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AUGENER Ltd.

LONDONUNIVERSITY OF TORONTO

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EDWARD JOHNSONMU5SC L1BRARY

PREFACE.François Couperin (1668- 1733) est, dans l'histoire musicale, le premier grand compositeur ayant écrit

Spécialement et uniquement pour le clavecin. Les maîtres illustres, qui précédèrent Couperin— Merulo, Frescobaldi

et beaucoup d'autres—s'occupaient autant de l'orgue que du harpsicorde ; tandis que Couperin, quoique maître

dans les deux instruments, écrivait seulement pour ce dernier. Par conséquent il doit être considéré comme le

précurseur de l'art moderne du Piano. Scarlatti, Haendel et Bach sont au nombre de ses élèves.

Couperin édita lui-même ses œuvres de clavecin à Paris en quatre volumes. Le premier volume parut

en 1713, le second en 1716-1717, le troisième en 1722 et le quatrième en 1730. Cette édition, en grand in-folio et

gravée sur cuivre, fut considérée comme le plus beau spécimen de musique imprimée de l'époque. Cependant quoiquecorrigée avec beaucoup de soin par l'auteur lui-même, elle n'est pas entièrement exempte d'erreurs.

Les manuscrits de Couperin ont ceci de particulier, que pour donner toute l'expression possible à ses idées il

marque avec une scrupuleuse précision tous les moindres signes et tous les agréments en vogue à cette époque. De là,

une apparence plus compliquée que celle de tout autre compositeur contemporain : aussi une édition nouvelle

présentait une grande difficulté, car elle ne pouvait avoir sa valeur complète qu'à la condition de reproduire tous ces

minutieux détails.

En effet une édition imparfaite et défectueuse des ouvrages de Couperin fut publiée il y a quelque temps àParis. Cette circonstance surtout me fit concevoir le projet de rédiger de concert avec Johannes Brahms une édition

absolument exacte, identique à l'original, ayant l'avantage de restituer à l'ancien maître sa physionomie primitive,

pour la prerhière fois depuis l'édition publiée par lui-même. Grâce à ce travail, " Couperin le grand " peutmaintenant être compris et apprécié à sa valeur réelle par notre public musical.

Pour la reproduction exacte des agréments, de nouveaux types ont été confectionnés, correspondant précisémentaux signes de Couperin. Malgré cela, l'original ne suffisait pas absolument comme modèle à la nouvelle édition : car

Couperin n'employait pas moins de cinq clés différentes : P Ki**-

fc=^=à chaque instant. De plus, il s'y trouve toute sorte d'abréviations et de signes de répétition, d'indications deplusieurs manières d'exécuter la même mélodie, mais aucune basse fondamentale etc., ce qui rend l'édition originale

peu intelligible aux pianistes modernes. Pour ces diverses causes la nouvelle édition dût donc subir une correctiondes plus consciencieuses comme netteté, comme perfection et comme simplicité. Au résumé la nouvelle édition mérite,plus même que la magnifique édition originale, d'être considérée comme le reflet le plus exact des idées de l'auteur.

Le seul petit manque de clarté existant encore, concerne la valeur des notes pointées, car Couperin ne metjamais deux points. Toutes les fois, qu'il se trouve un second point dans la musique, il faut le considérer commeune addition postérieure. Mais quelquefois il reste douteux si le point employé par le maître doit dénoter un doublepoint et si par conséquent les trois notes suivantes doivent être jouées comme triolets ou non. Ainsi l'exemple suivant

J . J J J J . J J| J peut être interprété parfaitement de deux manières : J J J J J I J J I J ou

Jl I 3 I I 1 1 Au lieu de changer la notation de Couperin nous préférons confier la détermination de la

• • » m m J ' J p' é valeur des notes à la discrétion du pianiste, nous conformant ainsi à la liberté assez large<^s ^y <l

u ' était accordée anciennement aux exécutants pour la manière de dire les petites phrasesd'agrément. Il semble donc à l'éditeur qu'il doive plutôt conserver intact le texte de l'original, afin que l'artistel'interprète d'après ses propres lumières.

