creston = virtuoso technique

8/20/2019 CRESTON = Virtuoso Technique

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VIRTUOSO TECHNIQUEfor the piano

Paul Creston

edited by

Dimitri Sykias2012


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http://users.otenet.gr/~dsyk/dsyk/dsykweb/links.htmlhttp://3euk1l4.blogspot.gr/

http://3euk1l4-edu.blogspot.gr/

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FOREWORDe first eight exercises of VIRTUOSO TECHNIQUE should be a daily routine, for they utilize prac-tically all important muscular movements of piano playing. e additional methods of practice inthese eight exercises are for the purpose of developing vibrato technique, i.e, a group of notes playedwith one impulse. (See “ e Science of Pianoforte playing” by omas Fielden for a full explanationof this phase of technique.)

Following are the specific objectives of Exercises 1 through 5:1. Finger movement - vertical and lateral2. Hand (“wrist”) touch with lateral arm movement3. Lateral wrist movement and finger extension4. Lateral arm movement5. Forearm rotation6. umb under hand and hand over thumb7. Hand strengthening in hand touch8. Agility testing in finger staccato

More stress than usual is placed on lateral finger movement because of the great importance of

this technique in all passages beyond the fi ve-finger position. A comparison between Exercises 9a)and 10a) will demonstrate how this stress in eff ected. Exercise 9a) is a fi ve-finger exercise of theusual type; while Exercise 10a) adds lateral movement for the thumb in what is virtually the samefinger exercise.e same comparison can be made between Exercises 20a) and 20b), or between Ex-ercises 23 and 24.

Although VIRTUOSO TECHNIQUE is primarily for advanced players, a number of the exercisescan be adapted for less advanced players with small hands be transferring them to the whole-toneposition from E to C, or by reducing the size of the interval. Following are several examples of adap-tion:Exercise 1

Exercise 12

Exercise 16a) (same fingering as original)

Exercise 25

i


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ΠΡΟΛΟΓΟΣ Οι 52 ασκήσεις για πιάνο του Paul Creston, ΤΕΧΝΙΚΗ ΤΟΥ ΒΙΡΤΟΥΟΖΟΥ ΠΙΑΝΙΣΤΑ,συνοψίζουν με ένα σαφή και αποτελεσματικό τρόπο όλη σχεδόν την απαιτούμενη τεχνική για τον πιανίστα. Υπάρχουν πολλές και εξαιρετικές συλλογές πιανιστικών ασκήσεων δεξιοτεχνίας, από αυτές του Hanon μέχρι αυτές - που αποδίδονται - στον Liszt. Η παρούσα συλλογή συνδυάζει την διανοητική εξάσκηση (απαιτείται γνώση θεωρίας, αρμονίας, ικανότητα μεταφοράς) με την μυϊκή (καλύπτεται το σύνολο σχεδόν των μυϊκών κινήσεων του χεριού κατά την εκτέλεση στο πιάνου).Κατά τη γνώμη του γράφοντος στέκονται ανάμεσα στην μηχανική επαναληπτικότητα των ασκήσεων του Hanon και στην λεπτολόγα και εξονυχιστική, εγκυκλοπαιδικού τύπου, σειρά ασκήσεων του Liszt.

Οι πρώτες οκτώ ασκήσεις προορίζονται για καθημερινή μελέτη και καλύπτουν τις βασικές μυϊκές κινήσεις του πιανίστα:

1. Κίνηση των δακτύλων - κάθετη και οριζόντια (πλευρική)2. Χέρι (“καρπός”) με πλευρική κίνηση του βραχίονα3. Πλευρική κίνηση του καρπού και επέκταση (άνοιγμα) των δακτύλων4. Πλευρική κίνηση του βραχίονα

5. Περιστροφή του πήχυ6. Ο αντίχειρας κάτω από την παλάμη και η παλάμη πάνω από τον αντίχειρα7. Ενδυνάμωση του χεριού κατά την κρούση των πλήκτρων1

8. Ευκινησία των δακτύλων κατά την εκτέλεση staccato

Ιδιαίτερη σημασία δίνεται στην οριζόντια/πλευρική κίνηση των δακτύλων λόγω της σπουδαιότητας αυτής της τεχνικής σε μουσικά τεμάχια που υπερβαίνουν την κλειστή θέση των πέντε δακτύλων2. Συγκρίνετε τις ασκήσεις 9a) και 10a). Η Άσκηση 9a) είναι μια τυπική άσκηση πέντε δακτύλων, η άσκηση 10a) ομοιάζει με την 9a) προσθέτει όμως και την πλευρική κίνηση του αντίχειρα. Η ίδια σύγκριση μπορεί να γίνει και μεταξύ των ασκήσεων 20a) και 20b), ή μεταξύ των ασκήσεων 23 και 24.

Οι ασκήσεις αυτές προορίζονται για τον προχωρημένο πιανίστα, πολλές όμως εξ αυτών μπορούν να προσαρμοστούν και για τους λιγότερο προχωρημένους, ή πιανίστες με μικρά χέρια. Στον αγγλικό πρόλογο δίνεται ένας τρόπος προσαρμογής των ασκήσεων, ιδιαίτερα αυτών που απαιτούν μεγάλα “ανοίγματα” χεριού.

Πολλές ασκήσεις είναι γραμμένες σε ένα πεντάγραμμο, παίζονται και με τα δύο χέρια σε απόσταση μιας ή δύο οκτάβων. Πάνω από τους φθόγγους αναγράφεται ο δακτυλισμός του δεξιού χεριού (r.h) και κάτω του αριστερού (l.h).

Πρόσθεσα έναν τίτλο σε κάθε άσκηση που εστιάζει στην τεχνική που πρόκειται να μελετηθεί,καθώς και ορισμένους επιλέον τρόπους μελέτης. Σε πολλές ασκήσεις παρατίθεται και ο αρμονικός σκελετός ως βοήθημα για την μεταφορά των ασκήσεων (transporto).

Αν οι ασκήσεις αυτές δεν μελετηθούν ορθά μπορούν να οδηγήσουν σε τελείως αντίθετα των προσδοκώμενων αποτελέσματα, πιθανόν και σε δυσάρεστα (σφιξίματα, τενοντίτιδες κλπ). Ως εκ τούτου, ιδίως για τον μη προχωρημένο σπουδαστή, θεωρείται απαραίτητη η καθοδήγηση και ο έλεγχος ενός δασκάλου.

Δημήτρης ΣυκιάςΠειραιάς, Ιούνιος 2012

ii

1 Hand / Finger touch: ο τρόπος, η τεχνική με την οποία το χέρι και τα δάκτυλα κρούουν τα πλήκτρα του πιάνου.Συνήθως αναφέρεται με τον γαλλικό όρο touché.

