capitulo 2 el libro alternativo
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-CAPITULO 2 EL LIBRO ALTERNATIVO
• LA EVOLUCION DE LA ESCRITURA
La escritura es el primer paso para la creación de un libro; ésta ha ido evolucionado
desde su rorma y su uso. Hace quinientos mil años, se encontraron grabados realizados en
piedras con diversas armas y herramientas, dándonos un indicio de la existencia de la escritura.
Se piensa en una época de 40,000 años donde el hombre era capaz de tallar, modelar y pintar
representaciones de seres vivos; se cree que lo hacían con la finalidad de lograr una caza abundante.
La primera forma de escritura encontrada rué la pictografía (de la raíz latina pintar y de
la griega trazar, escribir), cuya técnica consistía en
expresar las ideas mediante figuras. En general
eran cuentos con imágenes situaciones o signos
cosas; signos de tipos variados correspondiellles a
formas y usos diferentes en sociedades diferentes;
donde la escritura pictográfica ideal sería la que
cada palabra pu
diera ser repre
sentada por un
diblyo que la
l!2k.J:t.)3i; ~ ~ ~
~~,*'k tI ~. ftff"H'h:t ,9t :Mttl:tá'\, F Ifli í ~+i l-:il.f:l.1iiiil 'i~ J;.Lf :iH F<i-i 1-:1 t i· 'k
caracterizara y fuera reconocible. Los signos-cosas, son al mismo
tiempo sigilos-palabras como expresan sentidos sin evocar ni
detallar los sonidos, su empleo es ideográfico)' se les puede llamar
-itúogramas".l Cuando son diblyos realistas se puede hablar que son
jeroglíficos.
I .HipólitO E5colar. ~ la escritura allibro.J976. pl5
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Laescritura fué evolucionando, llegando así
a una elapa donde los sonidos se hicieron presentes,
los hombres empezaron a comunicarse entre si con
sonidos articulados naciendo así la palabra; pero
sin dejar la picto-ideografía, (la cual representa
palabras que suenan igual pero son dislÍntas).
Existen manuscritOS auténticos mayas y aztecas,
donde se muestran datos religiosos, históricos y
geográficos; el imperio maya existió en el siglo IV
• de nuestra era, mostrando una escriLUra unida a t'i¡::. ~
su arquitectura; su conocimiento se reserva a las familias de los sacerdotes y de los grandes señores.
Otro caso de escriLUra es el dado en Egipto Anliguo, se utilizaba una escritura jeroglífica
con dibujos reconocibles y elegantes que eran signos de palabra o de sílaba de ahí surgió la
escritura consonántica semitica occidental. Los dibujos grabados o pintados en los monumentos
subsistieron aproximadameme hasta comienzos de la era cristiana, época en la que cedieron
lugar a la escritura alfabética tomada de los griegos. En toda esta antigua escriLUra se adaptaron
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dos tipos de complementos para facilitar la
lectura. Primero los signos ideográficos que
representaban seres humanos y sus acciones,
animales, utensilios, elC, después la problemálica
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para dirigir la pronunciación de los mismos sonidos fonográficos
que representaban palabras monosílabas. La mayoría de los escribas
mesopOlámicos qlle se dedicaban a diversos estudios, supieron
crear con el material anguloso de que disponían todo un arte que
comprendía condensar la escritura en espacios reducidos y blancos.
La escriLUra cuneiforme. de uso ideográfico y fonográfico
A. e. e D E F e H J silábico, se extendió como instrumento de civilización hacia el ---A l} e () e
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sudeste. Cerca de las grandes escrituras de la civilización del
cercano Oriente, y dos milenos después, se prodltiO la invención
del alfahclO el cual estaba constitu ido de una escritura fonográfica
basada en el análisis de los elementos mas pequeilos de las palabras
y que consistía, por lo tamo, de un numero muy reducido de
caraCleres de trazado simple y que no representaban objeLOs. Así se
llegó al reinado de los signos-sonidos; de las letras. Ese momemo es cuando el hombre llega a tener la
conciencia de la constitución imima de su idioma y de los usos que puede destinarlo, es un momento
culminante en la historia. La hiSLOria del alfabeto, desde sus orígenes hasta nuestros días. es compleja;
por la expansión que tu\,o en diversas direcciones
yen relación con acomecim ientos de orden sociaL
El primer uso comprobado del alfabeto es el que
atestiguan unas tablillas de la biblioteca de Ugarit
(al none de Fenicia) cuya fecha se ha fijado entre
el 1,600 yell,200 a.C. La escritura de esas tablillas
es cuneiforme, con lectura de izquierda a derecha.
La aparición del trazado que habría de convenirse
en nueslro alfabeto se produjo indudablemente,
Fig.ñ
Aa ~ A
~ ----- ~ .~ ___ A
. ----
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por lo que respecta a uno y otro idioma en Fenicia. Es un alfabeto de 22 letras, todas consonantes,
de donde se ha deducido que, no pudiéndose haber ignorado las vocales, se descuidaba su notación
y que en realidad las letras representaban silabas cuya \'ocal no estaba indicada: estado intermedio
entre el sil abismo y el alfabeto completo.
La adopción del alfabeto consonántico semitico por los griegos llI\'O consecuencias
considerables, como fue la creación del sislema alfabético completo, con consonantes y vocales;
los griegos no podían dejar de representar las \locales y el medio sencillo de hacerlo fue utilizado
letras que representaban consonantes del semítico inexistentes en griego. Los romanos lomaron
las letras de los griegos y desarrollaron la escritura uncial, de rasgos más adecuados al mO\limiento
nalllral de la pluma. Esta escritura sir\lió de modelo para la minúscula carolingia y de nuestras letras
«lo i mhc u las».
En lo que respecta al trazado los griegos adoptaron lo que llamamos mayúsculas, formas
cuadradas, sin pmlongación superior ni inferior y con numerosas simetrías, que pmducían un efecto
estético innegable. Para el uso rápido se crearon minúscu las. La escritura no ha sido concebida igual
en todo el mundo, ya que cambia su trazado dependiendo la región; como puede ser la relación entre
la caligrafía y las otras artes, la adaptación de la lengua en otras ortografías, el material empleado
para escribir entre otras cosas.
La creación de cualquier tipo de escritu ra: pictográfica, fonográfica, silábica u otra;
necesitaba un sopone donde plasmarse; el mismo tiempo se encargo de lIe\larla a explorar diferentes
materiales como rué la piedra el metal, los rollos de papiro, pergaminos elC; con la finalidad
de mantenerla imacla por el tiempo con la idea de transmitir estos conocimientos históricos y
e\loluciones a generaciones lejanas. La escritura a mano fué utilizada hasta fines del siglo XV en que
apareció la imprenta.
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2.1 BREVE H1STORlA DEL LlBRO
[llibro ha tenido gran importancia en el desarrollo de la humanidad; pues su existencia es
conocida desde tiempos de losjeroglíficos o pergaminos egipc ios. Es aquí donde comienza la historia
de los libros; ellos solían transcribir sus conocimientos sobre li teraWl'a y arte pictográfico en hojas
tersas y flexibles fabricadas dellallo de una planta nombrada Mpapyros~, que tenía de 10 a 45 metros
de largo y 25 cm de ancho, en la cuá l solo se escribía por un lado. Al momento de desenrollarse
para leer lomaba el nombre de ~ Ii ber expliciLUs~, se cree que de aquí se originó el nombre de libro;
aunque existía otra cosa denominada "Iiber- y era la película interna que se extraía del tallo del
papiro. Lo comün era escribir e ilustrar sobre una sola cara, la mas tersa, ya que el reverso se recubría,
previamente a Sll uso, con aceite de cedro o con resina a fin de darle mas ductilidad. El texto se
iniciaba en el extremo derecho del rollo, de tal manera que la lectura diera seguimiento a la forma
de éste; hahía dos lipos de escritura: la hierática , que se utilizaba con rasgos estilizados en los textos
sagrados. y la demótica o popular. Los escribas se valían de pinceles y de "calamus" (caña tallada
en punta), de reglas para el trazo de líneas. de tinta negra pennanente y de roja para los títulos. de
tinteros y paletas, así como de esponja para borrar. El libro en forma de rollo iba a prevalecer hasta
el siglo V d.C.
A pesar de que la lectura era posible
solo para las altas clases como son gobernames
y sacerdotes, la producción de papiro empezó
a crecer; el cuál contaba con un pequeño
inconveniente. que era su escasa resistencia al
clima y por 10 lanto al tiempo (se conserva n
algunos hallados en las lUmbas egipcias, como los
~libros de los milenos"). • I ..I.L!a~~L~j
Fmf!//II'III/1 ti, IlII 1/I'PIll' {1I1/I'm/"/9 "!.flPO{J dI' ¡(¡ \ ¡JIIU/.\"I/II
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Ya para el tercer milenio a.C, en China por la gran
manifestación literaria que surgió, se empezaron a utilizar diversos
materiales como las conchas y el hueso, de ahí se fue evolucionando
hasta llegar al liSO de tablas de madera sobre las que se escribía
con punzones. Luego se pasó al empleo de la seda, que aunque
cara, ofrecía ventajas con relación a los otros materiales; sobre ella
se escribía con manguillas de bambú tallado en puma o bien con
pinceles de pelo, utilizando tinta negra comlLll y posteriormente, la
afamada tinta china preparada con hollín de pino y cola.
