critica, nihilismo e interrupcion willy thayer

8/2/2019 Critica, Nihilismo e Interrupcion Willy Thayer

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www.philosophia.cl / Escuela de Filosofa Universidad ARCIS

CRTICA,NIHILISMOEINTERRUPCINLaavanzadadespusdeMrgeneseInstituciones1

WillyThayer.

Dadoqueelhorizontedelaimaginacinsocialparecieranopermitirnosconsiderarlaideadeunaeventualcadadel

capitalismo,(sepodradecirquetodostcitamenteaceptanqueelcapitalismoestaquparaquedarse),laenergacrtica

parecehaberencontradosuvlvulareguladoraenlasluchasporlasdiferenciasculturalesquedejanintactala

homogeneidadbsicadelsistemacapitalistamundial.

Entonces,

nuestras

batallas

electrnicas

giran

sobre

los

derechosdelasminorastnicas,losgays,laslesbianas,losdiferentesestilosdevidayotrascuestionesdeestetipo,

medianteloscualeselcapitalismocontinuasumarcha.Hoylateoracrticabajoelatuendodecrticaculturalest

ofreciendoelltimoservicioaldesarrolloirrestrictodelcapitalismoalparticiparactivamenteenelesfuerzo

ideolgicodehacerinvisiblelapresenciadeste:enunatpicacrticaculturalpostmoderna,lamnimamencindelcapitalismoentantosistemamundial,tiendeadespertarla

acusacindeesencialismo,fundamentalismo,trascendentalismoyotrosdelitos.

(iek,Multiculturalismoolalgicaculturaldelcapitalismomultinacional,enESttudiosculturales.Reflexionessoble

multiculturalismo,FJamesonyS.iek,Paidos,BuenosAires,1998).

Hemostenidoquehabituarnosapensaryaescribirenestaindiferenciacindecuerposylugares,deloexteriorylo

interior,deloqueesmudoyloqueestdotadodepalabra,deloqueesesclavoyloqueeslibre,deloqueesnecesidad

yloqueesdeseoTodoestohasignificadohacerlaexperienciadeunaimposibilidadHemosatravesadocomo

podamosesaimposibilidadmientrasportodaspartesnosrodeabaelestruendodelosmediaquedefinaelnuevo

espacioplanetario,enquelaexcepcinsehaconvertidoenreglaDeestazonaopacadeindistincinesdedondehoy

1LedoparcialmenteenelColoquioInternacionalArteyPoltica,UniversidaddeChile,Universidad

ARCIS,DivisindeCulturadelMinisteriodeEducacin.Eltextofueajustadoposteriormenteparasupublicacin.

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tenemosquepartirparaencontrarelcaminodeotrapoltica,deotrocuerpo,deotrapalabra.Ypornadadelmundo

estaradispuestoarenunciaraestaregindeindiferenciaSlounapolticaquepartadeestaindiferenciapodra

interesarme.(Agamben,Mediossinfin,Pretextos,Valencia,2001).

1.EnsutextoLopolticoylocrticoenelarte2,NellyRichard(NRenadelante)abordatresescritosmosquesepublicaronenChileenmediosdediversacirculacin3.De hecho, su texto se presenta como una discusin4 con los mos; primordialmenteconElGolpecomoconsumacindelavanguardia.Reiterandolaposibilidaddelacrtica,segnlaautoralaconcibe,lospresentacomotextosquedibujanclausurasenlasque todas laspartidashansidojugadas, todos losdestinossancionados,todoslosfinalesanticipadosporelfatalismodelasentenciadelyanadaserposibleodelyanadapromete5;como textosquedisuelven todasingulari

dadenlaserieMercado6capazdecontrolartodaslasfuerzas(ycontrafuerzas)que atraviesan el sistema de capturar todas las energas fluyentes para reciclarlas en su dispositivo de transcodificacin universal neutralizando cualquiervoluntaddealteridadalteradora, textosquerenunciana laposibilidaddelapoltica7,etc.Fatalidadqueloshacecmplicesdelordenestablecido,emba

jadoresdelnihilismoposthistricode las luchaspor la significacin8,yquedesentonan, habra que subentender, con las actuales pragmticas de consenso,pragmticasempresariales,pragmticasacadmicas,curatoriales,culturalistas,etc.Pragmticas,todasestas,nihilistasononihilistas?.Losmotivosdelaclausura,del

nihilismo

y

del

fin

con

que

NR

perfila

mi

trabajo,

no

constituyen

la

nica

zancadilla

queleslanza,nilamscapciosa.Merefieroaloqueleshacedecirsobrelaavanzada,condenadaporesostextossegnlaautoraalsinsentido,lasinrazndeser,eldesposeimientodesupasadoydesufuturoinclusolaalternativa

2RevistadeCrticaCulturalNo.28,Chile,2004

3VanguardiaDictadurayGlobalizacin, la seriede las artesvisuales enChile,19542000,publicadoenPensar en lapostdictadura (A.Moreirasy N.Richardeditores,CuartoPropio,2003);ElGolpe comoConsumacindelaVanguardia,publicadoenExtremoccidenteNo.2;DelaceitealCollage,publicadoen

el

catlogo

de

Cambio

de

Aceite,

retrospectiva

de

pintura

en

Chile

de

los

ltimos

20

aos,

Museo

de

ArteContemporneo,U.deChile,2003.4Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCrticaCulturalNo.28,pag.31,Chile,2004

5Citoaqulaversindigitalpreliminardeltextoenviadoporlaautoraenenerode2004.Esaver

sinsufri luego,ajustes,ysepubliccomoLopolticoy loCrticoenelarte.Mayoritariamentemitextorespondiaesemanuscrito,duranteeneroyfebrerode2004.6Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCrticaCulturalNo.28,pag.38,Chile,2004

7Ibdem38

8Ibdem38

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dequenuevasfuerzasdelecturareubiquenestasprcticasenunasecuenciavivadedebatecuyasenergaseltextodapordefinitivamentesepultadas9.

2. NoeslaprimeravezqueNRponeestetipodenfasissobretrabajosmos10.Nocreoposiblepusieraotro.Ynoporbuenaomalavoluntad.Esostextoscomparece

rn fatalmente as para toda crtica que an no experimenta que su posibilidad,hoy,recincomienzaaactivarsecuandosehacomprendidoquelacrtica,exaltadadesdehacemucho,eslamstenazenemigadelacrtica.Nadacrticosealcanzaenla reafirmacin delvanguardismo contra el eclecticismo del consumo que nivelaejerciendo,alavez,presinsobrelosartistas,losdirectoresdegalerasycuradores;aplanamientoque terminaporalinear la investigacinvisualconel estadodecosasdelacultura.Nilacrticaprogresista,nilavoluntadtericadelacrtica,nilasociologadeltipoelconsumomeconsume,constituyenhoychancealgunacontralamodalidadneoliberaldelnihilismo.Porquevienendelnihilismoyseadhierenal

comounomsdesuspliegues.Laposibilidadde lacrticaestsuspendidaparacualquieractividadqueseplanteaentrminosdesuperacindelnihilismo,deunaautonomadiscursivarespectodeste,odelarestauracindeunapresuntarealidadmsalldesuhorizonte.Msbien lachancedelnihilismoes loqueseactivacuandoaquellosque lo impugnan lohacenen trminos devencimiento, superacin,progresohaciahorizontesfuturosdesentidoypresencia;oennombredelamovilizacin. NR abraza el nihilismo reiterando en este contexto la posibilidadvanguardistadeproducirquiebres,cortessignificativos,asignando lugaresyjerarquasasusvecinos,comolohicieraantao11.

3. Mi propsito aqu no es interrumpir el horizonte nihilista en que la autora

posicionamistextos,sinomsbienexplicitarelalcancequedichohorizontetieneenellos;elcualseanunciaenlosepgrafesdeAgambenyiecqueabrenesteescrito.EnesosepgrafeselnihilismonoconstituyelaEstigiaalaquevanadartodaslasfuerzasycontrafuerzasylasenergasfluyentes,sinomsbien,elarranqueobligado,eldatoderealidad,lallanuraquetrenzadaporesasfuerzas,contrafuerzasyenergasfluyentesconstituyelatramaactualencuyainmanenciasedespliegacualquiervoluntadcrtica.Enesostextossehaasumidoelnihilismocomoconstelacinquetieneentresusrepresentantesmsconspicuosalavoluntadcrti

ca.

NR

caracteriza

como

doctrina

de

mi

trabajo

lo

que

en

l

constituye,

no

su

evan

gelio,sinosuapriorimaterial,queeselapriorimaterialdeeste textoydel textoqueNRpublictambin;aprioridelquelaautoraseeximeenunarebeldaexitista:

9Ibdem,3132

10UnrepertorioanlogoaplicrespectodeLacrisisnomodernadelauniversidadmoderna(1996)

11EnLainsubordinacinde lossignos(Richard,1994);enMrgeneseInstituciones(Richard,1986).,enCuadernosde/paraelanlisis(autoedicindeNellyRichardyJustoMellado)Santiago1983).

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laligerapalomacreequevolarmsrpidoymslejossilohaceenelvaco,sinlapesadadensidaddelaatmsferanihilista.

4. EnunfragmentodeDireccinnicatituladoAvisodeincendio,Benjaminescribi:sielderrocamientode laburguesaporelproletariadonosecumpleenun

momentocasicalculabledelaevolucintcnicaycientfica(indicadoporlainflaciny laguerraqumica), todosehabrperdido.Esprecisocortar lamechaqueardeantesdequelachispaalcanceladinamita.Laintervencin,elriesgoyelritmodelpolticosoncuestionestcnicas.nocaballerescas12.Perounavezocurridalaexplosin,queparanosotrostuvolugarconelGolpedeEstadode19739,yenmedio de cuyo apogeo modernizador nos encontramos (apogeo que para nosotrosmadurmedianteloscatorceaosdepragmticaconcertacionista),elejerciciodelacrticacomofracturasbatallantesoquiebressignificativos,pormuycaballerescoquesea,funcionacomocrticadefogueoqueanimaalnihilismoneoliberal.