Les inscriptions explicatives (souvent assez singulières) ainsi que d'autres observations ajoutées dansl'original ont pour la plupart été copiées d'après les expressions mêmes du maître, pour conserver à l'œuvre sonaspect primitif.

Le 3ème volume, publié en 1722 renferme des remarques écrites par Couperin sur plusieures de ces pièces :

ces remarques seront également trouvées à leur place. Page 34 et 83 l'auteur renvoie l'exécutant des "pièces croisées,"à la préface, expliquant que ces morceaux doivent être joués sur deux claviers, c. à. d. sur un clavecin à deux claviers,ou à défaut, la basse serait jouée une octave plus bas, ou bien la partie aiguë une octave plus haut. Le compositeurrecommande aussi d'exécuter avec deux Flûtes, Hautbois, Violons, Altos, ou autres instruments à une seule voix, sespièces en forme de duos ; nouvelle preuve de la multiplicité des modes d'interprétation de cette musique et de lapossibilité de l'exécuter de diverses façons.

Couperin ne réunissait pas ses morceaux en forme de " Suites" selon l'usage de la plupart de ses contem-porains, mais il les réunissait en collections plus larges, intitulées "Ordres." Ainsi les 4 volumes contiennent entotalité vinj?tsept ' Ordres," numérotés régulièrement. L'influence des compositions de Couperin fut tout aussipuissante que celle de Corelli sur l'art de son époque, surtout sur les esprits des contemporains plus jeunes que le

maître français: Haendel et Bach.

Cette influence fut encore augmentée par une Méthode de clavecin, nommée "L'Art de toucher le clavecin," etpubliée par Couperin en 1717, dont il parle à plusieures reprises dans ces pièces. Cette Méthode est le premier ouvragepublié dans ce genre, ouvrage d'une importance restée encore aussi grande que celle des œuvres dont elle renferme descommentaires pleins d'intérêt.

Bergedorf près Hambourg, Fr. CHRYSANDER.le 1er Novembre, 1888.

Printed in England

PREFACE.François Coxiftrin (1668-1733) is the first great composer for the pianoforte known in the history of musîc.

The eminent mnsters who preceded him— Merulo, Prescobaldi and many others—applied their art quite as much to the

organ as to the harpsichord ; whereas Couperin, though he played both instruments, wrote for the latter only. Hestands, therefore, at the commencement of the modem âge, and must be regarded as clearing the way for a new art.

Among his younger contemporaries and in part his pupils were Scarlatti, Handel and Bach.

Couperin published his four books of pianoforte works at Paris under his own name as publisher. The first

appeared in 1713, the second in 1716-1717, the third in 1722, and the fourth in 1730. This édition in large folio wasengraved on copper, and formed the most beautiful spécimen of printed music of that period. The press was correctedwith great care by the author, yet is not entirely free from errors.

Couperin's mode of writing music is very peculiar. It was his constant aim to set down the music withthe greatest possible fulness exactly as he played it on his instrument. Even the manifold embellishments are mostaccurately indicated. Ail this gives to his music-writing a more technical appearance than that of any other master of

the period. For this reason, moreover, the engraving of this music, if accurately done, is excessively difficult.

But an édition which did not reproduce the original signs exactly in ail détail would be worthless for the knowledge of

Couperin's art.

Such a worthless, faulty and likewise very incomplète édition of Couperin's works appeared some time ago at

Paris. This it was which mainly induced me, in comraon with Johannes Brahms, to produce a really complète andfaithful édition, which, for the first time since the original édition prepared by Couperin himself, should introduce the

old master again in his true form to the musical public of the présent âge. " Couperin le Grand " can now again beeasily understood by every one and estimated at his full value.

To exhibit the various ornaments as clearly as the author himself noted them, new stamps hâve been eut,

corresponding exactly to Couperin's signs. But it is not possible in ail cases to take the original édition as a pattern for

the modem one. Couperin writes his music in no less than five clefs : % Ifwhich are perpetually alternating. At the same time he employs ail possible abbreviations and indications of répétition,

and gives various modes of executing the same melody, but without addition of the ground-bass, &c. ; so that his édition

is positively illegible to a modem player. In thèse points it was necessary to improve the old édition throughout in

accordance with the présent demands of clearness, completeness and simplicity. Thus the présent édition exhibits the

composer's intentions far more clearly than the splendid original one did.