Los Asirios-babilonios utilizaron t.a.blillas de arcilla para
difundir la escritura cuneiforme y la literaturasumeria, que se ¡ 'Ionrl/(( ¡{" '\lr /JJ(I.
asentó en Mesopotamia hacia el cuano milenio a.C; sólo por la cara
plana se escribía lodo el texto y por la parte abombada el título, nombre del propietario y escriba.
Existen referencias de que los rollos de papiro hechos en Egipto fueron milizados en Grecia hacia
el siglo VII a.C, los cuáles llamaron "kylindros~ a diferencia de los romanos que los conocían como
~volumenH. La estrecha vinculación que existe entre las culturas egipcia y griega procede del periodo
de Alejandro Magma al extender su imperio a
territorio egipcio. Los romanos, al establecer su
dominio militar y político e ir asimilando el legado
cultural de los griegos, se fueron haciendo de
imponantes colecciones de obras para enriquecer
sus conocimientos; lo que permitió instaurar
en Roma un comercio del libro del latín liber,
libri*; que si bien fue modesto en el período de
" Vid. Reunión de muchas hojas o folios de papiro cocidas por la parte superior o por el lado izquierdo.
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la República, alcanzó un gran auge en tiempos del Imperio. Roma tenía importantes bibliotecas de
volúmenes escritos en griego y en latín alojados en lujosos salones. se sabe que la primera biblioteca
pública en Roma la fundó Asinio Poli6n en el año 39 a.e; existiendo también bibliOlecas públicas
en las que era permitido el préstamo de libros. La literatura latina al igual que 10 hizo la griega
fue evoluc ionando de la letra cursiva de uso corriente, a la ~escritu ra capital" compuesta casi
exclusivameme de mayúsculas rígidas y angulosas. Pronto se pasa a la que se conoce como ~capitalis
qlladrada" y de ahí a la Mcapitalis rústica" de trazos más esbeltos. Luego se desarrolló la M escritu ra
uncial M de letras más amplias y redondeadas que habría de prevalecer haSla el siglo VIII. d.C. Fue
con los romanos, que el cuero a pesar de ser un material ya empleado por Otras civilizaciones tuvO
un tratamiento especial de curtido y pulimento con el fin de escribir sobre él. La piel resultaba más
adecuada que el papiro por su resistencia al uso y a la acción del t iempo, podía escribirse por las dos
caras y ser raspadas para volver a escribir sobre el las.
Refiriéndonos a los materiales empleados, el pergamino empezó teniendo la misma forma
que el papiro en rollo, fue adquiriendo la forma de codex o cuaderno de varias hojas superpuestas
cosidas con hilo por uno de sus lados, eSla forma proviene de las
tablillas de madera enceradas que utilizaron los griegos y mas tarde
los romanos para borradores, apumes, testamentos, y aprendizaje
de los n itlos; d ichas tablillas eran rectangulares y se solían agrupar
por pares, en tríos e incluso de cinco o más tablillas q ue se ligaban
con arillos o cordeles pasados a través de orificios hechos en el
margen izquierdo, uso que habría de perdurar hasta la Edad Media.
En el codex la esc ritura dejaba amplios márgenes en blanco
que solían decorarse al inicio de cada capítulo. El título, como en
los rollos, aparecía al final del texto y sólo hasta el siglo V d.C se
coloca al principio; para esc ribir se utilizaban las plumas de ave y
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, la tima era la misma que se empleaba en los papiros. Es en estos donde se inicia a foliar las hojas.
Poco se sabe sobre su encuadernación, pero existe un encuadernado del siglo IU que comiene hojas
en blanco al inicio y al final del libro, se encuentran todas las hojas pegadas y cubiertas con cuero o
con tablas de madera decoradas. Más o menos por la época en que los romanos hacían pleno uso del
papiro y evemualmente del pergamino, China invemaba el papel a base de fibras; ya que se buscaba
un material más idóneo y barato que las tablillas de madern y la seda para escribir. Los chinos
emplearon por primera vella técnica de la impresión con caracteres de madera en el siglo VIl y VIII,
Y los tipos móviles unos 400 años ames de Gutemberg.
Descripliva)' técnicamente el papel es una lámina fibrosa que se forma sobre una fina trama
suspendida sobre el agua, al evacuarse el agua queda una superficie plana la cual debe secarse. Se ha
atribuido el invemo del papel a Tsai Lun, un funcionario encargado de manufacturas chinas quien
hacia el año 105 de nuestra era presento la fabricación de papel con cortezas de arbo[, cañamo,
trapos y redes de pesca, mucho ames de esa época ya se empleaba un papel hecho de fibras vegetales
y de seda. Es posible que Tsai Lun en realidad fue ra solo el innovador que empleó nuevos materiales
y nuevas técnicas; este nuevo material que fue hecho para escribir en él, sustituyó lOlalmente a las
tablillas de madera, bambú y seda como materia prima de los libros chinos.
Así, el papel empezó a fabricarse con una fina trama con fin de mejorar su calidad para la
escritura, teilido con una sustancia para darle mayor perdurabilidad. Los hacían en varios colores y
formatos, según fueran a escribirse en el poemas, notas o cartas. Gracias al papel los libros resultaron
mas baratos y manejables, pero antes de la invención de la imprenta no era posible multiplicarlos y
difundirlos. Aún con el esfuerzo que hicieron los chinos por mantener en secreto el proceso de su
manufactura, no pudo evitar que el papel fuera conocido por los árabes.
El papel se hizo enseguida tan popular, que comenzaron a establecerse formalos, tipos de
papel donde entraba la calidad del mismo, crearon papeles muy delgados para usarlos en el correo
de palomas mensajeras. Después, en los siglos XI Y XII, los árabes extienden el arte hasta las costas
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t del Norte de Africa y de ahí paso a Sicilia y Espai'la. El arte se difundió por Europa en el siglo XIII , y
el papel fue desplazando gradualmente al pergamino, más escaso y COStoso.
A partir del siglo XV y en los siguientes siglos. la producción de papel LUYO un g ran
incremento, a la vez que se mejoraba la técnica de su fabricación. las causas fueron principalmente.
la invención de la imprenta, el desarrollo de la mecánica aplicada en los siglos XV I y XVII y, por
último las implicaciones de la Revolución Industrial a fines del siglo XVII I.
Ames de referir el acontecimiento del nacimiento de la imprenta en Europa, hay que
recordar la exiStencia de técnicas de reproducción anteriores a eSla nacidas en China por lo menos
con ulla antelación de seis siglos respecto de aquel Continente, el ane de grabar en relieve sobre la
• madera, valiéndose de lima grasa, el texto y las ilustraciones de sus libros, el empleo de sellos para
imprimir en arcilla y más larde en papel, los estarcidos y estampados y las inscripciones de piedra que
se imprimían con lima, prepararon el camino para el empleo de los tipos de madera en la imprema.
La imprenta fue ampliamente utilizada y perfeccionada, las impresiones chinas de los siglos XI al
XII, que pueden compararse con los incunables europeos, destacan
sobre todo por la excelente calidad del papel. las tintas, la caligrafía, •
las ilustraciones, la confección y otros muchos aspectos. China
fue la pionera, en el uso de los caracteres de impresión hechos de
barro cocido y más tarde de metal, lo que se atribuye al herrero Pi
Cheng. Sin embargo, este método no prosperó mucho en China,
debido al gran número de signos que se requerían para componer
un libro; aún así, la impresión con tipos de madera predomina en
la producción china usando los tipos móviles solo ocasionalmente
cuando se trataba de producciones grandes.
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A mediados del siglo XIX ambos sistemas-los tipos fijos ymóviles- empezaron a ser sustituidos
gradualmente por las modernas técnicas de impresión: litografía, tipografía, etc. Otro procedimiento
que surgió en Ellropa con el liSO del papel, rue la impresión con planchas de madera o metal. Los
motivos impresos eran imágenes de santos, naipes, calendarios, etc, de los que se conocen unas
3000 hojas sueltas del siglo Xv. Hacia 1430 se producen los primeros libros xilográficos en Holanda
y Alemania que contenían literatura popular, escrita en latín, con ilustraciones coloreadas a mano.
El advenimiento de la imprenta se sentía ya en el ambiente. Un holandés,Janzoom Coster,
había logrado hacer pruebas de impresión con caracteres móviles hacia el año 1440. pero su
procedimiento para la elaboración de los tipos era sumamente laborioso y por ende poco práctico;
aunque no existen pruebas para asociarlo directamente con la impresión de libros. Lo cierto es que,
en base a elementos de juicio histórico se atribuye la paternidad de la imprenta aJuan Gutemberg,
nacido en Maguncia hacia el último lustro del siglo XIV, cuyo primer apellido era Gensfleish,
habiendo LOmado el de Cutemberg que correspondía al nombre de una propiedad familiar. Se ha
reconocido que Gmemberg fue el primero en fundir tipos móviles de metal con ayuda de matrices
de cobre o latón que permitían reproducir muchas letras iguales,
al moldear cada letra en el extremo de un prisma metálico que se
:uustaba exactameme con los prismas de las demás letras.
La impresión en el papel se realizaba con tinta grasa,
mediante la utilización de una gran prensa de roble. Cutemberg
creo entre otros libros "La Gran Biblia" en 1456 en dos tomos, que
contiene más de 1,200 páginas divididas en dos columnas con tipo
de let ra gótica, también conocida como la Biblia de Mazarino por
haberse descubierto en la biblioteca de este ministro.