5. Enelordendelteatroloquesedenomincrticasealojtradicionalmentefueradelescenario,delotroladodelfosoqueponeadistancialaplatea,situndolaenlaperiferia del tablado, lejos del espectculo. El foso sealaba estructuralmente laautonomade lapuestaenescena,de losactoresylas luces;sealabaa lavez,elmargen, la platea, la oscuridad silenciosa, inmvil, apenas cuchicheante. El fosoposibilitabanoslolaautonomadelasesferas,sinoalavez,eltrasvasijedecosasdeunladoalotro,unintercambiocompensadoentreloslugaresqueelmismofosohacaposible.Freuddescribiesamuralla lbil, fragmentariaydiscontinuaentreplateayescena,concienteeinconsciente,comounaricarompientedecargasycon

tracargas,comounazonadetravestimientos, disfraces,eufemismosyvelamientosenqueelvestidoestasiempre,milmetroamilmetro,desplazndose,transigiendoyno transigiendoenel trancedecruzaronocruzar labarrera.Aquella fronteraposibilitaba13 la tpica escena/platea14. Posibilitaba tambin la dialctica invasoradeun ladohaciaelotro,desde las tmidas incursionesdelactoren laplatea, lasexclamaciones a veces cautivas, a veces desencantadas del pblico annimo, losruidosincomodantes;hastaelasaltototalitariodelaplateasobrelaescena,lapolitizacintotalitariadelaescena;oelasaltoinversodelaescenasobrelaplatea,comoestetizacindelaplateaocoreografatotal.

La

poltica

moderna

perteneci,

entonces,

al

mbito

de

la

representacin,

al

conflictoentreescenayplatea,conscientee inconsciente,estadoysociedadcivil,poderconstituidoypoderconstituyente,etc.Pertenecialaposibilidaddecruzar

12W.Benjamin,Direccinnica,Alfaguara,Madrid,1988

13ydiluaalavezporlaubicuidadindecidibledesuorigen,torbellinoeneldevenirdelascargasycontracargasqueloconstituyen.14

Consciente/preconscienteinconsciente.

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elfoso,deretrocederoinvadir,depasarsedelaraya.Delfosodependilaexistenciadelaplatea,delescenario,ydelfosomismo.Ladesaparicindecualquieradeellosconstituiraelfindelarepresentacin,elfindelacrtica,elfindelsujeto,delteatro,delatpica;ysuhundimientoenlahomogeneidadindiferenciada.Fascismoyvanguardiahansidolosnombresgenricosparadesignarlosconatostotalitariosdecruzarosuperarelfoso,borrarlatpica,ladiferencia,laautonomadelasesferas,elconflictoentreellas.Elfascismocomoinversindelavoluntadvanguardistadellevarlaplateaalescenario,montaenlaplateaunespectculototal,escenificalaplateatransformandoalasociedadmismaenritualestticoenquelasmasasseexpresanbajorelacionesdepropiedadconservadoras.

6. LosescritosreferidosporNRvuelvosobreellositanalnihilismocomoapriorimaterial de la crtica hoy. Obliterar tal condicin, es hundirse en ella; msan,enenclavesejemplarmentenihilistascomoelChileactual.Nohaycmo inte

rrumpirvanguardistamenteelnihilismo;noresultahacerlotampoco,bajoningunadelasmodalidadesdelapresencia.Cualquierintentodesuperarlocomoquinatraviesaunafronterapararearticularsentidosmsalldel,esapenassuconfirmacin.Lariquezadegiros,gestosnovedososycombatientes,expresan,a lavez, laabundanciadelnihilismoy laescasezdesucrtica,comocuandose intenta interrumpir la representacin generando novsimas representaciones. Vanguardistamentesepuedeenfrentaroserpartedelliberalismoclsico.Peroelneoliberalismodesactiva a la vanguardia yal liberalismopor igual, alactivarlos aambosen supragmticapluralista,enelmendesuspliegues,incluyndoloscomopequeasomedianasempresasderentabilidadoscilante.Enestesentido lagestualidadvanguardista, ms all de su intencin (o porque se despliega intencionalmente), esunachanceneoliberal.

7. Lo que actualmente nombramos con la expresin neoliberalismo omercado norefiereya,desdehaceuntiempo,aunamediacinuniversalniaunprincipiogeneraldesubsuncinoproduccindelasubjetividadatodaescala.CreoqueenestepuntoNRsetopamsconconsigomismaqueconmitexto.Comprendelosnom

bresmercadoycapitalismocomoapelacinauna totalidad trascendental.Yabomina,entonces,contino,deesatotalidad,asconcebida.Ymehacecmplicedeese

tipo

de

filosofsma.

Abomina

de

eso

y

abraza,

contra

eso,

lo

discontinuo

y

lo

minorita

rio;comosiconelconjurodelodiscontinuoydelominoritario15quedramosredimidosdelneoliberalismo.NRtrascendentalizatalesnocionesporqueescontraesatrascendentalidado lenguadefilsofosqueescribe.Escribecontraesa trascen

15

Estoexigeundesarrolloimposibledeexponeraqu.Setratadeexplicarcmoesquelominoritarioylodiscontinuo,enDeleuze,queremitenaunaltimainstancia,aldeseo(Spinoza),ycolaboranconelprincipiodeunamediacingeneral.

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dentalidadconnocionesqueansondeudorasdedichatrascendentalidad.Subrayadichatrascendentalidad,enloposible,porquesinellacontraquibaaejercitarselacrtica?Verdaderoproblemasiunoenfocadesdeah.

8. Dediversasmaneraslacrtica,suposibilidad,haencontradodificultadesycor

tapisas.Lasmayoresnolashaencontradoenelobjetodecrticasinoenelsujetoquelaejerce.Enelcasodelaavanzada,segnelcanondeNR,lasituacinesanloga:lasdificultadesmayoreslodecimosahora,veinteaosdespusnoseencontra

bantantoenlapotenciadelaparatoautoritariodeladictadura,delacensuraylaautocensura,comocircunstanciasespecficasen lasquedebiproducirseya lasquesedebe(engranparte)lapeculiaridadlingsticadeesaescena16;lasdificultadesmayoresseencontrabanenlapropiasubjetividaddelacrticaque,robadaenlacoyunturaseencaminhaciaunhorizonterepresentacional,abandonandootrasvasladelaescritura,porejemplo quequedaronenunciadasapenasensutexto.

Dehecholadictaduraylaresistenciaaladictaduraeranexpresindeuntrastornoenlahistoriaglobal,trastornodelqueningunodelosactorespodaserconsciente.Elpasajealneoliberalismoglobalizadosealimentabadelaseficaciasvanguardistasdelacrtica.Fueenelcontrafuegovanguardistaalaculturaautoritaria,enlaexposicinexitistadeunaculturadeoposicin,en laglorificacinde losmrgenescomocautiveriofelizdelosexcluidos,celebracindelarepresinpracticadacomoritodelosmrgenes17,queeldesfiledelfuturoacelerelpasosobresuesteladeobsolescencia.Fueenesaformamanacadelacrtica(queFreudasignabaalafaseexitistaeneltrabajodelduelo)queelnihilismoneoliberalhizotambinsuacumulacinoriginariaentrenosotrosydesplegsuchanceenplenadictadura.Ydespliegasuchancetambinhoy,enlamedidaenquelosqueloenfrentanlosiganhaciendoennombredelprogreso,delasuperacinodelamodernizacin,comonormahistrica,ennombredelfuturo,odelaarticulacindenuevossentidos;todolocualcontribuyeatejerelcontinuumracionalentreviolenciaymodernizacindemocrtica.Esprobablequelademandadelacoyunturadelosochentaprepararalareapropiacindelacrticaoutsiderdeeseentonces,comocrticainsiderdelosnoventa,cuandolacrtica(yelarte)sevuelvedepuntaacabolegal18,seorganizasobrela

16NR.MrgeneseInstituciones,enelcaptuloElipsisyMetforas.

17

JJ.

Brunner,

1986,

Campo

Artstico,

Escena

de

Avanzada

y

autoritarismo

en

Chile,

Santiago,

Doc.

Flacso)18

HablardelasituacindelarteenChile,hoyesexponersealadesolacin.quepuedeserdisimulada mediante maniobras ostentosas: muestras generales en que sea posible asistir alpresumibletododelasmanifestacionesdenuestraculturadondeloqueresultaverdaderamenteexhibidoesladejadezsupinaquelasbarajayarregla.Porquelalgicaqueoperaenladesolacinesla lgicadelarreglo,entodoslossentidosde lapalabra.yestonoesunjuiciosobre lasobrasQuierodecir.quelasituacindelarteenChile,hoy,espredecibleapartirdelalegalidad:queelarteesahora,depuntaacabo,legalQuesesalegalidadsinoelespaciodelanegociacin?

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pauta del consenso y la voluntad de patrimonializar lo modernizado en losochenta.

9. Lascrticasrepresentacionales,oblicuaso frontales,sonnecesariassiempreyconstituyenlaleyderigor,laurgenciapoltica.Tienequeserfrontallaoposicina

la tortura, ladesaparicin, lapersecucin ideolgica, lacensura.Peronohayqueolvidarquelascrticasrepresentacionalesyfrontalesdejansiemprequeselesdlavueltayselasreapropieenlamismamquinaquesecritica19,yquesepasen,sinquererlo,alladodelainstitucin(pormuyprogresistaquesequiera,ysobretodosiassequiere).