The sole slight want of clearness which still remains is in the value of the dotted notes. Couperin never puts twodots ; wherever a second dot occurs in the music, it is to be regarded as an addition. But it is sometimes doubtfulwhether his dot dénotes a full double dot, and whether the three following notes are to be treated as triplets ; for figures

such as j I J' jj may be played equally well as j J J j J 1 J 3 or as

JFJ3S3 | E53 Instead of arbitrarily altering Couperin's notation, we prefer to leave the détermination

• • J J J J • J J J of the value of the notts to the discrétion of the performer: ail the more so becausev^x \^s small phrases of embellishment of this sort were in his time generally noted

down wit., ^ very inaccui ace mensuration, being treated by performers with great freedom. In such things, therefore, it

is best for the editor simply to stick to the text, and for the player to make use of the freedom left to him.

Couperin's descriptive titles and other observations (often eccentric and quaint) are generally given in his ownform of letters, so as to préserve their look of antiquity.

The Third Book, which appeared in the year 1722, contains observations on several of the pièces written byCouperin himself, which are given at their proper places. On pp. 34 and 83, with regard to the exécution of the" pièces croisées," be refers to his préface, in which it is stated that such pièces are to be played on two pianos, i.e., ona clavecin with two manuals ; otherwise, when the instrument has only one manual, either the bass must be put anoctave lower or the treble an octave higher. At the same time he recommends that thèse pièces be played as duets for

two flûtes, hautboys, violins, violas and other unitone instruments : a new proof of the many modes of interprétation

of his music and the possibility of various kinds of exécution.

Departing from the practice of most of the pianoforte composers of his time, Couperin puts his pièces togetherinto larger groups not called " Suites" but - 'Orders." The four books contain altogether twenty-seven of thèse Orderswith a continuous numération. Thèse compositions had as considérable an influence on their âge as those of Corelli,

especially on Couperin's younger contemporaries Handel and Bach.

This influence was further heightened by a Pianoforte School, which Couperin published in 1717 with the title

"L'Art de toucher le Clavecin," to which he frequently refers in his pièces of music. It is the first printed work of ita

kind, and has, like the compositions for the elucidation of which it was written, a permanent value.

Bergedoif near Hamburg, Fr. CHRYSANDER.N'ov. 1, 1888.

VORWORT.Francis Couperin 1668-1733 ist der erste grosse Klaviercomponist, den die Musikgeschichte kennt. Die

beiûhmten Meister welche ihm vorangingen — Merulo, Frescobaldi unrl viele andere—wandten ihre Kunst ebenso sehrandie Orgel, als an das Harpsichord ; Couperin dagegen schrieb ausschliesslich fur das Klavier, obwohl er ebenfallsOrganist war. Er steht daher an der Spitze der modernen Zeit und ist als der Bahnbrecher einer neuen Kunstanzusehen. Seine jùngeren Zeitgenossen und zum Theil seine Schùler waren Scatlatti, Hândel und Bach.

Couperin gab seine vier Bûcher Klavierwerke im eigenen Verlage in Paris heraus. Das erste Buch erschien imJahre 1713; das zweite 1716-1717; das dritte 1722; das vierte 1730. Dièse Ausgabe in gross Folio ist durchKupferstich hergestellt und bildet das schônste musicalische Druckwerk der damaligen Zeit. Der Druck ist vom Autormit grosser Sorgfalt corrigirt, obwohl nicht fehlerfrei.

Hôchst eigenthûmlich ist Couperin's Notenschrift. Es war sein stetes Bestreben, die Musik in môglichsterVollkommenheit so aufzuzeichnen, wie er sie auf seinem Instrumente spielte. Auch die verschiedenen Verzierungensind von ihm aufs Genaueste angegeben. Durch ailes dièses hat seine Notenschrift ein kùnstlicheres Ansehenbekommen, als die irgend eines anderen Meisters jener Zeit. Deshalb ist der Notenstich bei dieser Musik auch sou'iendlich schwierig, wenn er genau sein will, und oh ae eine bis aufs Kleinste genaue Wiedergabe der Original-Tonzeichen ist die Ausgabe fur die Kenntniss der Kunst Couperin's werthlos.

