a las primeras proposiciones tericas de Le Corbusier y se sugiere como un aspecto relevante desde sus primeros escritos. A partir de la visita a la Chartreuse dEmma en Italia, Le Corbusier plantear una relacin simbitica entre la clula mnima y el organismo que la contiene, que funciona de la misma manera que un sistema bio-lgico. En este aspecto, poco se ha dicho de la relacin que estos pretenden establecer con conceptos ms uni-versales como equipement, habiter o amenagment9. Este ltimo trmino proviene directamente del lenguaje urbanstico, y Le Corbusier lo incluye como parte del vo-cabulario de su propuesta para el habitar moderno.

Como asociada para el equipamiento de la casa, desde la perspectiva universalista y cientfica de Le Corbusier, Perriand no solamente estuvo a cargo del diseo de mo-biliario, o al menos no de la forma en que convencio-nalmente se ha analizado. La participacin en proyectos que exigan un ejercicio constante de cambio de escala, desde la urbana a la clula mnima habitable10, forma parte de la manera de mirar que propona Le Corbu-sier con respecto a la correlacin de la clula con el con-texto en el que se encuentra.

Como parte fundamental de los ejercicios llevados a cabo en el Atelier, el de la Cllule de 14 m2 par habitant parece sobrepasar los propios lmites del proyecto real para convertirse en un ejercicio autnomo y especula-

LEquipement de la Maison, 1929. Stand para el Saln de Otoo. Planta y alza-dos, tomados de la publicacin de Arthur Regg.

LEquipement de la Maison, 1929. Stand para el Saln de Otoo.

LEquipement de la Maison, 1929. Stand para el Saln de Otoo. Vista de la zona de servicio, con el volumen de la ducha en medio.

Fotografa de la clula de 14m2 en la portada, que corresponde a una imagen del stand para el Saln de Otoo. Publicado en: Le Corbusier, La Ville Radieuse

(Vincent Fral, Paris 1935)..

Bibliografa

LE CORBUSIER. Lart dcoratif daujourdhui. Cres. Paris 1925.

BENTON, Tim. The villes of Le Corbusier and Pierre Jeanneret. Birkhuser, VienaBostonBerln, 2007

BENTON, Charlotte. Le Corbusier: furniture and the interior En: Journal of Design History Vol 3, No. 2-3. The Design History Society, 1990.

Lhabitaton minimum. Edicin facsmil de la Juluis Hofmann, 1933. Delegacin de Zaragoza, Colegio de Arquitectos de Aragn, Zaragoza, 1997.

LE CORBUSIER. O en est larchitecture?. En: Larchitecture vivante, automn-hivern 1927.

LE CORBUSIER. Lamnagement interieur de nos maisons de Weissenhof. En: Larchitecture vivante, printemps-t 1928.