A esta Biblia, como ocurrió con los primeros libros impresos,
se procuró darle la apariencia de los manuscritos medievales, de los
Pti¡;rl1w d,·ln E,Mm d,' .)(11:;"'·"'" d~
-1211"'(/$ 11111"'·\(11"1/ I-lM.
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• que podían comparar su belleza. Prevalecía en ellos la ausencia de
título yel texto se inicia con las palabras preliminares ~Incipil".
Al ir evolucionando el libro de imprenta, se pasó a mecanizar
el estampado de las ilustraciones grabadas en madera, en lugar de
dibltiarlas después de imprimir el texto, como era común hacerlo en
los manuscritos. El primero en introducir esta técnica fue Albrecht
Pfiste, de Bamberg, en un folleto titulado el Edelstein colección
de fábulas catalogado como el impreso más antiguo publicado en
alemán. y referencia invaluable del grabado en madera que tanta
maestría y belleza alcanzara con Durero en sus 15 grabados del
Apocalipsis (1498) y con Holbein en sus láminas para el Antiguo
Testamento (1538). Los primeros libros impresos, que salieron de la
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imprenta de 1450 y tantos hasta el año 1500, reciben el nombre de incunables (dellatin incunabulum,
cuna), para así indicar su condición primogenia del arte tipográfico. Los vendedores ambulantes
contribuyeron notablememe a la difusión del libro, sobre todo en
ocasión de las festividades y eventos que se celebraban en diversas
ciudades, lo que más tarde permitió el establecimiento de librerías
fijas. Es así como la encuadernación fue encontrando nuevas formas
que condtyeron a la utilización de planchas de melal que en una sola
operación permitían grabar el decorado sobre las lapas de los libros.
De otra parte, las encuadernaciones persas y árabes alcanzaron
procedimientos tan refinados que influyeron-junto con los corvinos
, libros hyosameme empastados que pertenecieron al rey húngaro
COlvino-en Italia renacentista y en otros países europeos, sobre lodo
la técnica del dorado, ahora con la innovación de aplicarlo con hierros
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• calientes. coexistiendo con el procedimiento del gofrado, que grababa en relieve sobre el cuero por
medio de hierros fríos, En este arle deSlacó el impresor y editor veneciano Aldo Manuncio. quien de
manera especial publicó ediciones críticas de los clásicos griegos y latinos, tamo en encuadernaciones
editoriales como de Iluo,
Con el Virgilio de 1501 inició sus ediciones en formato reducido "libro de bolsilloM
, al que
habrían de seguir Horacio, y Petrarca en los que introdlUo la letra cursiva humanística ligeramente
inclinada a la derecha, libros a los que se conoce como Maldinos", En este tiempo. se publicaron libros
con pequeilas xilografias o grabados en madera como el de EdelSlein o Mpiedra preciosan de l-Iugo
Boner; ya al terminar el siglo XV aparecen varias obras con gran número de ilustraciones.
En el siglo XVI, se dicta la primera ley que restringe la libertad de imprenta indicación
que dió el Papa al gobierno de ~uremberg, todo esto por el movimiento de Reforma rel igiosa que
se había sucitado años ames encabezada por Lmero. CriSlóba l Plantin de origen francés le da
brillo a una nueva etapa de la imprenta utilizando además del grabado en madera, la nueva técnica
del grabado en cobre. Este grabado fue ganando terreno en el curso del siglo XVII, a pesar de ser
un procedimiento que requeria hacer dos impresiones, realizando las ilustraciones y el texto por
separado. con esta forma era posible grabar lada clase de imágenes en láminas con una mayor
calidad, En el aspecto decorativo de las portadas el estilo barroco hizo presencia; más sobria y práctica
se volvió la encuadernación. Mas tarde, para el siglo XVIII, los libros comienzan a incluir viñetas
ornamentales, e iniciales complicadas; es en esta época cuando Caslon y Baskerville en Inglaterra,
Didol en Francia y Bodoni en Italia inventan los maravillosos lipos del ~nuevo esti lo M y cua ndo William
Blake se esfuerza en crear un libro realmente único, en el que interviene como poeta. ilustrador e
impresor. Es para el siguiente siglo donde se introduce a la imprenta los procedimientos fotográficos,
además de que las artes gráficas y el arte del libro se comienzan a difundir internacionalmente. con
la exposición Universal celebrada en Pans en 1900. dando paso el Marte dellibro~ al "ane en ellibro~,
Es aquí donde se marca un avance decisivo en la hisloria del libro basado en la creación literana de
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la época y los adelantos técnicos. conduciendo así al proceso mecanizado de la aclividad editorial
haciendo libros de alta calidad artíslica y de precio elevado como fueron los que realizó Ambroise
Vollard. el celebre mecenas de los arlistas modernos. En este periodo surge un equilibrio elllre la
innovación}' la tradición. lo cual conduce a una nueva orielllación del arte del libro denominada de
1920-29 constrllClivismo.
Esta tendencia de constructivismo funcional. era sobre la construcción de la página
impresa. composición con caraCleres de distintos tamaños. diversas orientaciones de los renglones
y con la introducción del rojo en la impresión en negro. Esta nueva tendencia fué utilizada en la
t.:RSS. por A. Rodtchenko. quién manifestó la precisión en el acomodo de los caracteres tipográficos,
la reforma de los canones estéticos académicos, y el fOlomomajc como sustituto de la ilustración
demasiado elaborada. Los libros se distinguían entonces por el empleo atrevido de los colores vivos;
sin embargo se conservaba la presentación tradiciona l del libro, aspirando también a constituir un
objeto de belleza, de adorno}' novedoso.
En el decenio de 1930 surge el lluevo principio de la ilustración basada en la inveSligación
psicológica, lo cual exigía ya no un juego de líneas y de perfiles sino un dibt~o que combinara los
elememos pintorescos con los valores del claroscuro. Simultáneamente la edición de libros empieza
a miliza.· técnicas nuevas; comienza el triunfo del offset que permite una vasta milización de la
policromía. A panir de ese momento el libro se enriquece con láminas fuera de texto, con lo cual las
ilustraciones en color adquieren valor por sí mismos. El libro parece así dividirse en literalLlra, por
un lado y bellas artes, por el otro. Se trata en efeclo, de dibl~os o litografías, impresos separadamente
en hojas aparte. adjuntas al libro y no formando parte de él en un lodo indivisible, como al comienzo;
es emonces cuando la imagen triunfa en el libro.
La mitad de eSlesiglose caracteriza porel afán de concebir de manera personal la presentación
artística del libro en todas sus partes. desde la portada. la encuadernación y las iluslfaciones del texto
hasta los sublítulos y las viñetas.
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Cno de los procedimientos frecuentes v caraClerisucos del arte acmal de la edición de libros es
la uulización del color. Este deseo de poner de relieve eltexlo, algunas palabras e incluso fragmentos
de palabras con la utilización de este, no tiene relación con las iniciales en color de los libros antigllos
que el empleo del color era puramemc decorat ivo. ahora se u·ata de dar mayor expresividad al texto,
de subrayar, en LIIlO LL otro pasaje su profundidad.
Todo este norecimielllo de invemos de nueva maquinaria hicieron posible pasar de la
producción de libros anesanales a la industria; pero hay que decir, que estos procedimiemos
artesanales uulizados por tamo tiempo en la producción de libros no fueron olvidados totalmente. ya
que exisúan aún trabajos que por diversas causas requerían hacerse manualmente.
Más adelaLlle con la aparición de la rotativa y su capacidad de tiraje, la existencia dellinoupo.
y la aplicación de los métodos fotomecánicos se abre paso el periodismo como amplia fonna de
expresión. E.s por medio de esta evolución que hemos llegado hoy en día a una variedad de libros que
\"an de un extremo a otro; como es desde los libros antiguos hechos en piedra, pergamino. cuero.
los libros convencionales en su forma y estrtlctura de tantos siglos, pero de diferentes temas. hasta
la aparición de los libros alternativos que también llegan a contener diferentes lemas, sobre todo
formas; siempre buscando conocer nuevos caminos.
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2.2 ANTECEDENTES DEL LIBRO ALTERNATIVO EN EL EXTRM-:JERO
Los libros de artista nacen por la necesidad que tiene el artista de manifestar sus ideas o
inquietudes; por la búsqueda de nuevos sopones para Sil c rearión. Esta necesidad de producir libros
con calidad, hizo que se emplearan técnicas modernas, papeles huosos )' a los más destacados artistaS.
para su reproducción; obteniendo obras de gran valor estético, pero a un costo elevado, reduciendo
el número de personas que podían adquirirlas.
En Europa, este sistema elitista de
producción molestó enormemente a diversos
grupos COIllO dadaístaS, futuristas, conslmclivistas
y surrealistas; quienes buscaban, entre Olras cosas,
dcsconlexlUalizar el concepto libro ·volumen de
páginas cortadas uniformes, fabricadas a base
de pulpa de madera, )' encuadernadas entre dos
portadas o cubiertas-- liberándolo de su formato
conocido)' utilizarlo como medio U<lnsmisor de
ideas. Es así como en 1909, los fUUlristas dieron a
conocer su famoso ~Ianifiesto en el diario parisino Le Figaro, encabezado por Filippo ~Iarinelti. Este
movimiento no tardo en convertirse en parte de un panorama lllás grande de arte en las décadas sesenta
)' siguiellle, en que se estableció como norma el u'abajo d(~ los intermed ia, dejando de ser radical la
combinación de imagen)' lenguaje. Los fmuristas rusos comenzaron a practicar la lipogralia )' diseño
de libros fUlUristas antes de que los artistas italianos pudieran llevar a efecto sus ideas en Sil trabajo.
inspirados por lo que babían leído en Sil periódico. El éxito primario de los fUllIristaS consistió en Sil
talento para hacer conocer sus ideas, valiéndose de carteles. hojillas, manifiestos. anuncios)' periódicos.