10. Lascienciassocialesmenoscaballerescas,mstcnicas,abrazaronlamodernizacin,laspragmticasdelconsenso,yseconstituyeronenparterasdelademocracianeoliberal,jurdicaypolicialdelosnoventa.Cmoseperfilalacrticaculturalenestecontexto?Cmoseperfilanenrelacinalaspragmticasconcertacionistas yalneoliberalismoejemplardelareginlasprcticasvisuales?20.

elartedeviene,hadevenidonegociable,deunamaneradistintaalaqueimplicaellucro.Lanegociacin es,en todo caso, el instrumento yel ritmo delconsenso Tambin el espacio delarteparece organizarse sobre la pauta del consenso (P. Oyarzn,Oyarzn,Arte, visualidad e historia.Santiago,LaBlancaMontaa,1999.1990).19

J.Derrida,EscriturayDiferencia,Antrhopos,198920

DesdecomienzosdelosnoventasehapodidoobservarenChilelapaulatinaconsolidacindeunconjuntodefenmenosqueadviertendeunatransformacinenlapragmticasdelasartesvisua

les,susmediosytcnicasdeproduccindeproduccion,deevaluacin,de inscripcin,decirculacin,deacumulacinycoexistenciade,suvnculoconlapolticayconlasociedad.QuisierainsistirquetalestransformacionesestnposibilitadasdemanerarelevanteporlatransicinestructuralqueelsistemauniversitariotuvoenplenadictaduraapartirdelaLeydeUniversidadesde1981,ydeantes,conlasDirectivasPresidencialessobreEduacinquepresidiPinochetyqueejecutelhistoriadorVialCorrea,entoncesMinistrodeEducacin.Entretalesfenmenosanotamoslossiguientes:1)Laconsolidacinpaulatinadealmenosunadecenadeescuelasdearte(enlaregincentral),conel consecuente aumento del nmero de individuos directamente ligados a las artes visuales; laproliferacindemuestras,bienales,curatoras,aperturasycierresdeespaciosdeexposicin;laaparente diversificacin de la oferta visual; el acceso a recursosbibliogrficos de diversas pocas ylugaresenlosarchivostelemticos(enmsdealgncasoestaefervescenciahaservidoparafestejar

los

efecto

pluralistas

del

neoliberalismo

en

el

campo

de

la

cultura,

por

ejemplo).

2)

La

creacin

del

FONDARTqueotorga,vaconcurso,recursosmonetarioscomonuncaantessevio,aunnmeroconsiderabledeartistasdetodoelpas,pararealizarproyectosdeobradediversaenvergadura,enunespectroquevadesdelapinturaartesanalalasartesintegradas,elapoyoparabienalesycuratorasnacionaleseinternacionales,etc.3)Larelevanciaqueentrminosdeinscripcin,circulacinyconsumodearte,haadquiridoel catlogodemuestra,adiferenciade lossesenta (que sesubordinabaalaobra),ydelosochenta(enqueseejerciytematizlaautonomadeltextoysuensambleconlaobra).Enmuchoscasoselcatlogoparecehoyendasubordinaralaobra,osuplirsufalta.Lapreponderanciaquetomaelcatlogosehacevisibletambinenlasuntuosidadqueadopta,equi

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parabledeinmediatoacatlogospromocionalesdebancos,deempresas,deperfumes,oentensinconeseprototipo;ascomotambinenelfenmenodeloslanzamientosdecatlogos,elcuidadodelaescenadesupresentacinqueconcita,aveces,tantoomsintersdelpblicoqueelintersenlas inauguraciones de las muestras. 4) Un fenmeno notorio tambin es el desvanecimiento deltaller;delartistaqueserelacionacon laobra,conelarte,con lacirculacin,con lapoltica,con lainscripcinyelconsumodearte,desdeeltaller;adiferenciadelartistaqueproduceelHomecenter,elnotebook,losmanualesdeartecontemporneo,lainternet.5)Elcarcterlegal,pragmtico,profesionalqueadoptalaproduccindeobra,enordenasatisfaceradecuadamentelascondicionesdelcontrato acadmico, curatorial, empresarial, etc. La regularidad de la produccin artstica es, enciertamanera,simtricaalatransformacindelartistacrticodelosochenta,enunpequeoomedianoempresario(PYME)queconjugasucrditoysucredibilidad.6)Lasimultaneidadespacialytemporalqueposibilitaelsatliteuniversal,quenodejaespaciosdesombra,parecedarunavueltamsalasrelacionesentreelafuerayeladentro,eldatointernacionalylaperiferia,lascartografas

binariasqueenlos6070organizaronelintercambio,entreeladentroyelafuera,elantesyeldespus,entrminosdeimportacin,modernizacin,desarrollo,puestaalda,destiempo.Lomismoencuantoalaconsideracincrticadeeseesquemabinarioenlosochenta,desdenocionescomolasdetra

duccin,transferencia,filiacin,atopismo,lasquehabraquereconsiderardesdeelfenmenodelintrayextranetydelainterface,ascomoeldelaespectralizacincotidianadellugarydeltiempo.7)Algosimilar ocurre con losmodos deproduccin del arte, que parecen agolparse todos en una mismaactualidad,imposibilitandosudiscriminacinentrminosdeobsoletooactualizado.Adiferenciadelartistadevanguardia,elartistacontemporneonohaceunalegatocontraelpasado,nisemovilizaparadesplazarlmites.Loquedefiniramejorlaescenadelosnoventa,adiferenciadelosochenta,esladisposicindelartistahaciaelartedelpasado;ladisponibilidaddelarteydelosprocedimientosdelpasadoparaelusoqueelartistaquieradarle.8)Eldesvanecimientodelcarcterargumental,ideolgicoyconflictivodelapoltica,enelvideoclip,elspot,elpeoplemeeter,lossondeosdeopininydeencuesta,conjuntamenteconlaestetizacindelavidacotidianaatodaescala.DesvanecimientodelCongresotensionadoenbancadasidealistamenteconstituidasyelafianzamientodeun

Congreso nihilista,. La invaginacin entre poltica, empresa, publicidad meditica, legalidad,aparatojudicial y policial.9) Nunca como en este ltimo tiempo, el presente cultural nacional einternacionalhaba estado tan obsesionado por la conservacin, a diferenciade los ochenta (estemismoseminarioinsistiraenello).Talcomotodofuesusceptibledeconvertirsemercanca(Marx),objeto serial masivo (Benjamin) o en espectculo (Debord), pareciera que hoy en da todo fuerasusceptibledetransformarseenarchivo,memoria,patrimonioqueactivaparatodoobjetooprocedimiento,laposibilidaddeingresaralmuseo;yporconsiguiente,sucarcterderuina.Llevadoalextremo,estoquerradecirqueestapocapodradeterminarcomopatrimoniosuhorizontederelacinconlosobjetos:lomsinsignificante,lomsmarginalyobsceno,seculturiza,seconvierteenpiezademuseo(J.Baudrillard,La ilusindelfin,Anagrama,Barcelona,1995).Estamosmusealizando,patrimonializando,digitalizndolotodo,comosiyanohubierafuturo(A.Huyssen,Enbuscadelfuturoperdido,FondodeCulturaEconmicaMxico,2002).).Paulatinamentelosmuseosyanosedisponenparadarrelievea las llamadaspiezas importantes.Por todaspartesencontramosdemandasdeconservacindelpatrimonio:idiomas,especiesanimales,etnias,sitios,capitalgentico.Mientras todo puede entrar en el museo, no hay para l ninguna diferencia sustancial entre unmrmoldeMiguelngel,unamscaradogo,unapginadirigidacontraMartnLuteroounbolsnescolaralemndel siglo XIX (J.L.Dotte,Catstrofey olvido.Las ruinas,Europa, elMuseo,CuartoPropio,Santiago2002).Desdeladcadadel90asistimosalboomdelretro,almarketingdelanostalgia,laobsesivaautomusealizacinatravsdelvideograbador,laescrituradememorias,biografas, testimonios, novelas histricas; el auge de los documentales histricos canales dedicados

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11. Locrticoylopolticoenelartepermitehacervisible,quelacondenadelpasadoydelfuturodelaEscenadeAvanzadaqueNRtransfiereamistextos,constituyeenrealidadnounacondenaalasprcticasyalasobrasdelaavanzada,sinounalecturadel registrovanguardistamodernizadorconqueNRprodujoelcanonyelperfilmodernizador de dicha Escena enMrgenes e Institucionesel nico canon quetenemos,porlodemscanonenelcualinsistehoy,alparecer,protegindolodeposibilidadesqueincursionanmsalldeeseregistro;posibilidadesquedesarrolloenmi trabajoapartirdenocionescomodesobra,destrabajo,neutralidad,etc.,quelaautoradesahucia,peseaquetalesnocionesestnimplcitasenlasprcticasfotogrficasdeDittbornyenlasperformancesdeLeppe,lacitacionalidaddeDvila,enlamedidaqueseanledasnocomomodernizacindelasartesvisualesodesdeelcatastrofismodelsimulacro,sinodesdelasuspensividaddelcollage(gram).