Eine solche werthlose, fehlerhafte und zugleich sehr unvollstàndige Ausgabe der Werke Couperin's erschien voreiniger Zeit in Paris, was mich auch zunâchst veranlasst hat in Gemeinschaft mit Johannes Brahms eine wirklichcomplète und originalgetreue Ausgabe zu Stande zu bringen, welche also seit der von Couperin veranstaltetenOriginaledition zum ersten Mal den alten Meister wieder in seiner wahren Gestalt dem musikalischen Publikum derGegenwai t vorfîihrt. „ Couperin le Grand " wird nunmehr von Jedermann leicht verstanden und nach seinem vollenWerthe geschàtzt werden kônnen.

Um die mannigfaltigen Maniren ebenso deutlich erscheinen zu lassen, wie der Autor sie selber gegeben hat,

sind neue Stempel geschnitten, welche Couperin's Zeichen genau entsprechen. Aber nicht in allen Stùcken kann derOriginaldruck fur die moderne Ausgabe ein Vorbild sein. Zur Aufzeichnung seiner Musik gebraucht Couperin nicht

weniger als fûnf Schliissel A. p —E— ^ jf— —K£jj — die unaufhôrlich wechseln. Dabei bedient

er sich aller môglichen Abkùrzungen und Repetitions-Hinweisungen, giebt verschiedene Ausfùhrungen derselbenMélodie, aber ohne Hinzufugung des Grundbasses u. s. w., so dass sein Druck fur den modernen Spieler geradezuunleserlich ist. Hierin musste der Orginaldruck ùberall nach den jetzigen Anforderungen an Deutlichkeit,Vollstândigkeit und Einfachheit verbessert werden. Die gegenwârtige Ausgabe legt daher die Intentionen des Com-ponisten den heutigen Spielern weit deutlicher dar, als der erwàhnte prachtvolle Originaldruck.

Die einzige kleine Undeutlichkeit, welche bestehen bleibt, betrifft den Werth der punctirten Noten. Couperinsetzt niemals zwei Punkte. Wo in der Musik ein zweiter Punkt steht, ist eralsZusatz anzusehen. Es ist aber mitunterzweifelhaft, ob sein Punkt ein vollgùltiger Doppelpunkt sein soll, und obdie drei folgenden Noten als Triolen anzusehen

sind, denn Figuren bei ihm wie I|

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kônnen ebensowohl als J 1i j J J 1 I 4

J^3S3 r"™^^^3 gespielt werden. Statt Couperin's Aufzeichnung willkûrlich zu ândern, ùberlàsst

• • jTÏTm ' man die Werthbestimmung lieber dem Gutdiinken des Spielers. Es kann solches

vj^ vJL' um so leichter geschehen, weil dièse kleinen ausschmùckenden Figuren zu jenerZeit allgemein selir ungenau inensurirt aufgezeichnet wurden, da man gewohnt war, sie von dem Ausfiihrenden mitgrosser Freiheit behandelt zu sehen. In solchen Dingen wird es also richtig sein, dass der Herausgeber sich einfachan den Text hait, der Spieler dagegen von der ihm zustehenden Freiheit Gebrauch macht. Couperin's erklârende undsonderbare Ueberschriften und sonstige Bemirkungen sind meistens in seiner Schreibart gegeben, um auch in dieserHinsicht das alterthùmliche Ansehen zu wahren.

Das dritte Buch, welches im Jahre 1722 erschien, enthâlt bei mehreren Stùcken Bemerkungen von Couperin,die an Oit und Stelle mitgetheilt sind. Seite 34 und 83 weist er hinsichtlich des Vortrages der ,, pièces croisées " aufsein Vorwort hin, in welchem gesagt wird, dass solche Stùcke aufzwei Klavieren, d. h. aufeinem Clavecin mit zwei Manualenzu spielen sind, oder, falls das Instrument nur ein Klavier hat. der Bass entweder eine Octave tiefer, oder der Discanteine Octave hôher genommen werden muss. Zugleich empfiehlt er dièse Stùcke als Duette fur zwei Flôten, Oboen,Violinen, Violen und sonstige einstimmige Instrumente: ein neuer Beweis von der Mehrdeutigkeit dieser Musik, und derMôglichkeit verschiedenartiger Ausfùhrung derselben.