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Un ejemplo fue la revista Lacerba, la ClLál repartieron 800.000 octavillas que llevaban por
timlo: Mcontra la Venecia amante del pasadoM, lanzándolas desde la torre del campanario a las
multimdes: los futllristas estaban haciéndo su propia publicidad en fonna de revistas. es de esta
manera como se inicia el primer libro alternativo en el extranjero. Lacerba Cllya tirada llegó a tener
20.000 ejemplares, llegaba a personas no conocedoras de arte. Todas las innovaciones que iban
surgiendo eran transmitidas de un país a Otro.
Por 1910, un grupo de f\\luristas msos publicaron una revista tilulada ~A trap for J udges"
las páginas estaban hechas con recortes de papel de adornar paredes, imentando con esto llamar
la atención. Los ferrocarriles y correos postales tuvieron una participación IllU}' importante para la
difusión de este arte hecho por los fumristas ya que se encargaban de distribuir las obras haciendo
llegar así las ideas) conocimientos tantO a tos artistas como a la gente comlÍn siendo así, este un
medio de comunicación. Poco a poco fueron creando nuevos libros como el diseilo de un pequeiio
formato: la apertm-a de impremas para los artistas dio la pauta para la realización de muchísimos
libros: el experimf"nto tipográfico en la página les pernlitía una experiencia visual al mismo tiempo que
daban expresión a sus opiniones políticas. Ya para la década de los u·eima. los surrealistas publicaban
revistas distribuidas al püblico en general explorando lodos los medios posibles que brindaba la nueva
tecnología; Andre Breton lider surrealistas, publicó
en Pads ulla revista llamada MMinotauro",jullto con
OlTas publicaciones.
Con la Segunda Guerra \1undial el arte
se desplazó de París a Nueva York donde el offset
hizo Sil aparición como forma de impresión la
cllal sería adquirida por su l-apidez y economía
convirtiéndose en un medio alcanzable para todos.
55
Marcel Ducbamp es \1110 de los representallles mas
importantes, en 1934 alllopublicó "green box" la cual es una caja que
contiene todos los materiales gráficos como fO lografias, diagramas.
sobres, partituras musicales e lC; compuesta aproximadamente por
100 páginas de papel sin encuadernar.
Pe ro Dieler ROL, artista alemán pensaba que el fonnato del
libro yde la página era un mate rial infinitame nte dúctil paraSlIs ideas
artísticas, va en la década de los cincuemas con los movimie ntos de
vanguardia, provoca el resurgir de los libros de artista, por medio de
SIlS libros-objelo; como fue ~Kinderbuch", libro para niños que tenia
impresiones de tipos a distintas planchas confonnado por 28 páginas I.JI/"""I' .\Io."./ IJ" rI"",,¡ .. ! tJ] i .
de fonnas geométricas y cortado e n fo rma de dados, esto fue en
1954. En 1956 creo "5~. sus páginas eran escritas a máquina de un tamai'lo de 15x 15 cm, encuadernado
por medio de lorn illos. entre OtrOS más. ROL exploró todos los aspeclos del libro. considerando desde
Sil papel, im presión hasta la destrucción de la forma; mientras e l continuaba experi men tando un
movimiento llamado FluXIIS, estaba más centrado en el cam bio que en la estabilidad, utilizando
impresión barata y accesible para prod ucir manifiestos, raljetas posUlles, pOSlC I"S y li bros. AJ año
sigllien le, el americano Edward Ruscha publica Twemy-six Gasoli ne Stations (secuenciade 26foLOgrafias
de gasolineras en hI n) . Con estos dos artista.'. se abren las do!> di recciones con las cuales va a da!' inicio
la creación de libros de artista.l..a primera de cspírim neo-dadaista, es de proliferac ió n multifonne;
aquí, Dieter ROL cxplora en
cada prod ucción una nueva
configuración dcl libro.
56
• LasegtLnda. de espíritu conceplual. Edward Ruscha defendió
con consl3ncia el principio mínimo del libro. Entre 1961 Dieter Rot
coleccionó y recortó libros y revistas. las humedeció en agua, gelatina
y la encuadernó y creó esta nlileramra salchicha". ROt prochtio libros
de miniatura creándolos de periódicos, publicando asimismo los
libros compuestos de páginas fotomecánicas. aIra obra irreverente
que debemos a Dieler ROL es un libro Mcople( publicado en 1966 y
compuesto de 112 hojas de material impreso en diversos I3maños,
algunos doblados, algunos cortados, lexlO, dibujos, falos, encolados,
relieve. toda forma posible de imprimir papel es aquí utilizado y en
cualquier clase de tamaño. peso y superficie. es M encuadernadoM en
una caja.
El libro de artistas empieza a difundirse por medios 11,,,,- ¡/r rI:¡j,.,,,, '", /" / U"t,
ordinarios de edición , con ausencia de grabados o fotografias originales. EstaS ooras no están
numeradas o fimladas por lo tantO es poco costosa y de fácil circulación , el libro sale adelame sin
las instituciones aníslicas (museos galerias) y se distribuyen por medios ajenos de las librerias o via
poStal. Este proyecto de democratización y expansión de arte se debe esencialmente a la acción de
artistas penenecicmcs al movimiento Flux LIS desarrollado en Europa r E.C.A desde 1920. en lomo
a :-'iaciunas} Cage. estos reviven las tesis dadaístas proponié ndose abolir la distinción emre el arte
v la vida cotidiana rechazando la separación creador-espectador. Las prácticas del libro de artista
}" del perfonnance comparten un mismo espíritu de transfOrnl¡U, por lo que ambos son un medio
de creación cuyo valor no radica en la naturaleza del material o técnica, sino en la originalidad del
proyeclo que la anima. En 1964, Yoko ano, crea su obra Grapefn¡jt, libro ahernativo que inauguró
en realidad el movimiento editorial de artistas. En la actualidad los albumes Plastic ano Band son en
si mismos libros de artistas. constitu)'en un objeto de coleccionista.
57
,
La literaLUra de Ono continúa siendo algo muy visual, el leclor puede ~ ver" las ideas de
esta aniSla con toda claridad. La década de los sesenta fue la mcjOl" época para los libros alte rn ativos,
encabezado por artistas como Ed ..... ard Rusha, quien publicó todos los edificios de Sunset Street.
fOlograliándolos, efectivamente desde el coche. Hasta la fecha, indudablemente Ruscha ha sido el
artista del libro que más éxito ha tenido en ténninos de ventas. Estos libros son para el deleite de la
ge nte nonnal, el pílblico corriente. En 1968 la 3Clividad editorial de artistas llegó a lal grado que el
mundo del arte parecía estar a punto de una explosión: la palabra era igual en importancia a la imagen.
el artista estaba fthablando~ al público, la idea encamada en lenguaje era el lugar o emplazamiemo de
arte.
La ..... rence Weiner hizo el libro titulado Stalemems, revista imponante en el mO\imiento de
libros de artista de finales de los sesenta. El artista dice que el M arú reside no en ~llilnv ml.WlD, no t1i la
aCliT,idad tú lomnr una dedamcwn por un precepto {) in/odiclo, si1lQ en Lo figura o imagen qu~ el arfista ha
eslabkrido ft.: A causa del aCli\;smo que resurge por el año 1968, gracias al envio dt> obras por correo, el
\1usco An y Projecl de Amslerdam comienza a exponer trabajos de artistas no solo en las paredes, sino
también en sobres de 27x43 cm, convirtiéndose en espacios de producción arusuca. Es de esta manera
como se fue dando el de\'enir de las publicaciones de artista hasta este año.
!.Ar('hI\O dc-ltallC'r.Wilson Martha. La página como ~pacio. ¡>liglS
58
2.3 ANTECEDENTES DEL LIBRO ALTERNATIVO EN MEXICO
Las culturas de Mesoamérica, principalmente la maya, la mixleca y la náhuatl. llegaron a
poseel' siSlcmas propios de escritura, numeración y calendario; sin embargo la escrillLr.l maya es
la que estuvo más cerca a la realización de signos fonéticos; los caracteres eran cuadrados con los
ángulos redondeados. a veces encerrados en una especie de cartuchos. La destrucción de muchos
textos mayas se debía al recelo religioso de los conquistadores; parece que los signos tenían
inclinación por un valor ideográfico. que en cienos casos adquirían un valor fonético silábico.
Los códices prehispánicos eran hechos con hojas de papel de amate finamente pegadas
en liras. o con tiras de piel de venado. aderezadas con un barniz blanco sobre e l cual se dibluaba y
coloreaba. De pequeñas proporciones resguardados en sus extremos por cubiertaS de madera, eran
verdaderos libros. Los códices eran un medio de prevalecer la historia, por medio de la línea)' el
color; para mostrarnos Sil forma de vida, la ciencia astronómica. la mitología. la genealogía de los
soberanos. las glorias militares con la tributación de los pueblos sometidos. y el conocimiento mágico
de los sacerdotes. Los códices constituyen un alarde de maestría en el oficio por parte de los tJacuilos
(dibttiantes-pintores) que los hacían. Los códices originales, repartidos en varias de las bibliotecas más
importantes de Europa y América, llevan nombres
que en la ma)'oría de los casos nada tienen que
ver con su carácter prehispánico o posth ispánico.
pero que a veces denuncian las vicisitudes por las
que han tenido que pasar a partir de la conquista.
