Compendio de Principios de las cinco especies de Contrapunto

PRIMER ESPECIE:TEMA I

Principios Armónicas:

1. El unísono solo se utiliza al principio y al final2. Los intervalos de 3, y 6 (M y m) en cualquier parte. (No intervalos de 2 mayor, ni menor)3. Las 8 J se pueden utilizar al inicio, al final o en cualquier parte.4. Siempre tiene que ser consonantes.5. Las 5 J nunca al final.6. Si se está arriba se puede empezar con 8J, 5J o unísono.7. Si se está abajo solo se puede utilizar el Unísono y la octava de apertura.8. Evitar más de cuatro veces las 3eras y 6tas (intervalos) en secuencia, causa monotonía. No

moverse en terceras o sextas paralelas durante mucho tiempo.9. Evitar las 5 y 8 paralelas (mejor el movimiento contrario). 10.Tener cuidado y evitar las 5 y 8 ocultas.11.Evitar los intervalos disonantes entre dos voces cualesquiera: las segundas mayores y

menores, las séptimas menores, cualquier intervalo aumentado o disminuido así como las cuartas perfectas (en muchos contextos).

Recomendaciones en la Melodía.1. Se permiten saltos de 2nda, 3era, 4J, 5J, 6ta y 8J. 2. De 6m solo ascendentemente.3. El salto nunca mayor de una 6ta.4. No se puede utilizar dis., Aum. o 7mas.5. No saltos en secuencia en la misma dirección.6. Saltos de 8va y 6ta, deben ser resueltos por paso descendente.7. Se debe progresar en espiral.8. Siempre tener clímax.9. Se puede utilizar los Bb (bemol) y los F# para evitar las 4aum. y 5dis. 10.De manera ascendente se utilizan los # y descendente los b.

SEGUNDA ESPECIE.

Principios Melódicos del contrapunto

1. No se debe usar dos notas blancas repetidas inmediatas.2. Para enfatizar el ritmo independiente de las voces, el contrapunto debe iniciar en débil,

(Comienza en silencio de blanca.)3. Después de un paso por escala, un salto en la misma dirección hacia una nota blanca

ascendente es pobre ejemplo 19.

4. El intervalo melódico de 4ta (aum) y 5 aum. en pulsos fuertes sucesivos ascendente o descendente, debe evitarse a menos que el movimiento melódico haya cambiado de dirección. Estos intervalos deben ser evitados como las notas extremas, alta o baja de un pasaje melódico.

5. La repetición de un patrón melódico, exacto o en secuencia, no es típico de la música renacentista. ¿a qué se refiere con exacto?

6. El interés melódico se manifiesta con un buen uso del rango y con un punto climático alto y bajo.

Principios armónicos

1. Consiste en dos notas blancas contra una redonda, la del CF. Las notas que caen junto con la del Cantus Firmus son llamadas pulso fuerte, las otras, pulsos débiles.

2. Los pulsos fuertes siempre deben ser consonantes (CF con contrapunto).3. Los pulsos débiles pueden ser consonantes o disonantes, pero si son disonantes, deben

ser notas de paso, por lo tanto llegar a ella por paso y dejarla por paso.4. Auxiliares disonantes no están en el estilo, pero la figura de auxiliar debe aparecer solo si

se involucra consonancias, 5tas a 6tas o de 6ta a 5ta. Paso que conecte a otra consonante con en la misma dirección. No en forma de bordado.

5. Los unísonos pueden ser usados en pulsos débiles.6. Consonancia perfecta del mismo tamaño (unísono, 5ta o 8vas) son correctas en pulsos

débiles de compases sucesivos, pero son incorrectos en pulsos fuertes sucesivos o

sucesivas. Las 5tas o 12vas por movimientos contrario son correctas en cualquier pulso fuerte de los compases.

7. De nuevo las 5tas u 8 vas paralelas, se deben evitar.8. Los intervalos de apertura son los mismos que para la primera especie.9. En el análisis se aconseja encerrar en un círculo la figura indicativa de disonancia como lo

muestra el ejemplo 21 y 24.10.Los últimos dos intervalos entre el contrapunto y el CF son los mismos que en la 1era

especie. 11.Si es necesario, el penúltimo compás, puede contener uno nota redonda. Como en la

primera especie, un salto de octava desde la sensible es pobre. 12.En frigio la sensible es Fa (en descente), no Re, por lo tanto un salto de Re es bueno. 13.Las cadencias se muestran en el ejemplo.

