ARLAN N. SCHULTZ

KONTAKION (2007-8)

VIOLIN, CLARINET IN Bb, PIANO

WITH 5-CHANNEL SPATIALIZATION AND

COMPUTER PROCESSED AUDIO

SUPPORTED IN PART BY A GRANT FROM THE UNIVERSITY OF LETHBRIDGE RESEARCH FUND

Instrumentation

Violin

Clarinet in Bb

Piano

Equipment

CPU running MAX/MSP version 4.6 or better; IRCAM Spat~ library; Digital Performer version 5 or better.

Digital Audio Interface (MOTU 896HD or equivalent)

Line Mixer

Two matched stereo-pair microphones (violin and piano) or one matched stereo-pair (piano) and one contact microphone (violin).

Five powered monitors (minimum 6 inches in diameter) arranged as noted below.

Explanation of Symbols

B Quarter-tone flat

µ Quarter-tone sharp

s.v. Senza Vibrato

Ord. Ordinario – cancels any previous playing method.

Ord. Poco sul pont. Gradually move the bow from a “regular” playing position to “near the bridge” (over the specified duration). Arrow generally

indicates a transition from one playing technique to another.

| For piano – stop string with finger near the bridge at the most resonant location.

All trills begin on the primary pitch and are semitones unless indicated otherwise.

All grace notes begin before the beat.

Event Sequencing

This piece is divided into 5 sections as follows:

Alternation between real-time spatialization and audio playback can be accomplished with one computer running MAX/MSP and the audio playback engine (MOTU Digital

Performer or equivalent) simultaneously.

Closing Violin Solo

Spatialized Real-Time

V

Opening Piano Solo

Spatialized Real-Time

I

Audio Playback – Ensemble Tacet

5-Channel Computer Processed Audio

II

Trio

No Spatialization – No Amplification

III

Audio Playback with Solo Violin Drone

5-Channel Computer Processed Audio

IV

Overlap Overlap

Speaker Placement and Microphone Arrangement

The five audio channels should be placed

relative to an optimal central listening

position.

The violin should have either a single contact

microphone or a stereo pattern. The piano

should have a stereo microphone pattern

to capture the high and low registers of the

instrument.

Centre Channel

Left Channel Right Channel

30°

110° from centre

channel.

Right Surround Left Surround

The five audio output channels should be placed relative to

an optimal central listening position.

The violin should be captured with a single contact

microphone or two cardioid microphones in a stereo

configuration. The piano should be captured utilizing two

cardioid microphones in a stereo configuration which

appropriately reproduces the high and low registers of the

instrument.

Notes on 5-Channel Audio Playback and Real-Time Spatialization Procedures

Playback

Audio playback requires a digital audio interface (MOTU 896HD or equivalent) as well as a digital reproduction engine (MOTU Digital Performer, ProTools HD or equivalent)

capable of assigning the five matched mono data files to the five corresponding outputs. Once initial levels have been set, no further adjustments are needed to the playback

volume.

Real-Time Spatialization

Spatialization of the first, fourth and final sections of the piece is accomplished by running the following patch designed in MAX/MSP. This patch utilizes the IRCAM Spat~

object for real-time control of the audio trajectory. The inputs to the patch are stereo only, therefore a line mixer should be used to route the output from the microphones at the

appropriate moments. The Circ.3 object (shown below) is the GUI for inputting the spatialization trajectory while the microphones are live.

The trajectories traced on the Circ.3 object during sections I, IV and V are to be improvised by the control technician based on 1) the specific acoustic properties of the

performance hall; 2) a desire for the sound to circulate seamlessly throughout the hall; and 3) circular and “star” (alternating diagonal) shaped tracing patterns.

THE SCORE IS NOTATED IN CONCERT PITCH

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KONTAKION

Meditation I

for my friendsPeter, Deanna, and Peggy

e = 26

Arlan N. Schultz, 2008

l.v.

cresc.

© 2008 Arlan N. Schultz, Lethbridge, Alberta

Begin spatialization

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KONTAKIONCycles

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sempre senza vibrato

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e = 42

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Begin performing approximately 3 seconds after final chord in audio file. (No spatialization here)

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e = 52

LH Pizz.

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&

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81

81

81

81

83

83

83

83

82

82

82

82

85

85

85

85

86

86

86

86

Vln.

Bb Cl.

Pno.

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30

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D

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P

P

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3:2

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5:4

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5:4

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7:4œœœnbb

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7:4

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7:4

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œb œn œn œb

7:4

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œn œb œn œœb

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F

fP

f

fF

11

l.v.

e = 42

e = 42

e = 42

s.v. sempre

e = 49

e = 49

e = 49

s.v. sempresubtones

ord.

(sempre legato)

&

&

&

?

86

86

86

86

83

83

83

83

Vln.

Bb Cl.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~accel.

accel.

accel.

34

7:4

®Jœn

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7:4

! . œœnn > ! .7:4

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7:4

œb @ œb @ œn @ ®œn

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34

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3:2

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7:4

! œn .® œb . !

7:4

œn . ®œb@ œn

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œn@ œb @ ® œn -

34 œœœbbbœb œn

œbœb œœœnnb

-

3:2

œœœ !