Estos nombres generalmente se refieren a sus
descubridores. a los afortunados coleccionistas que
10$ han poseído, a gobernantes o personajes de la
cullllra.
59
• a los sitios de donde proceden o a las bibliotecas) ciudades en las que aCllIalmente se encuenml.. La
literalllra producida en México antes de la llegada de los conquistadores espari o les, data de las visiones
delllniverso, la crónica de los hechos históricos, políticos r sociales (guerra, conquistas territoriales).
Algunas muestras de exquisita poesía· notable por la exactilUd de su lirismo- se deben a los poelas
aztecas cuya obra ha sido posible rescatar. Los monumentos literarios más importantes que el pasado
prehispánico ofrece son el Libro del Consejo, llamado Popol-Vuh. especie de Biblia maya; y el Chilam
Balam de Chumayel, también obra ma)'3., realizados por medio de procedimientos pictográficos en
materiales especiales (coneza de amate, piel de ,'enado o papel vegetal hecho con maguey), o bien
transmitidos oralmente a través de las generaciones.
Al transcurrir del tiempo, los españoles arriban a México, acarreando con ellos su forma de
vida y costumbres intentando implantar en nuesu'o pueblo su cultura, es de esta forma como llegan a
\1éxico los conocimientos de otra fonna de hacer libros, y de la imprenta.
En la época de la colonia se desarrollaron ampliamente las Bellas Artes en nuestro país, conformando
una amplia cultura; aspe<"tO que' se reneja en la producción editorial elaborando grandes cantidade)
de Impresos y libros de excelellle factura y cnonne belleza. Los origenes de la tipografia en México
siguen siendo moti\'o de polémicas entre bibliógrafos e historiadores. Hablan algunos de Esteban
\1arún ~ el imprimidor", vecino de la ciudad de ~ I éxico en 1539, a quien se supone al frente de
un pequeño taller donde imprimió a "Escala espiritual para llegar al cielo", de San juan Clímaco,
traducido del laún al castellano por fray Juan de la Magdalena, libro que aseguran ser el primero en
América, aunque a la fecha nadie lo haya visto y Cllya impresión sitlÍan en 1536.
A finales del año 1539 llegó a la ciudad de México el italiano Giovanni Paoli o Juan ¡)ablos,
dept"ndicme del taller tipográfico del ale'mán Hans o Juan Kromberger de St"\illa Espai'la, quien a
instancias del obispo fray Juan de ZlImárraga y del virrey Amonio de Mendoza, mandó instalar a
Pablos un taller de imprenta. publicando a fines de ese año la obra Breve \' más compendiosa Doctrina
CrisLÍana en lenguas mexicanas )' castellanas que contiene las cosas más necesarias de nueslra santa
60
• fe católica, para el aprovcchamielllo de estos indios y salvación de
sus ánimas, escrita por el propio Zmnárraga. Este es, por tanto, el
primer impreso mexicano conocido y viSlO; demro de las primeras
obras impresas en México también esta el RCompendio bre"e~ que
trata de la manera de cómo se han de hacer las procesiones (1544) Y
~TripanilO~ ,deJuan Gerson (1543).
El papel de las primeras ediciones era de buena calidad,
grueso, con filigranas o marca de agua; imprimíase con tipo gótico
o semigótico llamado letra de Tortis, pero tambi én ahernando con
• frecuencia con el lipo romano, hasta 1589, ya que estos tipos y los
cursivos se introdlueron en 1554. Por coslUmbre espailola casi lodas
las páginas estaban impresas a plana en lera; pero cuando tenían
textos en lenguas indígenas, iban formadas en dos columnas. Las
docuinas. catecismos y aún aLTOS libros se adornaron con grabados y \'iñetas, la mayor pane en madera
r algunas veces. cuando se trataba de asumas místicos, abienos en planchas de plomo. [n cuamo al
tamaño, se designaba: folio, el pliego doblado por la mitad par'a formar las hojas; estas dobladas t'n
dos. daba el cuano; estas en otras dos, el OCta\'O que
era la forma más camilO. u encuadernación era en
fonna de pergamino, escribiendo sobre el lomo,
con tinta negra, el úLUla abreviado de cada obra,
Fue la \'iuda de Calderón (distinguido impresor
de) siglo XVII), quién imprimió por primera \'ez
en :"\ueva España unas hojas volames con el título
de GacelaS, contenido de noticias muy variadas de
interés general, a partir de 1671. las cllales continuó
61
• publicando su hija María de Rivel1\ desde 1687 en la "Imprenta nueva de Amberes Platineana~. De
esta época es el .. ~tercurio~ Volame de SigÍlenza }' Cóngora. El papel se siguió trayendo de España.
predominando en las impresiones la letra romana y sus variames. Para el siglo XVIII la tradición y la
cultura indígenas se incorporaron a los elememos españoles occidentales. La producción tipográfica
rue abundante, siguiéndose en la impresión de los libros el estilo barroco predominame en las anes,
sobresaliendo la producción religiosa.
Trascendente fue la aparición del Diario de México, plimera publicación de caráClcrcotidiano
en ;o\¡¡eva España fllndada por Jacobo Villaurrutia y Carlos María de BUSLamanle (1 de oCLUbre de 1805
a 1817); constaba de un pliego común, que formaba cuatro páginas de 15 por 20 centímetros; aliado
J de este peliódico circulaba la continuación de la Gaceta de México con el nombre de Gaceta del
Gobierno de México,
Ya para el comienzo del siglo XIX, los años de lucha por la libertad política y económica (1810-
1821) crearon un ambiente de desconfianza, pobreza e inseguridad, de tal manera que la tipografía
no pudo brillar en impresiones cuidadosas de luJo, descendiendo el arte de la impresión; quedando
asi de seis imprentas que habían existido en la ciudad de México solo tres. Se fue apagando el brillo de
las tradiciones tipográficas: de los impresos que sobresalen de esa época caracterizada de las ültimas
ntall'O décadas del siglo XIX, son obras de Ignacio Escalante y Francisco Díaz de León, como son las
ediciones de ~E I Artista", revista mensual de bellas artes, letras)' ciencias, ~Tres Diálogos Latinos" de
Francisco Cervantes de Salazar, ilustrada con estampas de Joaquín Garda lcazbaJceta entre muchas
otras. Consumada la Independencia, vuelve todo a la tranquilidad atendiendo de nuevo la impresión
de tipografías )' libros,
Al llegar ya el siglo XX después de la fase violenta que suscitó la Re\'olución, a partir de 1920,
aparecen obras que reflejan el interés por la bibliografía colonial, entre ellas las de Manuel Romero,
Francisco Pérez Salazar. Pero la existencia de los ~Olros libros" cobra auge en el periodo de la Edad de
Oro, entre 1976-1983 durante estos años norece el fenómeno editorial apareciendo lo que son revistas;
62
• periódicos, diarios. volames elC. ESlos eran una manera alternativa y libre
de expresión era una manifestación individual. expresando tina postura
aunque fuera opuesl.a. la mayoría de estos se basan por la economía, la
mala distribución, el autoritarismo, y diferencia de clases sociales; sus
formas eran variadas, eligían materiales, los mezclaban. los conaban a su
gusto lodo a la medida de su necesidad de expresión, algunos ejemplos
de material utilizado: objetos de cotidianidad como son una bolsa de
mandado, madera, lámina, pieles, lelas, recortes, material orgánico.
reciclaje o 10 inimaginable. Tienen un gran enemigo el cual es el
l tiempo, los materiales y la forma se oponen a su duración, es por eso que
estos libros no se encuentran en cualquier parte y tienen que tener un
trato diferente que el de los demás.
Los artistaS aportaron su deslreza y habilidad enriqueciendo la
creación literaria. Uno de los mejores ejemplos de eSle siglo lo representa
... _ .. ~._._ ....... " ........ ~ "
1;/ • "'m ~"', ,,,.,,,0(/,,,, '''' ,,,,,",, I,,,/tll'" , ",,,''"', (,,¡,nn,f, \/"UI, ( " .1 .... ".1111';"
la antigua Escuela de Artes del Ubro impulsada por el extraordinario artista Francisco Díaz de León,
quien lo dirigió y coordinó formando a varias generaciones de destacados grabadores. ~En cada ;Poro
surgen plan/.eamienlos e inquielulÚs qu¿ animan a los plVJesionaks de la producción tú libros al perjeccummn.um-lo
tú su acllllidad, lo que proPicia en blleTla parte lo ellolunón cultural tú la sociedad '"l El repunte de la pequeña
prensa de 1976, traía un antecesor muy fuene. que fue el movimiento estudiantil de 1968. Encontró
salida y expresión legítima en impresos de todo orden, marcados por la imprenta .'ápida )' de fácil
divulgación, ya que necesitaban desmentir todo lo que la prensa decía de ellos (los estudiantes)
y la única forma de hacerlo al momento era la impresión rápida tomando cualquier material. e
implimiéndolo en el mimeógrafo. Este era de madera, de impresión lenta, pero tenía la ventaja de
ser barato) transportarse con facilidad. en el se podían mezclar las tintas para la obtención de OLr.lS
tonalidades. imprimibles en cualquier superficie . esto se dio por la carencia de recursos y la urgencia
l, Raul Rtllan, lo$ OU'O$!ibro •. p.7
63
de expresión; la máquina de esclibir eléctrica también era lIlilizada como recurso de impresión.