2 Η θέση των δακτύλων πάνω στα “άσπρα” πλήκτρα του πιάνου C-D-E-F-G.


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Paul Creston (born Giuseppe Guttoveggio; Oc-tober 10, 1906 – August 24, 1985) was an Ital-ian American composer of classical music.

Born in New York City to Sicilian immi-grants, Creston was self ‐taught as a composer.He was an honorary member of Phi Mu Alpha

Sinfonia music fraternity, initiated into the na-tional honorary Alpha Alpha chapter. His worktends to be fairly conservative in style, with astrong rhythmic element. His pieces include sixsymphonies, a number of concertos, includingtwo for violin, one for marimba and orchestra(premiered by Ruth Stuber), one for one piano,one for two pianos, one for accordion and onefor alto saxophone (the latter dedicated to CecilLeeson), a fantasia for trombone and orchestra(composed for and premiered by Robert Mar-steller), and a Rapsodie again for alto saxo-phone - written for famous virtuoso Jean-MarieLondeix. He also wrote a suite (1935) and a so-nata (op. 19, 1939) for alto saxophone and pi-ano (both dedicated to Cecil Leeson), as well asa suite for organ, Op. 70. Several of his workswere inspired by the poetry of Walt Whitman.He died in Poway, CA, a suburb of San Diego.

Creston was one of the most performedAmerican composers of the 1940s and 50s.

Several of his works have become staples of thewind band repertoire. e Zanoni, Prelude, andDance, and Celebration Overtures have beenand still are on several state lists for contestsacross the USA.

Creston was also a notable teacher, with thecomposers Irwin Swack, John Corigliano, Elli-ott Schwartz and Charles Roland Berry,accordionist/composer William Schimmel andthe jazz musicians Rusty Dedrick and Charlie

Queener among his pupils. He wrote the theo-retical books Principles of Rhythm (1964) andRational Metric Notation (1979).

O Paul Creston (1906-1985) ήταν ένας Ιταλικής καταγωγής Αμερικανός συνθέτης.

Γεννήθηκε στην Νέα Υόρκη από γονείς Σικελούς μετανάστες. Ως συνθέτης ήταν αυτοδίδακτος εκτός από κάποια μαθήματα πιάνου και εκκλησιαστικού οργάνου που έλαβε

στα νιάτα του. Θεωρούσε δασκάλους του, τους Bach, Scarlatti, Chopin, Debussy και Ravel.

Το συνθετικό του έργο του χαρακτηρίζεται ως συντηρητικό και προσιτό στο ύφος, με χρήση τροπικών αρμονιών, εξαιρετικών ενορχηστρώσεων και έντονο το ρυθμικό στοιχείο.

Στις συνθέσεις του περιλαμβάνονται έξι συμφωνίες, κοντσέρτα για βιολί, πιάνο, δύο πιάνα, σαξόφωνο και μαρίμπα, μουσική

δωματίου και έργα για σόλο όργανα. Αρκετά από τα έργα του είναι εμπνευσμένα από την ποίηση του Walt Whitman.

Υπήρξε επίσης σημαντικός δάσκαλος.Μεταξύ των μαθητών του συμπεριλαμβάνονται οι διακεκριμένοι συνθέτες Irwin Swack, JohnCorigliano, Elliott Schwartz και Charles RolandBerry.

Ασχολήθηκε ιδιαίτερα με το θέμα του ρυθμού, θεωρητικά και συνθετικά. Συνέγραψε

τα εγχειρίδια Principles of Rhythm (1964) και Rational Metric Notation (1979).

Πέθανε στο Poway, CA, προάστιο του SanDiego.

iii


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ΓΛΩΣΣΑΡΙΛέξεων και Όρων που απαντώνται στις Ασκήσεις

agility

ευκινησίαalternateεναλλάσσω

alternating εναλλασσόμενος

armβραχίονας

broken chords

σπασμένες /αναλυμένες

συγχορδίες

,συγχορδίες

υπό

μορφή

αρπισμού

chordσυγχορδία

clearnessκαθαρότητα, σαφήνεια

contrary motionαντίθετη κίνηση

depress keys silently πιέζουμε τα πλήκτρα του πιάνου χωρίς να παραχθεί ήχος

doubleδιπλός

dynamicsδυναμική ( p, f, cresc. κλπ )

extensionεπέκταση, προέκταση

fingerδάκτυλο

forearmπήχης (χεριού)

fourthsδιαστήματα τετάρτης

fragmentαπόσπασμα

gliding fingersολισθαίνοντα δάκτυλα (ένα δάκτυλο που “γλιστρά” από ένα μαύρο σε ένα άσπρο πλήκτρο)

handχέρι

iv


7/46

harmonicαρμονικός

increaseαυξάνω

independence

ανεξαρτησία

l.h (le hand)αριστερό χέρι

lateralπλευρικός

majorμείζων

minor

ελάσσων

movementκίνηση

octaveοκτάβα

overαπό πάνω, υπεράνω

passage

πέρασμαpatternπρότυπο

polyphonicπολυφωνικός

practiceεξασκούμαι, μελετώ / εξάσκηση, μελέτη

r.h (right hand)δεξί χέρι

raising fingersανορθούμενα δάκτυλα

repetitionεπανάληψη

rotationπεριστροφή

running fingersγρήγορη (ομαλή και ομοιόμορφη) κίνηση των δακτύλων

skipάλμα

v


8/46

speedταχύτητα

strengthδύναμη, ισχύς

strengthening

ενίσχυση, τόνωση

sustainedκρατημένος

techniqueτεχνική

thirdsδιαστήματα τρίτης

through all keys

υπόδειξη που αναφέρεται στην μελέτη του προτύπου μιας άσκησης σε όλες τις τονικότητες

through several keysσε μερικές μόνον τονικότητες ( δες ανωτέρω )

thumbαντίχειρας

touchάγγιγμα, τρόπος κρούσης των πλήκτρων του πιάνου

under

υπόuniformity ομοιομορφία, ομαλότητα

verticalκάθετος

wristκαρπός ( χεριού )

vi


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{

© 3euk1L4 • 2012© 3euk1L4 • 2012

Virtuoso Techniquefor the Piano

4 4

4 4

68

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1. Vertical & lateral nger movementdepress keyssilently 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

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IL C

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4 4

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2 4

4 4

4 4

&2. Hand ("wrist") touch with lateral arm movement. Octave skips.

l.h. 2 8ves lower . . . . . . . . . . . . . .

