Equipo de producción IMUC: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión

Félix Rodríguez, productor / Gonzalo Beltrán, coordinador de programación

Nicole Haddad, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráfica

Carlos Arriagada, técnico en sonido / Guillermo Coñomán, asistente de escenario

Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.

ENTRADA LIBERADATEMPLO MAYOR • CAMPUS ORIENTE UC

Jaime Guzmán Errázuriz 3300, Providencia

AGENDA

IMUC

IMUC CHILE @IMUC_Chile www.musica.uc.cl | fono: +562 2354 5225 +562 2354 5250

19:30 hrs | TEMPLO MAYOR, CAMPUS ORIENTE UCJAIME GUZMÁN ERRÁZURIZ 3300, PROVIDENCIA

ENTRADA LIBERADA

Misas a dos períodosPALESTRINA Y RHEINBERGER

MARTES

18

JULIO

MIÉRCOLES

19

1 7 A L 2 0 D E J U L I O 2 0 1 7

C I C L O C O R A L A C A P P E L L A

Lunes

Música coral religiosa latinoamericana17

PRIMER PROGRAMA • JULIO19:30 hrs.

Coro Magnificat

Directora: Marcela Canales

“La gloria del madrigal”Claudio monteverdi 450 años

JUEVES

20 Polifonía, Neoclasicismo y minimalismo coral

Estudiantes de la Carrera de Canto IMUC (profesor: Rodrigo del Pozo)

Invitados: Javiera Saavedra, soprano; Bryan Ávila, tenor; Catalina Menares, narradora

Director: Víctor Alarcón

Coro de Estudiantes UCDirector: Víctor Alarcón

CICLO CORAL A CAPPELLA

NOTAS AL

PROGRAMA

Este programa observa la composición

religiosa latinoamericana en las obras de

cuatro países representativos: Argentina,

Brasil, Venezuela y Chile. El repertorio

seleccionado permite conocer las tendencias

creativas en la música coral de estos lugares de la

mano de compositores de referencia.

La única obra antigua del concierto es Judas

mercator pessimus de Nunes García. Está escrita

a cinco voces y tiene una sonoridad homofónica.

Es equilibrada y elegante en estilo preclásico.

Respetuosos de la tradición son el Ave Maria de

Villa-Lobos y el Salve Regina de Federico Heinlein,

que comparten fidelidad a una cuidadosa

factura neoclásica; sin embargo, difieren en que,

mientras el primero utiliza una armonía moderna

consonante, el compositor chileno contrasta

diversas sonoridades duras.

Estreno absoluto es el Te Deum del joven

compositor chileno Martín Aurra. En la obra se

utiliza el recurso del divisi con bastante profusión,

para lograr una arquitectura sonora que vaya

de acuerdo al texto escogido. La estética, muy

propia del siglo XXI, es una sucesión de acordes

encadenados y enriquecidos por notas extrañas.

Para cerrar la primera parte del programa,

escucharemos dos obras de César Alejandro

Carrillo, que se han transformado en verdaderos

clásicos de nuestros tiempos en el ámbito coral.

Un estilo sacro de vanguardia y contemporáneo

en sus armonías, otorga al O magnum mysterium

un carácter emocionante y piadoso; mientras que

el Gloria es una pieza mucho más movida, parte

de la Missa sine nomine, predominantemente

homofónica. Su primera parte muestra motivos

rítmicos muy marcados, los que gradualmente

transitan a una dulce y tranquila armonía.

La segunda parte del programa pone el acento en

composiciones algo minimalistas y que resaltan el

texto, por sobre otras variables. Dentro de ellas,

Padre nuestro de Pablo Délano posee una estética

independiente y alejada de las vanguardias y

toma el tradicional texto de la liturgia cristiana

escrito en castellano para ponerlo en forma de

coral con armonía de corte romántico. El Salmo VI

de Caamaño toma una idea del canto gregoriano

para su factura, armonizada con acordes bastante

tonales, adornados, muy similar a Heinlein. Hacia

el final, la obra se vuelve más homofónica y

hace uso de algunos recursos vocales efectistas.

Asimismo, Im Eshkajeij Ierushalaim de León

Schidlowsky está cantada en hebreo y su

composición utiliza herramientas del lenguaje

atonal libre. Su característica principal son

pequeños clusters recurrentes que destacan entre

la percusión de las sílabas más duras del texto.

Como previendo el final del concierto, el Salmo

150 de Ernani Aguiar, obra muy rítmica, con

articulaciones rápidas y bastante virtuosa

para la interpretación coral, muestra una

composición muy distintiva y con sentimiento

latinoamericano.

La obra cúlmine del programa es Lamentaciones

de Jeremías de Alberto Ginastera, única obra

coral dentro de su extenso catálogo. Como el

texto lo impone, con soltura y libertad al escribir

para coro a cappella, el significado dramático del

texto es el pie forzado, sin que se transforme

por ello en una obra de programa. En el primer

movimiento abre con una especie de lamento

cromático, sirviendo de preludio a los efectistas

“mors”, casi gritados desde el coro. El segundo

movimiento está escrito en el estilo de motete

en valores rítmicos largos, contrastando con los

coros que lo colindan. Una característica es el uso

del registro grave de todas las voces, otorgándole

a la pieza un carácter oscuro y sombrío. El tercer

movimiento es dominado por el contrapunto. Sin

duda, un cierre virtuoso y exigente de la pluma de

uno de los grandes de Latinoamérica.

Felipe Ramos

PRIMERPROGRAMA

Parte I

José Mauricio Nunes García (Rio de Janeiro, 1767-1830). A 250 años de su nacimiento.Judas mercator pessimus

Heitor Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 1887-1959). A 130 años de su nacimiento.Ave Maria

Federico Heinlein (Berlín, 1912-Santiago, 1999)Salve Regina

Martín Aurra (Santiago, 1991)Te Deum

César Alejandro Carrillo (Caracas, 1957)O magnum mysteriumGloria

Parte II

Pablo Délano (Santiago, 1950)Padre nuestro

Roberto Caamaño (Buenos Aires, 1923-1993)Salmo VI

León Schidlowsky (Santiago, 1931)

Im Eshkajeij Ierushalaim Ernani Aguiar (Petrópolis, 1950)Salmo 150

Alberto Ginastera (Buenos Aires, 1916-Ginebra, 1983)

Lamentaciones de Jeremías

MÚSICA CORAL RELIGIOSA LATINOAMERICANA

Coro de Cámara UCSopranos: Petra Albütz, Irene Alvarado, Jenny Alvarado, Andrea Cayumil, Constanza Escobar, Stefanny Franco, Mariana González, Josefina Hervé, Catalina Madariaga, Marta Montes, Claudia Trujillo*.

Contraltos: Paulina Galleguillos, Mariana Karachov*, Javiera Lara, Marco Marchant, Gloria Rojas, Macarena Sanz, Ximena Sepúlveda, Carmen Thielemann.

Tenores: José Anguita, Martín Aurra*, Alcides Bravo, Manuel Cubillos, Alejandro Musa, Felipe Ramos.

Bajos: Christian Castro, Miguel Hervé, Nicolás Lira, Marco Montenegro*, Pablo Santa Cruz.

*Jefes de cuerda

Dirección: Mauricio Cortés

Director asistente: Felipe Ramos