Todo esto orilló tamo a buscar Otros medios gráficos como a la formación de grupos con un fin en
comllO . En algunas ocasiones un grabado se combinaba con tipografía compuesta a mano o se rayaba
directamente sobre e l sténcil para mimeógrafo, se utilizó la serigrafía )' en menor proporción se
acudió al fotograbado y al offset.
En este periodo y por dichos movimientos, surgieron periodistas, escritores e impresores.
quienes en un futuro por ley natural, buscaron un espacio para su expresión en rcvislas y ediciones
de ~Ios otros libros". Elena Jordana, Marcos Kurtycs, Felipe Ehrenberg son unos de los ejemplos
que se dedicaron a la creación de "los alfaS libros". Ehrenberg fue en nuestro país quien comenzó
• las incursiones con la nueva producción de libros, estando en contacto con el extranjero, con los
medios alternativos y las nuevas tendencias. el ya había trabajado ameriormeme en publicaciones en
Londres, Europa, y Estados Cnidos. La idea de la editorial en las artes plásticas en México, empezó
en la Academia de San Carlos. cuando fonnaron el Grupo Suma, que fue uno de los cualfO o cinco
gnlpos que se formaron en esta escuela teniendo contacto con Felipe por medio de él
se illlrodlueron en el conocimiemo del mimeógrafo, las fOlocopias y
empezaron hacer libros que eran puras publicaciones de contenido
mayor en imágenes.
Estos libros su rgen de la necesidad del artista por
manifestarse; quizá con el tiempo se \'3)'3n interesando mas personas
por cst(' lipa de libros solo por el auge que desata. El primer libro
que se hizo en el Grupo Suma, era un libro en blanco con 12
hojas numeradas; al igual que eSle fueron surgiendo varios grupos
dedicados a innovar, empezando con carpetas que contenían
diblUos y obras de poesía ya que la mayoña eran pintores y poetas;
fueron inU"Oduciéndose en el arte conceptual enseñado por Felipe
f."'K" ("''':''' ,,1 ."tI "",11"" ,."" h.:, ",', /"1"" /1111', ¡'I'I,/,.. i .I",,"I~ 'j;'
~ Ehrenberg, con el tiempo algunas personas que se
dedicaban a OLra disciplina se fueron incluyendo en
estos talleres, y se empezó ajugar con respecto al
texto )' la imagen uniéndolos. haciéndolos pane el
uno del Olro e independiellles a la vez.
De esta manera empezaron a nacer
ediloriales alternauvas dedicados a la creación
de este tipo de libros, convirtiéndose después en
talleres: como fue en 1982 que a partir de las
inquietudes de un grupo de amigos por hacer
libros crean ~La Tima Morada~ pennitiéndoles realizar a cada uno el tipo de libro que deseaba. Es
así COIllO se ha dado seguimiemo a estas actividades en la Escuela :\acional dE' Artes Plásticas; donde
... {' lleva a cabo el Taller de Producción del Libro Alternativo desde 1993 a la fecha impartiendo
seminalios sobre los libros alternativos con la finalidad de considerar al libro como \lna po:.ibilidad
para la realización de una propuesta visual; utilizando la inventiva de cada individuo para plasmar las
ideas como mejor se adecuen. Esle seminario, tiene como función realizar un trabajo de investigación
el cual re\Ína la leoría con la práctica, cuyo resuhado se vea reOejado en el objeto lel1l1inado ubicado
1"lr", 11", ,,, ¡"¡,,, !,."g" .. ,
en cualquier campo: grabado, pimura, escultura,
fOtografia, instalación; incluyendo las nuevas
tecnologías relacionadas con la computadora y
medios de comunicación.
65
• 2.4 EL LIBRO ALTERNATIVO
El libro ha demostrado ser un medio de expresión artistica capaz de transmitir y plasmar todo
tipo de ideas y conocimientos, acoplándose a las necesidades del creador para poder comunicarlas.
Por su nexibilidad ha sido requerido en temas como lo filosófico, religioso, político, social, literario,
adoptando cualquier fonna.
El libro alternativo vino a alterar la paz del libro. a romper con toda esa fonnalidad que existía;
empezó a transfonnarlo en tOdo sentido, olvidándose de la relación de similitud entre cada página,
y su fonna. Aquí se preocupan de las características del material que se emplea, la encuadernación •
• el color de la tinta, los caracteres tipográficos hasta de los espacios en blanco, los márgenes. su
numeración y lOdos aquellos elementos que confomlan al libro como objeto.
Esta limitación que teníamos de ver al libro como forro contenedor de palabras que solo
infonnaban, limitó por mucho tiempo la fonna del libro, pero ahora era posible hacer cualquier cosa,
se pensaba )'a más en la página como un espacio en el cual crear. ~Un libro es una .m:utnCla de espaaos.
Cadll Imo de esos apllcios es /X"cihido en un numunlo difmm.u: un libro es también U"I111 .secuern:ill de momentos *: Los artistaS, pueden .·ediseñar sin importar alterar las creencias o conceptos básicos y lI-adicionales
que existen del libro, renejando el contenido en Sil
diseño," en su fomla. Esta historia posee un origen
dual: donde incursiona el poeta experimental y
artista \1sual en conjunto para la producción de
libros; es por eso que se dice que el libro nació de
la unión del ane y de la técnica, (obm conjunta del
;mista ydel pocla).
'. L'lises CaI1"Wn. El arle nuevo de hacer libros.1988. [1 1
66
Es en Europa a panirdel siglo XV, donde se
produce la unión del escrilOryel artista, realizando
los primeros libros impresos sobre las síntesis de los
manuscritos, utilizando los nuevos elementos de
carácter tipográfico; donde ellos se encargaban
de elegir los caracteres, las ilustraciones y la
encuadernación, lodo el aspecto exterior: la forma
de la obra. Pero no solo el carácter tipográfico era
lo que daba el ane al libro, o su encuadernación;
el arte consiste en la unión de sus elementos
haciendo del libro un lodo. Es así como intentamos ver a estos ~nuevos~ libros como un medio de
comunicación y no solo de información, intel1lando dejar de contemplar solo la cuestión del texto.
Se traLa de ver al libro como objeto, haciendo presencia de los faclores que han sido descartados, o
ignorados por creer que no son importantes: es observar su eStrllCLUra que ha sido fomlada por la
fusión de elememos. ~ ... nada existe aisladal1ltTIt~: todo es un ~kmento de una estructura. Todn estructura es f/
ru l It: elemento de otm .. . - , Los libros alternativos podrían ser vistos como obras de arte visual aunque a
'. L' li$C'1 Can"ion. op.cit {14 ]
diferencia de las obras de arte su finalidad es estar
en contacto con el espectador, sin ninguna barrera
que limite el acercamiento emre estos; para así
cumplir parte de su labor como libro, el contenido
es tan diverso que puede llegar a ser hasta un libro
con páginas en blanco, texto o simples imágenes con
técnicas como el grabado. la pintura, la fOlografía
o el manejo de varias técnicas, en primera instancia
67
• solo importa ser la culminación de la expresión
deseada por el artista, el soporte puede ser de lo
más convencional que utilizamos cotidianameme
realizando alguna aclividad y así transformándolo
en algo inimaginable. Cada alLlor es dueño de
su libro, por lo talllO elige que es lo mas idóneo
para conjuntar sus ideas, no es regla general usar
materiales COSlOSOS o reciclados, depende del fin
aunque claro esta que algunas e ncuadernaciones
• de calidad con materiales finos suelen ser mas fiJ! 'J
duraderas. El empei10 que cada uno pone se ve realizado en la obra, el tiempo y la crealividad también
son una inversión que no debe de limitarse. Sus carnClerísLicas lo definen y disLinguen de cualquier
otro medio artístico; la vista no es suficielllc para apreciar el contenido de la obra Cillera, es necesario
lener un cont.acto físico. relacionarte con la obra y si es necesario imroducine en ella para entender
lo que el autor plasmó.
El libro se caracteriza por su intelHo de retener acol1lecimiel1los que han surgido en el
tiempo. para poder mosuarnos en una fonna representativa aquellas obras creadas; de la misma
forma el libro alternalivo trata de crecer el aspecto interior del artista de exteriorizar ese slleiio; liene
una variabilidad inagotable en cuanto a las posibilidades pláslicas. poéticas, de color, forma. texwra,
espacio es increíble todos los ámbitos que puede abarcar)' ahondar en ellos. Muchos de ellos los que
son de formalos pequeños)' que de cierta manera no se olvidan de las características tradicionales
del libro. suelen encuadernarlos. pero eslO solo es por ser pane del eslilo que maneje en Sil obra,
este factor de encuadernación no implica que el especlador tenga que adoplar la pose de ver un
libro comt'11l y llevar un segllimielllo de lecUlra; es como la escritura que por su convencionalismo
occidental exige que sea leído de izquierda a derecha; pero no se trata de algo determinante,
68
• el anista es el que decide como utilizarlo para que el espectador lo vea, auoque aÍln con esto el
espectador tiene derecho de vedo como prefiera. Un libro no se califica por su aspeCto, aunque este
puede darnos una noción del tipo de modalidad de libro que pr~ema. Se le llama o considera libro
por la forma de objeto que tiene y sobre todo por el hecho de que sujeta un contenido especíñco
con una secuencia al igual que los libros. La libertad que se tiene para buscar y adaptar el fomlatO
del libro, es de una inmensa call1idad de posibilidades para presentar la obra; lo cual hace que esa
forma en ocasiones adquiera otro sign ificado. convirtiéndose en otro objeto, pero estO depende de
la interpretación que cada individuo le de.