Abweichend von den meisten damaligen Klaviercomponisten fùgt Couperin seine Stùcke nicht als ,, Suiten,"sondern als " Ordres " zu grôsseren Gruppen zusammen. Die vier Bûcher enthalten zusammen sieben und zwanzigsolcher Ordres in fortlaufender Zàhlung. Dièse Kompositionen haben auf die damalige Zeit ebenso bedeutend gewirkt,wie die von Corelli, namentlich auch auf die jùngeren Zeitgenossen Hândel und Bach.

Erhôht wurde dièse Wirkung noch durch eine Klavierschule, die Couperin als " L'Art de toucher le Clavecin "

1717 verôtfentlichte und auf welche er in seinen Musikstùcken mehrfach hinweist. Dieselbe ist das erste gedruckteVVerk dieser Art und gleich den Kompositionen, zu deren Erlàuterung sie geschrieben wurde, von bleibender Bedeutung.

Bergedorf bei Hamburg, Fr. CHRYSANDER.Nov. i, 1888.

TABLES DES PIECES.

Quatrième Livre.

Page

VINGTIEME ORDRE 330.

La Princesse Marie 330.—Air Polonois pour la suite de la pièce précédente 332.

—

La Bouffonne 332.—Des Chérubins 334.—La Croûilly ou la Couperinette 336.

—

Suite et Musette 338.—La fine Madelon 338.—La douce Janneton 340.—La

Sézile 341.—Les Tambourins 342.

VINGT-UNIÈME ORDRE ..-344-

La Reine des cœurs 344.—La Bondissante 345.—La Couperin 347.—La

Harpée 350.—La petite pince sans rire 352.

VINGT-DEUXIÈME ORDRE 354-

Le Trophée 354.—Air pour la suite du Trophée 356.—Le point du jour 358.

—

L'Anguille 360.—Le croc en jambe 363.—Menuets croisez 365.—Les tours de

passe-passe 367.

VINGT-TROISIÈME ORDRE , 370.

L'Audacieuse 370.—Les Tricoteuses 372.—L'Arlequine 374.—Les Gon-

doles 376.—Les Satires 380.

VINGT-QUATRIÈME ORDRE 384-

Les vieux Seigneurs 384.—Les jeunes Seigneurs-jadis les petits maîtres 386.

—

Les dards homicides 389.—Les guirlandes 393.—Les brinborions 398.—La

Divine Babîche, ou les amours badins 402.—La belle Javotte-jadis l'infante 404.

—

L'Amphibie 404.

VINGT-CINQUIÈME ORDRE 4"-

La Visionnaire 411.—La Misterieuse 414.—La Monflambert 416.—La Muse

victorieuse 418.—Les Ombres errantes 420.

VINGT-SIXIÈME ORDRE 422.

La Convalescente 422.—Gavotte ^26.- La Sophie 428.—L' Epineuse 430.

—

La Pantomime 435.

VINGT-SEPTIÈME ORDRE 43s -

L' Exquise 438.—Les Pavots 442.—Les Chinois 446.—Saillie 448.

8144

explication des Agrément, et des Joignes.

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que la seconde note de chaque

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mais, on doit toujours finir par le premier.


344

VINGT - UNIÈME ORDRE.

Lentement, et très tendrement. <v^__^^^^«l <w»

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VINGT- DEUXIÈME ORDRE.

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SboXes Satires

Chèvre - pieds.

Gravement ferme, et pointe

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814i Augener's Edition

384

VINGT - QUATRIÈME ORDRE

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Xes vieux Suigneurs

Noblement.

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Printed in England by Augener Ltd. Acton Lane; London.W. 4 Augener's Edition

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