12. EscenadeAvanzadanombraantesquenada,laproduccintextualdeNRsobre

artesvisualesenChiledesdefinalesde lossetentahasta1983,aproximadamente.Sustextos,enesosaos,constituyeronlaacumulacinoriginariaylaposterioracuacindetalnombre;citarloescitarlasignaturadeunaseriedeensayosque,ensu conjunto, constituyen el proceso de elaboracin fluctuante de tal concepto, elcualcirculahoyendacomomonedacorriente,bajo lacomprensinmodernizadoraycanonizantequeoperMrgeneseInstituciones.Comprensinrespectodelacualdesarrollounalecturaalaluzdelosveinteaosquesesucedierondespus.Lectura(anenproceso)que,como toda lectura,siseconstituyecomo tal,hadeexcederelverosmilde lo ledo,o loproducircomoefectode lectura21.Los trestextosqueNRcriticaabrenconsideracioneshaciaunainterrupcindelaclavevanguardistaparalaavanzada,clavesegnlacualdadoelquiebredelsistemadereferenciasque,hasta1973,articulabaparaelsujetochilenoelmanejodesusclavesderealidadypensamientonoquedamsquereformularnuevosenlaceshastarecobrarelsentidodeotrahistoricidadsocial22.EstatareaderearticulacindelsentidoqueNRsealacomotareaespecficadelaavanzada,eslatareaquesedanasmismastambin,asumanera,ensuregistro,enesecontexto,laizquierdaideolgica,lascienciassociales,laspragmticasdeconsenso,algunossectoresdel

enteramentealahistoria,comoelHistoryChanel(A.Huyssen,Enbuscadelfuturoperdido,Fondo

de

Cultura

Econmica

Mxico,

2002).

10)

A

la

puesta

en

circulacin

y

en

representacin

de

la

resis

tenciadelosaosochentasigui,enlosnoventa,laestetizacindedicharesistenciaydelautopa,suabsorcinenelkitsch,suintegracineneltotalitarismodemocrtico.Almismotiempolaspreocupaciones del tipo Cmo, en qu idioma hablar sin reiterar el tmpano del contexto? Cmohacerseorsindejarseasimilar?etc.,dejdetenerrelevancia,yseleecomoungestoconservador.Deloqueresultaquelasartesvisualesenlosnoventaconstituyenunlugarenelquesemovilizandistendidamenteloutpicocomosuperacin,ylosuspensivocomosilenciooirona.21

Lecturaquesellevaacabodesdeotroverosmil,noexplcitoan.22

NellyRichard,MarginsandInstitutions,Art&Texts/n,2114,Santiago,(1986).

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movimientoestudiantil,ytambinladictadura(comoculturaautoritaria),yengeneral, todoelmundodespusdeungolpe.Propsitogeneraldearticular,articularse, rearticularse,segnposicionesexistencialesdistintas, luegode recibir,odedarungolpe.

13. Pornuestraparte,proponemosincursionarenlaEscenadeAvanzadareconside

rndoladesdeobrasexteriores(limtrofes)comolaaeropostaldeDittborn,lainstalacin de Daz, la pintura de Dvila, SobrerbolesyMadres de P. Marchant23, laAnestticadelreadymadedeP.Oyarzn24,desdeelcinedeR.Ruiz25ydesus,desdealgunos textos posteriores de NR tambincomoLa cita amorosa26 pero sobretodo,desdelosnoventa,desdeelgolpeporsegundavezqueconstituyeladcadadelosnoventa.

Cuandosevuelvealasobrasdelaavanzadapstumamenteoseactivaestaenelpresenteconcertacionista, noencontramossloelcombativogastoydesgas

tedeenergas,elnfasisvoluntariosodeunnoquedisparabasuvibrantefuerzaoposicional,lavoluntaddeintervenir,uncombativogastoydesgastedeenergascombativas,unatrinchera,lamultiplicacindelosfocosguerrilleros,uncampo debatalla27. No encontramos slo cdigos que expresan finalmente elmarcoautoritariodeladictadura,lamordazadelacensura,nilarearticulacindenuevossentidos.Noencontramosenlasobrasslolosvestigiosintencionalesreferidosdirectamentealacoyuntura,intencionesycasillasqueactualmentesequieremonumentalizar como documentos de cultura de ese presente que se suman alaugepatrimonialista.Encontramostambinuncontenidodeverdadyuncontenidode tristezaque trasciende la intencincon queprobablemente seprodujeron,contenido que desborda las reducciones instrumentales, las urgencias polticas y

bibliogrficasenqueMrgeneseInstitucionesexponetriunfalmentealaavanzada,yquedesbordatambinlaurgenciademonumentalizar.Lasobrastestificanmsalldelanotoriedadquelacrticayquelacrticadelacrticaintencionaenellas.Yestopuededecirsetambindelacrticamisma:dicemsdeloquequieredecir.Esposibleprecursardesdealgunasobrasposterioresquemencionbamos,unvectordesobrante, vestigios de una interrupcin que abre a tales obras ms all delcanonquelasselecciona,lasjerarquizaysubordinafinalmentealamodernizacin.Enelloresidelaposibilidaddeleertambin,enlaavanzada,juntoalvectormoder

nizadordeNR,unvectorqueperseveralejosdelasintencionesyenelcrucedemuchas

23EdicionesGatoMur,Santiago,1984.

24TesisdeLicencaturaenFilosofa,U.deChile,1979,publicadoporArcisLom,Chile,2000.

25Laexpropiacin(1972),RealismoSocialistayPalomitaBlancade1973;TresTristesTigres(1968),entre

ellos.26

F.ZegersEditor,Chile,(edicinsinfecha)27

NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaCultural,pag36,Chile.

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(lavanguardistaylamodernizadoraentreellas).TantoCuerpocorreccionaldeNR28,comoDelespaciodeacdeRonaldKay29,elcollageperformativodeLeppe,elcollagefotogrficodeDittborn,partedelcinedeRalRuizdefinalesdelossesentaycomienzo de los setenta, constituyen plexos suficientes para una incursin desobrante como la que proponemos, una incursin interruptiva del tono dejubilomodernizadordeMrgeneseInstituciones.

14. Desde esa perspectiva el humor vanguardista, conquistador, derecomposicindelsentidoymodernizacindelasartesvisuales,enquesemovilizaMrgenese Instituciones, lohabamos tensadoconotrovector,unvector tristequeen laavanzadadestrabajalasoperacionesderecomposicindelsentido,adelantndose,comofuturoanterior,aloquecontodarecomposicindesentidosmodernizadorvendra,asaber,elarteprotocolar,acadmicoycuratorialdelosnoventa,elabandono de las preguntas qu es escribir? qu es instalar o pintar? qu pensar?

Quelarteenelneoliberalismo?Abandonodelaresponsabilidaddetalespreguntas en la responsabilidad, de otra ndole, de las estrategias del activismo crtico,cultural, sociopoltico la actividadcultural30.Aese vector inoperanteque referamosremitennocionescomorestayneutralidadque,reiteramos,NRdesechaensutexto.Nocionescomoinoperancia,destrabajo,neutralidad,suspensin31,por lo dems, estn fuera de la oposicin actividad/pasividad, productivo/improductivo,vigoroso/desfallecienteenqueNRlasinscribe.Escapantambina la oposicin terico/performativo, especulativo/tcnico. Una proximidad con ladoctrinasuspensivadelreadymadequenopongoendudaNRposeedebera

28F.ZegersEditor,Chile,1980.

29EditoresAsociados,Chile,1980.

30Conel tiempose fuevolviendomsespesa ladiscusinsobrearteypolticaenrelacina los

cambiosyalassupuestasperspectivasdelareaperturademocrtica.Empezaformarseunsubliminalcentropolticoyunpacatodesenfrenoaspiracionalquealtertodoelcampodelosdeseosyambiciones.Ganaronlosqueestabanmsalertadosymejorpreparadosparaladiscusinsociolgicaypoltica,esdecir,losdiscursosmsfuncionalesylasobrasmstilesalpoder.Ascomencaangustiarmeconlanuevaferiadeentretencionesqueexponaelarteylapoltica.JustoMellado,enmi taller, me pregunt hace unos pocos das, el porqu me haba silenciado del mundo del artenacional, y le respond: la Richard y t intentaban asaltarme cada da, me acorralaban en una

esquina

y

pedan

respuestas

para

cada

uno

de

mis

movimientos,

y

t

lo

sabes

bien.

Dej

de

produ

cirpblicamenteporquesabaquecadaunoidelostrabajosquehaca,antesquellegaraaserpresentado,pasabaporlaautopsiadelasnecesidadescrticas,obsesivasymoniotemticas;elambientesemovaenfuncinde lasbatallasdediscursosqueproliferabanurgentescomocomunicadosdeguerra.TRabajabanpolticamentecargandounamaletade lentesparaunacmaradecinecon laqueintercambiabanpticasegnlaestrategianecesaria(C.Leppe,Cegadoporeloro,pag1112,Santiago,1998)31

QuetienenundesarrollorigurosoenellibroTercerEspacio,DueloyLiteraturaenAmricaLatina,deAlbertoMoreiras,ArcisLom,1999.

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haberle vetado el desahucio inmediato de tales nociones para una lectura de laavanzadaahora.Nocionesperfectamenteasignablesalrepertoriodecierto tipodepensamientodesconstructivoointerruptivo,yyanonegativo.

15. EstonoquieredecirquelasposibilidadesqueMrgeneseInstitucionesleasigna

a laEscenadeAvanzadaseanfalsasomalasposibilidades.Sloquiere indicarquesonrestringidas.NRpercibequecierrodichaescenayquesoyelsepulturerodelacrtica32.UnacosaeslamuerteabsolutadelacrticaqueNRmetransfiere;yotracosaeslacircunscripcindelabsolutoNRaunrelativoNR.

16. Algoquelaautoraexpresamentefundeensustextos(tambinenesteltimoquecomentamos),yvuelvosobreello,esavanzadayvanguardia33.Estapromiscuidad como lnea de intencionalidad tiene asidero en la Escena deAvanzada34. No

32NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaCultural,pag30,Chile.