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3:2

! œœœœnn#b >! ® ....œœœœbnn# -

6:4

œœœœ ® ! œn

!œœœnnb -

3:2œœœ œœœœnnnb -

5:4

....œœœœ !

5:4

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œb

5:4

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5:4

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f f f" F P f

N F p

f P F f P P

fF

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.œ ® ®œn

6:4

œn œn œn œn œn

3:2

œ œb

3:2

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5:4

! . œbœn

œ® œn > œ œ ! .

" p

f " ƒ

f f

12

ord.

e = 62

e = 62

e = 62

flutter tongue ord.

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&

&

?

82

82

82

82

83

83

83

83

82

82

82

82

Vln.

Bb Cl.

Pno.

36

7:4

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3:2

® œn - œ œ

36

7:4

‰

3:2

œn œn œbœb

7:4

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36

5:4

œœœnnn ! œœœœnnnb -

œœœœ

5:4

œ# œn œ# œ# œn

3:2

œœœœnnn# - œœœœb#bn -

5:4

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6:4

œb œn œn ® œn œnœn

f "

F

"

f F

œbœn

œnœn

7:4

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7:4

œn œn œn œn®

3:2

œn œn œ# œn œn

3:2

œn œn œb .œb œb - œb -

5:4

œb® œn .œb œn œn œb œœœœnn#b -

5:4

œœœœœœœœnnnb - œb œœnn

6:4

œb œn ® œœœ##n - !

6:4

® œnœn œb œn œn

ƒ" ƒ p " ƒ

p f

f ƒ F

f ƒ

‰ ®.œb -

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‰ œn - œ

® ....œœœœnn#b -œœœœ œœœœ

œ.....

œœœœœ#nnnn - œœœœœ œœœœœ

$

ppp (sempre)

"

"

13

e = 38

e = 38

e = 38

s.v. sempre

s.v. sempresubtones

&

&

&

?

82

82

82

82

85

85

85

85

86

86

86

86

Vln.

Bb Cl.

Pno.

39

7:4

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39

œn7:4

œœb - œ

39

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7:4

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œœœœ

œœœœœ#nnnn7:4

œœœœœ œœœœbnnn - œœœœ

" sempre

" sempre

" sempre

" sempre

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5:4

œ .œb œ

5:4

œ œn

3:2

œ œn-

œ œ œ

5:4

œ œb -3:2

œ œb -

œœœœ

5:4

œœœœ.....

œœœœœ#nbnn -

-œœœœœ œœœœœ

3:2

œœœœœ œœœnnn --

œœœœ5:4

œœœœ

.....œœœœœ#nbnn œœœœœ œœœœœ

3:2

œœœœœ œœœ# nn

Ø

Ø

Ø

14

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&

&

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86

86

86

86

85

85

85

85

83

83

83

83

Vln.

Bb Cl.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

rall.

rall.

rall.

41 .œnœœnn -

3:2

œœœb - œ

3:2

œ!

3:2

œb@

œn@ œb@

7:4

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œn œn > œn œnœn œn - œn -

41

œb ! œn -3:2

!œb œn œ# œn œn- œ œ œ œn -

3:2

œœb -

41

7:4

œœœnnn! .œn

œnœn œb œb

7:4

œn œ# œb œb œn!

7:4

! .œb œn œn œnœœœœnn#n > !

7:4

œb œn œn® œ# œn .œn- œ œ ! .

5:4

...œœœ#nn

!

5:4

....œœœœnnnn -

!

5:4

®œœœnnb -

5:4

œœœ ‰ !

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f " fE

f P fE

f P F f "

f f F P

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3:2

œ ! ‰ ‰ ‰ ‰

5:4

œn - œn -œn- œn - œb -

5:4

œ.œn -

5:4

œ œn - ® œb -

5:4

œ !œb -

5:4

œn - œb - !œn -

7:5

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œn -œb -

3:2

! œb -œn - œb -

œb - œb -

" (sempre)

#

" (sempre)

p " (sempre)

3:2

œ œ# - œ œ

5:6

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œb - œn - ® œn-œn - œn -

œn - ® œb -.œn -

œ œn - œ#- œn - œb -

"

15

e = 62

e = 62

e = 62

e = 42

e = 42

e = 42

ord.

sul pont. ord.

vib. espressivo

e = 49

e = 49

e = 49

ord.

&

&

&

?

82

82

82

82

83

83

83

83

85

85

85

85

82

82

82

82

86

86

86

86

Vln.

Bb Cl.

Pno.

!