. . .

. . . . . . .

&. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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. . . . . . . . . . . . . . . .

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3. Lateral wrist movement and nger extensionHarmonic Pattern

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Virtuoso Technique

2


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Virtuoso Technique

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4. Lateral arm movementHarmonic Pattern

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Virtuoso Technique

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&Practice also:

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6. umb under hand and hand over thumb practice each hand slowly & separately, sempre legato; then together & increase speed

5

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7. Hand strenghtening in hand touchsame harmonic pattern as in Ex. 5

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œ œ œ œ œ

œ œ œ œb œ œ œ

œ

œ œ œb œb œ œ œ œ œ œ

œ œb œ œ œ œ œb œb œb œ œb œ œ œ œ œ

œ œb œb œ œ œ

œœœ

œœœ œœœ œœœ œœœb

œœœb œœœ œœœ œœœb

b œœœb œœœ œœœ œœœn

b œœœn œœœ œœœ œ

œœn œœœ œœœ œœœ œœœb œœœ œœœ

œœœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœb œœœ œœœ œœœ œœœbb œœœ œœœ œœœ œœœbn œœœ œœœ œœœ œœœn œœœ œœœ œœœ œœœb œœœ œœœ œœœ

œœœbb œœœ œœœ œœœ œœœ## œœœ œœœ œœœ œœœ# œœœ œœœ œœœ œœœ## œœœ# œœœ œœœ œœœ### œœœ# œœœ œœœ œœœ#n# œœœ# œœœ œœœ

œœœbb œœœb œœœ œœœ œœœ## œœœ# œœœ œœœ œœœ# œœœ# œœœ œœœ œœœ## œœœ## œœœ œœœn œœœ### œœœ# œœœ œœœ œœœn## œœœ# œœœ œœœ

Virtuoso Technique

6


15/46

{

{

pp e stacc.

etc.

IL C

!

°viiL D¼

b !

I

3 43 4

3 43 4

&8

8. Agility testing in nger staccatosame harmonic pattern as in Ex. 5

b b

b # # # n

œ œ œ œ

œ œœ œ œ œ œ œ


œœ œ œ œ œ

œ œ? œb œ œb œb œ œœ œb œb œ œ œn œ# œ# œ œœ# œ œ œ œ

&sim.

throughseveral keys

˘

&

9. Lateral nger movementHarmonic Pattern

&

a)1 2 3

4 5 4 31

1 etc.˘

? 5 4 3 2 1 2 3 5 5

&4

2

b)

5

1

4

2

5

1etc.˘

&3

3

c)

4

2

3

3

4

2 etc.˘

& 2

d)4

1

5

2

4

1

5 etc.˘

œœœœ##nn œœœœ##n# œœœœ#### œœœœ##n# œœœœnn#n œœœœnnnn œœœœnnnb œœœœnn#b œœœœnnnn œœœœnnnb œœœ

œbbnb

œœœ œœœb œœœb œœœbb

œœœœœœœœœœœœ œ

œœ œb œ

œœœœœœœ œ

œb œ

œb œ

œœ œb œ

œœœ œb œb œœœ œb œ œb œœœœ

œœœœœœœœœœœœ œœœ œb œœœœœœœœ œ œb œ œb œœœ œb œœœœ œb œb œœœ œb œ œb œœœœ

œœœœœœœœœœœœ œœœ œb œœœœœœœœ œb œœ œb œœœ œb œœœœ œb œb œœœ œb œ œb œœœœ

œœœœœœœœœœœœ œb œœœœœœœœœœœ œb œb œœœœœœœ œb œœ œ œb œ œb œœœ œb œ œb œœ

œœœœœœœœœœœœ œœœ

œb œ

œœœœœœœ œ œb œ

œb œ

œb œ

œœœœœ œb œb œœœ

œb œ

œb œ

œœœ

Virtuoso Technique

7


16/46

&1

e)5

2

4

1

5 etc.˘

&Practice also:

i) ii) iii)

3 3 3

&

iv)

depress keyssilently

v)

vi)

5

1

5

1

4

2

4

2

5

1

5

1

3

3

3

3

3 3 3

& vii)

5

1

5

1

5

1

4

2

4

2

4

2

5

1

5

1

5

1

3

3

3

3

3

3

3

& viii)

5

1

4

2

5

1

3

3

&ix)

5

1

4

2

5

1

3

3

&x)

5

1

4

2

5

1

3

3

xi)

5

1

4

2

5

1

4

2

3

3

xii)

5

1

4

2

5

1

4

23

3

&

xii)

4

5

2

1

3

5

3

1

2

5

4

1

xiv)

5

1

4

5

2

1

5

1

3

5

3

1

xv)

3

5

3

1

1

5

5

14

1

2

5

xvi)

1

5 4

2

5

1

3

3

3

œœœœœœœœœœœœ œœœ œb œœœœœœœœ œb œœ œb œ œb œœœœœœ œb œb œœ œ œb œ œb œ œ œ œ

œ ™œ œ ™ œ œ ™œ œ ™ œ œ ™œ œ ™œ œ œ ™œ œ ™œ œ ™œ œ ™œ œ ™œ œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœœœ œœœœ œœœœ OOOOO œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ

œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ

œœ œ

œœ œ

œœ œ œœ œ

œœ œ œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ

œ œœ

œ œ œ œ œ œœ œ

Virtuoso Technique

8


17/46

3 4

2 4

&10. Lateral movement of the thumb

a)

5

1

4

2

5

1

3

3

5

1

2

4

5

1

1

5

5

1

2

4

5

1

3

3

5

1 same ngering etc. for one 8ve

˘

&1

5

2

4

1

5

3

3

1

5

4

2

1

5

5

15

1

2

5

3 5

”“ etc. for one 8ve

˘

&

b)2

4 5

1

4

2

3

3

4

2

2

4

4

2

1

5

4

2

2

4

4

2

3

3

˘

etc.

&2

4

1

5

2

4

3

3

2

4

4

2

2

4

5

1

2

4

4

2

2

4

3

3

˘etc.

&c)

2

3 4

1

3

3

5

1

3

3

4

2

3

3

2

4

3

3

1

5

3

3

2

4

˘etc.

&3

3

2

4

3

3

1

5

3

3

2

4

3

3

4

2

3

3

5

1

3

3

4

2

˘etc.

&

11. Lateral movement of the thumb. Polyphonic technique

a) 1

5

3

1

3

5

5

1

1

5

3

1

3

5

bb bb bthrough several keys

b b b ˘etc.

&

b)

4

23

2

3

4

5

2

1

4

3

2

3

4 b b

b bb

b b

bb˘

etc.







œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œb œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œb œ œbœ œ œ œ œ œœ œ

œœœ œ

œ œ œ œ œ

œœ œ

œœœ œ

œ œ œ œ œ

œœ œ

œœ œ œb

œ œ œ œœ

œœ œ œ œb œ œb

œ œ œ œ œ

œœ œ

Virtuoso Technique

9


18/46

2 4

&c) 3

3

2

3

5

3

1

4

3

2

3

4

3

2

3

b b b b bb b ˘etc.

&d)

4

2

4

3

2

3

4

1

2

5

4

3

2

3

b b b b bb b ˘etc.

&e)

5

1

5

3

1

3bn

b bb

b b

& # n# # ˘etc.

&

12. Finger extension

a) also in Db1

54

2

1

5

2

4

&

& b) 1

5 4

2

3

3

1

5

2

4

3

3

&

œœœ œœ œ œ œ œ œœ œ œœœ œœ œ œ œb œ œœ œ œ œb œ œœ œ œ œb œ œœ œ œ œb œ œœ œ œ œ œ œœ œ

œœœ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œ œbœ œ œ œœ œœ œ œ œb œ œbœ œ œ œœ œœ œ œ œb œ œœ œ œ œœ œœ œ

œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œb œ œ

œ œ œ œ œ œ

œ œb œ œb œ œ

œ œ œ œ

œ œœ œ# œ œ# œ œœ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ


œ œ ˙

Virtuoso Technique

10


19/46

4 4

2 4

&c) 1

5

2

4 3 2

&

&

d)1

52

4

1

5

&

&13.

1

5 1

5

etc.

for one 8ve

˘

&etc. for one 8ve

˘

&14.

a)

5

1

4

2

3

3

4

2

3

3

2

4

3

3

2

4

1

5

2

4 1

5 4

2

3

3

2

4

˘etc.

1

5

2

4

3

3

4

2 etc.˘3

&l.h. 2 8ves lower

b)1

5

2

1

4

5 3

4

5

3

2

1

4

3

2

2

3

4

# # ‹ĕtc.

5

1

#5

4

1

2

5

4

3

4

3

2

4

n b betc.˘

3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ


œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ




œ œ# œ œ# œ œ œn œn œ œ œ œ œn œ œ œ œb œn œb œn œ œ œb œ œb œ œb œ œb œ œ œ

œ œb œ œ œ# œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ# œn œ œb œn œ œn œ œ# œ# œ# œ# œn œ œ œ

œ œb œ# œ œœ œœœœ œ# œœ œœœœ œœ œœ# œb œœœœœœœœ œn œœœœœœœœœ

œ œb œ# œ œœœ œ œ œœ œœœ œœ œ œœ œ œœœ œ œ œœœœœ œœœ œœ œb œ

œœœ

œœ œœœœœ

œ œ œœœœ

œœœ

œœ œœœœœ

œ

Virtuoso Technique

11


20/46

™ ™ ™ ™

2 4

4 4

128

&

15. Arpeggios with sustained notes

a)

l.h. 2 8ves lower

each measure 4 times

1

5

# 4

2

3

3 4

21

5#4

4

3

3

2

2

#

#

#

# # #

& b b b b # # # #

& # # # # b b

b b

& # # b b b b

&b) each measure 4 times

1

5

# b # # b #

& # # # # # b

b

& b b b # # b

&

16.a)

also in Db

1

55

1

4

2

5

1

4

2

3

3

4

2

3

3 3

34

2

3

3

2

4

3

3

2

4

2

4

1

5

2

4

1

5

1

5

2

4

1

5 5

1

4

2 2

4

3

3

2

4

3

3

3

3

2

4

3

3

3

3

4

2

3

3

4

2

5

1

4

2

5

1

5

1

4

2

5

1

œœ œ œ œ œœ œ œ œ

œœ œ œ œ œœ œ œ œ

œœ œ# œ‹ œ# œœ œ œ œ œœ œn œn œn œœ œ œ œ

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

œœ œ œ œ# œœ œ œ œ œœ œ œ œn œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

œœ œ œ œ

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ ˙b

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œn œn œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œn œœ œ œ œ

œœ œ œn œ œœ œ œ œ œœ œ œn œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ# œœ œ œn œ œœ œn œ œn

œœ œ œ œ

œœ œn œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œn œœ œ œ œ œœ œ œn œ œœ œ œ œ ˙#

œ œ œ œœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ

œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœ w ™

Virtuoso Technique

12


21/46

68&b) double thirds

3

5

3

1

3

5

3

1

2

4

4

2

2

4

4

2

1

3

5

3

1

3

5

3

2

4

4

2

2

4

4

2

3

5

3

1

&

&

&

&

&

&

c) double fourths

3

5

3

1

3

5

3

1

2

4

4

2

2

4

4

2

13

5

3

13

5

3

2

4

4

2

2

4

4

2

3

5

3

1

&

&

œœ œœb œœnb œœb œœ œœb œœbb œœ œœb œœn œœ œœn œœ## œœ#n œœ#n œœn œœ œœ#n œœnn œœ# œ

œ#n œœ# œœ œœ#

œœ# œœnb œœnn œœb œœ œœnn œœnb œœ œœnb œœn œœ œœn œœb œœbb œœnb œœb œœ œœbb œœb∫ œœ

œœbb œœn œœ œœb

œœ#n œœnn œœ#n œœn œœ œœnn œœnb œœ# œœnn œœ# œœ œœn œœ œœbb œœnb œœb œœ œœnb œœbb œœ

œœnb œœn œœ œœn

œœ## œœnn œœ#n œœn œœ œœ#n œœnn œœ# œœ#n œœ# œœ œœ# œœ œœnb œœnn œœb œœ œœnb œœnb œœ

œœnb œœn œœ œœn

œœb œœb∫ œœbb œœ∫ œœ œœbb œœb∫ œœ œœbb œœn œœ œœb œœ#n œœnb œœnn œœb œœ œœnn œœnb œœ#

œœnn œœ# œœ œœn

œœb œœbb œœnb œœb œœ œœnb œœbb œœ œœbb œœn œœ œœn œœ#n œœnn œœ#n œœn œœ œœ#n œœnn œœ#

œœnn œœ# œœ œœ# ˙ ̇™ ™

œœnn œœbb œœnn œœbb œœnn œœnn œœb

b œœn

n œœnn

œœn

n œœb

b œœnn œœ## œœnn œœbb œœnn œœ## œœb

n œ

œnn œ

œ##

œœnn œœ# œ

œnn œœbn

œœnn œœbb œœnn œœbb œœnn œœn# œœbb œœnn œœ## œœnn œœbb œœbb œœ## œœnn œœnn œœnn œœ# œœnn

œœnn œœ## œœnn œœ## œœnn œœnn

œœnn œœbn œœ## œœbn œœnn œœ## œ

œnn œœnn

œœ## œœnn

œœnn œœ## œœbn œœbb œœnn œœbb œœbn œœnn

œœbb œ

œnn œ

œnn œ

œnn œ

œbb œœnn

Virtuoso Technique

13


22/46

™ ™ ™ ™

™ ™ ™ ™

58

68

4 4

&

&

&

&d)

same harmonic pattern as in Ex.9

4

1

2

5

1

4

5

2

4

1

5

2

4

15

24

1

5

2

& ˘etc.