69
2.4.1 LA SECUENCIA ESPACIO TEMPORAL EN EL LIBRO ALTERNATIVO
La sensación física de nuestra relación con el libro es muy importante; tenerlo en las manos,
sentirlo, abrirlo. olerlo, forma pane del proceso de mirarlo, leerlo y de la secuencia-espacio-temporal;
esta secuencia existe en el libro pero se hace mas preseOle a la imeractividad con el espectador.
La secuencia espacio temporal, encierra una serie de secuencias de tiempo, espacio.
ritmo, por mencionar algunas. que como su nombre lo dice ocupan y conforman un lugar en el
libro reservándole al espectador parte de la secuencia de tiempo haciéndolo partícipe al estarlo
ob~etvando. El espectador al observarlo podl'á encontrar {oda esta serie de secuencias de espacio
tiempo que guarda en su forma}' en su lectura, no nos referimos a la simple lectura del texto que
estanlOS acostumbrados hacer: sino a la fonna de observar el libro. la estnlcmra de cada página v los
elementos que en ella habitan; esLO sin importar como se tome el libro para empezar a observarlo,
leerlo por donde quiera, el principio. en el final. por en medio, ir. regresar. volver a ir; el riuno que
marque el cual en muchos casos puede cambiar, precipitarse para ser explorado. Todo su contenido es
panícipe de eSla secuencias; el formato mismo, las páginas las cuales pueden reflejar una monotonía
o versatilidad; pero la simple acción de pasar una página le hace ver la relación que tiene con el
tiempo, desarrollándose en este la mayor pane. MEllenguaje fiCritO fi Ul1a secuencia tk signos desplegados
en ti fipacio, cuya lectura transcurre en ti tiempo. M~
La conformación de esta secuencia de espacio temporal se da como ya mencionamos con los
elementos tradicionales de un libro. solo que dándoles una nueva visión y por ranto un significado
distinto: se tiene que dejar de ver a los elementos en el caso de las letras como letras, las palabras
como palabras. de la misma fonna pasa con las hojas, las páginas, y demás elementos; es verlos como
estructuras separadas que al mezclarse cumplan su función de crear un objeLO, en este caso es el libro.
Como lo menciona t.;lises Carrión ~Nadit ni nada existe aisladamente: 10M es un elemento tk una estructura.
Todo estl"UCtum es a su W% e/.tm.ento tk otra estructura ... ·1
". UliKI Ca~rión. QP·c:il·lp·1 J 'lb,d.lp. 14 j
70
• Se trata de ulla fonua de viaje, es un recorrido donde lino escoge de donde partir a que
velocidad y de que forma nos lleva a través del tiempo y espacio tantO real como del pasado teniendo
que examinar elemento por elemelllO y mezclarlo para obtener uno solo; en cada parada que hagas
conocerás cosas que le darán la pauta a seguir adelante, es un recorrido que al final le dejará una
experiencia sensitiva. "El espacio pl'tSt'lJl1! en un libro es nlgo más que ti de les gruesos de sus Páginas o ti ¡1Il!Q
tÚ supt.'ljicus bidimtruionales ... ~~
La página es vista como espacio artístico un lienzo donde plasmar los elementos plásticos
para crear tilla obra; de esta manera el texto y las imágenes si es que se encuentran en este libro
encarnarían el lugar de los elementos y el libro el lugar de la obra. La palabra tomará un significado
~ mas universal despojándola de ese caráCler propio que tiene de encasillar, para así, hacerlas integrar
a otros signos y formar una secuencia espacio temporal denominada libro.
~. Archh'O de l Laller. Los libros de artista p.22
71
2.5 CARACfERISTICAS y DEFINICIONES DE LIBROS ALTERNATIVOS
El libro es un medio accesible por el cual el artista puede crear una obra; los libros y en
especial los de artista han existido siempre entre nosotros, ya que los primitivos escribas eran
amémicos artesanos de Sil tiempo. El invento de la imprenta y la extensión gradual del alfabelismo
convirtió al libro en el mas destacado de los medios de expresión narrativa. Una característica propia
del libro es que exige de su lector un periodo de tiempo dedicado a leerlo.
En un recorrido por la Historia; de la Prehistoria a nuestros días encontramos infinidad de
obras de lodas las épocas y culturas; desde las lablillas sumerias, con caracteres cuneiformes y los
papiros del antiguo Egipto, pasando por los libros cingaleses hechos de hojas de palmera cortadas
en fomla rectangular, los códices en pergamino de la antigüedad, hasta los escritos medievales y las
publicaciones modernas. Todos estos lipos tan diversos de libros los ulilizó el hombre a través de los
siglos, como instrumentos para expresar su pensamiel1lo. su saber y desde luego para comunicar sus
emociones. siendo así los precursores del conceplo actual de los libros de artista.
~t1estro interés es con el libro de artista. el cual es \lna obra y no un medio de difusión, es
una forma·libro. ligada a la expresión y significado. una conSlrtlcción realizada en su totalidad por
el artista. "'El libro de artista eJ la amalgaTfUl perJ«1a entre los ul1ivmas de la púistica )' la li/n'atura, en las
que el autor edila sus p/'oPios lextas e ilustraciol1eJ, las libros de artista cortlinuan la tradición del arresanado
!Lx/ii ya que la nalización del papel (su formato, textUl'a, pliLgtus) imPlica /¡oras de dedicación esnln'ada . • "
El ser considerado como Obra de Arte. comienza a concretarse con :\1allarmé. Apollinare. Dieter
Rot, hasta llegar a los anistas como Beuys, Brossa. Cage. Lewiu ... EI libro de artista no suele seguir
can nones establecidos, todos se rigen por el propio interés del amor; pero hay cuestiones que siempre
aparecedn en estos libros. caracteríslicas que son irremovibles aunque alterables. El libro de artista
puede ser de contenido solo visual o solo lexlUal, el artista se encarga de darle el sentido a la obra
par la cual el lector sed llevado, su creación no escatima en los materiales, es la imaginación quien
~ .Archi~o del taller. El libro de Artista.
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, se encarga de buscar 10 más adecuado para el libro, es elllendido como una secuencia de espado
temporal, no existe la intervención de mas personas que el artista; él mismo se encarga de todo
el proceso de creación e impresión de un libro. Te permite jugar con el tiempo, al poder pasar SlIS
páginas, retroceder, desplegarlas y leer un discurso plástico en secuencias-espacio-temporales; la
posibilidad de unión entre la pintura. la escullllra, la poesía experimental, la fOLOgrafia, las artes
aplicadas elc. Hacen combinaciones que le dan otro sentido al libro ya que en su mayoría se pueden
ver locar, oler, hoj ear, manipular y sentir.
Estos libros son realizables no sólo sobre papel, cartulina o canón como son los materiales
tradicionales del libro, sino también sobre metal. madera, lalón, bronce, piedra material reciclado o
la combinación de varios materiales. Se pueden emplear lOdas las técnicas arústicas posibles como son
el óleo, acuarela, aguafuene, técnicas fotográficas, etc.
El co nstante cambio que ha sufrido el libro ha llevado al artista a la búsqueda de espacios para
poder exteriorizar las imágenes que guarda en su mente. lltilizar SIIS conocimientos para la creación
de libros inimaginables. dando así una variante de ellos, aventurándose así a clasificarlos por Sil fonua,
el contexto que manejan y su función; teniendo en cuenta que cualquier propuesta quedará siempre
superada por su variedad y complejidad. Se puede hacer la clasificación contemplando desde el libro
tradicional conocido por lOdos como la recopilación y ordenación de hojas, y lineal en su estructura,
se encuentran los libros llamados "libro de anista", que fue como principalmente se les conoció en
general a estos otros libros, el cual se divide en libro de artista de ejemplar único donde entra el
~ Iibro-objelo". que como su nombre lo dice puede ser de doble significado, ~libro-montaje~, '"libro
reciclado", y el ~libro de artista seriado", además de "el libro ilustrado", mayor conocido y utilizado,
y Mel híb l;do~.
Otras posibles clasificaciones de los Libros de Artista serían por su conte nido. por el
movimiento al que penenecen, por el destino para el que están realizados o por los propios matel;ales
dando así clasificaciones como "libros de viaje", "conceptuales", Mmóviles~. elC.
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• LIBRO DE ARTISTA
El libro de artista su rgió a consecuencia de las tendencias artís ticas suscitadas en las décadas
de los sesenta}' setentas, proponiendo una nueva concepción de ver a Jos libros, creado en su totalidad
por el artista, la idea, el texto, las imágenes donde los maleriale:. no cobran mayor importancia por
su aspecto o costo. Aquí el autor escoge sus diferemes medios de comunicación (falografia. grabado,
dibltiO, texto) en func ión de lo que desea experimentar, a una práctica de este tipo de creación de un
libro de artista recibe el nombre de Intermedia.