33EnLocrticoylopolticoenelarte,N.Richardsealaunaconfusindelodestructivoylodecons

tructivo(Deestaconfusinserayoelagente)(pag.35).Deseara,comoN.Richard,queMrgeneseinstitucin,ascomoLocrticoylopolticoenelarte,fuerantextosmsdeconstructivosquedestructivos.Peroenambos textos loquesedeseacomodeconstructivoesdestructivo (aunquenoenelsentidoqueBenjaminledaalodestructivoenElcarcterdestructivo,oHeidegger,obligadadereferirapropsitodeladestruccincomodespejedelaontologa).CuandoN.RichardcaracterizaelquehacerdelaAvanzadaenMrgeneseInstitucin,comoprcticascontrainstitucionaes,creatividadcomofuerzairruptorainfraccinalanormalidadprcticasdeladisensininobedienciaresimbolizacindeloreal,etc.;yEn locrticoylopolticoenelarte, lohacecomourgenciadelaconsignaprcticasdeoposicin..luchasporelsentidoreveldavanguardis

ta (pgs 3233) clima efervescentede afiebradas disputasvoluntarismo del frentico deseocampodetrincheravividoagitadamentecomocampodebatallaycomotrinchera(pags.356)nfasisvoluntariosoquedisparasuvibrantefuerzaoposicionaldireccinactivadeunquerer(intencionalidaddeldeseo)ydeunafectar(efectuacin,afectacion)flujoslibidinalesylasmquinasbatallantes.. inagotable actividad reformuladora de signos (pag. 36), etc., no parecequelapragmticadelaavanzada,ascomprendida,seadeconstructiva.Porelcontrario,parecedisponersecomoobjetodedeconstruccin.Esdistinto,sinembargo,cuandoNRrefierealasobrasdelaAvanzadacomoexacerbacinde laretricacitacional; lacitacomo tcnica..de la interrupcin cuyos reensamblajes se oponen a la armona plena de la Totalidad, etc. (pag. 37). Es laespectralidaddelacitacomoescenaprimordialenlasobrasdeDittborn,enlaperformancedeLeppe,lapinturadeDvila,dondepodemosencontrarlodeconstructivoquenohayqueconfundirconel

catastrofismo

del

simulacro

ni

con

la

pica

batallante

del

vanguardismo.

Lo

espectral,

las

operacio

nes suspensivas las encontramos en la cita que constituye su escenaprimordil dela avanzada (nadapreside,nadaprecede,nadaprocedeenlacitaE.CollingwoodSelby,LalenguadelExilio,ArcisLom,1997).PeroMrgeneseinstitucionesdeclaraloespectral,losuspensivo,peronolodesencadena.Alcontrario,comoloconfirmamosenLocrticoylopoltico,lodeshecha,deshechalasnocionesdedesobra,deloneutro,(pags356).Hay,enmihiptesisdetrabajo,unvector,delasobrasdelaavanzada,nopico,nobatallante,espectral,desobrante,que tienesuposibilidadpormsalldeMrgeneseinstituciones.34

ComenzandoporlospropiosescritosdeNRquepertenecenadichaescena.

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pongoendudaqueunadosis importantedebrosvanguardistas formaronpartedelaatmsferageneraldelaconstelacindelaavanzada,lasdiscusionesafiebradasenlospocos,perosignificativos,lugaresdediscusinenquedichaconstelacinsedesplegcomoespaciopblico,enplenoautoritarismomilitarpostgolpe.Pero no experimento ninguna obligacin de reducir la posibilidad poltica y detestificacinhistricadedichaconstelacindeobras,alcanondeMrgeneseInstitucionesnialareafirmacinvisualdedichocanonenelvideomsexitosodeestecoloquio35; video en el cual, las obras presentadas, que exceden al perodo de laAvanzada,hablanporsmismas,comoexhibicinestrictadematerialesdearchivo36,sin lamediacinautoralode la firmaNellyRichard.MrgeneseInstituciones(1986),LaInsubordinacindelossignos(1994)yelvideoArteyPolticaII,1973

35

Elvideodelsegundoperodo19731990,bajoladireccindeNRylafacturadeG.Cifuentes.36

J.Mellado,Coloquioarteypoltica: laspotenciasdesplazadas,ensepiensa.cl,junio2004.LacomprensinenlaqueMelladosedesenvuelverespectodelasobrasylasprcticas,respectodelahistoria,msengeneral,esdecortehistoricista,almenosenestasobservaciones.Paral lasobrassonhechosquepruebanhechos,ensucontexto,ensuverdad.EnestoasumetesiscomolasdePlejanovoG.Freund.DiceFreund:Cuandomsgrandeeselgeniodelartistamejorreflejasuobralastendenciasde lasociedaddesu tiempo;yPejanov:Cuantomsgrandeesunescritorcon tantamayorfuerzayclaerividenciadependeelcarcterdesuobradelcarcterdelapoca.Contrapongoaestacomprensinfilolgicaehistoricistadelaobra,ydelaobradeartetradicionalenquesedesenvuelveMellado, lacomprensinBenjaminianade laobradearte tradicionalcomo testificacinhistrica.La testificacinhistricade la obrade arte tradicional formarapartede lo queBenjamindenominasuautenticidad,estoes:lacifradetodoloquedesdedesuorigensetransmiteenella((22m),comohechuradeuna largacadenadecausas (EN120a),superposicindeunaseriede

finascapas(EN120m),estratificacindeversionessucesivas(EN120m).As,launicidaddelaobradearteseidentificaconsuensamblamientoenelcontextodelatradicin.ESatradicinesdesdeluego,algomuyvivo,algoextraordinariamentecambiante.UnaestatuadeVenus,porejemplo,estabaenuncontexxtotradicionalentrelosgriegos,quehacandeellaobjetodeculto,yenotroentrelosclrigosmedievalesquelamirabancomoundolomalfico(OART25.Latestificacinhistrica,pertenecera,antesqueaotro,alaobramisma.Laobramismaeseltejidodesuspredicados,yestoslosrastrosdelahistoriaalaquehaestadosometidaenelcursodesuperduracinlasalteracionesquehapadecidosuestructurafsicaalolargodeltiemposuseventualescambiosdepropietario(20b)lascopiasquelehansidohechas(OART,nota2),lashorasdeexhibicinyvisitacincomoptinadel tiempo,elensamblamientoenelcontextode latradicin(25b)losespacios de tiempo histrico (23b)algo desde luego muy vivo extraordinariamente cam

biante

(25b).

Todo

esto

puede

ser

escrutado

en

en

su

cuerpo.

En

los

rastros

de

su

historia

inmedia

tapuedenserescrutadoslosrastrosdelahistoria.Ensumemoria,lamemoriaresultadiscutiblesuponerquelaestructura(social,epocal)aparecedeunavezportodasbajoelmismoaspecto.Enrealidad su aspecto podra cambiar segn las distintas pocas que dirigen a la obra su miradaretrospectiva. EStablecer el significado de una ora de arte con respecto a la estructura social deltiempoenquesurgiconsisteasmsbienendeterminar,apartirdelahistoriadesusefectos,sucapacidadparadaralaspocasmsremotasyextraasaellaaccesoaltiempodesupropiagnesis. El poema de Dante despleg esa capacidad en lo relativo al siglo XII, as como la obra deShakespeareparaelperodoisabelino(Benjamin,Lafotografa,pag8889)

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1989(2004),pertenecenalasingularidaddelasobrasdelperiodocomoinstanciasdesutestificacinhistrica.Peroreducirlasingularidaddelasobrasasurepresentacinenelvideo,comohaceMellado,restndolealvideodeNRelcarcterautoralquetiene,paraaadirle,alavez,unaempatahistoricistayfilolgicadeprueba,dedatohistricoqueelvideonotienenipretendeteneriteraunavezmslausura profesional deJusto Mellado, que apaa lo que en la autora del video esllano.

17. Porotraparte,laconsideracindelnihilismocomoalgoequivalentealoinactivo,solitarioypasivoseparecemuchoaundeslizconceptual.Lacondicindebrazoscadosdelnihilismo,estreferidaa lamovilizacin total,avalorescomoeficiencia,rendimiento,administracin,confrontacin,competitividad,luchasplanetariasporelpoder,GuerraFrayfinde laguerrafraqueespeorque laGuerraFra,etc.Nocionescomodestrabajo,neutralidad,resta,insistoenello,estnreser

vadasprecisamenteparauntipode(in)actividadqueaspiraainterrumpirelnihilismo,elactivismodelabsolutodeseoycosasdeesetipo.Locualnoquieredecirvencer al nihilismo,progresar ms all de l, cortarlo significativamente; ni tienequeverconnuevasarticulacionesdelapresencia.

18. Locrticoylopolticoenelarteesbozaotramascarillamortuoriaparalaconstelacinde laavanzada.Esbozono inditoenNR,aunquemsenfticoestavez,depresentaralaavanzadacomocampoautnomodeproblemasytensionesentornoalos dilemas de la representacin o como campo de independencia formal, deautoreflexividaddelossignos37,quepostulunartenosubsumiblealahegemo

nadelapoltica.Laavanzadacomocampoautnomo?LaavanzadaenretiradadelaescenadeMarte,reingresandoenelrefugiodelcampoautnomodelarte,de

37NellyRichard,Lopolticoy locrticoenelarte,RevistadeCriticaCultural,pag32,Chile,2004.En

MrgeneseInstitucones(captulointroductorio),NRparecacomprenderelestadodelalenguaenelrayanodelGolpe,comoeldeunalenguasinEstado,encrisiscabaldeinteligibilidad.Estacrisisdeinteligibilidadsuspendetodosloscampos.PorqueelGolpenoesunsucesoexterioraloscampos,noadvienedesdefueradeellos.Tampocoadvienedesdeel interiordeuncampo,delcampodelpoder,porejemplo,comoesferaespecfica.ElgolpeeselGolpea la interioridadyalaautonoma,alEstadorepublicano,asusgneros,taxonomasyrepresentacionalidad.ElGolpeyelartese

encuentran

no

al

modo

en

que

dos

campos

se

dan

cita

para

una

discusin

liminar

sobre

la

autono

marelativayladeterminacindeltimainstancia.ElGolpeyelarteseencuentranenlaexterioridad.Tambinenlaexterioridaddeesoqueestatalmentedenominamosexterior,poroposicinalinterior.ElGolpeloestambinaladistincininterioridad/exterioridad,distincinqueesefectoinmediatodelaepokhmodernaquefundalaautonoma.ApartirdelGolpeyanoactuamoscomprendemosdesdelalenguaestatal,elprincipiodelaautonomadeloscampos.ElGolpedeEstadorompecon laruptura(epokh)queprodujolaautonomainaugurando,msquelameraheteronoma, lainvaginacinentreempresa,capitaltransnacional,educacin,prgmticasgubernamentales,administracin,arte,cotidianeidad,massmediacin,extensassuperficiesnihilizadassintrabajo,etc.