&17.

3

4

5

3

2

1

2

3

4

4

3

2

1

2

3

5

4

3

3

4

5

3

2

1

2

3

4

4

3

2

1

2

3

5

4

3

2

3

4

4

3

2

3

4

5

3

2

1

1

2

3

5

4

3

2

3

4

4

3

2

3

4

5

3

2

1

2

3

4

4

3

2

3

4

5

3

2

1

& ˘

etc.

&18. Lateral movement of ngers

a)1

5

- 42

4

2

4

2

4

2

. . . - 33

3

3

3

3

3

3

. . . - 24

2

4

2

4

2

4

. . . - 15

1

5

1

5

1

5

. . . - 2

4

2

4

2

4

2

4

. . . - 33

3

3

3

3

3

3

. . . - 22

2

2

2

2

2

2

. . . - 11

1

1

1

1

. . .

&b) 1

5 4

2

4

2

4

2

4

2

3

3

3

3

3

3

3

3

2

4

2

4

2

4

2

4

1

5

1

5

1

5

1

5

2

4

2

4

2

4

2

4

3

3

3

3

3

3

3

3

2

2

2

2

2

2

2

2

1

1

1

1

1

1

œœn# œœnn œœ## œœnn œœn# œœ## œœnn œœ## œœ## œœ## œœnn œœ## œœnn œœbb œœnn œœbb œœnn œœn

œœbb œœnn œœ#n œœnn œœbb œœnn

œœ## œœnn œœbn œœnn œœ## œœnn œœnn œœ## œœnn œœ## œœnn œœnn œœnn œœbb œœn# œœbb œœnn œœ## œœnb œœnn œœ## œœnn œœnb œœ##

œœbb œœbb œœnn œœbb œœbb œœnn œœbb œœnb œœnn œœnb œœbb œœnn œœnn œœnn œœ## œœnn œœnn œœ##

œœnn œœ#n œœ## œœ#n œœnn œœ## ˙ ˙nn ™ ™

œœ œœ œœ œœ œœ œ

œ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœb œ

œ œœb œœ œœb

œœb œœb œœ œœb œœb œœb œœ œœ œ

œ œœbb œœb œœ œœ

œœb œœbb œœbb œœ œœ

œœb œœb œœb œœ œœ

œ œ# œ œb œb œb œ œb œb œ œn œb œ# œn œb œn œn œn œ# œn œn œ# œ œ

œ œ# œ œn œn œb œ œb œn

œ œn œb

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ

œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

Virtuoso Technique

14


23/46

{

™ ™ ™ ™

™ ™

™ ™

™ ™

™ ™

™ ™

™ ™

™ ™

™ ™

™ ™ ™ ™

™ ™

™ ™

f

4 4 4 4

4 4

4 4

&c)

1

5 4

2

4

2

4

2

4

2

. . . 33

3

3

3

3

3

3

. . .2

4

2

4

2

4

2

4

. . .1

5

1

5

1

5

1

5

. . .2

4

2

4

2

4

2

4. . .3

3

3

3

3

3

3

3. . .4

2

4

2

4

2

4

2. . .5

1

5

1

5

1

. . .

&

19. Hand strengthening

1

23

4

5

4

3

manytimes.

2

1

3

2

4

3

5

2

4 3

1

4

2

5

3

4

2

? 1

2

3

4

5

4

3

2

1 3 2 4 3 5 2 4 3 1 4 2 5 3 4 2

&20.

a)in several keys1

5 4

2

3

3 4

2 1

5

&b) 1

5 4

2

3

3

n2

4

n

&1

5 4

2

3

3

2

4

&

21. Chromatic passages. Gliding ngersa)

1

54

2

4

2

3

3

3

3

2

4

2

4

1

5

1

5

2

4

2

4

3

3

3

3

2

2

2

2

1

1

1

1

n& n n n

& n n n

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ

œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœ

œœ œœœœ œœœœ#b œœœœnn œœ œœœœ

œœœœb œœœœ œœ œœœœ

œœœœb

b# œœœœn œœ œœœœ

œœœœb

bn œœœœ

œœ œœœœ œœœœ#b œœœœn œœ œœœœ œœœœbbn œœœœ œœ œœœœ œœœ

œbb# œœœœn œœ œœœœ œœœœnn œœœœ

˙œ œ# œ œ# œ œ# œ œ# ˙œ œb

œn œb œn œb œn œ ˙œ œ# œn œ# œn œ# œn œ# ˙œ œb œn œb

œn œb œn œb

˙œ œ# œn œ# œn œ# œn œ# ˙œ œb œn œb œn œb œn œ ˙œ œ# œn œ# œn œ# œn œ# ˙œ œb œn œb œn œb œn œ

˙œ œ# œn œ# œn œ# œn œ# ˙œ œb œn

œb œn œb œn œb ˙œ œ# œn œ# œn œ# œn œ# ˙œ œb œn œb œn

œb œn œb wn

Virtuoso Technique

15


24/46

2 4

2 4

2 4

&b) 3

1

3

52

4

4

2

2

4

4

2

1

3

5

3

1

3

5

3

2

4

4

2

2

4

4

2

3

5

3

1

3

5

3

1n n

& nn nn nn n nn

&

22. also in Db

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . .

5

& . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

& . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

& . . . . . . . .

