cem por cento dimebag darrel - kleber k shima · jÆ citado randy rhoads. nos compas-sos 19 e 20,...

34 - Guitar Class - Novembro 2002

Na primeira audição, temos a im-pressão de que Dimebag não dá ne-nhum bend. Mas na verdade existe

Walk / do álbum Vulgar Display of Power (1992) 0�16� - 0�25�Rapidinha 2

um bend na primeira casa da sexta corda.Utilize o dedo 1 para executar esse bend,e não esqueça que a afinação está um tom

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Esse lick é um dos melhores exem-plos que Dimebag Darrell criou, e re-sume bem o estilo pesado e agressi-vo do Pantera. Acentue as notas que

Cowboys From Hell / do álbum Cowboys From Hell (1990) 0�07� - 0�10�Rapidinha 1

estão no final de cada célula rítmica dan-do uma palhetada mais forte. No com-passo seguinte, a escala pentablues de Emfoi executada usando a técnica de palm

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Comentário e TranscriçãoKleber K. Shima

muting (encostando a palma da mãodireita próximo à ponte). Você podereforçar o acento tirando o punho decima das cordas.

abaixo do diapasão. A corda deve serdeslocada para baixo com o dedo 1,como mostra a figura 2.

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Novembro 2002 - Guitar Class - 35www.revistaguitarclass.com.br

This Love começa com um beloarpejo sobre alguns acordes inverti-dos, de terceira inversão (com a sé-tima no baixo). A cifragem dos acor-

This Love / do álbum Vulgar Display of Power (1992) 0�04� - 0�28�Rapidinha 3

des invertidos é feita da seguinte forma:a letra que vem antes da barra é o acorde,e o que vem depois da barra é o baixo -exemplo: A7/G é um acorde de Lá com

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baixo em Sol (baixo é a nota mais gra-ve). No final do lick aparecem acor-des de primeira inversão (terça nobaixo), A/C# e E/G#.

Cemetary Gates / do álbum Cowboys From Hell (1990) 0�00� - 0�15�Rapidinha 4

Outro grande hit do Pantera, quetambém começa com arpejos tocadosnum violão com cordas de aço, usan-do os efeitos de chorus, reverb e

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delay, que são muito comuns para gravar�baladas� arpejadas. O acorde Asus2 sig-nifica suspenso, ou seja, não é maior nemmenor, pois não possui a terça. Geralmen-

te a terça acaba sendo substituída pelaquarta, mas nesse caso aparecem so-mente a T 5 9 de A, onde, normalmen-te, as notas seriam T 4 7 9.

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Esse trecho é o tema principal, quese repete por várias vezes na música. Ouso dos harmônicos artificiais (A.H.) éextensamente explorado por Dimebag,que usa e abusa dessa técnica. Mas para

Cemetary Gates / do álbum Cowboys From Hell (1990) 1�32� - 1�39�Rapidinha 5

Essa música está afinada um tomabaixo da afinação normal, resultandonuma sonoridade bem mais pesada esombria. Para deixar a coisa mais tensaainda, o uso do trítono é acrescentadono final de cada compasso. Trítono =

Goddamn Electric / do álbum Reinvented The Steel (2000) 0�13� - 0�17�Rapidinha 6

Tri - tono, ou seja, três tons, intervalo dequarta diminuta ou quinta aumentada, umadas maiores dissonâncias existentes entreduas notas - conhecido também como �ointervalo do diabo� - e que foi banido pelaIgreja durante muitos anos por causa da

tensão gerada. Com o passar dos anose da evolução do sistema tonal, foramcriadas regras para a resolução dotrítono, mas hoje em dia bandas pesa-das usam-no propositalmente semresolvê-lo, para causar tensão.

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isso, você precisa estar bem equipado emtermos de ganho. Uma guitarra comcaptadores fortes (Dimebag usa captadoresativos) e distorção pesada são essenciaispara produzir esses harmônicos. Tendo isso

em mãos, você deve �raspar� o cantodo polegar na corda, ao mesmo tempoem que dá a palhetada. O mais difícildesta técnica é equalizar os volumes doharmônico e da nota original.

Esse exemplo é bem parecido como anterior, com afinação um tomabaixo e muitas dissonâncias. Note

It Makes Them Disappear / do álbum Reinvented The Steel (2000) 0�45� - 0�48�Rapidinha 7

que a divisão rítmica é feita de colchei-as (1/4 de tempo) e fusas (1/8 de tem-po), mas como o andamento é apenas

60 bpm, não fica tão difícil tocaresse lick. Use a técnica de palmmuting para abafar as cordas.