TERCERA ESPECIE

Principios Melódicos

1. La voz de la 3era especie debe de comenzar en el 2ndo tiempo después de los silencios de negra. El 1er y 3er tiempo deben de ser consonantes.

2. Todos los principios melódicos antes vistos se mantienen.3. Se debe evitar dos saltos continuos en la misma dirección. Este es un recurso que casi no

ocupo pero es para evitar muchos saltos.4. Los saltos ascendentes en el 1er o 3er tiempo, deben evitarse. Se desplaza el tiempo

fuerte.5. Siempre (con excepción de la regla pasada) los saltos son del 4arto al 1er tiempo o del

2ond al 3er tiempo.6. Después de un salto de 4arta o más, la melodía debe regresar a la dirección opuesta del

salto.7. Cada compas de 4/4 debe de tener por los menos un movimiento por salto (= que puedes

tener saltos como compases tengas). NOTA: creo que entra la regla que entre menos saltos tengas más unificada estará la melodía del contra. Esto no aplica en el primer compás y en el penúltimo compas donde puede estar en diferente manera

Puras negras y redonda.

Dos negras, blanca y redonda. Redonda y redonda.

8. El intervalo melódico de una 4ta aum en pulsos fuertes sucesivos debe ser evitado, a menos que el movimiento melódico cambie de dirección. Alternando una nota en los intervalos se soluciona el problema.

9. Los unísonos pueden ser utilizados en cualquier parte con excepción del primer pulso.

Principios Armónicos

1. Las disonancias se aceptan como notas de paso en el 2ndo y 4to tiempo.2. No se puede utilizar auxiliares superiores.3. Las 5tas y las 8vas paralelas se deben evitar.4. La Nota Cambiata se abrevia NC. Es una figura familiar del renacimiento.

a) Principio melódico. Es una figura de 5 notas consiste en un paso descendente después un salto de 3era descendente, seguidos de dos pasos ascendentes. Puede comenzar en el 1er o 3er tiempo.

b) Principio Armónico. En la 1era, 3era y 5nta nota deben ser consonantes, los otros pueden ser disonantes, incluso en el que es por salto (excepción). Otra excepción es que se puede las 5tas y 8vas paralelas en los acentos fuertes de esta figura.

.5. Si se está arriba se puede empezar con 8J, 5J o unísono. Si se está abajo solo se puede

utilizar el Unísono y la octava de apertura.6. Cadencias.

CUARTA ESPECIE. EL ESTUDIO DE LA SÍNCOPA.

Principios melódicos.

1. Consiste en 2 notas blancas contra la redonda del CF, pero la segunda de las blancas usualmente debe estar ligada a la siguiente del pulso fuerte.

2. Debido al ritmo interrumpido las reglas básicas sobre los saltos consecutivos puede ser ignorada.

3. La voz del contrapunto empieza con un silencio de blanca.

Principios Armónicos.

1. La primera nota blanca ligada siempre es consonante.2. La segunda nota blanca ligada puede ser consonante o disonante, si es disonancia se

llama concordancia.3. Si la segunda nota es disonante debe ser tratada como una suspensión, y resolverla por

descendente a una consonancia imperfecta (3, 6).4. A) Cuando el contrapunto esta sobre el CF las suspensiones disponibles en dos partes son

los intervalos de 4ta-3ra y 7ta-6ta.B) Cuando el contrapunto esta debajo, solo hay una suspensión disponible: 2nda-3ra y esta misma pero compuesta 9na-10ma, que también se debe analizar como 2nda que resuelve a 3era. Es este ejemplo significa P=preparación, S= suspensión y R= resolución.

5. Los unísonos se pueden usarse en cualquier pulso de cuarta especie. 6. Si la síncopa continua no es posible, se puede utilizar la segunda especie por un compás,

pero no más de un compás a la vez.7. Ya que es deseable mantener la síncopa, seguido ocurre una cadena de suspensiones

similares; como consecuencia aquí no aplica la regla el número de la 6tas y de 3eras sucesivas.

8. En sincopa interrumpida las 5tas y 8vas en pulsos fuertes sucesivos son correctas. Pero si la síncopa se rompe, las 5tas y 8vas en tiempo fuerte deben ser evitadas. Tal como en la segunda especie.