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sus reglas formalesdeautoconstitucinyautotransformacin?Y teniendoa lafotografayalaperformancecomosoporteprincipal?Siaalgoestligadalairrupcinhistricadelafotografaesalaquiebradelaautonomadelarteydelsistemadecategorasestticasque laacompaaba.CuestinqueobligaraaconsiderarlaanticipacindeRalRuizenlateorizacinsobreelcineylavanguardia38;ascomosus filmes clavesLa expropiacin (1972), Realismo Socialista y Palomita Blanca de1973;TresTristesTigres(1968),entreellosqueabordanlapotenciatctildelcine,comorevolucinptica(cambiodeojo).Reafirmacindelaautonoma,otravez,para resguardarsede la infeccinhistricadelGolpedeEstado,de laborraduradelfosoqueelGolpeactivexponindonosasuespectculoalqueinvoluntariayadversariamente laexposicinexitistadeunaculturadeoposicinseanex?Intentoderestringirelusotcnicodelanocindeescenacomoimposibilidaddelaautonomadelarepresentacin,comoobscenidad(obscaena)?NoeselGolpe,todogolpe,hundimientoen la ilimitacin,en la imposibilidad,eldesmayode laautonoma?

No constituye el Golpe un conato totalitario que suspende la autonoma de lasesferas?Noesaesaborradura,quenosdevuelveaunaindiferenciacin primaria,loquesedenominaestadodeexcepcin?Senosproponeahorarefugiarnosreactivamentefrentealestadodeexcepcinrecurriendoacategorasburguesascomoladelaautonomadecampo?Nodeberaintentarse,sobretodosisetieneaBenjamincomoensea,deresguardarsedelascategoras tradicionalesqueensuusodescontrolado posibilitan la organizacin del material fctico en sentido fascista?39.Porqueququieredecirarte,yartevanguardistaenestadodeexcepcin?Esposibleelarte,porejemplo,enelcampodedetencindeGuantnamo,enel

que

la

vida

desnuda

encuentra

su

mxima

indterminacin

com

seala

Judith

Butler?

19. Leeralasobrasyprcticasdelaavanzadaacontrapelodelacanonizacinquede ellas hizoMrgenes e Instituciones, a contrapelo de su captura como campo deindependenciaformal,ysobre todoacontrapelode la ideade lamodernizacindelasartesvisuales,msbiencomounaconstelacindeactividadesopragmticasdelaresta,eldestrabajo,ladesobra,delainterrupcincomounapragmticadelcolla

38

Entrevista

a

Ral

Ruiz,

(revista

Primer

Plano

Volumen

I

No.

4,

1972,

pginas

4

a

21)

en

que

se

con

sideranlaprecaucionesbenjaminianasrespectodelinstantecontinuoodeltiempohomogneo,delasalianzas(lasmsdelasvecesinvoluntarias)entrelaconstelacindelprogresismoyelfascismo;delafotografaydelcinecomomquinasqueconsumanlavanguardia(larealizanylafiniquitan);esrelevante,creo,latensinimplcita,ydediversoorden,quelasconsideracionesdeinspiracinben

jaminianasdeRuizsobreelciney lavanguardia (gobiernopopularyarte,enestecaso)entablanconplanteamientostambindeinspiracinbenjaminianacomolosdeltextodeKay(1980),eneltra

bajodeDittborn,eneltextodeP.Oyarzn(1979),enNellyRichard(1986).39

Benjamin,W.Laobradearteenlaeradelareproductibilidadtcnica.BuenosAires,Taurus,1989.

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ge,delgramode laalegora,pragmticasque interrumpen la indiferenciacinhomogeneizantequeoperalabullentepluralidadmulticultural.

20. Lanocindeescenapuestaencursoenlosochentaporlacrticadearte,hablamuchomsquedeunaremodulacindelanocindecampoodelaautonomafor

mal,delhundimientoenun lugarsinlmites,de laperformancedelaindiferenciacinenquenosencontramos,lacualresistimosconscientesdequedicharesistencianoimplicasuperacinalgunadetalindiferenciacin.Indiferenciacinquetampoco aspiramos a superar, en la medida en que toda inclinacin a la superacinconstituyeunerrorpolticoque leda lachancealneoliberalismo.Ninguna formadexodoodefugaescapaalaperformanceimperial.LaanalogaconlahistoriadelarelacinentreelmonaquismoyelImperioRomanoenlosprimerossiglosdelaeracristianaesiluminadora40

21. EnLopolticoylocrticoenelarteNRatenalanocindeescenasegnlamodula,porejemplo,enElfulgordeloobsceno41;comosiacusarareciboquedichanocininfecta,msquedepura,lastensionesentreavanzadayGolpe,arteypoltica,arteyuniversidad,etc.,debilitandoelfetichedesuautonomatradicional.Habrapodido inscribirseMrgenes e InstitucionessienvezdeunaEscenadeAvanzadasenoshubiera propuesto unCampo deAvanzada? Mucho ms homogeneiza avanzadayGolpe el considerar tales prcticas como instancias de modernizacin. Porque elhorizontemodernizadortiendeunsilencioemptico,uncontinuum,entrelaviolenciacomonormahistricayelprogresocomonormahistrica.

22. Lanocindeescenadevuelvelaautonomadelcampoaldevenir(palabraestaque no tiene nada que ver con el progreso) histricosocial. La nocin de escena

disuelveelfetichedelaautonomacomoremolinoeneldevenir42

23. LonovedosodelGolpeesquehizovisiblequelacatstrofehistricanoseconstituyeexcepcionalmenteenelacontecimientodelGolpe,sinoquesehaconstituidodesdesiempreenlasubsuncindelaviolenciabajoelprogresocomonormahistrica. Lonovedoso del Golpe, es la visibilizacin de que la catstrofe (el ensambleviolencia/progreso)noesalgoqueocurrisloconelGolpe,sinoellugarenquehemosestadosiemprebajolaideologadelprogresismoylamodernizacindemo

crtica.Catstrofealaqueseguimosdandolachanceenlamedidaenqueselasigacomprendiendodesdelamodernizacin,comonormahistrica.

40G.Agamben,EstadodeExcepcin,AdrianaHidaldoEditora,pag19,Argentina,2004.

41FranciscoZegersEditor,SantiagodeChile,1989.

42W.Benjamin,Dialcticaensuspenso,ArcisLom,Chile,2000.

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ElGolpehacevisiblequeelcontinuumde laculturanacionalmoderna, losmsdecienaosdeculturademocrtica,representacional,sustentadaenlaautonomadelasesferases,alavez,elcontinuumdelaviolencia;queelprogresocomonormahistricaconstituye laeufemizacinde laviolenciacomonormahistrica.Hacevisiblequeprogresoyviolenciasonlasdoscarasdeunasoloensamblequesedenominacomnmenteprogresoyqueahorapodemosdenominarcatstrofe.Yqueesesacatstrofe,reitero,ellugarenqueestamosytenemosquepermanecer,yenelquetenemosqueoperarpragmticamentelapolticadesuinterrupcin.

24. VariasvecesNRreiteraquehagoequivalergolpeyvanguardia.NuncausonipromoveraesaequivalenciaqueNRsmovilizavariasveces.LaexpresinelgolpecomovanguardiamefuesugeridacomottuloprovocativodelosfragmentoseditadosenExtremoccidente.Ttuloalcualleintercallapalabraconsumacin,paraeludirla fusin inmediata entre golpe y vanguardia; fascismo y vanguardia, tambin.

Unodelosmotivosquetuvepresenteparaello,sepuederesumir(quenoequivaleaexponerensudificultad)as:seancualesseanlasperversionesdesupropiahistoria,elvanguardismoperteneceaunproyectodetransformacinquesedesplegsiempreen relacina laideadejusticia,msalldequesus transformaciones efectivas,hayanpervertidoesaidea43.ElGolpedeEstadodel73ylasfuerzasqueconelsemovilizaronnolohicieronbajoideadejusticiaalguna(niteolgicaniprofana).No lohicieron al alerodeninguna imagende lahumanidad.Con estoenmente,nohaycomo igualarvanguardiaygolpe,vanguardiay fascismo,aunqueesta igualacinespromovidapordoquier, inclusoporautores refinadoscomoP.Virilio44.Poreso,tambin,lodeconsumacinsiniestra,usadamuchasvecesenesostextos.

25. NRtraduceensutextoElGolpecomoconsumacindelavanguardia,porelGolpecomovanguardia,ytambinporElGolpecomoconsumacindelaavanzada.Nohaycmopromoveresatraduccinamenosqueseestcautivodeella.EnmitrabajomeimportasubrayarelparaleloestructuralentreGolpecomotorturadelarepresentacin,vanguardiacomotorturadelarepresentacinylecturavanguardistadelaavanzadaquelareduce a la crtica de la representacin o a la rearticulacin de nuevos sentidos.TodoelloconsiderandoqueelGolperealizlatransicinolatransformacin(pala

bra

cara

a

la

vanguardia).

Realiz

la

transicin

y

la

transformacin

de

la

forma.