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Veja como esse exemplo tambémse parece com os dois anteriores, se-guindo o mesmo padrão de sonori-dade. Nesse caso, a afinação mudaapenas na sexta corda, que é afinada

A New Level / do álbum Vulgar Display of Power 0�03� - 0�06�Rapidinha 8

em D. Dimebag explora passagens cro-máticas, que muitas vezes acabam bei-rando o atonalismo, devido ao grandenúmero de tensões e cromatismos (in-tervalos de ½ tom). Use uma pestana

para cada casa. Exemplo: na casa 1,pestana com o dedo 1; na casa 2,pestana com o dedo 2; na casa 3,pestana com o dedo 3; e nas casas 4e 6, use a pestana com o dedo 4.

O destaque desse lick está nos lon-gos slides de dois tons que Dimebagaplica em cima dos power chords

Mouth For War / do álbum Vulgar Display of Power 0�12� - 0�15�Rapidinha 10

No primeiro compasso temos umgrupo de colcheias tercinadas, ou seja,três notas por tempo, sobre a nota E(sexta corda solta), abafando compalm muting (veja Rapidinha nº 1).

Revolution Is My Name / do álbum Reinvented The Steel (2000) 0�45� - 0�52�Rapidinha 9

No compasso 2, a mesma divisão se apli-ca sobre a escala pentablues de Em, commicrobends de ¼ de tom. No compasso3, aparecem as semínimas tercinadas,que duram o dobro do valor da colcheia

tercinada. São três notas a cada doistempos. No último compasso temosa escala pentatônica menor de Em.Todos os bends devem ser desloca-dos para baixo.

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(bicordes com tônica e quinta) G5 e B5.É um riff poderoso, que vale a pena serconferido. Essa música já foi transcrita

na revista Guitar Class nº 2. Treine a di-visão rítmica com os slides antes de ten-tar tocar no andamento original.

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SOLOS

Nos primeiros compassos nota-seque o solo começa num clima bemtenso, graças ao trítono (intervalo detrês tons), que aparece nos compassos2 e 4. Logo em seguida, temos umpattern (padrão) tocado em sextina(quiáltera de seis notas por tempo).Note a simetria do desenho, que é

igual em todas as cordas. Outro patterné apresentado no compasso 7. Nocompasso 8, temos um tapping, que éexecutado com o dedo médio da mãodireita, e que permanece sempre nacasa 20. O trítono reaparece noscompassos 10 e 12, dando seqüência aum lick de pentablues bem tradicional.

Do compasso 13 ao 15, podemos notaruma sonoridade bluesy, graças aosdouble stops, bends e blue notes, quesão características essenciais no blues.Os slides que aparecem no compasso16 devem ser tocados com o dedo 1.Termine com um bend de 1 tom nacasa 22, usando o dedo 3.

COWBOYS FROM HELLÁlbum: Cowboys From Hell (1990) 02�28�� - 03�00��

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CEMETARY GATESÁlbum: Cowboys From Hell (1990) 4�52�� - 5�32��

Apesar da música ser lenta, nãosignifica que ela seja fácil de tocar.Muito pelo contrário, este solo exigetécnica apuradíssima e muita velocida-de, provando que Dimebag tambémpode ser considerado um guitarristasupervirtuose. As influências deRandy Rhoads podem ser notadasneste solo, que começa tranqüilo,

usando o campo harmônico de F#mnatural (relativo de A). Mas no com-passo 12 é que a coisa começa acomplicar, pois ele faz uma subida deescala rapidíssima, sempre na mesmacorda. Note que no compasso 15,Dimebag usa uma escala cromática,que é feita somente de ½ tom, resol-vendo num lick estilo Mr. Crowley, do

já citado Randy Rhoads. Nos compas-sos 19 e 20, temos um lick em que anota mais aguda vai caindo cromatica-mente. Joe Satriani também usa esselick. Nos momentos finais (compassos23 e 24), Dimebag coloca a alavancapra funcionar. Veja as indicações acimada tablatura para saber o quanto a notadeve ser abaixada.

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Note que este solo segue o mesmoexemplo do solo 2. Começa bemcertinho e depois vai �entortando�tudo, até ficar totalmente dissonante.Podemos destacar o lick de pentabluesmenor (Em), que estão nos compassos2 e 3. Veja que o ritmo é deslocado,pois Dimebag toca livremente, sem se

preocupar muito com o que a �cozi-nha� (baixo e batera) está fazendo. Nocompasso 4, Dimebag adiciona a terçamaior, dando a intenção E mixolídiocom a blue note, e no compasso 5, aidéia da pentablues reaparece. Asnotas estranhas começam a entrar emcena a partir do compasso 6, em que

vemos alguns cromatismos e slidesmalucos (veja os compassos 11 e 12).O lick diminuto que aparece noscompassos 15 e 16 é bem interessante,feito com apenas duas cordas. O solotermina com bends de dois tons.Cuidado para não arrebentar as cordasda sua guitarra!