44

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44

.œn " œn œn œn œn

44

5:6

œn œb3:2

œn œb œb " œbœn œœnn

œb ® œœœœbb nn - œœœœ " œb œb œb œn œb

P

# P

P

7:4

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6:4

œ " œn œnœb

"

3:2

œœœ##n -œb œn œn œb

œnœœœ##n - "

œœœœnnnb -

5:4

œœœœœnn#b - œb œn

œn œnœn

œb œn œn œn >

f

F f

P f f

f

œ œ œb

‰ ‰ "œb -

œœœœ œœœœœœœœnnnn -

œn œœœœb

nn -

$ sempre

$ sempre

$ sempre

$ sempre

.œ5:4

œ œb- œ

.œ5:4

œ œn - œ

....œœœœ

5:4

œœœœ œœœœnbnn -

œœœœ

...œœœ5:4

œœœ œœœœœbn#nb - œœœœœ

œ œ œn -

œ œ œn -

œœœœœœœœ

œœœœnb#b -

œœœœœ œœœœœœœœœnnnb-

16

e = 42

e = 42

e = 42

sul tastos.v. sempre

s.v. sempresubtones

&

&

&

?

86

86

86

86

83

83

83

83

82

82

82

82

Vln.

Bb Cl.

Pno.

Ÿ~~~~~~~~~~

accel.

accel.

accel.

49

œn ! œ# -3:2

œ œb - ! ® .œn -

6:4

œ œb >œb > œn > œœn œœ œœnn ä

3:2

œœ œn -

49

7:4

œn !œb œn

3:2

œn œn œb ! œn - œ œ

3:2

œ œ# -

49

3:2

œœœœnb#b œœœœJ

œb œn - œ!

œœœœnn#n > !

7:4

œœœnnn- ! . œb œn

7:4

œb œb œb œn œbœb

œn

5:63:4

œœœœnnnbœ# - œ

!

œn œ# œ# œn

œœœnnb -! . œn œb œb

œn œnœœœœnnnn -

! ® ....œœœœnn# -

P p f

P " P

p F f P

P P f f

3:2

œ œœnn ä6:4

œœœn œb ®

œb œb œb

5:4

.œ œn-

7:4

œ .œn -3:2

œ œn -7:4

œ œb - œn - œn œb

7:4

œn3:2

œb œn œn œn œ œn - œn -

7:4

œb œn œn œb.œn

5:3

œœœœ œn - œœœœb#bn -œn -

œb -

F f f

f

f P

17

ord.

e = 52

e = 52

e = 52

ord.

&

&

&

?

82

82

82

82

83

83

83

83

85

85

85

85

84

84

84

84

Vln.

Bb Cl.

Pno.

~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~Ÿ~~~

51

6:4

œn@

œ#@ œ#@

œn@ œb@ ®

6:4

œb@ œb@®

œb@!

51

œbœn

œnœn

7:4

.œn ‰ œb @ œb @œb @ œn

51

œn .œn - œ#( ) œ œn - œ#( )

œnœn

œb œn œb

5:4

œnœ# - œœœœnn#b -

œn œb

F

F

" f

F

" f "

p F f

6:4

œn œn œn œn œn

6:4

.œ! œn œ œn œn œb

œ œ œ œb -

œ .œ# - œn( ) œ !œn -

œn - œn( )

œœœœœbbnn - œœœœ œœœœ

.œb -

" f " f "

p

f " f f

5:4

œ ! œb œn

7:4

œ ® .œn -!

7:4

® œb œn®

3:2

œnœn

œn œn

7:4

œn œn œ# œn ! œn

7:4

œ# œb œn œn.œn -

7:4

.jœ@œn

œb œb œn œb œn -5:4

œ œn œn œb œb5:4

œ .œn œn5:4œ! .

7:5

œœn

œb œb œb -J

œnœn -

...œœœnbb - œbœb œœbn ‰

œœn œb œb œ

œœœbnb - œœœœœœnbb -

f sempre subito p sempre

f P f

18

poco sul pont.III

e = 62

e = 62

e = 62

Start Audio

fl. tongue

fl. tongue

ord.

& 84 .. .. 88Vln.

54

œn œ œ œ œ œ œ œ

& 88 89Vln.

58

7:8

œ œœb œœn œœn œœ

3:2

œn œœn œœnOœnn

P

& 89 84Vln.

59

3:2

Oœœnä œ

5:4

.œ Oœ ..Oœ œ- œn - .œ- œ

f P !

19

Meditation II

KONTAKION

sul tasto poco sul pont. sul pont.sul tasto(s. v.) vib. espr.IV III

IVe = 38

Repeat until Computer Processed Audio Ends

œµ BµB

IIIsenza vib.

sul tasto ord.

poco sul pont.

vib. ord.

sul tasto

senza vib.ord.

vib. ord.

µ µB

B

Gradually bring up mic and begin spatialization during the audio playback.

& 84 85Vln.

60

7:4

.œ œn -3:2

œœ# -

5:4

œœ œb œ# œn œ-

6:4

® œn - œœn

œ-œ- œn >

F p P ƒ

.œœb œ œ

®

7:4

! . œn .œn . œb . œ.

" "

& 85 83 81Vln.

62

7:4

œ.! œn œn œb œ œn

jœ( )® œ œ

3:2

œ œ# œn #

" " 5:4

.#

j

œ( )! ! œœn# œœ

Ø ƒ

& 81 85Vln.

64

7:4

œ# ! .jœn .œb Jœ ‰

$

20

µ

µ

µ

µ

B B B

BB B

B

spicc.

poco sul tasto

sul tastos.v.

ord.s.v.