Y

envirtuddedichatransformacinformal,realiz,comoefectolateral,latransformacindelcontenido,esdecirdenosotrosque leemoselvanguardismodesdeelGolpe,ydesdeelgolpeporsegundavezenquenosencontramoscomoexcepcio

43

J.Derrida,Ymaanaqu.Mxico:FondodeCulturaEconmica,Argentina,2002.44

P.Virilio,UnArteDespiadado,enElprocedimientosilencio.Paids,BuenosAires,2001.

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nalidadhechanorma;ysinningunaposibilidaddeleerelgolpedesdeelvanguardismo(sinoaloms,comovanguardismoconsumadosiniestramente).

26. LaidentificacintonalentreavanzadayvanguardismoenqueoperaMrgeneseInstituciones,tieneconsecuencias,yenvariosplanos,nosloepistemolgicos.Por

ejemplo,traducirlafrase:elGolpecomopuntodenoretornodelavanguardia,porelGolpecomopuntodenoretornodelaavanzada;yapartirdeah,traducirquelacancelacindelavanguardiaporelGolpe,eslacancelacindelaavanzada,eldesposeimientodesupasadoydesufuturo,sucondenaalsinsentido,ascomolacancelacindelaalternativadequenuevasfuerzasdelecturareubiquenestasprcticasenunasecuenciavivadedebatesobrelocrticoylopolticoenelarte(entreellaslaalternativadelalecturanovanguardistadelaavanzadaqueNRdesahucia)45.

La avanzada (no la vanguardia) emergi contigua a lo impresentable el

Golpequeoperlasuspensin(epokh)delarepresentacionalidadylasoberanaestatalnacionalmodernaencursohasta1973,representacionalidaden,conycontralaquesehabadebatidolavanguardia(nolaavanzada)ensuafnporretornarloreprimidoenelcontextodelhumanismodelos60ydecomienzosdelos70.Lavanguardia(nolaavanzada)tienecomoescenalainstitucin;laavanzada(nolavanguardia),tienecomoescenarioeldesmayodelainstitucin;seisaos(197379)dedesplieguedelafuerzasinley,sinmarco;seisaosderepresinsinrepresin,dedesplieguedeunaviolenciacuyacarganopudoseratenuadaporlacontracargadelosdispositivosde representacinycontencin republicanosde laviolencia,seisaosdeshockybandosmilitares,etc.Porestomismo,poreldesmayodelarepresentacinenelGolpe,lasprcticasdelaavanzadanopodrnserconsideradasbajola resonanciadelvanguardismo,comoprcticasen funcindeundesborde irreductiblealosrdenesrepresentacionalesencurso,nienfuncindeunnovumquenosedejasometera loscnoneshabidosdeclasificacin,nien trminosdeunavoluntaddedesmantelamientode la institucin representacional.Porquecuandolaavanzadaemerge,laactualidadencurso,suabismo,eseldesmayodelsujeto,eldesmayodelarepresentacin.

27. Porotro lado,deslindarvanguardismoyavanzadaesaquelloque,entreotras

cosas,

intento

en

mi

trabajo,

teniendo

como

plataforma

las

lecturas

que

redujeron

y

siguenreduciendolaavanzadaalvanguardismo;reduccinqueseimponecomoapriori material de su comprensin e invita al intento de explorar otras vas, unnuevomanierismo.NopongoencuestinlalecturavanguardistadelaavanzadaquehaproducidoNR,enlamedidaenqueselacircunscribaaunvectordelaavanzada

45cf.N.Richard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCrticacultural,2004,Chile.

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ynoatodasuposibilidad.Elmomentopicodelaavanzada,cuyoactivismoerigesmboloscvicos,comobalizaspblicasparaforzaralreconocimientocomunitario46enplenaculturaautoritaria,esundatodelacausa.Perosielvectorpicodelaavanzada,representadoprincipalmenteporeltextodeNR,tienetotalrelevanciaenlacrticacoyunturaldelosochenta,tienemenosrelevanciaahora,sobretodosiselodesactivacomodocumentodecultura,comodatodelpasado.Ahoraresultapolticamente relevante el vector desobrante de esa constelacin, vector que NRdesecha.

28. Sloreduciendolaavanzadaalvanguardismosepuededecirqueyanotienerazndeser.Enmitrabajoresaltoqueeslalecturavanguardistadelaavanzadalaquetienemenosinterspolticohoyenda.Elvectornovanguardistaencambio,queNRdesecha,guardardesdeelcontextode1978posibilidadesaposteriorideresistenciaaloquedehechovino:elnihilismoneoliberal.

29. EsposiblesituarelacontecimientodelGolpede197379,enloirrepresentable,msalldetodorelato,detodasuperficieinscriptiva?Enunaprimariedadanterioratodacomposicindiscursiva(simbolizacin, metaforizacin,alegorizacin (alegoresis),como testimoniodesnudode la imposibilidadderepresentar lasiniestra desrepresentacin operada por el Golpe? Hay acontecimiento sinretorno?47.Noesposible,claroest,explicaNR:siemprehayretornoporquenadadeloqueacontecequedaenelpuntofijodelaprimeravez.Porqueeslarepeticin laquehaceser,nosdice,citandoaJ.L.Dotte,porquenohayacontecimiento sin superficie de inscripcin, porque el acontecimiento no puede ser

determinado ms que si es inscrito, porque el encadenamiento sobre l, y laexperienciaquedelsetiene,sonindisociablesdelasuperficiesobrelaqueseinscribe,porqueesestasuperficielaquelodetermina48etc.PeroestaafirmacindeDotte,talcomolapresentaNR,esanincompleta.Yasincompleta,pertenecea

46NellyRichard,MarginsandInstitutions,Art&Texts/n,2114,Santiago,1986.

47cf.NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaculturalNo.28,Santiago,2004.

Globalizacinopostdictaduranonombraelfinde latortura,elfindelGolpe,enelsentidodealgoqueyapas.ElGolpe, la tortura,nodejandeocurrir.Loyaocurrido,quenopuedeyanohaber

ocurrido,

no

se

limita

a

una

tpica

representacional

que

traza

fronteras

entre

un

presente

pasado,

unpresentepresente,yunpresentefuturo.Latpicadelantes,eldespusyelahora,es,alavez,laatpicadeunadinmicaydeunaeconomadeltiempoquevuelverepresentacionalmenteindeterminableunahora,unantesyundespus.Dinmicayeconmicaquenosdisponena trabajarentrminosdeunasuperficialidadfractaldelosestratos.Latortura,elgolpe,ladesaparicinleocurrenalaciudadyalasociedadcomoentepsquico(Freud),dondelaconservacindelopretritoeslareglamsqueunaexcepcin(Freud,Elmalestarenlacultura,pag.31Madrid:Alianza,1975);cf.ElGolpecomoconsumacindelavanguardia,rev.ExtremoccidenteII,Santiago,2003.48

cf.,NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaculturalNo.28,Santiago,2004

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lalgicadelserynodelacontecimiento;Inscribe,porasdecir,lamitaddelacontecimiento, o su tercio, pero no el acontecimiento. Con esa mitad abrazamos elcatastrofismode larepresentacin,absolutizamos lamediacin,pormuydiscontinuayfragmentariaquesequiera;reducimoselgolpeasucambiabilidadmetafrica,comosilostestimonios,losmonumentos,lacirculacindefotografas,sustituyeranaldesaparecidoyalsucesodeladesaparicin,disolvindoloenlaleydelaequivalencia. Esta comprensin unilateral del acontecimiento pertenece a lo queBenjamindenomincomprensinburguesadellenguaje,queidentificalenguajeyseralreducirlosaambosalestatutodelsigno,alhacerequivalerpalabraysigno,yconello palabra y mercanca o valor de cambio. Felipe Victoriano sealaba49 hace untiempo,quelafotodeldesaparecidonoeslafotodeldesaparecido,sinodelsujetoantesde ladesaparicin.Enestemismosentido tampocoson imgenesdeldesaparecidolosdocumentosvisualesdelosrestosdelaexhumacin(lasdeFernandohavuelto,porejemplo).Notenemospalabrasviejasninuevasparaelacontecimien

to;slo tenemospalabrasviejasynuevasparaelacontecimiento.EnestesentidodiceBadiou (firmaconque seautorizaNR respectodelacontecimiento50),quelaindecidibilidadeslaracionalidaddelosacontecimientos51.

Hayqueconsiderar,tambin,queeljuiciosegnelcualtodosucesoodecesoocurreen la lenguaya la lengua,sitaa la lenguacomomediacinosuperficiedetodosuceder;comprensinestadelalenguaenlaqueincurrelafilosofadellenguajequemismificalenguajeysuceder;quereduceelacontecimientoalserdellenguaje,alalgicadelser,finalmente.Lalgicadelacontecimiento,porelcontrario,abreunabismoinsuturableenlamismidaddelenguajeyser52Abismoquenoslo

los

separa

a

uno

respecto

del

otro

(a

la

mismidad

del

lenguaje

respecto

de

la

mis

midaddelser);sinoqueinterrumpelalgicadelamismidad.

30. HayotrafrasedeDottequeinterceptalaqueNRnosproponeunilateralmente.La intercepta tantocomo laqueNRpropone interrumpeaesta:nohaymstestimonioy testificacindelacontecimientode ladesaparicinque ladesaparicinmisma.YdeBadiou:elnombredelacontecimientoeselacontecimientomismo.Ysepodrancitarvariasms;nohayoutsiderdelacontecimiento;elacontecimientoes(des)inscripcin,etc.

31.

No

conviene

simplificar

las

cosas

reduciendo

unilateralmente

el

suceso

a

la

instanciapstumadesurepeticin;sinodeadvertirquelarepeticinloconstituye

49FelipeVictoriano,Esperarparaelpresente,TesisdegradoenSociologa,ARCIS,1999.