WALKÁlbum: Vulgar Display Of Power 03�00�� - 03�33��

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dependendo do grau da escala. Porisso, o estudo de campo harmônico éfundamental para entender comoDimebag fez esse arranjo. O solo éfeito em cima da escala pentatônicamenor (Am), onde vários licks sãoexecutados de maneira muito interes-sante. Nos compassos 13 e 14, quetambém estão escritos para duas

REVOLUTION IS MY NAMEÁlbum: Reinvented The Steel 03�10�� - 03�46��

O solo começa no compasso 6, masé interessante estudar os compassosanteriores ao solo, principalmentepor causa das dobras de guitarra.Note que os compassos 3, 4 e 5 sãoduplos e estão escritos para duasguitarras (veja a indicação de guit. 1& 2). Eles são tocados em intervalosde terças maiores ou menores,

SOLOS

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guitarras, são tocados arpejos dimi-nutos, com bend de 1 ½ tom naterceira corda. É um trecho difícil,pois você vai precisar ter muita forçapra dar esse bend, além de ter umadigitação bem desconfortável. Paraquem está acostumado a dar bends sóem escala pentatônica, será umatarefa árdua!

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SOLOS

TRUQUES E LICKS

Uma das maiores manias deDimebag Darrell é o harmônico artifi-cial (A.H.). Essa música é um dos mui-tos exemplos que podemos citar paradescobrir como é feito esse truque. Ras-pe o polegar na corda junto com o ata-

Revolution is My Name / do álbum Reinvented The Steel (2000) 0�00�� - 0�05Truque 1

que da palheta, e coloque bastantedistorção. Mas tome cuidado, pois depen-dendo do lugar onde o polegar estiver en-costando na corda, o harmônico soará di-ferente devido à série harmônica. Procureouvir a música para ter uma referência da

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sonoridade original. Este é o famosoefeito �gritante� que ouvimos da guitar-ra. Lembre-se que Dimebag usacaptadores ativos, o que dá muito maisganho na guitarra e facilita incrivelmen-te esse tipo de artifício.

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O primeiro compasso começa comuma alavancada de aproximadamente1 tom abaixo, e depois se ouve umasubida de notas vertiginosa, que é obti-da graças a um pedalzinho da Digitechchamado whammy. Ele funciona como

Hellbound / do álbum Reinvented The Steel (2000) 2�21� - 2�24��Truque 3

um wah, só que ao invés de mudar as fre-qüências, ele muda a afinação das notas nopedal, e você pode controlar o intervalodesejado, seja ele ascendente ou descen-dente. Dimebag ajustou seu whammy parasoar duas oitavas acima, e a medida em

que vai dando o slide (compasso 2),ele também vai pisando no pedal, cau-sando um efeito sensacional. Muitosguitarristas usam esse pedal, comoTom Morello, Joe Satriani, Steve Vaie John Scofield, entre outros.

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Além dos harmônicos artificiaisusados comumente por Dimebag, ve-mos que o rapaz também gosta de usarharmônicos naturais. É o caso da

Mouth For War / do álbum Vulgar Display Of Power (1992) 0�24�� - 0�30��Truque 2

música Mouth For War, em que ele tocasimultaneamente três cordas usando esseefeito. Faça uma meia-pestana na casa 3,mas não aperte as cordas; encoste o dedo

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um pouco antes do terceiro traste. Osslides sobre power chords que apare-cem antes dos harmônicos tambémcausam um efeito bem bacana.

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Neste exemplo mostraremos comoDimebag simula um bend de 2 ½ tons.É simples - ele dá um bend de tom epuxa a alavanca para cima, até chegarna nota desejada. Mas note que o bendé feito usando duas notas simultanea-

Mouth For War / do álbum Vulgar Display Of Power (1992) 2�44�� - 2�46��Truque 4

mente. Essa técnica, chamada de doublestop, é muito comum no blues e nocountry. Mas você só vai conseguir fazeresse truque se sua guitarra tiver ponte flu-tuante, ou seja, a alavanca tem de ir tantopara cima como para baixo. Normalmen-

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te alavancas do tipo Floyd Rose são flu-tuantes, a única desvantagem é o pro-blema de afinação. Se a sua guitarra fordo tipo Strato, que só vai para baixo,também dá pra deixar flutuante, é sólevar para um luthier fazer esse serviço.