&

23. Alternating chords & double thirds

a)

in several keys5

3

1

1

3

5

4

2

4

2

4

2

4

2

”“ loco

&

œœœ œœ## œœ œœ## œœœ œœ œœnn œœ œœœ œœ## œœ œœ## œœœ œœ œœnn œœbb

œœœ œœ## œœ œœ## œœœ œœ œœnn œœbb œœœ œœ## œœ œœ## œœœ œœ œœnn œœ œœœ œœ## œœ œœ## œœœ œœ œœnn œœ## ˙ ˙

œœ œ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ

œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ

œ

œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœœœœœœ

œ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœœ œœœœœ œ œ œœœœ

œ œœ œœ œ œ ˙ ˙œ œ œœ œ

œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ

œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœœœœ œœ œœœ œœ

œœœ œœ œœœ œœ

œœœ œœ

œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ ˙ ˙ ˙

Virtuoso Technique

16


25/46

4 4

&b)

also in Db5

4

2

1

2

4

35

3

1

3

5

3

1

1

24

5

4

2

”“ loco

&

&c)

5

3

1

3 2

4

5

4

2

1

24

5

4

2

1

”“ loco

&

&

24.also half-tone higher

1

3

5

5

3

1

2

4

4

2

1

3

5

5

3

1

2

4

4

2

1

3

5

5

3

1

&1

3

5

5

3

1

&

&

&

œœœ

œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœ

œ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ

œœœ œœ œœœ œœ

œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ ˙ ˙ ˙

œœ œœœ œœ œœœ œœ

œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ

œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ

œœ œœœ œœ œœœ

œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ ˙ ˙

œœœ œœ œœœ

# œœ## œœœn œœnn œœœ

# œœ## œœœn œœnn œœœ

# œœ## œœœn œœ œœœ œœ##

œœœ#n œœnn œœœ## œœ## œœœn œœnn œœœ# œœ## œœœn œœnn œœœ# œœ## œœœn œœ## œœœ œœ#‹

œœœ#n œœn# œœœ##‹ œœ## œœœn œœn# œœ

œ‹ œœ## œœœn œœn# œœ

œ‹ œœ## œœœn œœ#‹ œœœ œœ#‹

œœœ### œœn# œœœ##‹ œœ#‹ œœœ# œœn# œœœ‹ œœ#‹ œœœ# œœn# œœœ‹ œœ#‹ œœœ# œœ#‹ œœœ œœnn

œœœbbn œœbb œ

œœnnn œœnn œœœb œœbb

œœœn œœnn œœœb œœbb

œœœn œœnn œœœb œœnn œœœ

œœbb

Virtuoso Technique

17


26/46

{

{

{

{

3 4

3 4

4 4

4 4

&

&25. b nb# n

˘?

# #b # nb

etc.

& #b n˘

& nb# bnetc.

&

26. Lateral movement of hand. Chordsthrough all keys; same harmonic pattern as in Ex.9

œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœbb œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœbbb œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœœbbbb œœœœœ ™ ™ ™ ™ ™

? bb

b

bb b

b bb

b

œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœ

œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœ

œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœœ

œœœœœ ™ ™ ™ ™ ™ œœœœ

&etc. ̆

œœœœbb œœœœbb ™ ™ ™ ™

œœœœ## œœœœ## ™ ™ ™ ™ œœœœ# œœœœ# ™ ™ ™ ™ œœœœœ# œœœœœ# ™ ™ ™ ™ ™

? bbbbb ##n###nn nn n nn n #n#nn#œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœœ œœœœœ ™ ™ ™ ™ ™

œœœœ

œœœnbn œœb œœœ#n œœnn œœœb œœbn œœœ# œœnn œœœb œœbn œœœ# œœnn œœœb œœn# œœœ œœ## wwwnnn

œœ œœœ œ# œ œb œœœœœœ œœœœœ œ œœœ œn œ œn œœœ œœ œ#

œœœ œœœ œœœ œb œ œ œœœ œœ œ œœœœ

œœœ œb œ œ# œœœœœœ œ

œœœœ œ œœœ œn œ œ œœœ œœ

œb œœœ œœœ œœœ œœ œb œœœ œ œ œn œœœœœœ

œœœ œn œ œ œœœ œ œ œb œœœ œ œ œ œœœ œb œ œ œœœ œ œ

œ œœœ œ œ œ

œœ œœœ œ œ œ

œœœ œ

œ œ#

œœœ œ œ œ

œœœ œ œ œb

œœ

œ œ œ œn œ

œ œ œ

œœœœKr

œœœœRÔ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ

œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ

œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ

œœœœ ™ ™ ™ ™

œœœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœœ

œœœœœ ™ ™ ™ ™ ™

œœœœ

œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœœ œœœœ ™ ™ ™ ™ œœœœœ œœœœœ ™ ™ ™ ™ ™ œœœœ

Virtuoso Technique

18


27/46

{

{

{

{

{

7 47 4

3 4

3 4

&

27. Passing of thumb. Scalesin several keys

1

3

1 1

4

1 1 3

1 1

3

13

4

1 4

3

1 3

? 11

3 1 1

4

1

1

3 1 1

3

3

1

4 4 1

3 3

&same ngering for all scales

?

&

?

& ˘

? ˘etc.

&

28. Passing of thumb.

a)

2

1

1

3

2

1 1

3

same ngering through

. . . .b b

. . . . bb

. . . .b

. . . .b #

. . . . nn. . . .

?1

2

3

1

1

2

3

1

. . . . # #. . . . b. . . . bb. . . . n. . . . n. . . .

œ œ œœ œ œ œ

œœ œ œ œœ œ œ œ œ

œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ

œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ

œ œ œ œœ œ œ

œ œ œœb œ œ œb

œœ œ œ œœb œ œ œb œ

œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ œœb œ œ œb œœ œ œ œœb œ œ œb œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ

œ œ œ œœ œ œ

œ œb œb œ œb œb œœb œ œb œœb œ œb œb œb œ œ œ œn œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ

œ œb œœb œb œ œb œœb œ œb œœb œb œ œb œb œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ# œ œ œœ œ œ

œb œb œœ œb œb œb œœn œb œb œœ œb œb œb œ œb œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœb œ œ

œb œn œœb œb œb œ œœb œb œn œœb œb œb œ œb œb œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ

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Virtuoso Technique

19


28/46

{

{

2 4

2 4

3 4

&b)

2

1

31

4

3

. .

b

. .

b b

. . . .?1

2

3

4

1

n 3. .

#. . # #. . . .

& b bb n

. .

nn #

. .

#n

. .

#

. .? # ## n. . nn ##. .

##. . n. .

&29. Note repetition with sustained notes. Uniformity in raising of ngers

a) 54

3

4

2

5

1

4

2

3

3

4

2

5

1

4

2

3

3

&etc. to...

˘

1

2

3

&b)

5

4

3

3

4

5

2

2

1

1

2

2

3

3

2

2

1

1

2

2

3

3

&etc. to...