Con esta actividad illlcmlcdia e l ~libro de art.ista~ reviste un sentido muy preciso debido a que
caracteriza a este nuevo Lipa de creadores que ya no son ni piOlores. ni escultores pero recurren a
mateliales inéditos como la foto, video ,fotocopias, voz, cuerpo. libro, etc. El artista produce un trabajo
original, no es solo una fueme de información es un libro hecho obra y no medio d e difusión. El libro
no es un simple contenedor indiferente del conte nido. La forma -libro- es parte de la expresión
\' de la significación de la obra realizada por el libro; este wlibro de arústa original~ clasificado en
estos libros de artista único, man tiene una estn lctura fonna l semejante a algunos de los sopones
tradicionales literarios, el artista realiza un a obra plástica llOica por cualquier procedimiento. Los
libros-montaje, son obras que situadas en un espacio, actúan sobre ese espacio o que sus di mensiones
tridimensionales sobrepasan el fo rmalO tradicional
del libro, condicionando al espectador en su
relación con el entorno, podría considerárseles
también como libr05-lransitables. El libro reciclado
nare del partir un libro de edición normalizada, y
manipularlo hasta conve n irlo en obra p ropia del
anista.
•
. ,
74
EL LIBRO DE ARTISTA SERIADO
Estos libros de artista como su nombre 10
dice son realizados en su mayor parte por el artista,
utilizando las más diversas técnicas de reproducción,
controladas por el artista. Otras posibilidades es la
edic:ión del libro por una editorial especializada en
libros de artista; para poder denomi narlos así la
edición tendría que estar pensada, diseilada por el
artista, quedando la editorial encargada de poner UI"¡"I-'rl/1<¡II .. ,I"1"\ ( .. .,,11/
los Illt!dios para 511 reproducción exacta, bajo la
supervisión del propio artista. La tirada tendría que estar limitada y los ejemplares deberían estar
firmados y numerados por el artista, lo mismo que una obra gráfica.
LIBRO OBJETO
Este tipo de libros hace honor a Sil nombre, es una obra LTidimensional que contempla
su fo rma como lIna lOtalidad. Es asi como nos lll ueSLra que apan e de ser un libro, su fonna puede
corucner OIro significado, es una puerta para introducirnos en la historia, a ser parte de lo que viven
los personajes que la habitan; este libro no es solo un soporte, este se encuentra demasiado asociado
con la idea del libro porque de cierta fonna es parle
de la exteriorización de esa idea. El libro comunica
a través de su fonna, estructura y textura, lucha
contra las formas tradicionales. Vn ejemplo de libro
-objelO es Mfueme )" fuga M de :'-Javarro Baldeweg,
carente de texto hecho de papel fO lonse nsiúvo,
ap rovecha la serialización del libro M3333366666" de
Joan Palou, un libro igualmente sin texto, consiste
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I
en 180 hojas en blanco talad radas con una bola de acero denu·o.
El término libro-objelo, compuesto por dos palabras. viene también
de dos tendencias: la p rimera remonta a los poemas- objetos de los
surrealistas y a las encuadernaciones realizadas a mediados de los 305.
Estos en su mayoría son el encuentro enlre el escritor que provee el
texto y un artiSra que crea una envolLUra- escultura para el libro. Esra
colaboración, lo aproxima al libro ilustrado sin la nostalgia de eSle,
ya que el matelial utilizado a pesar de ser htiosamente tratado es en
general moderno.
La segunda corrienle mas reciente tiene cercanía con el libro
de artisla, se inspira en las lecnicas de collage del arle Popo del nuevo
realismo de los materiales de recuperación. El libro es considerado
aquí. como un objeto en forma de libro pero liberado de toda
I
el flll ".:mwlI 1-,"110// .. l ll/rll.
preocupación literaria. acentúa la dimensión de objeto ames que la de libro.
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Por esta razón de ser objeto pierde la función de comunicar convirtiéndose
en una manifestación escultó¡;ca o pictórica. Es característica del libro-objeto.
verlo más como un objeLO por su apariencia exterior que como un libro.
Aquí lo mas importame es el proceso y el resultado final de la obra, dejando
por lo general en segundo plano lo conreptllal de la información. Hay libros
objeto que llegan a presentar obras carentes de texto como las de Raymllndo
Sesma (libro en Blanco). La variedad de formas en el libro objeto es extensa,
desde estuches. carpetas, rollos de pergamino, hasta transparencias o formas
ilegibles. Los libro-objelo, son obras llenas de cualidades táctiles que buscan
siempre la novedad. Donde lo mas importante es lo visual.
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• LIBRO ILCSTRADO
En este tipo de libros se trabaja en conjuntO
con dos personas el escritor y el grabador, que es
el encargado de poner las imágenes. Solían ser de
un tamailo grande, muy detallado, sus atributos
eran de alta calidad pues se preocupaban hasta
en el papel que manejanan, el tipo de tipografía
refinada muy cuidadosamente hecha a mano; esto
lo hacia COStOSO a parle de usar grabados originales
y el empastado rebuscado, se presentaba como un
, -libro con muchísimo valor. Por tOdas estas cuestiones y parser rabricado anesanalmente, no e ra común
crear cantidades jndustriales de este tipo de libros, sus COStoS de producción eran elevados además del
escaso público interesado. Aún mencionando estas características, existió quién se atreviera a crear
libros ilustrados con materiales no muy refinados y por lo tanto poco COStOSOS, llegaron a utilizarse
hasta papeles de deshecho reciclados, lodo eSto no logró restarle valor al libro. El libro ilustrado es
considerado más como la obra de un escritor generalmente un poeta.
LIBRO HIBRJDO
Resulta difícil encasillar definiciones de cualquier tipo; el establecer rronteras elllre los tipos
de libros: ilustrado, de artista, libro objeto, ya que corremos el riesgo de hacer aún lado variantes que
se enCllemran situadas en la intersección de una ti otra de estas categorías. Aquí se ubican aquellas
obras que no les es suficiente utilizar imágenes)' textos únicamente para transmitir su mensaje, y
recurren a ciertas combinaciones creando conceplos nuevos. Como el propuesto par Kevin Osbonn,
que en un primer vistazo entraría en los de artista, por emplear el offset como medio de impresión, sin
embargo se aprecia el corte trapezoidal en las hojas dobladas en rorma de acordeón.
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• Estos libros SOIl de caraCleríSlicas novedosas
y elllretenidas trascendiendo el lenguaje así
obteniendo nuevas fonnas de expresión. En
conclusión los libros ahernaLivos no son los libros
lfadicionales: son los que se pueden además de
ver. locar )' o ler, creando en el espectador una
expelicllcia difereme en la apreciación o lectura de
estos, )'a que para conocer lo que realmente quiere
comunicar, se tendrá que presentar abieno a lodo
• tipo de experiencias, con el fin de establecer una \ 1//1 (;,,,,,,,, 1'" I '¡(fl/l'l'fhlll Pt-tlu,,,,
relación ¡mima, mediante el contacto direcLO. El libro se preselll3 como un manantial inagotable
de posibilidades plásLÍcas. poéticas, de color forma )' espacio. Los libros son el campo de nuevas )'
constalllcs experiencias. así como de acontecimientos e ¡menciones creativas. llevando implícitos
diferenles aspeClOS,
El libro es ulla posibilidad abierta. como sopone para la realización de sus propuestas
\'¡sllales, Existe un libro de artista propositivo donde el productor plástico toma las características
formales del libro , pero además utiliza las páginas como espacio arústico en donde "'lasJormasvisuah,s J
ftsicas son rompotle1lus fundamentales tUL significado ", In
1",Daniel "ianz,100. Para Ti Soy Libro Abierto. ex)?Osicione5.1997.
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Como hemos visto la historia de los libros data de hace muchos años, desde la era de piedra
hasta el día de ha)', donde ha sufrido cambios adecuándose a los tiempos para poder continuar en
existencia; de esta fanna se ha dado la elaboración de libros ahernalivos y conceptuales. brindándo
un nuevo giro al libro. donde puede plasmar el artista sus ideas y pensamiclllos, expresándose
abien.amcOlc. Retomando valores del pasado para la creación de Iluevos conceplos; estos libros gozan
de un aiLa ni\'cl de expresión, además de una serie de diferentes técnicas. formas, estilos. diseños y
materiales haciendo que lodo esto lo enriquezca; pueden ser creados con materiales finos, reciclados
o económicos esto no se convierte en un factor que llegue a demeritar a los libros. Aquí lino encuentra
las inquietudes del arústa. sus deseos o fmstraciones, así como también pant el artista es un medio por
el cllal logrd. expresarse, pero sobre lodo companirlo al espectador, capaz de tener un contaClO mayor
el cual le permile locar, ver, hasta oler el libro si es preciso.
Así se despierta la inquietud personal para crear un libro alternativo, haciendo uso de los
conocimientos adquiridos e interés suscitado por el tema, apro\'echando la oportunidad que se ha
presentado para la realización del libro. Este libro fué basabo en la curiosidad y el afán de visualizar
lodo lo que uno escucha, imagina, cree, suella y lee, apegado a la cuestión de 10 inexistente o poco
probable, sin cuestionar la existencia de esos mundos, seres y objetos, tomando parte de la historia ya
creada para así realizar el proyeno; llevándome a la necesidad de expresión y creación de un libro
objeto teniendo una forma fantásúca extraída de los mitos e imaginación donde las cubiertas del libro
tendrán la fonna de alas que podrán desplazarse del contenedor, el cual representa la figura de un
hada; con un carácter y esencia ,iuicos e irrepetibles que dará pauta hacia su contenido. Será algo más
que un objeto, contendrá vida e historia propia, el cual hablará de seres fantásLicos, que habitan en la
imaginación mostrándolos por medio de las fOlografías que llevará en su interior, elaboradas con una
interpretación propia. apoyadas de la manipulación digital.
ESTA TESIS NO SAU OE LA BIBUOTECA
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