9. Las 5tas y 8vas paralelas no ocurrirán en cuarta especie ya que las voces no se mueven simultáneamente.

10.En el análisis es recomendable que la figura de las suspensiones (disonancias) se circulen.11. Algunas de las posibles cadencias se muestra en el ejemplo 32. Aquellos que se prefieren

las suspensiones hacia aquellos con síncopa consonante.

QUINTA ESPECIE

Principios melódicos

1. La quinta especie, es una combinación de todas las especies vistas anteriormente más otros recursos, incluyendo corcheas, blancas con puntillo y resoluciones ornamentada de las suspensiones.

2. Las corcheas deben ser usadas de la siguiente manera.a) En par, llegando y resolviéndolas por paso.b) Nos más de un par a la vez.c) No en compases sucesivos.

3. Los auxiliares superiores de corcheas deben evitarse, pero los auxiliares descendentes son buenos; ya sea la primera corchea o la segunda.

4. No más de diez negras consecutivas o sucesivamente.5. Después de dos negras o “negra y un par de corchea” en la primer mitad del compas, debe

ligarse a nota blanca en la segunda mitad. Puede ser cambiada por la6. La primera de las dos notas ligadas siempre debe ser unas blanca.7. Esta nota de preparación debe ser un blanca y ligarse a otra blanca o cuando se está

utilizando una resolución ornamentada hacia una negra (ejemplo 38), en todo caso en las

otras notas ligadas no importa si la segunda es disonante o consonante. Una nota no debe ser ligada o otra de mayor duración.

8. Las blancas con puntillo no se deben abandonar por paso ascendente.Ejemplo de todos los puntos anteriores.

9. Es deseable que se haga una mezcla de las especies en los compases al igual que un ritmo variable entre los compases consecutivos.

10.Es preferible abrir con cuarta o con segunda especie.11.Nuevamente el uso de los registros, puntos climáticos, superiores o inferiores y evitar los

patrones repetitivos harán un buen estilo.

Principios Armónicos.

1) Después de una nota blanca en pulso fuerte, es correcto utilizar una disonancia, con nota negra en una progresión descendente en el tercer pulso, si se mueve en escala descendente por paso hacia una consonancia. Este pulso (negra) disonante es llamado “tono de paso descendente relativamente acentuado”.

2) Un auxiliar superior con nota negra en el segundo pulso es correcto cuando le sigue una nota blanca ligada.

3) La nota cambiata ya se puede realizar, con notas del mismo valor, pero en este caso la primer nota no debe ser menor a una blanca con puntillo, y la segunda debe ser una negra. Si la tercer nota es una negra, el patrón completo de cinco notas debe usarse (ejemplo 37a), pero si la tercera nota es una blanca, el patrón es considerado completo con cuatro notas (ejemplo 37b).

4) Una anticipación o adorno de la resolución de una suspensión puede ser de cuatro tipos; (ejemplo 38). Todas requieren la suspensión resuelva en un tercer tiempo (ejemplo 38).a) Anticipación.b) Auxiliar de corchea.c) Salto descendente de tercera hacia un intervalo de consonante.d) Repetición de la disonancia.

5) La anticipación puede ser también usada como ornamento de cualquier progresión descendente por paso, y no estar limitada a una resolución de una suspensión.

6) Un variante de cadencias es posible. Puede ser tomada de cualquier especie, pero se prefiere aquellas que utilizan suspensiones (ejemplo 39).

NOTA; siempre que aparezca una disonancia en tiempo fuerte debe resolverse con una de las opciones de resolución mostradas en el (ejemplo 38).

Características de las especies.

1. Primer especie. Redonda vs redonda.2. Segunda especie. Redonda vs blanca.3. Tercer especie. Redonda vs negra.4. Cuarta especie. Estudio de las síncopas.

¿Cuántos elementos nuevos se introduce en la quinta especie?

1. La corchea.2. Blanca con puntillo.3. La anticipación.

a. Anticipación.b. Auxiliar de corchea.c. Salto descendente de tercera hacia un intervalo de consonante.d. Repetición de la disonancia.

4. El auxiliar superior. 5. Tono de paso relativamente acentuado.

¿Cuáles elementos menciona en las reglas antes ya ha sido utilizados?

1. Auxiliares inferiores.2. Nota cambiata.3. Síncopa con nota blanca.4. Saltos en consonancia.