˘

œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œb œ œœ œ œ œ œ œœ œ

œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ œœ œ

œ œb œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ# œ œœ œ œ œ œ œ ˙#œ œ

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˙ ̇™ ™œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Virtuoso Technique

20


29/46

{

{

{

{

{

3 4

3 4

&30. Clearness in running passages with sustained notes

a) 54 bb

?4

5

b

& b nn# ˘

? bb n##etc. to...

˘ &

&b)

5

2

1

bb

?1

2

5

b

& b #nn n ˘

? bbb ### n ˘etc. to...

&

&c)

5

2

1

4 3

bb

?1

2

5 4 3

b

œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ

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Virtuoso Technique

21


30/46

{

{

{

I LC i ¼VI6 vi6 IV6$ iv6$

C D¨

C

D¨

C

D¨

2 4

4 4 4 4

& b nn# n ˘

? bbb ### netc. to...

˘ &

&

31. Octaves, thirds, fouthsHarmonic Pattern

&a)

5

1

1

5

2

4

4

2

3

1

3

1etc. to...

˘

&b)

1

5

5

1

2

4

4

2

1

3

5

3

&etc. to...

˘

&

32.

. . . . . . . . . . . . . . . .? . . . . . . . . . . . . . . . .

& . . . .

. . . . . . . .etc. to...

˘. . . .

? . . . . . . . . . . . . ˘ &. . . .

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œœœœ œœœœb œœœœb œœœœnn œœœœ œœœœb

œœ œœœœœœ œœ œœb œœœœ œœ œœbb œœœœ œœ œœnn œœœœ œœ œœœœœœ œœ œœb œœœœ œœbb œœb œœbb œœœœ œœb œœœœ

˙ ˙

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œœ œœœ œœœ œœ

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œ œœœ œœ

œœ œœœb

b œœœ

œœ

œœ œœœb œœ

œ œœ

œœ œœœ œœœ œœ œœ œœœb œœœ œœ œœ œœœbb œœœ œœ œœ œœœb œœœ œœ

œœ œœœbbb œœœ œœ œœnn œœœ### œœœ œœ œœ œœœnn œœœ œœ œœ œœœn œœœ œœ ww

œœbb œœœbb œœœ œœ œœ## œœœ#n# œœœ œœ œœ œœœnn œœœ œœ œœ œœœn œœœ œœ ww

Virtuoso Technique

22


31/46

{

legato

2 4

2 42 4

4 4

&33. also in Db

3

2

2

4

3

3

4

2

”“

&“< >

&

34.through several keys

3

2

4

1

4

1 3

2

4

1

etc. ̆

? 2

3 1

4

1

4 2

3 1

4

&

35. Finger indepedence through different dynamicsa)

3

5

3

1

2

4

4

2

1

3

5

3

2

4

4

2

b b b b b b b

& b bb b b bb bb bb b b ˘etc.

&b)

5

3

1

1

3

5

2

4

5

4

2

1

small notes pp normal notes f

5

2

4

5

4

2

through several keys

b b bb b b n b b b

& bb bbb b ˘etc.

≈ œœœœ ≈≈œ

œ ™ ™ œœ œœœœ ≈œ

œ ™ ™ œœ œœœœœ

œ ™ ™ œœ œœœœœ

œ ™ ™ œœ œœœœœœ ™

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œ ™ ™ œœ

œœ

œœœ œœœ ™ ™

œœ œœœœœœ ™ ™



œœ œœœœœœ ™ ™ œœ œœœœœœ ™ ™ œœ œœœœœœ ™ ™ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œ

œ œœ œœ œœ œœ œœ œœbb œ

œb œ

œ œœ œœ œœ œœ

œ

œb

b œœb œœbb œ

œ œœ œœ œœ œ

œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ# œœ œœn œœ œœ# œœ œœbb œœb œœbb œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœbb œœb œœ œœ œœ œœ œœ

e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ

e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ e e e eœ œ œ œ

ee ee ee eeœ œ œ œ ee ee ee eeœ œ œ œ ee ee ee eeœ œ œ œ ee ee ee eeœ œ œ œ ee ee ee eeœ œ œ œ ee ee ee eeœ œ œ œ

ee ee ee eeœ œ œ œ ee ee ee eeœ œ œ œ

Virtuoso Technique

23


32/46

™ ™ ™ ™

™ ™ ™ ™

™ ™ ™ ™

™ ™ ™ ™

I LC i V LD¼ I

4 4

2 4

&

36. Finger indenpedence

a)

3

5

also in Db3

1

many times

&b)

&c)

&d)

&Practice also:

i) ii)

&iii) iv)

& v) vi)

3

&

37. Chords & Octavesa)

l.h. 2 8ves lower

etc.through all keys

œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

œ œœœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœœ œ œ œœ œ

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ ww

œ œœœœœœ œ œœœœœœ œ œœœœœœ œ œœœœœœ œ œœ œœœœœ œœ œœœœœ œœ œœœœœ œ œœœœœ

œ œœ ™ œ œ ™ œ œœ ™ œ œ ™ œ œœ ™ œ œ ™ œ œœ ™ œ œ œœ œ ™ œ œ ™ œœ œ ™ œ œ ™ œœ œ ™ œ œ ™ œ œ ™ œ

œ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœœ œœ œœœœ œœ œœœœ œœ œœœœ œ œœœœ

œœœœ œœ œœœœ œœ œœœœ œœ œœœœ œœ œœœœb œœ œœœœb œ

œ œœœœ œœ œœœœ œœ œœœœbb œœbb œœœœb œ

œ œœœœb œ

œbb œœœœ œœ œœœœbbb œœbb œœœ

œœœbb œœœœb œ

œ œœœœ œœ

Virtuoso Technique

24


33/46

{

{

{

{

I LC i V LD¼

I i V LD¼

I LC i ¼VI6

I LD¼

6 46 4

98

98

&b) etc.˘

&c) etc. ˘3

&

38. Alternating scale fragments & octaves

5

1 2

5

1 4

? 15 4 15

&

etc.through all keys

?

&39. 5

4

2

5

4

2 1

?2

4

5

2

4

5

1

&etc.through all keys

?

