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DELLA MUSICA PER IL VIOLINO

Equipo de producción IMUC: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión Félix Rodríguez, productor / Gonzalo Beltrán, coordinador de programaciónMarco Marchant, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráficaCarlos Arriagada, técnico en sonido / Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.

AULA MAGNA, CENTRO DE EXTENSIÓN UCALAMEDA 390, SANTIAGO

junio 2018

SALA A1, GAM ALAMEDA 227, SANTIAGO

I CICLO DE CÁMARA

ENTRADA LIBERADA

AULA SAN MATEO, CAMPUS ORIENTE UCJAIME GUZMÁN 3300, PROVIDENCIA

20:00 hrs.

22viernes

23sábado

AULA MAGNACENTRO DE EXTENSIÓN UC ALAMEDA 390, SANTIAGO

18:00 hrs.

26martes

SALA 1, GAMALAMEDA 227, SANTIAGO

19:30 hrs.

MÚSICA DEL SIGLO XX PARA FLAUTA, GUITARRA Y VIOLONCHELO EN BRASIL Y ESTADOS UNIDOS

Intérpretes:María Gabriela Olivares, violoncheloPatricio de la Cuadra, fl auta traversaDiego Castro y Vicente Araya, guitarras

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16sábado

junio 2018

19martes

19:30 hrs.

18:00 hrs.

mayojunio

La presencia del violín en la cabeza de or-questas, en la voz de músicas desde lo po-pular a lo folklórico, e incluso en la imagen casi icónica de la idea de música clásica,

nos genera una cierta conformidad, como si el violín siempre hubiese estado allí. En realidad, el proceso por el cual este se transformó en el rey de los instrumentos melódicos es uno lento, lleno de trabas, encuen-tros y desencuentros, de la búsqueda paciente de posibilidades creativas. La raíz de esta historia está en Italia, a comienzos del siglo XVII, cuando la música instrumental sin palabras empieza a ser valorizada (y escrita y vendida) tanto como la vocal. El violín tomó su forma actual, a partir de varios instrumentos anteriores similares, hacia mediados del siglo XVI, pero rápidamente se instaló como un instrumento admirado con familias de artesanos (como los Amati) y encargos millonarios de violines italianos como el solicitado por Carlos IX de Francia.

Hacia 1630, ya se había instalado un repertorio de violín, tomando las influencias de dos estilos distintos: la viola da gamba y la afección de la voz sola en la llamada ‘segunda práctica’ impul-sada por compositores como Monteverdi. Este primer estilo -o escuela- del violín italiano puede escucharse con claridad en la primera parte del programa de hoy. Nótese como piezas como la sonata de Buonamente o la ciaccona de Merula claramente están incorporando elementos de las danzas en conjunto con una cierta vocalidad del violín, una cercanía a la voz a veces afectada por un virtuosismo aún ligero. De hecho, solo

en algunas pocas ocasiones puede compararse este virtuosismo en el violín al que es audible en las tocatas para teclado del periodo (como la del mismo Merula o de Rossi), mucho más intrincadas en sus posibilidades de lucimiento.

Esta situación cambiaría totalmente hacia fines del siglo XVII, unas cinco o seis décadas más tarde, en que una nueva y popular escuela de violín se instalaría desde el norte de Italia en toda Europa. La figura central de esta nueva escuela es Corelli, quizás el compositor más in-fluyente en la música instrumental del periodo. Nótese como ambos violines progresivamente juegan a competir por su propio virtuosismo expresivo y técnico en la Ciaccona de la última de las doce sonatas en trio que Corelli publicó en 1686 como su Op. 2. Aquellos que siguieron

a Corelli, como Vivaldi, llegaron aún más lejos, transformando al violín en un verdadero virtuoso en la línea de los castrati de la época. Esto es evidente, por ejemplo, en el final de su Sonata no. 8 en re

menor, y de un modo aún más operático en el bello -y eminentemente dramático- primer mo-vimiento de la Sonata en do menor, RV 83. Esta es música escrita para conmover los sentidos e impresionar al auditor y lo sigue haciendo hoy tal cual como hace 300 años.

José Manuel Izquierdo

PROGRAMA

NOTAS6PR

OG

RAM

ATO

Más información

Della musica per il violino

Gonzalo Beltrán y

Ana Liz Ojeda, violines

Sebastián Mercado, violonchelo

Eduardo Figueroa, chitarrone

Verónica Sierralta, clavecín

PRIMERA PARTE

GIOVANNI BATTISTA BUONAMENTE (1595-1642)

Sonata X Sopra Cavaletto zoppo

MICHELANGELO ROSSI (MICHEL ANGELO DEL VIOLINO) (CA. 1601/1602 – 1656)

Toccata Settima

Partite sopra La Romanesca

TARQUINIO MERULA (1595-1665)Ciaccona para 2 violines y continuo Capriccio cromáticoToccata secondo tono

DARIO CASTELLO (C. 1590 – C. 1658)

Sonata IV del II Libro de sonatasen estilo moderno (1629)

SEGUNDA PARTE

ANTONIO VIVALDI (1678 - 1741)

Sonata para violín, violoncello & b.c. en do menor (RV 83)

Allegro / Largo

Sonata VIII en re menor RV 64

Preludio / Corrente / Grave / Giga

ARCANGELO CORELLI (1653 – 1713)

Ciacona para 2 violines y continuo en sol mayor, Op. 2 no.12

Largo

Allegro