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por tempo), e termina com sextinas (seisnotas por tempo). Pense em grupos dequatro notas para semicolcheias, e grupos

A divisão rítmica é o ponto forte des-se lick. Note que ele começa comsemicolcheias (no caso, quatro notas

Strenght Beyond Strenght / do álbum Far Beyound Driven (1994) 2�55� - 2�57��Lick 3

de seis notas onde for sextinas. Cuida-do com os pull-offs (ligados descenden-tes), que aparecem nas sextinas.

Este lick é feito sobre uma fórmu-la de compasso 5/8, usando o mes-mo padrão nos cinco tempos. Note

I´m Broken / do álbum Far Beyound Driven (1994) 2�54� - 2�56��Lick 1

que ele possui quatro notas por corda,sendo necessária a utilização dos qua-tro dedos para cada corda. O lick ter-

Este é um dos trechos mais difí-ceis do solo, pois exige muita ve-locidade e técnica apurada. Basi-

Mouth For War / do álbum Vulgar Display of Power (1992) 2�47� - 2�50��Lick 2

camente é uma escala pentatônicamenor de G#m, usando algunscromatismos como nota de passagem.

TRUQUES E LICKS

Palhete todas as notas e treinesempre com o metrônomo.

mina com um cromatismo (escala fei-ta somente com intervalos de ½ tom),finalizando num bend de 1 tom, quedeve ser tocado com o dedo 3.

Construído sobre a escala de Clídio (jônio com a quarta aumen-tada), possui a nota F# como a nota

Heresy / do álbum Cowboys From Hell (1990) 3�26� - 3�30��Lick 4

característica do modo. O pattern (pa-drão) é feito sobre a divisão rítmicaem tercinas, que devem ser tocadas

em grupos de três notas por tem-po. O lick termina com um bendde 1 ½ tom.

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Ant

es

Ace Frehley

Jimmy Page

Blues Saraceno

Eddie Van HalenBilly Gibbons

Randy Rhoads

Apesar do Pantera possuir um sompesadíssimo, poucos se lembram dafase mais antiga da banda, nos anos80, quando eles tinham um estilomuito mais comercial, bem �farofa�e poseur, na linha do Poison, MotleyCrue, etc. Em 1990, no discoCowboys From Hell, é que o Panteraachou seu caminho e consolidou seusom pesado. Dimebag Darell possuium dos sons de guitarras mais furi-osos de todos os tempos, e acabouinfluenciando quase todos os guitar-ristas que gostam de peso e distorçãolevada aos limites. Mas Dimebag foiinfluenciado por guitarristas que nãotêm o mesmo estilo que o ele, comoRandy Rhoads, Eddie Van Halen,Billy Gibbons (ZZ Top) e AceFrehley, entre outros.

Árvore de Influências

Juli

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Regulagem Dimebag DarrellO equipamento de Dimebag é bem

peculiar, pois quase tudo é modeloSignature, ou seja, feito especialmen-te para ele, seguindo suas especi-ficações. Começando pelas guitarrasWashburn, modelo DIME 333 Signa-ture, passando pelos amplificadorestransistorizados Randall modeloWarhead de 300W, até o pedal Wah,mod. DB-01 da Dunlop, tudo é mode-lo Signature. Os captadores são ativos,da marca Seymour Duncan, modeloLive Wire Heavy Metal, que possuemum pre amp no próprio captador, au-mentando o ganho drasticamente e fa-cilitando aqueles harmônicos loucosque Dimebag costuma fazer em quasetodas as músicas. Alguns racks e pe-dais antigos da MXR também fazemparte de seu set up, assim como o pe-dal Whammy, que muda a afinação danota. As cordas são do calibre 0.10.Geralmente ele usa o captador da pon-te, pois o timbre gritante é uma dascaracterísticas principais de seu som.Você pode simular o timbre deDimebag usando uma guitarra que te-nha um captador duplo (humbucking),mas se tiver uma com captador ativo,será melhor ainda (para facilitar nosharmônicos). O amp transistorizado émelhor para esse tipo de música, poispossui um som mais �na cara�, dife-rente de um valvulado, que é mais�aveludado�. Use pedais de alto gan-ho, tipo Heavy Metal, Metal Zone ouMega Distortion, da Boss.

Sound Check

Dimebag Darrell

Volume Bass Mid Treble Presence

Pedal HeavyMetal

Regulagem Heavy Metal Boss / Pantera

cem por cento dimebag darrel - kleber k shima · jÆ citado randy rhoads. nos compas-sos 19 e 20,...

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