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œb œœnn œœœœœ## œœnn œœœœœ# œœ œœœœœ##bn œœbb œœœœœnn œ

œ## œœœœœ œœ œœœœœ œœbb œœœœœnnb œ

œnn œœœœœn œœ

œœœœœb œœ œœœœœ œœ

œœœœœnb# œœ## œœ œœœœœbn œœnn œ

œnn œœœœœ##b œœnn œœnn œœœœœbb# œœ œœ## œœœœœ##bn œœ œœ## œœœœ

œn œœ## œœ## œœœœœn œœ œœnn œœœœœn œœbb œœnn

œœ œ œ œ œœ

œ œ œ œœ œ œb œ œœ

œ œ œ œœ œb œ œ œœbb œ œ œœœ œ œ œ œœ

œ œ œ œœ œ œb œ œœ œ œ œ œœbb œ œ œb œœ

œ œ œ

œ

œb

b œb œ œb œ

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œ#

# œ# œn œ# œœ##

œ œ œ œ

œ

œn œ œ œœnn

œ œ œœœbb œb œ œb œœbb œ œ œ œœ## œ# œn œ# œœ##

œ œ œ œœnn œ œ œn œœ œ œ œ

œœœ œ œœœ œ œœœ œ œœœb œb œœœ œb œœœ œ

œœœ œ œœœb œ œœœ œ

œœœ œn œœœ œn œœœ œ œœœb œ œœœb œ œœœ œ œœœb œ œœœb œ œœœ œ

œœœbb œ œœœbb œ œœœ œ œœœn## œn œœœ## œn œœœ œ

œœœn œ œœœn œ œœœ œ

œœœbb œb œœœb œb œœœ œ œœœ##n œ# œœœ#n œ# œœœ œ œœœn œ œœœn œ œœœ œ

Virtuoso Technique

25


34/46

legato

5 4

4 4

2 4

2 4

&40. Double sixths with sustained notes

hold

& b

&

41. Double sixths

2

1

also in Db

2

5

3

1

1

5

4

1

1

4

1

3

5

1

1

2

5

2

5

1

1

3 1

4

4

1

1

5

3

1 2

1

2

5

etc. to ...

˘

&1

2

5

2

1

3

5

1

1

4

4

1

1

5

3

1

2

5

2

1

1

5

3

1

1

4

4

1

1

3

5

1

1

2

5

2

etc. to ...˘

&

42. Double thirds & sixths

a)

also in Db

1

3

-

1

3

4

2

-

5

3

2

4

-

3

5

3

1

-

3

1

1

3

-

1

3

4

2

-

5

3

2

4

-

2

4

3

1

-

4

2

1

3

-

1

3

4

2

-

5

3

sim.

& 24

-

3

5

3

1

-

3

1

1

3

-

1

3

4

2

-

5

3

3

1

-

3

1

2

4

-

3

5

1

3

-

2

4

4

2

-

4

2

2

4

-

3

5

3

1

-

3

1

~ œœ œœb œœ œœœœ œœ œœ œœ#n œœ œœœœ œœ œœ œœb œœ œœœœ œœ œœ œœ# œœ œœœœ œœ œœ œœnb œœ œœœœ œœ

œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœbb œœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœ œœ œœbb œœ œœœœ œœ œœ œœnn œœ œœ wwœœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙ ˙

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Virtuoso Technique

26


35/46

{

{

™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™

™ ™

™ ™

I LC i

¼VI

2 4

68

68

&b)

1

4

-

1

3

5

2

-

5

2

2

5

-

2

5

4

1

-

2

5

1

4

-

1

4

5

2

-

5

2

2

5

-

2

5

4

1

-

4

1

1

4

-

1

3

5

2

-

5

2

&2

5

-

2

5

4

1

-

3

1

1

4

-

1

3

5

2

-

5

2

2

5

-

2

5

4

1

-

4

1

1

4

-

1

4

5

2

-

5

2

2

5

-

2

5

4

1

-

3

1

&43. Finger indepedence

depress keyssilently a)

5

1

4

2

5

1

4

2many times b)

2

4 3

3c) 3

3 2

4

&

d)

2

4

1

5

&

44. Broken chords. Contrary motionPractice rst each triplet three times - then twice - nally as written.

- - - - - - - -

- -

? - - - - - - - -

- -

&- - - - - -

- - - -

? - - - - - -

- - - -

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

~~~~~b œœ œb œ œ œb œœ ˙n œ œœ œ# œ# œœ œ ˙ œb œb œ œn œ# œœœ

˙b œ œ# œb œ œn œb œ œ ˙n

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ

œœ œœ œ

œ œœ œœ œœ œ

œ œœ œ œ œœ œb œ œœ

œœb œœ

œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œb œœb œ œ œœ

œœ œœb

œbœ œœ œ

œb œœ œœ œœb œb

œ œœb œ œ œœ œb œ œœb

œbœb œœ

œœb œœbb

œbœ œœ

œb œ œœ œ œb œœ œb œ œœb œ œ œœ œ œ œœb œb œ œœ œ œb œœbb œb œ œœ œb œb œœb œ œb œœ

Virtuoso Technique

27


36/46

{

{

{

{

I LD¼

I LC i ¼VI6 I LD¼

2 4

2 4

2 4

128

128

& - - - --

˘-

? - - - - -etc. to D major

˘-

&

45. Octaves throughall keys

˘

&

46. Arpeggios, octaves & chordsPractice legato, staccato, p & f.

1

3 ˘

? 1throughall keys

˘

&47. Double thirds in arpeggios

. . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . .

. . .? &. . . . . . ?. . . . . . &. . . . . . ?. . . . . .

&. . .

. . . . . .. . . . . .

. . . . . .˘. . .

? &. . . . . . ?. . . . . . &. . . . . . ?. . .

throughall keys

˘. . .

œ œb œœb œb

œ œœb œbœb œœb œ

œb œœ œ œb œœbb œb

œ œœ

œbœ œœbb

œbœ œœ

œ œb œœb œb œ œœb œb œ œœb œb œb œœ

œœ

œœ#

# œœœœ## œ

œ

œ

œb

b œœnn œ

œbb œ

œnn œ

œnn œ

œn

n œ

œœ

œ

œ

œ

œ

œœœ œœ

œ

œ

b

b

œ

œ

b

b

œœ∫∫ œœ œœ œ

œ

œ

œ œœbb œ

œnn œ

œb

b œ

œn

n

œ

œ

œ

œ

b

b

œ

œ

b

b

œ

œ

∫

∫

œœ œ œ œœœœ œ œ œ œœ œb œ œ

œœœb œ œ œ œœ œb œb œ œœœbb œ œ œ œœbb œ œb œ

œœœbb œ œ œ

œœ œ œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œb œ œœœœbb œ œ œ œœ œb œb œ œœœbb œ œ œ œœbb œb œ œ œœœbb œ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ

œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœ œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœb œœb œœb œœ œœb œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœbb œœ œœb

œœb œœ œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œœb œœb œœ œœb œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœb œœb œœb œœb œœb œœb œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Virtuoso Technique

28


37/46

{

{

{

{

{

2

creston = virtuoso technique

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