50cf.,NellyRichard,Lopolticoylocrticoenelarte,RevistadeCriticaculturalNo.28,Santiago,2004

51Badiou,A.1999,Elseryelacontecimiento.BuenosAires:Manantial.

52Cf.E.Collingwood,La lenguadelexilio,Lom,1997,P.Oyarzn,SobreelConceptoBenjaminianodeTraduccin,SeminariosdeFilosofa,P.UniversidadCatlica,1993

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en suficientemedida comoparaqueno sloel sucesodependade la repeticin;sino tambinparaque la repeticindependadel suceso.Loquedigoesquedelgolpedetodogolpehablamosdespus;peroqueesedespusnoagotaalgolpe.Algoperseverainasible53.Paraelsujetoquelopadece,todavanoes,oyanoes.Elsujetoquelopadeceyanoeso(sies)yalodejdepadecer.Paraelsujetosiempreesdemasiadotardeodemasiadotempranoparaelgolpe.Taleslaconstitucinimposibledelsujetoenelgolpeydelgolpeenelsujeto.Loqueacontecesloaconteceenlamedidaenqueleacontecealarelacincomointerrupcindelsujetoenelgolpeydelgolpeenelsujeto.Lapruebaalaquenossometeelacontecimiento,esprecisamentea ladecierta inapropiabilidad:aunque laexperienciadeunacontecimiento, el modobajo el cual nos afecta, precisa de un movimiento de apropiacinaunqueestemovimientodeapropiacinsea irreductiblee inevitable,slohayacontecimientodignodeesenombreendondeesaapropiacinfracasaenunadelasfronterasunafronteracontralacualnosechocadefrente,puesellanotie

nelaformadeunfrenteslido:ellaseescapa,permaneceevasiva,abierta,indecisa,indeterminable. De ah la inapropiabilidad la incomprensinla ausencia dehorizonte(Derrida)54.

32. Porotro lado, a lavez,todos losdiscursosuoperacionesqueapuntana ladestruccindelarepresentacinestnatrapadosenunaespeciedecrculo:nodisponendeningnlenguaje deningunasintaxisydeningnlxico paraladestruccindelarepresentacin,queseaajenoalahistoriadelarepresentacin,oquenocaigadentrodesuposibilidad.Nosepuedeoperarningunaproposicindestructivaquenohayatenidoyaquedeslizarseenlaforma,enlalgicaylospostuladosimplcitosdeaquellomismoqueaquellaquerracuestionar.Locualnoquieredecirquetodaslasmanerasdeceder,alforcejear,tenganlamismapertinencia,entantotodas,asumanera,recaenenaquelloquedebanhacercaer.Sinembargoesenesacadaen lamismidad,en lamanera,elestilo,eltonodeesarecada,endondese

juegalopoltico.Lacualidadylafecundidadpolticadeunapraxisvanguardistasemideporelrigorcrticoconelqueoperaypiensa larelacincon larepresentacionalidad, y con los recursos heredados para la deconstruccin de esa herencialarevolucincontralarepresentacintienesiemprelaextensinlimitadadeloquesellama,enellenguajedelministeriodelinterior,unaagitacin.Ellenguaje

seraelnicohechoqueresiste finalmentea todapuestaentreparntesis.Enesesimpleproblemadeelocucin,seocultabayseexpresabalamayordificultaddelaempresavanguardista.

53algoquenoentraenelsistemadelintercambio,enlaeconoma,enlacirculacindentrodeese

sistema,nianbajo laespeciede lossignosespecficosde ladisidencialonodichocomoejeordenadordellenguajecf.NellyRichard,MarginsandInstitutions,Art&Texts/n.54

J.Derrida,Ymaanaqu,FondodeCulturaEconmica,Mxico,2002.

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33. Quiero finalmente referirme a la fragmentariedad que he ido adoptandopaulatinamenteenlaexposicindemitrabajo,principalmenteenelltimopublicado;aunque inclusoenese la fragmentariedadnoconsiguiel efecto collage talcomo lo pretenda. Fragmentariedad que en todo caso est comprometida comoprocedimiento expositivo general de los materiales de la investigacin. La fragmentariedades resultadodeun tipo de composicin que opta por laexposicinperformativadesusmateriales,constelacionesmsomenosextendidasdefragmentos que, dispuestos en contigidad, aspiran a impedir la organizacin narrativa,sinttica,teleolgica,ttica;desviandoloqueocurre,porejemplo,enelprimerodelostextosquecomentaNR,Vanguardia,dictadurayglobalizacin.Laobstaculizacinaunaorganizacinargumentaly tesitural, finalmentedogmticapormuycrticaquesepresente,hasidosugeridaporlasmateriasmismasquevanconstituyendolaexposicin,materiasqueensugranmayoraexigenlacitacomoescenaprimordialdemitrabajo.EnestesentidolanicacrticaquemantengorespectodeMrge

neseInstitucionesenelChileactual,esladeseruntextodemasiadottico.Cuestinprobablementenecesariaensumomento,quecreodebilitasu testificacinpstumaenelsentidodesumonumentalizacin.AlgoanlogopuededecirsedeElgolpecomoconsumacindelavanguardia,queesttico.Peroestticoenunaconstelacindetesisquechocanentres,seinterrumpen,suspendiendodeestamaneratodatesisgeneral.Estticoporquesloenladisposicindemultiplesmaterialestticos,antitticos entre s, se puede suspender la tesis o la mediacin general. Pretendemosque lasafirmaciones rotundasoensordina, las indicacionesy referenciasparalelas, los comentarios parciales, los que tienen carcter estructural, la citas

hechas

de

citas

de

diversa

ndole,

los

injertos,

etc.,

habrn

de

quedar

horizontal

menteexpuestossinjerarqua,aunqueconservandosudignidadointencionalidad,suorgullo,sipuededecirse,enunamismasuperficie.Superficiequenooperacomosoporteomediacingeneral,sinoqueresultadelatramaylaactivacindelosfragmentos.EnciertamanerafueelretratohabladoqueDittbornhacedelfuncionamientointernodelaaeropostalenrelacinalamemoriayaltiempo,elquemesoplelmecanismo:Enmitrabajodearte,lamemoriaseproducealconectarelementosdistanciadosentres.Lamemoriaseproducealjuntarunafiguraconotra,unprocedimientoconotro.Noesuna reminiscencia rescatadadealgn fondoytradaalasuperficie,sinountrminoqueseprecipitasobreotroparatransformar

looquevertiginosamente recorrelamismadistanciaparaencontrarloyhacercatstrofeconl.Esapequeacatstrofeproducememoria.Eltrabajoconlamemoriaesun trabajo material. Es elacoplamiento, el cruce, la interseccinyelabrochamiento de procedimientos tcnicos, menores y mayores, mecnicos y manuales,contemporneosyanacrnicos,pblicosyprivados.Estambinelhallazgovoluntarioeinvoluntariodeimgenesprefabricadassometidasadesplazamientosparaproducir,viajemediante,unciertoindito.Enlaindustriatextilsehabladememo

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riaparaindicarlacapacidadmsomenosagudadeunatelapararetenerlosimpactos.EnlasPinturasAeropostaleslosplieguessonlamemoriadelviaje55

TambinlafrasedeBenjamin:laverdadeslamuertedelaintencin;enunciadoquetraduzcoaquconeltropoescpticonadaesms(SextoEmprico):ningunaposicin,(queno tienenadaqueverconla identidad)esmsqueotra.Ningunasedisponecomomediacindeotra.Asexpuestaslascosas,tejernunpaisajeheterclitoqueinterrumpecualquierinterpretacinomediacingeneral.Nosetrataconellotampocodeunaexposicinconfusadelmaterial,sinomsbiendeunapresentacinclaradelaconfusin,queeselmodoenquecoexistenlascosasenlaciudadyenel lenguaje,en lamemoria.Se trata, tambin, lo indicbamosmsarriba,depresentar los problemas evitando la abstraccin deductiva de modo que todo lofcticoyaesteora(Benjamin);evitandoquelosfragmentosseconstituyanenpremisasdeunjuiciogeneralofinal.Msquedeljuiciofinal,setratadelfinaldeljuicio;deljuiciofinalcomofinaldeljuicio.Poryparaello,dispongofragmentostaxativa

menteintencionales.Cadafragmentooconstelacindeintencionalidaddeberserinterrumpidaporelfragmentocontiguo,oporotrolejanoenlaspginasdeltexto.Enestesentidolaslecturasvanguardistasdelaavanzada,seplieganaltextoneutralizadasensupretensindemetarrelatoomediacingeneral.Laintencinesevacuadadel texto dejando circular sin intensin la intensin, sin principio trascendental.Setratadeincitaraunalecturamsparecidaaladellbumfotogrficoenlaquesesaltadeunladoaotro,deatrshaciadelante,deabajohaciaarriba,detenindoseenlaimagenqueteroba,quetefija,queactivatusfantasmas,oenlaquehaces sntoma, a resguardo de toda tesis general o novela estatal. Este procedi

miento

considera

que

todo

juicio

es

posible

slo

sobre

la

base

del

olvido.

Que

cada

recuerdosenospresenta,asuvez,sobrelabasedemuchosolvidos,olvidosenloshayque ingresarsabiendoqueel ingresoest tramadopor escenasque indefinidamentefaltan(Marchant).Escenasfaltantesnodeunatotalidad,sinodelasconstelacionesqueseactivanenelcollageochoquede losfragmentos.Esenestesentidoquesepersigueuntextolejosdelascorrientesyenelcrucedemuchasdeellas.NocomoneutralidaddebrazoscadosenelsentidodeNR,sinocomointerrupcindelaspragmticasidentitariasydehomogeneizacin,odemodernizacin.

55E.Dittborn,ByebyeLove(yes).RevistadeCrticaCultural13,Santiago,Chile,1996.

critica, nihilismo e interrupcion willy thayer

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